Композиционная организация открытого пространства

Министерство образования и науки Российской Федерации.

Федеральное государственное бюджетное Образовательное учреждение высшего профессионального образования «Чувашский государственный педагогический университет им. И.Я. Яковлева»

Художественно-графический факультет Кафедра дизайна и методики профессионального образования Курсовая работа по формообразованию на тему:

Композиционная организация открытого пространства Выполнила: студентка

2 курса группы Д-1

Романова Александра Владимировна Проверил: преподаватель Николаева Ирина Вениаминовна Чебоксары 2013

Содержание Введение

1. Композиционная организация открытого пространства

1.1 Общее понятие о композиции. Объемнопространственная композиция

1.2 Глубинно-пространственная композиция открытого типа

2. Принципы организации открытых архитектурных пространств в структуре города

2.1 Применение концепций формообразования в разработке метода моделирования открытого архитектурного пространства

2.2 Разработка собственного проекта Заключение Литература Графическое приложение

Введение

Объектом исследования нашей работы является глубиннопространственная композиция. Предмет исследования композиционная организация открытого пространства.

Актуальность исследования. Перемены, происходящие в нашем обществе, затронули все сферы его жизнедеятельности: изменения политической и экономической ситуации повлекли за собой переустройство пространственной среды городов. Городскую среду можно рассматривать как систему открытых и закрытых пространств. В работе акцент ставится на открытые городские пространства, реконструкция, благоустройство и эстетическая организация, которых находятся в ведении городских муниципалитетов. В привлекательности и многофункциональности этих пространств заинтересовано все городское сообщество.

Комплексное решение задач, направленных на создание комфортной городской среды, невозможно без теоретических обоснований. Сложившаяся структура городской среды, в силу исторических обстоятельств, имеет ряд недостатков в архитектурно-пространственном решении и ландшафтной организации.

Цель исследования заключается в изучении особенностей формирования открытых архитектурных пространств и разработке метода и приемов их моделирования для реорганизации городской среды.

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

1.Собрать теоретический материал по теме исследования

2. Выяснить, что такое объемно-пространственная композиция;

4. Определить принципы организации открытых архитектурных пространств в структуре города;

5. Определить применение концепций формообразования в разработке метода моделирования открытого архитектурного пространства.

Так же перед нами ставились задачи: проведя исследование темы, сделать её анализ — графические работы, фотографии и на основе всего изученного разработать макет.

В структуре и объеме курсовой работы выражены цель и задачи исследования.

Глава 1 Объемно-пространственная композиция

1.1 Общее понятие о композиции Сущность композиции. Творческая деятельность архитектора состоит в организации определенного пространства для разнообразных общественных потребностей как материального, так и духовного свойства. В кругу проблем, с которыми сталкивается архитектор, находится и проблема композиции, создание гармонического, художественно выразительного произведения. Композиционное творчество придает деятельности архитектора художественную специфику.

Композиционное мастерство — основа творческого профессионализма художника в любом виде искусства. Композиция — важнейший фактор художественной выразительности.

Под композицией в искусстве понимают строение (структуру) художественного произведения, расположение его основных элементов и частей в определенной системе и последовательности, т. е. композиция — это единство и целостность формы художественного произведения, обусловленной его содержанием. Композицию рассматривают в двух взаимосвязанных проявлениях: как живой процесс художественного творчества, т. е. решение конкретной композиционной задачи, и как ее реализацию Единство и целостность — основа композиции. Во всех определениях композиции постоянно присутствует ее основной признак — целостность формы. В свою очередь композиционная деятельность имеет своей направленностью и конечной целью достижение такого единства и целостности.

