История создания музеев под открытым небом

«Мы создали технику сохранения исторических памятников, которая потрясла бы наших предков, — комментирует ситуацию воображаемый приверженец прошлого, — мы, современные люди, тратим такие научные ресурсы на таксидермию, что плоды наших усилий после смерти кажутся ещё более живыми, чем при жизни» Д. Лоуэнталь Лоуэнталь Д. (2004) Прошлое — чужая страна. СПб: «Русский остров», с. 11.

Технический прогресс в Европе во второй половине XIX века привел к росту городов, массовому переселению людей из деревень в города, стремительному развитию транспорта. В строительстве стали использоваться новые материалы: каменные и бетонные постройки, более надежные и долговечные, окончательно вытеснили из городов деревянные дома. Именно в этот период в Европе возник совершенно новый тип музея — музей под открытым небом перевозимого типа. Его главной целью было сохранение архитектурных памятников народной культуры, деревянных домов, в которых жили деревенские жители до переезда в город, церквей, амбаров, мельниц и т. д, а также демонстрация культурных и этнографических коллекций.

Точно неизвестно, где и когда прозвучали первые идеи создания музеев такого типа; самые ранние сведения относятся к семидесятым годами XIX века в Норвегии. Тем не менее, датой «рождения» музеев под открытым небом официально признан 1891 год, когда в Стокгольме был открыт для посетителей музей Скансен (Skansen). Однако возник Скансен не случайно: в 1867 году на Всемирной выставке архитектурно-этнографических экспозиций в Париже объединенные на тот момент Швеция и Норвегия возвели экспозицию «Улица народов», состоявшую из макетов оригинальных деревянных скандинавских домов позднего Средневековья, а также манекенов, одетых в национальные скандинавские костюмы. В 1876 году уже несколько стран представили на выставке павильоны в стиле национальной архитектуры, а в 1878 году выставку посетил Артур Хазелиус Артур Хазелиус (1833−1901) — шведский философ, писатель и фольклорист, основатель Скансена (Skansen) и Северного Музея (Nordiska Museet) в Стокгольме., представивший скандинавскую этнографическую коллекцию. Считается, что именно тогда у него зародилась мысль перестать искусственно воссоздавать старинные постройки, а вместо этого свозить оригинальные здания в одно место, чтобы они давали будущим поколениям представление о жизни их предков.

Скансен был открыт Хазелиусом как продолжение Северного музея (Nordiska Museet) на острове Дьюргарден. Сейчас в нем находится и могила ученого, посвятившего его созданию всю жизнь. Скансен расположен в юго-восточной части Стокгольма и представляет собой гору, на которую сегодня можно подняться на подъемнике, а потом, неторопливо спускаясь вниз, осматривать многочисленные деревянные сооружения, свезенные сюда со всех концов Швеции. Главная идея, которой руководствовался Хазелиус — воспроизвести повседневную жизнь, быт Швеции разных веков во всех его проявлениях: жилища, костюмы, ремесла и т. д.

Здесь можно увидеть типичные шведские крестьянские дома с придомовыми постройками, начиная с XVI века. В Скансене есть и ремесленные мастерские (столярная, механическая, гончарная, переплетная, граверная, дубильная, сапожная, ткацкая и др.). На данный момент на территории музея (общей площадью 30 гектаров) расположено около ста пятидесяти зданий и построек всех эпох — от Средних веков до XX века. Главные ворота находятся с южной стороны горы. На вершине стоит дом шведского философа и мистика XVIII века Иммануила Сведенборга.

Важно отметить, что Хазелиус собрал в Скансене немало зданий норвежского происхождения: свидетельство не столько того, что на тот момент Швеция и Норвегия были одной страной Шведско-норвежская уния, существовавшая с 1814 по 1905 г., сколько ориентации создателя музея на принципы и идеи норвежских специалистов. Дополнительным подтверждением тому служат сохранившиеся изображения домов из первых экспозиций музея: их прототипами можно считать постройки из коллекции, которой владел норвежский король Оскар II.

После появления Скансена идея создания аналогичных музеев стала распространяться по всей Европе. Вслед за Швецией музеи деревянной архитектуры под открытым небом стала развивать Норвегия. В 1918 году, после окончания первой мировой войны, в Норвегии насчитывалось уже более пятидесяти таких музеев, тогда как в самой Швеции их было только тридцать. Большая скорость развития музеев такого типа в Норвегии была обусловлена ростом национального самосознания. Значительная часть музеев была сосредоточена в южной части страны, но появлялись небольшие музеи и в северных областях — в области Тромс, Финнмарк и на Лофотенских островах. Чаще всего ядром подобного музея становился дом знаменитого в Норвегии человека, к которому позже начинали свозить другие постройки.

