Военные монументы и мемориальные комплексы

Новый взлет интереса к скульптуре и востребованность скульптурного монумента наблюдаются в первые годы после окончания войны. Во время военных действий не было возможности сразу устанавливать памятники на местах сражений и над братскими могилами. Они просто отмечались звездами или крестами. Заменить подобные временные конструкции на настоящие монументы стало одной из важнейших задач послевоенного времени. Среди скульпторов, трудившихся над ней, был Евгений Вучетич (1908—1974 гг.). В 1946 г. ему было поручено сооружение ансамбля-памятника воинам Советской Армии в берлинском Трептов-парке. Центральной частью ансамбля должен был стать монумент «Воин-освободитель» (илл. 467). Мощная фигура солдата, стоящего на обломках, утяжелена накинутой на плечи шинелью. В одной руке воин держит меч, а другой прижимает к себе спасенную девочку. Выбрав именно такой вариант монумента, Вучетич опирался на реальную историю. Известен солдат Николай Маслов, действительно спасший немецкую девочку во время взятия Берлина. Темная 12-метровая фигура воина располагается на белом постаменте в виде двух поставленных друг на друга усеченных конусов. Внутри постамента запроектирован памятный зал.

Много работал скульптор Николай Томский (1900—1984 гг.), создавший за свою жизнь порядка 40 памятников. После войны этим мастером был установлен памятник генералу И. Д. Черняховскому в Вильнюсе.

Помимо масштабных монументов создается целая портретная галерея героев войны и череда обобщенных героических образов. Вера Мухина еще в 1942 г. создала свою «Партизанку» (ГТГ) (илл. 468) — олицетворение непреклонного, мужественного духа. «Партизанка» не столь экспрессивна, как, скажем, «Марсельеза» Рюда, однако в произведении Мухиной также есть намек на резкое движение, которое акцентируется развевающимися волосами, при классической правильности черт.

Вучетич создает «Портрет генерала армии И. Д. Черняховского» (1945 г., ГТГ), а также памятники-бюсты Героев Советского Союза М. Е. Катукова (1945 г., с. Большое Уварово), В. И. Чуйкова (1949 г., с. Серебряные пруды), И. С. Конева (1950 г., д. Лодейно), Т. Т. Хрюкина (1950 г., г. Ейск).

В 1960;е гг. продолжают создаваться мемориальные комплексы, среди них — «Саласпилс» (1967 г., Латвия). Это мемориальный ансамбль памяти жертв фашизма. Здесь установлены семь бетонных фигур на поле, окруженном Дорогой Смерти. Фигуры отлиты из галечного бетона, они угловатые и шершавые, лишенные ненужных здесь деталей и подробностей. «Несломленный» — мужская фигура, распростертая на земле, но приподнимающаяся, опираясь на правую руку (илл. 469). «Униженная» — стоящая на коленях женщина, закрывающая лицо руками. «Мать» — высокая женщина, прижимающая к себе и будто защищающая своих детей. «Рот Фронт», «Солидарность» и «Клятва» — группа, составленная из мужских фигур, выражающие несломленный дух и жажду отмщения. В музее «Саласпилс» тикает метроном, как будто отмеряя удары сердца.