Целостность композиции и единство ее элементов проявляются в таком качестве как гармоничность. Сгармонированные элементы находятся между собой в неразрывной связи, во взаимной соразмерен-ности. Каждый элемент проявляется не только в собственном значении, но и в своей подчиненности целостной форме. В связи с этим форма приобретает единство в малом и большом. В ней отсутствуют случайные элементы и случайные связи. Поэтому единство и целостность рассматриваются в качестве основного закона композиции. Вся практика мирового искусства^о всех его проявлениях, в том числе и архитектуры, неопровержимо доказывает жизненность закона единства и целостности композиции. Одновременно художественный опыт многократно позволил убедиться: при отсутствии единства и целостности форма теряет свои выразительные свойства, становится эстетически ущербной.

Началом структурного единства формы может быть ее монолитность, внутреннее равновесие компонентов. Например, простые не расчлененные на отдельные элементы геометрические формы — шар, куб, конус, цилиндр и т. д. в своей изначальной законченности несут в себе единство.

Однако для художественной практики, в том числе и в сфере архитектурного творчества, характерно достижение композиционного единства при разнообразных компонентах, далеко отстоящих по своим внешним геометрическим формам и физическим качествам. В этом случае путь к решению композиционного единства лежит через соподчинение, т. е. установление единства и целостности через нахождение связи между главными и второстепенными частями и элементами, нередко через сочетание контрастных качеств. В композиции устанавливается иерархия составляющих ее элементов — ведущих, подчиненных, сопутствующих, характеризующих динамическое равновесие.

1.2 Глубинно-пространственная композиция Глубинно-пространственная композиция является вершиной творческих возможностей для художника. Она воздействует на зрителя не только сочетанием плоскостей, объемов, но и паузами между ними, т. е. пространством.

Глубинно-пространственная композиция становится объектом внимания художника, если она строится из объемных художественно-декоративных элементов, каким-либо образом расположенных в пространстве. Например, это сценическая композиция, включающая в себя декорации, бутафорию, мебель и т. д., ритмическая организация групп в танце (костюмы), а также выставочные комбинации декоративных элементов в залах или витринах. Во всех этих композициях активно используется пространство между предметами.

Сегодня достижения науки и техники таковы, что в организации временной пространственной затеи используются компьютерная графика, охватывающая сотни метров, видеоряд, проецируемый одновременно на огромные плоскости домов.

К стационарным глубинно-пространственным композициям относятся различные архитектурные композиции: города, сооружения, садово-парковые ансамбли, мемориальные комплексы, сложные развязки дорог, мосты, метрополитен, решение набережных и т. д. Это примеры открытого пространства, т. е. экстерьеры.

Глубинно-пространственная композиция решает и задачи внутреннего пространства — интерьеров: общественных и промышленных сооружений, организация выставок, музейных экспозиций, рекламы.

Как и в объемной композиции, здесь большую роль играет освещение. Игра света и тени, объема и цвета может кардинально изменить восприятие пространственной композиции.

Независимо от вида композиции для ее создания по законам гармонии необходимо применять средства композиции (ритм, контраст, нюанс, и т. д.) и использовать изобразительные средства (форма, цвет, фактура, освещение).

Специфика пространственной композиции выражается в работе над ней. Если фронтальная композиция требует эскизирования, а для создания объемной композиции делается модель, то для пространственной композиции делается проект, желательно с макетом в масштабе 1:2, 1:4, 1:10, 1:100, 1:1000.

Глава 2. Принципы организации открытых архитектурных пространств в структуре города В структуре города открытые архитектурные пространства должны представлять собой систему пространств многофункционального назначения, которая будет служить для повышения комфортности жизненной среды города и обогащения его внешнего облика. Система пространств организуется в зависимости от комплекса сложившихся градостроительных и природных условии. На принципы формирования системы опосредованно влияют форма городской структуры (линейная, компактная — радиальная, радиально-кольцевая, центрично-кольцевая, сетевая) и все ее элементы: архитектурно-планировочная структура города, система общественных центров города, транспортная система, система общественного обслуживания, система зеленых насаждений.