В промежутке между мировыми войнами в Норвегии начали возникать более крупные музеи, насчитывающие более тридцати памятников. Норвегия тщательно консервировала свою историю и архитектуру, стараясь максимально запечатлеть повседневную жизнь норвежцев в XIX веке и ранее. Ярким примером может служить один из самых первых музеев — скансен в Рёрусе, где консервируется жизнь уже не только норвежских крестьян и фермеров, но и шахтеров и коренных жителей Лапландии.

В Дании, самой южной стране Скандинавии, первый музей под открытым небом — Соргенфри — появился в 1897 году. К концу первой мировой войны в стране было всего четыре таких музея, однако Дания изначально стала уделять внимание сохранению не только сельской повседневной жизни, но и городской культуры. «Старый город» в Орхусе стал одним из первых датских музеев старинной городской культуры.

Ориентация на скандинавский опыт определила появление музеев под открытым небом по всей Европе — в Германии, Австрии, Великобритании, Венгрии, Исландии, Литве, Польше, России, Чехии, Югославии, в меньшей степени во Франции.

Совершенно уникальна история возникновения музеев под открытым небом в России. Здесь идеи сохранения деревянной архитектуры впервые стали возникать в двадцатые годы XX века; в 1927;1933 годах под руководством Петра Дмитриевича Барановского впервые были осуществлены перевозки деревянных строений XVII—XVIII вв.еков в парк Коломенское в Москве. Дом Петра I, Моховая Башня из Сумского острога и другие памятники Коломенского можно считать старейшими экспонатами в музеях под открытым небом в России. Однако в 1933 году Барановский был арестован и три года провел в Мариинских лагерях. После лагерей он жил и работал в Александрове, поэтому музей Коломенское так и остался незавершенным; более того, не все источники указывают, что, помимо городского парка, здесь имеется и первый в России музей деревянной архитектуры под открытым небом.

Основной интерес к деревянной архитектуре проявился значительно позже, уже в 1960;е годы. Сегодня в России насчитывается тридцать музеев под открытым небом. По сравнению со странами Скандинавии это количество ничтожно мало. Однако российские музеи имеют свою особенность — почти все они имеют достаточно большие коллекции памятников архитектуры, в России нет маленьких музеев под открытым небом, которых так много в северной части Швеции или Норвегии.

В настоящее время в России постоянно приходится решать проблемы дальнейшей судьбы музеев деревянной архитектуры. Специалисты задаются вопросами, сохранять ли их на прежних местах и реставрировать, реконструировать, вообще не трогать в силу их удручающего технического состояния или все же спасать путем перевозки на новые, более обжитые территории. Однако прежде чем перевозить архитектурные памятники на новое место, следует обследовать территории и ландшафты, изучить миграцию населения в различные исторические периоды, а также генеральные планы застройки и типологию сооружений культового и гражданского зодчества. Лишь после этой предварительной экспертизы можно перевозить здания на новое место и заниматься их реставрацией.

Даже в самых известных российских музеях деревянной архитектуры значительная часть домов нуждается в срочной реставрации. В музее «Малые Корелы» под Архангельском, одном крупнейших музеев деревянного зодчества в Европе (более 120 архитектурных памятников) существует проблема утраты части зданий из-за отсутствия должного финансирования. Так же обстоит дело и в музее «Кижи».

Как пишет архитектор Ольга Севан, соавтор генерального плана, проектов и детальных планировок секторов и двадцати объектов в музее деревянного зодчества «Малые Корелы», более чем столетний период развития музеев архитектуры под открытым небом специалисты, как правило, делят на три этапа (в разных странах, в зависимости от конкретных условий, эта периодизация может несколько различаться).

Первый этап — с момента открытия Скансена в 1891 году до 1918 года, точнее, до конца первой мировой войны. Второй этап — 1919;1958 гг., третий — с 1958 года по сегодняшний день. В книге О. Севан «Малые Корелы» Архангельский музей деревянного зодчества" Севан О. Г. (2011) «Малые Корелы». Архангельский музей деревянного зодчества. М.: Прогресс-Традиция, г. С. 20 приведена обширная таблица (составлена Е. Чайковским), отражающая число таких музеев в Европе на 1990 год.

Даже если предположить, что в каждом музее содержится всего десять объектов, общее число охраняемых памятников народной архитектуры в Европе превысит двадцать тысяч, что со всей очевидностью указывает на наличие большой потребности в музеях под открытым небом и объясняет их столь стремительное развитие.

музей небо реставрация.