Как архитектура здания влияет на психику человека

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ, МОУ «ГИМНАЗИЯ № 5» ГОРОДА РЯЗАНИ Реферат.

" Как архитектура здания влияет на психику человека" .

Составила:

ученица 9а класса Иванова Екатерина Проверил:

Учитель геометрии Крючкова Наталья Николаевна.

1. Историческая справка.

2. Золотое сечение.

3. Мнение ученых. Видеоэкология.

4. Сравнение европейских и российских крупных городов.

5. Послевоенное жилищное строительство.

6. Результаты проведенного исследования Заключение Список литературы Приложения Введение Я прочитала статью в интернете «Визуальная среда и самочувствие школьников», которая заинтересовала меня, и решила исследовать, как архитектура здания влияет на психофизическое состояние человека.

Актуальность темы

продиктована в первую очередь тем, что жители больших городов постоянно сталкиваются с опасностью — их окружают оптически агрессивные поля. Именно нервная и сердечно-сосудистая системы первыми откликаются на такое внешнее воздействие среды. При многократном воздействии это вызывает агрессивность и, как следствие, — сердечно-сосудистые заболевания.

Цель работы — понять, как влияет на психику человека архитектура зданий Задачи, которые я перед собой ставлю:

a) Опросить моих сверстников;

b) Узнать в зданиях, какого типа проживает большинство опрошенных;

c) Выяснить, с какими болезнями опрошенные чаще всего обращаются к врачу;

d) Заинтересовать моих сверстников этой темой;

1. Историческая справка Человек разумный как биологический вид формировался в условиях визуально сложной, гетерогенной, т. е. насыщенной множеством разнообразных элементов среды. Уже далёкие предки человека, обитавшие в лесах тропической Африки 18−20 млн. лет назад, имели бинокулярное, цветное зрение, позволяющее ясно видеть на значительном расстоянии и в то же время манипулировать предметами в ближнем зрительном поле. Считается, что около 15 млн. лет назад произошло разделение предкового ствола приматов на две ветви — понгид (обезьян) и гоминид (представителей рода Гомо). Эволюция гоминид протекала в качественно новой ландшафтной зоне — в саванне. В отличие от многих видов млекопитающих — обитателей саванны — зрение стало для древнего человека основным каналом, по которому поступала информация о постоянно меняющемся окружающем мире. Его глаза следили и за бегущими по небу облаками, и за колышущейся травой, не скользят ли по близости легконогие антилопы, и за хищными птицами на вершинах далёких деревьев, и за тысячей неизвестных нам примет, говорящих о сложной динамике насыщенного видами и формами биоценоза древней саванны.

Объём информации, поступавшей к зрительному анализатору, резко возрос — глаз человека настроился различать малейшие нюансы в таких оптически сложных средах, как предгорья, долины и дельты крупных рек, берега морей, смешанные и таёжные леса. Эта достаточно высокая сенсорная нагрузка стала нормой для глаз, состоянием, необходимым для ощущения комфортности.

О том, что связь между архитектурой и другими видами науки существует, было известно в древности. То, что творения рук человеческих влияют на психику и самочувствие индивида, было доказано еще в Древнем Египте.

Например, древнеегипетский архитектор Имхатеп, руководивший строительством пирамид, в то же время был практикующим врачом, энциклопедически образованным человеком. Именно потому, что тайны визуального восприятия были известны египетским архитекторам, пирамиды до сих пор поражают нас своей величественностью и напоминают о мощи фараонов. Такая тогда перед их создателями стояла задача.

Тесная связь работы архитекторов, строителей с представителями разных видов науки характерна не только для Древнего Египта, но и для последующих культур.

Архитектура всегда находилась под влиянием философии. А философы Древней Греции, Древнего Рима были еще и естествоиспытателями, исследователями, биологами, врачами.

Средневековые зодчие вводили в декор своих зданий стилизованные изображения диковинных животных и цветов. Древние города с их невысокой разноплановой застройкой были удивительно гармонично вписаны в окружающий пейзаж. Древнерусские зодчие издревле руководствовались золотым правилом: вписывать архитектуру каждого здания в окружающий ландшафт, создавая гармонию рукотворных форм природы.

Древние понимали, что здоровье человека зависит от выразительности ландшафта. Древнегреческий философ Гераклит утверждал, что «скрытая гармония сильнее явной» .