Система открытых архитектурных пространств диктует относительно равномерное размещение своих элементов в общественном центре города: на селитебной территории, в жилых районах, микрорайонах, жилых группах, формируя междомовые пространства, пространства перед общественными зданиями, пешеходные аллеи, бульвары, скверы, набережные. Традиционно было принято разделение пространственной среды города на три основных

элемента: двор — улица — площадь. Двор как единица пространства прошел несколько этапов развития. Пространство двора как элемента городской структуры сформировалось в 19-м веке, исторически двор находился во внутреннем пространстве жилого дома, и только в эпоху барокко пространство двора раскрывалось в сторону улицы, а затем стало самостоятельным элементом, сформированным группой домов. На сегодняшний день двор имеет два назначения — личного и общественного пространства. Междомовое пространство и пространство двора включает в себя несколько типов открытых городских пространств oт личного, персонального до общественного пространства. Пространство улиц и площадей мало изменилось в процессе эволюции, главным стала смена их масштабности относительно человека. Нарушение масштабности приводит к возникновению дискомфортных ощущений у человека, а среда начинает терять пространственные границы. Пространство улиц и площадей в социальном плане перестает быть пространством контакта и принимает на себя функцию коммуникативного. Разделение системы открытых городских пространств на три элемента ушло в прошлое, современные ученые приводят новые классификации, используя разные критерии оценки. Опираясь на классификации пространств зарубежных исследователей Х. Адамчевской-Вейхерт и Ч. Корреа, можно дать определение открытого архитектурного пространства как общественного пространства, используемого для контакта жителями города. По теории архитектора В. Т. Шимко открытые пространства города имеют три разновидности [1]:

* специально возведенное, чаще плоскостное сооружение, где открытое пространство выполняет функциональную задачу. Основой построения пространства является функция, композиционная организация не является приоритетной. К этим пространствам относятся — автостоянки, открытые хозяйственные площадки;

* пространства сопутствующие самостоятельным объемным сооружениям. Дворовые и междворовые пространства, курдонеры, участки при общественных зданиях. Пространства могут иметь самостоятельную функцию — распределительную, рекреационную;

* многоцелевые объемно-пространственные образования. К ним относятся площади, улицы, скверы, бульвары и т. д.

Многофункциональные открытые архитектурные пространства могут соотноситься в данной классификации с многоцелевыми объемнопространственными образованиями. А. В. Крашенинников в соответствии с тремя уровнями социального взаимодействия (персональное общение, социальный контроль, пешеходная связанность) в жилой среде выделяет три зоны [2]:

* микропространство — место нахождения человека или группы людей. Микропространство ограничено условиями персонального общения: формируется вокруг скамьи в парке, остановки автобуса, входа в жилой дом.

Размеры пространства колеблются от 1−10 м;

* мезопространство — участок территории, объединяющий несколько микропространств отвечающий условиям социального контроля. Могут быть представлены в виде поляны в парке, пешеходной площади, жилого двора… Дистанция социального контроля 10−100 м.

* макропространство — участок территории, включающей несколько мезопространств, объединенных пешеходной связью. Примерами макропространств являются городской парк, пешеходная зона общественного центра, межмагистральная территория в современной жилой застройке или квартал в исторической связи города.

* Рассматривая характеристику пространств, описанных в классификации Крашенинникова, можно четко определить общую взаимосвязь между мезопространством и открытым архитектурным пространством.

Таким образом, открытые архитектурные пространства можно охарактеризовать как пространство, сопутствующее самостоятельным объемным сооружениям. Пространства могут иметь самостоятельную функцию — распределительную, рекреационную, коммуникативную и представляют собой участок территории, объединяющий несколько микропространств (согласно классификации Крашенинникова), отвечающий условиям социального контроля. Дистанция социального контроля — 10−100 м. Проанализировав классификации ученых, и проведя натурные обследования среды, исторически сложившегося современного города, можно предложить следующую классификацию открытых архитектурных пространств, по расположению в структуре города выделить несколько морфотипов открытых архитектурных пространств. Морфологические признаки определялись геометрией гипотетического месторасположения пространства. Компактные, радиально-конпентрические пространства — локальное, «островное» размещение в городской структуре, развитие пространства не имеет выхода во внешнюю среду; компактные пространства, занимают ограниченную площадь в строго определенных объемами границах; признаки компактность, замкнутость; формируется на территории общественных центров, сквера, на междомовых площадках, при общественных зданиях. Горизонтальные пространства — линейное размещение в структуре города, линейное пространство может быть организовано из ряда локальных, изолированных пространств, развитие пространства происходит по горизонтали, признаки — имеет приоритет развития по горизонтальной оси; формируется на территории бульваров, прогулочных — пешеходных аллей, набережной.