Тезис Гераклита подтверждает пример из новейшей истории. Старинные немецкие города, разбомбленные союзниками во время второй мировой войны, были полностью восстановлены. Для немцев было важно воссоздать гармонию своих городов. А ведь их архитектура не броская. Но находиться в старинных немецких городах комфортно и уютно.

В учении Гераклита есть элементы интуитивного постижения сути вещей. В наше время этот тезис получил научное подтверждение, основанное на изучении процессов возбуждения в мозгу. Психоэмоциональное восприятие природной среды оказывает влияние на состояние всего организма. Линия, цветовое пятно, звучащая нота могут тревожить, успокаивать, раздражать, радовать (в зависимости от характера подсознательных ассоциаций), — т. е. вызывать эмоции. Поэтому восприятие природной среды как прекрасного способствует улучшению общего состояния человека. Тем самым выявляется связь эстетического наслаждения и переживания с удовлетворением практических потребностей человека, в первую очередь, потребности сохранения здоровья. Виды речных долин ассоциируются с миром, любовью и бодростью. Особенно сильный оздоровительный эффект наблюдается в лесах с их прохладой, тишиной, мягким освещением, гармонией звуков и красок, приятным запахом.

С появлением городов индустриальной и постиндустриальной эпохи человек начал жить в искусственной среде, но физиологические потребности человека и фундаментальные механизмы зрения остались прежними. Ландшафты, сформированные под влиянием деятельности человека — унылые, прокопченные производственные ландшафты стали стереотипом восприятия города. Сейчас застройщики предпочитают обращать внимание на технические детали застройки, а не на ее эстетический вид. Вся эстетика обычно ограничивается двумя-тремя клумбами и лавочками во дворе огромного многоквартирного дома. А для покупателей жилья главное — это стоимость квадратного метра. И если в типовом здании метр будет стоить на порядок дешевле, чем в современной новостройке с интересной архитектурой по соседству, то покупатель вряд ли обратит внимание на красивую форму нового здания или его приятную расцветку.

2. Золотое сечение сечение архитектура видеоэкология строительство Золотое сечение — это такое пропорциональное деление отрезка на неравные части, при котором весь отрезок так относится к большей части, как сама большая часть относится к меньшей; или другими словами, меньший отрезок так относится к большему, как больший ко всему a: b= b: c или с: b= b: а.

Золотое сечение в архитектуре В книгах о «золотом сечении» можно найти замечание о том, что в архитектуре, как и в живописи, все зависит от положения наблюдателя, и что, если некоторые пропорции в здании с одной стороны кажутся образующими «золотое сечение», то с других точек зрения они будут выглядеть иначе. «Золотое сечение» дает наиболее спокойное соотношение размеров тех или иных длин.

Одним из красивейших произведений древнегреческой архитектуры является Парфенон (V в. до н. э.). Парфенон имеет 8 колонн по коротким сторонам и 17 по длинным, выступы сделаны целиком из квадратов пентилейского мрамора. Благородство материала, из которого построен храм, позволило ограничить применение обычной в греческой архитектуре раскраски, она только подчеркивает детали и образует цветной фон (синий и красный) для скульптуры. Отношение высоты здания к его длине равно 0,618. Если произвести деление Парфенона по «золотому сечению», то получим те или иные выступы фасада.

Другим примером из архитектуры древности является Пантеон.

Известный русский архитектор М. Казаков в своем творчестве широко использовал «золотое сечение» .

Его талант был многогранным, но в большей степени он раскрылся в многочисленных осуществленных проектах жилых домов и усадеб. Например, «золотое сечение» можно обнаружить в архитектуре здания сената в Кремле. По проекту М. Казакова в Москве была построена Голицинская больница, которая в настоящее время называется Первой клинической больницей имени Н. И. Пирогова (Ленинский проспект, д. 5).

Еще один архитектурный шедевр Москвы — дом Пашкова — является одним из наиболее совершенных произведений архитектуры В. Баженова.

Прекрасное творение В. Баженова прочно вошло в ансамбль центра современной Москвы, обогатило его. Наружный вид дома сохранился почти без изменений до наших дней, несмотря на то, что он сильно обгорел в 1812 г.

При восстановлении здание приобрело более массивные формы. Не сохранилась и внутренняя планировка здания, о которой дают представления только чертеж нижнего этажа.

Многие высказывания зодчего заслуживают внимание и в наши дни. О своем любимом искусстве В. Баженов говорил: «Архитектура — главнейшие имеет три предмета: красоту, спокойность и прочность здания… К достижению сего служит руководством знание пропорции, перспектива, механика или вообще физика, а всем им общим вождем является рассудок» .

Золотое сечение в живописи Переходя к примерам «золотого сечения» в живописи, нельзя не остановить своего внимания на творчестве Леонардо да Винчи. Его личность — одна из загадок истории. Сам Леонардо да Винчи говорил: «Пусть никто, не будучи математиком, не дерзнет читать мои труды» .

Он снискал славу непревзойденного художника, великого ученого, гения, предвосхитившего многие изобретения, которые не были осуществлены вплоть до XX в.

Нет сомнений, что Леонардо да Винчи был великим художником, это признавали уже его современники, но его личность и деятельность останутся покрытыми тайной, так как он оставил потомкам не связное изложение своих идей, а лишь многочисленные рукописные наброски, заметки, в которых говорится «обо всем на свете» .

Он писал справа налево неразборчивым почерком и левой рукой. Это самый известный из существующих образец зеркального письма.

Портрет Монны Лизы (Джоконды) долгие годы привлекает внимание исследователей, которые обнаружили, что композиция рисунка основана на золотых треугольниках, являющихся частями правильного звездчатого пятиугольника. Существует очень много версий об истории этого портрета. Вот одна из них.

Однажды Леонардо да Винчи получил заказ от банкира Франческо де ле Джокондо написать портрет молодой женщины, жены банкира, Монны Лизы. Женщина не была красива, но в ней привлекала простота и естественность облика. Леонардо согласился писать портрет. Его модель была печальной и грустной, но Леонардо рассказал ей сказку, услышав которую, она стала живой и интересной.

" Жил-был один бедный человек, было у него четыре сына: три умных, а один из них и так, и сяк. И вот пришла за отцом смерть. Перед тем, как расстаться с жизнью, он позвал к себе детей и сказал: «Сыны мои, скоро я умру. Как только вы схороните меня, заприте хижину и идите на край света добывать себе счастья. Пусть каждый из вас чему-нибудь научится, чтобы мог кормить сам себя». Отец умер, а сыновья разошлись по свету, договорившись спустя три года вернуться на поляну родной рощи. Пришел первый брат, который научился плотничать, срубил дерево и обтесал его, сделал из него женщину, отошел немного и ждет. Вернулся второй брат, увидел деревянную женщину и, так как он был портной, в одну минуту одел ее: как искусный мастер он сшил для нее красивую шелковую одежду. Третий сын украсил женщину золотом и драгоценными камнями — ведь он был ювелир. Наконец, пришел четвертый брат. Он не умел плотничать и шить, он умел только слушать, что говорит земля, деревья, травы, звери и птицы, знал ход небесных тел и еще умел петь чудесные песни. Он запел песню, от которой заплакали притаившиеся за кустами братья. Песней этой он оживил женщину, она улыбнулась и вздохнула. Братья бросились к ней, и каждый кричал одно и то же: «Ты должна быть моей женой». Но женщина ответила: «Ты меня создал — будь мне отцом. Ты меня одел, а ты украсил — будьте мне братьями.

А ты, что вдохнул в меня душу и научил радоваться жизни, ты один мне нужен на всю жизнь" .

Кончив сказку, Леонардо взглянул на Монну Лизу, ее лицо озарилось светом, глаза сияли. Потом, точно пробудившись от сна, она вздохнула, провела по лицу рукой и без слов пошла на свое место, сложила руки и приняла обычную позу. Но дело было сделано — художник пробудил равнодушную статую; улыбка блаженства, медленно исчезая с ее лица, осталась в уголках рта и трепетала, придавая лицу изумительное, загадочное и чуть лукавое выражение, как у человека, который узнал тайну и, бережно ее, храня, не может сдержать торжество. Леонардо молча, работал, боясь упустить этот момент, этот луч солнца, осветивший его скучную модель…

Трудно отметить, что замечали в этом шедевре искусства, но все говорили о том глубоком знании Леонардо строения человеческого тела, благодаря которому ему удалось уловить эту, как бы загадочную, улыбку. Говорили о выразительности отдельных частей картины и о пейзаже, небывалом спутнике портрета. Толковали о естественности выражения, о простоте позы, о красоте рук. Художник сделал еще небывалое: на картине изображен воздух, он окутывает фигуру прозрачной дымкой. Несмотря на успех, Леонардо был мрачен, положение во Флоренции показалось художнику тягостным, он собрался в дорогу. Не помогли ему напоминания о нахлынувших заказах.