Вертикальные пространства характеризуются послойным наложением локальных пространств друг на друга в структуре города. Такие пространства могут находиться вне плоскости земли, на крышах домов или других площадках, позволяющих ограничить контакт с земной поверхностью, имеют приоритет развития по вертикали, формируются на склонах или в зоне плотной многоэтажной застройки. Анализ градостроительных условий формирования открытых архитектурных пространств (мезопространств) проводился на трех уровнях городской среды: городская «ткань», «каркас» и элементы городской среды. В результате исследования городской «ткани» (на примере г. Астрахани) сложилось три типа пространственной организации: «спонтанный» — характерен для мелкомодульной исторической среды, с хаотичной системой застройки внутриквартального пространства; «классический» — строгая организация внешних границ квартала и внутреннего пространства по законам классической композиции, характерен для масштабной исторической и «сталинской» застройки; «универсальный» — свободные, перетекающие пространства между объемами зданий, характерен для застройки новых жилых районов. В результате анализа формирования пространств на городском «каркасе» сложилась следующая типология пространств (четыре типа пространства): «бульвар» — пространство формируется вдоль уличных фасадов зданий; «перекресток» — пространство сформировано пересечением двух улиц и угловым зданием; «площадь» — пространство ограничено по периметру; «аванплощадь» — одна из границ пространства открыта в сторону улицы. В результате формирования элементов городской среды сложилась ещё одна типология пространств: «менгир» — пространство сформированное одним элементом архитектуры, не имеющее выраженных границ; «стена» — пространство ограничено с одной стороны; «коридор» — пространство, развивающееся в системе между двух ограничивающих поверхностей; «угол» — пространство сформировано двумя пересекающимися поверхностями; «ниша» — «карманное» пространство ограниченное с трех сторон; «периметр» пространство имеет замкнутый контур границ.

Городская застройка, антропогенный ландшафт влияют на формирование образа, масштабности и композиционной организации пространства. Антропогенный ландшафт характерен для каждого типа городской среды. В исторически сложившемся городе можно выделить три основных типа городской среды (по временным срезам на примере г. Астрахани): — историческая среда; историческая среда с элементами современной застройки — смешанный тип; среда современного города.

Историческая среда — временной срез середина 17-го начало 20-го века;

характеристики застройки: мелкомодульная квартальная застройка, сомасштабность человеку, многовариативность композиционных приемов построения формы; средняя этажность 2−3 эт.

Историческая среда с элементами современной застройки — временной срез середина 19-го начало 21-го века (в других городах возможно изменение рамок исторического периода), характеристики застройки: разномасштабность, контрастность восприятия формы, отсутствие единой модульной системы;

средняя этажность 2−5 эт.

Среда современного города — подразделяется на следующие подтипы: а) среда середины 20-го века 30−50е гг., характеристики застройки: вид застройки — «сталинская» — эпоха неоклассицизма, сомасштабность человеку за счет мелкого членения формы, средняя этажность 2−5 эт.; б) среда новых жилых районов — 60−90 гг. 20-го века, гипермасштабные пространства, гомогенность формы, средняя этажность 5−9 эт.; в) промышленная среда — сформировалась середина 20-го века, характеристики гипермасштабность и гомогенность пространственных форм.