Золотое сечение в картине Леонардо да Винчи «Джоконда» .

Портрет Моны Лизы привлекает тем, что композиция рисунка построена на «золотых треугольниках» (точнее на треугольниках, являющихся кусками правильного звездчатого пятиугольника).

3. Мнение ученых и видеоэкология Генезис любого искусства, в том числе архитектуры, в значительной мере, как отмечал Аристотель, обуславливается стремлением человека к подражанию природе и гармонизации, таким образом, своих взаимоотношений с ней. Некогда понятие гармонии играло важную роль и в практической, и в познавательной сфере различных культур. По словам архитектора И. Жолтовского, тема гармонии — единственная, благодаря которой жива человеческая культура.

По мнению Горелова А. А., архитектура изначально является одним из способов предметно-пространственной организации внешней для человека среды, его дома в широком смысле слова. Архитектура — одна их основных форм творения очеловеченной природы, и этим определяется ее значение для гармонизации взаимоотношений человека со средой его обитания. По буквальному смыслу слова архитектура призвана осуществлять синтез различных видов искусств, связывать воедино искусство, науку, технику. Архитектура — прообраз гармонии человека с миром. Она выражает в камне душу культуры (или её бездушие).

В различные эпохи архитектура по-разному выполняла свою синтезирующую задачу. Было время, когда «строили в единении с природой, присматриваясь к окружающему пейзажу» .

Сейчас психологи всего мира изучают восприятие человеком окружающей среды. Их также интересует воздействие среды на поведение человека, восприятие архитектурного пространства людьми разных возрастов: детьми, взрослыми, стариками. То, в какой среде человек находится, важно для формирования поведения, мышления всего народа.

И. Середюк в своих исследованиях пишет, что архитектура служит не только источником информации, но и программирует чувства человека, а также многие ответные реакции.

Архитектура отечественных мегаполисов вызывает у нас неудовлетворенность не только с эстетической и информационной точек зрения. Она вызывает так называемые «визуальные шумы», плохо действующие на психику. Эти шумы проявляются в том, что у человека от жизни в большом городе устает нервная система, развивается невротическое состояние.

По мнению ученых, можно впасть в депрессию, глядя на скучные интерьеры офисов, монотонные ландшафты, архитектуру панельных зданий-коробок или на помойку перед окнами. Проблемой психики человека, подавленного «каменными джунглями» мегаполиса, занимается видеоэкология Видеоэкология это отрасль экологии, изучающая взаимоотношения человека с окружающей его визуальной средой. Видеоэкология родилась в конце 20 века. Родоначальником нового направления экологии — видеоэкологии — в нашей стране является доктор биологических наук Василий Антонович Филин. Именно видеоэкологи систематизировали знания в этой области, и нашли правильное название для проблемы — агрессивные визуальные поля.

Василий Филин, сделал удивительное открытие: каждые полсекунды человеческий глаз совершает микродвижения. После каждого из этих микродвижений глазу нужно остановиться, «зацепиться» за что-то — за какую-нибудь интересную деталь архитектуры, пейзажа, яркое пятно. Агрессивное поле такой возможности не дает. Оно состоит из множества одинаковых элементов, равномерно распределенных на поверхности. «Зацепиться» глазу не за что. В мозг поступает огромное количество сигналов, содержащих повторяющуюся информацию. Это вызывает смятение и чувство тревоги. Обычно, натыкаясь на такой объект, хочется скорее отвернуться. У людей восприимчивых может наступить депрессия или даже эпилептический припадок. Есть у городской архитектуры и так называемый гомогенный эффект — обширные поверхности, лишенные деталей, например, заасфальтированная улица, вызывают в человеке ощущение подсознательного беспокойства.

Он впервые показал, что постоянная оптическая среда, насыщенность зрительными элементами оказывает сильное воздействие на состояние человека, в особенности на его органы зрения, т. е. действует как любой другой экологический фактор.

В свете видеоэкологии множество декоративных элементов, которые характерны для старинных зданий (арки, колонны, карнизы, затейливые балкончики, лепнина, плафоны, пилястры, гербы, атланты и т. п.), вовсе не кажутся дорогостоящими излишествами, они выступают скорее как архитектурная норма, отвечающая фундаментальным механизмам восприятия человеком окружающей среды, как необходимый компонент его экологической ниши.

Точно такую же функцию в наших стандартных жилищах, заставленных полированной мебелью, выполняют комнатные растения, картины и произведения прикладного искусства. Они оживляют голые стены, избавляют нас от статичности и дискомфорта.

Горожанин, особенно житель мегаполиса, постоянно сталкивается ещё с одной опасностью — его окружают оптически агрессивные поля.

В.А.Филин считает, агрессивной средой является то пространство, в котором человек одномоментно видит большое число одинаковых элементов. В такой среде невозможно отделить один зрительный элемент от другого, возникает эффект «ряби в глазах», и отсюда — усталость, раздражительность, агрессивность.

Каким образом ландшафт воздействует на организм? Эстетически привлекательная форма возбуждает определённое отношение к нему, что сопровождается сильными положительными эффектами: переживанием радости, удовольствия, любви, наслаждения. Эти переживания включаются в жизненные процессы личности, создавая ощущения бодрости, желания и потребности действовать. Кроме этого, окружающая среда воздействует на организм психологически, целостно, а не локально на отдельные органы. Если окружающий ландшафт прекрасен, то он способствует улучшению общего состояния человека и всех его органов.

Типичными примерами агрессивных полей в городе являются многоэтажные здания с множеством одинаковых окон, гигантские стены — «сетки», стены с накладными вертикальными рустами, ровные линии крыш без башен и шпилей, трубы, заборы, построенные из секций с одинаковым геометрическим рисунком. Агрессивную среду формирует многолюдье на наших улицах. Поток людей, толчея на автобусных остановках и станциях метро воспринимается как среда, состоящая из большого числа одинаковых объектов. Движущиеся по магистрали автомашины создают динамические оптически агрессивные поля. Действие этих полей испытывают и пассажиры (как, впрочем, и водители), когда их глаза воспринимают вереницы проносящихся мимо домов, кафельные стены станций, платформы электричек с решётками ограждений, мчащиеся встречные поезда. В наших квартирах оптически агрессивны поверхности, выложенные однотонной кафельной плиткой, оклеенные обоями с назойливо повторяющимся рисунком типа «кирпичей», «ситчика»; жалюзи, в одежде — столь любимые многими ткани «в горошек», «под леопарда», «тельняшка». Но основным источником агрессии, по-видимому, служит телевизор. С телеэкрана на отдыхающего человека воздействуют агрессивные прямые линии, прямые углы, заставки в виде решёток или бегущих световых лент, мелькание кадров.

Кардинально изменить что-либо в городской среде чаще всего не в нашей власти. Но в своих домах в наших силах, создать оптимальную зрительную среду, опираясь на законы видеоэкологии и на свои собственные субъективные ощущения, доверяя мысли, что в нас живет эталон красоты как высшей целесообразности.

И всё же города, являясь, по мнению архитекторов, живыми организмами, как любой организм, постоянно обновляются, меняют свой облик. Принцип формирования города с позиций комфортной визуальной среды мог бы стать той «идеей города», которая объединила бы всех его жителей. Всё, что проектируется для человека, должно удовлетворять, по меньшей мере, физиологической потребности его зрения. Можно и нужно вносить коррективы в уже созданные архитектурные ансамбли, насыщать разнообразными деталями гомогенные пространства, «драпировать» (малыми архитектурными формами, настенными растениями, наличниками, оградами и т. д.) агрессивные поля.

4. Сопоставление европейских и российских крупных городов Интересно, что проблема человека в большом городе не принадлежит исключительно России — в каждой стране, где есть большие города, люди, страдают от одних и тех же проблем. Вот только борются с ними везде по-разному. Например, в американском Сиэтле, городе с наиболее «серым» пейзажем из-за пасмурного неба и дождей, власти обязывают жителей высаживать цветные яркие клумбы, а стены красят в яркие неоновые цвета. Городская администрация платит большие деньги за яркую иллюминацию Сиэтла — это только один из способов уменьшить число самоубийств в стране.

В европейских странах архитекторы вместе с психологами борются с этой проблемой иначе. В большинстве городов Западной Европы существуют специальные площадки, с которых можно рассмотреть город в целом. Панорамные виды с этих площадок успокаивают человека, гармонизируют психику. Например, в Париже такая площадка — весь Монмартр.

Кроме того, современные западные архитекторы стараются отойти от типовых линейных проектов, заставляющих жителей мегаполисов двигаться по бесконечным серым коридорам. Наклонные стены, круглые окна, ломаная линия строения, большие окна и светлые тона — это дорого, но зато психологически корректно.