Анализ градостроительных условий размещения открытых архитектурных пространств на территории г. Астрахани показал, что стратегия организации открытых архитектурных пространств может определяться градостроительными особенностями средового типа. Историческая среда — мозаичное расположение локальных компактных пространств в насыщенной социальными процессами мелкомодульной исторической среде, формирование линейных пространственных образований возможно в зоне набережных, бульваров и аллей. Историческая среда с элементами современной застройки — смешанный тип — мозаичное и компактное расположение отдельно сформированных локальных образований, в плотной среде многоэтажных зданий предполагается использование вертикальных пространственных образований. Имеются тенденции формирования ансамбля из единичного модуля открытого архитектурного пространства.

Среда современного города: а) среда середины 20-го века 30−50-е гг. — линейное расположение системы пространственных образований, ансамбль; б) среда новых жилых районов — использование трех вариантов размещения открытых архитектурных пространств — компактное, линейное и вертикальное; в) среда промышленных предприятий — использование трех вариантов размещения открытых архитектурных пространств — компактное, линейное и вертикальное. Принципы организации открытых архитектурных пространств в структуре города требуют учета всех факторов, оказывающих влияние на организацию пространственного образования, а также факторов позволяющих сформировать тот или иной тип пространственной системы. Открытое архитектурное пространство является структурным элементом городской среды, и немаловажное значение имеет правильный выбор необходимого элемента для определенного типа среды, создавая гармоничное состояние всего организма в целом.

2.1 Метод организации открытого архитектурного пространства в городской среде Основной задачей преобразования среды является оптимизация ее эстетических, визуальных качеств. Изучение средового состояния выбранных локусов каждого тина среды позволили определить ее качественное состояние. По степени визуального комфорта на первом месте стоит историческая среда, на втором историческая среда с элементами современной застройки, далее среда середины 20-го века, тип застройки -" сталинская"; наиболее низким показателем характеризуется среда новых жилых районов и промышленная среда. В целом по городу процент комфортной визуальной среды составляет всего 4,23%, поэтому для решения проблемы автор выдвигает концепцию организации в среде новых комфортных пространственных образований и реорганизации существующих, имеющих низкий качественный показатель. Стратегия организации открытых архитектурных пространств определяется градостроительными особенностями средового типа. Исторический опыт в организации гармоничных, антропоморфных пространственных образований в сочетании с базисной моделью физиологических и психологических особенностей восприятия дает нам основу для моделирования пространства. Гармонизация среды в процессе реорганизации основывается на трех принципах — сохранение исторической преемственности (за счет использования типологического генетического кода модельного пространства); композиционной организации ландшафта (на основании критерий визуального эстетического качества пространства) и устранение зон видеоэкологического дискомфорта (устранение гомогенных нолей с помощью методов цветовой полихромии).

Метод моделирования открытого архитектурного пространства строится на использовании выявленных в процессе теоретического анализа 3-х главных композиционных приемов организации пространства: гармонизации, структурирования, развития архетипов.

Понятие гармонии сложилось в античные времена, как характеристика упорядоченного состояния окружающих человека вещей.

В философии рассматривается взаимосвязь «формы и содержания» .

Ф. Бэкон говорит о форме, что форма — материальная сущность принадлежащих предмету свойств. Понятие формы может быть представлено в трех видах: форма, структура, пространство. Эти понятия являются философскими категориями. Они взаимодействуют друг с другом, имеют сходные черты, точнее сказать зависимость между собой. Понятие пространства содержит в себе понятие структуры и формы как способа существования материи, форма индивидуализирует понятие пространства, структура выражает внутреннюю сущность. Работая над построением пространства, архитектор должен учитывать взаимосвязь между формой, структурой и содержанием.

Организация пространственной структуры является первым этапом при организации открытого архитектурного пространства в городской среде. Структура является скелетом пространства, который закладывает его основные гармонизирующие свойства.

Рассмотрим способ моделирования пространства на основе формообразующего приемаразвития архетипов, элементарных фигур в пространство.

В результате исследования формообразования пространства было выявлено 9 основных форм — символов (горизонталь, вертикаль, крест, квадрат, свастика, круг, спираль, треугольник, звезда). На принципах формообразования 9 иротоформ можно построить три типа организации пространства — иротопространства, полиморфного пространства и комбинаторного пространства.