Рассмотрим ситуацию в Москве. Вроде бы и площадки смотровые существуют. Но, когда стоишь на Воробьевых горах, создается тягостное впечатление. Панорамный вид портят заводские трубы, натыканные коробки однообразных домов. Город не воспринимается как целое. Чисто визуально панорамный вид столицы не оказывает гармонизирующего воздействия на психику человека.

Кремль, пожалуй, самое красивое место в Москве. Но полюбоваться всей красотой архитектурного ансамбля неоткуда. Нет смотровых площадок. Действительно красивый вид на Кремль открывается только с одного места — с Большого Каменного моста. Но всю красоту архитектуры не успеваешь оценить из окна машины или троллейбуса за те секунды, что едешь по мосту.

С точки зрения визуальной экологии, много критических замечаний к Парку Победы. Архитектура комплекса, не говоря уже о танках на аллеях, не вызывает ощущения гармонии, не оказывает сильного эмоционального воздействия. А ведь наверняка, по замыслу авторов, архитектурный ансамбль должен был поражать своей величественностью и грандиозностью.

Наша столица и другие крупные города, с моей точки зрения, находятся в сложном положении.

В Москве уменьшается число парков, хотя декларируется, что их становится больше. Новые дома потихоньку, вытесняют маленькие рощицы. Город наступает не зеленую зону.

Около магазинов, ресторанов уменьшается, становятся уже тротуары. Визуальная экология ухудшается, и как итог человек чувствует себя дискомфортно, лишним на улицах города.

Для нашей страны характерно развитие общественного сознания. Мы хотим двигаться вперед. Но существующая «неприкаянность, городов и неупорядоченность строительства смещают идентификацию личности. Подсознательно мы себя идентифицируем с безалаберными, бестолковыми, грязными городами и безликими коробками.

Считаю, что междисциплинарный подход к проектированию новых микрорайонов, изменению облика старых надо развивать и нам. Так же, как в Европе, эти вопросы должны решаться не только чиновниками, но и обсуждаться с гражданами, с общественностью.

5. Послевоенное жилищное строительство За годы войны немецко-фашистские захватчики и их союзники полностью или частично разрушили и сожгли 1710 городов и поселков и более 70 тысяч сел и деревень; сожгли и разрушили свыше 6 миллионов зданий и лишили крова около 25 миллионов человек.

В годы войны произошла значительная миграция населения, при этом изменился и его структурный состав: численность городского населения за 1941;1945 гг. возросла почти в 1,3 раза. Промышленные центры, принявшие несколько «волн» эмиграции, вновь «зарастают» индивидуальными деревянными домами и бараками с печным отоплением.

По мере освобождения районов страны, временно оккупированных немецко-фашистскими войсками, в них немедленно разворачивались ремонтно-восстановительные работы. В течение военных лет было построено и заново введено в действие 3,5 тыс. зданий и восстановлено в освобожденных районах свыше 7,5 тыс. крупных промышленных предприятий. Жилищную проблему граждане по возможности решали самостоятельно. В ноябре 1945 СНК СССР был утвержден список из 15-ти старейших русских городов, подлежащих первоочередному восстановлению. Восстановление Киева, Сталинграда (Волгоград), Минска, Харькова, Севастополя, Смоленска и других городов сопровождалось их коренной реконструкцией.

На фоне сложнейшего положения в стране и схватки за власть в высшем руководстве — в стране происходит «дальнейший расцвет советской архитектуры и зодчества». В центре освобожденных и тыловых городов по довоенным типовым проектам строятся величественные жилые «сталинки», предназначенные для посемейного заселения высокопоставленных партийных и советских работников. Эти сооружения, как пишут о них в прессе, «должны символизировать Великую Победу советского народа над немецко-фашистскими захватчиками». Подразумевается, что вначале свои жилищные условия улучшат наиболее достойные, затем — все остальные. По-человечески понятно желание новоселов дистанцироваться от всенародного бедствия хотя бы дома. Но при этом «все остальные» осознают, что могут рассчитывать в лучшем случае на угол в бараке.

Но через год после смерти Сталина в 1954 г. в Большом Кремлевском дворце Госстроем СССР было созвано специальное Всесоюзное совещание строителей и архитекторов, уже не имевших ведомственной разобщенности. На совещании были выдвинуты основные задачи отрасли — снижение стоимости строительства и резкое увеличение количественных его показателей. Основным путем решения этих задач были выдвинуты индустриализация строительства и связанная с ним типизация проектирования.

Партийное Постановление ЦК КПСС и СМ СССР «Об излишествах в архитектуре» вышло лишь в ноябре 1956 г., когда все вопросы предстоящей индустриализации уже были решены в профессиональной среде.

Великая Отечественная война на какое-то время практически полностью переключила внимание архитекторов на вопросы, связанные с эвакуацией в восточные районы страны промышленных предприятий и людей. Однако уже в 1942 г. началось обсуждение проблем, связанных с будущим восстановительным строительством.

Строительство в срочном порядке производственных зданий для эвакуированных предприятий и жилья для людей дало архитекторам и строителям новый опыт, оказавший немалое влияние на последующую деятельность по застройке городов. Насущные задачи этого времени нашли отражение в двух постановлениях СНК СССР 1941 г.: «О строительстве промышленных предприятий в условиях военного времени» от 11 сентября и «О строительстве жилых помещений для эвакуированного населения» от 13 сентября. В военное время, естественно, основное внимание было сосредоточено на вопросах, связанных с методами возведения зданий. Необходимость жесткой экономии металла стимулировала широкое применение деревянных конструкций, облегченных, сборных. Дефицит средств и времени заставил по-новому взглянуть и на использование традиционных строительных материалов, а также создавать новые материалы на базе местного сырья. Производственные и жилые здания в районах эвакуации нередко возводились с использованием конструкций, издавна применявшихся народной архитектурой. На их основе инженерами создавались простые и эффективные строительные конструкции, не требовавшие использования сложной техники.

В дело шло все, что могло хоть как-то помочь строить быстрее, дешевле, с меньшими затратами времени и сил. Большое развитие в годы войны получили скоростные методы строительства. Много внимания уделялось экспериментам с таким строительным материалом как гипс. В постановлении Государственного Комитета Обороны «О создании индустриальной базы для массового жилищного строительства», принятом 23 мая 1944 г, возможности дальнейшей застройки городов, в том числе и в освобожденных от оккупации районах, связывались с производством сборных конструкций из дерева, гипса и шлакобетона.

С первых дней войны меняется и организация проектирования. Промышленные наркоматы организовывали разработку проектов непосредственно на строительной площадке, что позволяло быстро снабжать стройки проектной документацией с учетом местных строительных материалов, ресурсов, конструкций и оборудования, имевшихся в наличии. Этот опыт пригодился и позже, при восстановлении разрушенных предприятий.

При строительстве жилых домов все было упрощено до предела — никаких деталей, не имеющих практического назначения. И даже площади квартир были уменьшены до предела.

При изучении Большой медицинской энциклопедии, мною были найдены наибольшие размахи подвижности в отдельных суставах (средние значения):

* Колено, пассивное состояние-170°.

* Колено, активное состояние-140°.

* Плече-локтевой сустав-140—150°.

* Локте-лучевой сустав-120—140°.

* Тазобедренный сустав-130°.

* Лопаточно-плечевой-105°.

* Голенно-надпяточный сустав-50— 60°.

* Надпяточно-пяточное сочленение-30— 40°.

* Межпозвоное соединение поясничного отдела- 22°.

* Межпозвоночное соединение шейного отдела- 15°.

* Межпозвоное соединение грудного отдела-8°.

Так же для изучения движений человека может быть использован рисунок Леонардо да Винчи «Витрувианский человек» (см. Приложение 3).

В соответствии с сопроводительными записями Леонардо, он был создан для определения пропорций (мужского) человеческого тела, как оно описано в трактатах античного римского архитектора Витрувия, который написал следующее про человеческое тело:

* длина от кончика самого длинного до самого низкого основания из четырех пальцев равна ладони.

* ступня составляет четыре ладони.

* локоть составляет шесть ладоней.

* высота человека составляет четыре локтя (и соответственно 24 ладони).

* шаг равняется четырём локтям.

* размах человеческих рук равен его высоте.

* расстояние от линии волос до подбородка составляет 1/10 его высоты.

* расстояние от макушки до подбородка составляет 1/8 его высоты.

* расстояние от макушки до сосков составляет ¼ его высоты.

* максимум ширины плеч составляет ¼ его высоты.

* расстояние от локтя до кончика руки составляет ¼ его высоты.

* расстояние от локтя до подмышки составляет 1/8 его высоты.

* длина руки составляет 2/5 его высоты.

* расстояние от подбородка до носа составляет 1/3 длины его лица.

* расстояние от линии волос до бровей 1/3 длины его лица.

* длина ушей 1/3 длины лица Повторное открытие математических пропорций человеческого тела в XV веке, сделанное да Винчи и другими учёными, стало одним из великих достижений, предшествующих итальянскому ренессансу.

Рисунок сам по себе часто используется как неявный символ внутренней симметрии человеческого тела, и далее, Вселенной в целом.

Ученые и строители изучили физиологию человека, движения его мышц и сделала вывод, сколько жилой площади достаточно в расчете на 1 человека. На основании этих данных были пересмотрены нормативы постройки жилых помещений послевоенного времени.

Рассмотрим это на примере двухкомнатных квартир довоенной и послевоенных планировок.

Как мы видим, общая площадь уменьшилась в 1,3 раз. Больше чем вдвое уменьшилась площадь кухни, на 5 квадратных метров уменьшилась площадь жилых комнат. Для строительства стали использоваться более дешёвые материалы. Но в существовавших условиях это было вполне оправдано.

6. Результаты проведенного исследования Мною было проведено исследование общественного мнения. Вот какие вопрос я задала своим сверстникам:

* Какое здание вас внешне привлекает больше?

* Какие мысли вызывает каждое здание?

* В каком здании вы бы предпочли жить?

* К какому типу принадлежит дом, в котором вы проживаете сейчас?

* С какими заболеваниями вы чаще всего обращаетесь к врачу?

* Как вы считаете, в каком типе домов люди наиболее агрессивны? Наиболее добры?

И вот какие результаты я получила (для наглядности я их представила в виде графиков):

И на основе полученных ответов, я сделала выводы, что большинство моих сверстников живут в типовых многоэтажках, но они предпочли бы сменить место жительства.

Также большинство из них считает, что наиболее спокойны люди, живущие в малоэтажных домах, построенных из экологически чистых материалов. А наиболее агрессивны в многоэтажках и «хрущевках» .

Заключение

Итак, проанализировав информацию, как полученную из источников, так и в результате собственного исследования (я опросила 44 человека), я пришла к выводу, что архитектура зданий оказывает большое влияние на психику, и что больше вреда наносит не архитектура, а ее отсутствие: бедность цветовых и архитектурных решений. Это в сочетании с серой погодой и отсутствием зелени может довести человека до болезни. Кроме того, психика людей устроена так, что появление любого нового здания по соседству воспринимается как агрессия, даже если оно делает условия жизни людей объективно лучше.

Человек не может перестроить многоэтажный дом, в котором он живет, поэтому для того чтобы лучше отдохнуть, надо стремиться украсить хотя бы свою квартиру. Нужно располагать в комнате приятные мелочи, на которых может остановиться взгляд: комнатные растения, картины, яркие подушки и произведения прикладного искусства. Они оживляют голые стены, избавляют нас от статичности и дискомфорта.

1. http://www.mk-com.ru/page.aspx?id_page=21 678.

2. http://www.novostroy.su/index.php5?module=articles&class=showOrder&configId=8&tpl=single&articleId=786.

3. http://www.bpn.ru/publications/14 723/.

4. http://www.stroi.ru/periodical/d2498dr211121m0rr62394.html.

5. http://www.ecology.md/section.php?section=health&id=3537.

6. http://www.abc-people.com/data/leonardov/zolot_sech-txt.htm.

7. http://ru.wikipedia.org/wiki/Число_Фидия.

8. Статистический сборник «Достижения советской власти за 40 лет в цифрах» Центральное статистическое управление при Совете Министров СССР. Государственное статистическое издательство. Москва 1957 г.

9. http://bigmeden.ru/article/Движения.

10. http://ru.wikipedia.org/wiki/ Витрувианский_человек Приложение 1.

Опрос.

· Какое здание вас внешне привлекает больше?

· Какие мысли вызывает каждое здание?

· В каком здании вы бы предпочли жить?

· К какому типу принадлежит дом, в котором вы проживаете сейчас?

· С какими заболеваниями вы чаще всего обращаетесь к врачу?

· Как вы считаете, в каком типе домов люди наиболее агрессивны? Наиболее добры?

Приложение 2.

Приложение 3.

" Витрувианский человек" .

" Мона Лиза" («Джоконда»).