Движение формы от простого к сложному указывает нам алгоритм создания первого типа пространства. Любая форма имеет свою начальную точку отсчета и свои фиксированные точки развития. Можно проиллюстрировать развитие точки в круг, а затем в шар. В данном случае развитие идет с одной протоформой, но с добавлением новой пространственной координаты. Т. е., мы переходим от одномерной, к двухмерной, а затем и к трехмерной пространственной фигуре. Так происходит развитие иротоиространства, когда в его основе лежит одна нротоформа.

Второй принцип основан на развитии формы из двух и более составляющих путем различных динамических сдвигов. Путем динамического тиражирования иротоформ: точки, вертикали и горизонтали, (но нужно уточнить, что возможен и наиболее часто используется более усложненный вид иротоформы: крут, квадрат, треугольник, которые на самом деле являются второй1 ступенью развития пространственной формы, т. е. получаются путем динамического тиражирования точки, вертикали и горизонтали), мы получаем более сложные фигуры — спираль, эллипс, звезду, свастику… Наличие в плоскости основания пространства фшуры третьего порядка (спирали, эллипса, звезды…) при его пространственном развитии дает нам основание присвоить такому тину пространства название иолиморфного.

Третьему типу пространства присвоено название комбинаторного — в плоскости его основания находится не одна форма первой, второй или третьей ступени, а сочетание двух или более иротоформ. Например, круг с точкой в центре или сочетание квадрата и треугольника. При этом мы отсекаем вариативность повторения или тиражирования двух одинаковых фигур.

Таким образом, все основные формообразующие пространства фигуры имеют непосредственный выход на создание пространства путем трех основных алгоритмов. Знание семаеггического значения 9 основных фигур или форм дает нам возможность написания собственного значения пространственных образований, прочтения уже существующих.

Второй способ основан на использования композиционного приема структурной организации пространства. В результате их исследования пространство можно подразделить на интровертивные — закрытая система — «классическая» характеризуется иерархией элементов, строгим функциональным делением, закрытостью границ, фиксацией основных конструктивных моментов, тектоничностью форм, использованием исторически сложившихся метрических систем («золотое сечение); и экстравертивиые — открытые системы — общая характеристика — единство внутреннего и внешнего пространства. К экстравертивным пространствам относятся:

" Гибкое" - состоит из трех главнейших элементов: ядра, связи и стандартного, универсального элемента — ячейки. Для организации пространства используется принцип вариативного, «бесконечного» тиражирования триаднл элементов. Три элемента находятся в четко закрепленном относительно друг друга состоянии: элемент — ячейка всегда имеет связь с ядром, связи между элементами осуществляются через ядро, которое служит сосредоточением коммуникаций. При организации пространства элемент — ячейка будет представлять собой индивидуальное пространство, связи — это направления движения, а ядро перекресток всех направлений движения, которое осуществляется от индивидуального пространства к общественному.

" Универсальное" - характеризуется универсальным набором плоскостных элементов; главные элементы: вертикальные и горизонтальные плоскости, стержни — опоры; и важным композиционным приемом является «закрепление» мест пересечения плоскостей; для «универсальной» структуры характерно использование локальных цветов, в качестве основы цветографической подачи для «универсальной» структуры использована цветовая концепция голландской группы архитекторов и художников «Де Стиль». Построение пространственной формы происходит по ортогональной координатной и ритмической сетке;

" Супрематическое" - основной принцип формообразования строится на использовании простейших фигурных элементов — круга, квадрата (прямоугольника) и треугольника в их как плоскостном, так и объемном эквиваленте. Важным моментом при организации пространства является закрепление основных осевых композиционных линий ли пространственных направлений. Сопряжение элементов происходит по ритмической решетке, сетке метрические или ортогональные решетки не характерны для данного типа пространственной организации.

Третий способ моделирования пространства строится на принципах гармонизации.

IIолимеризационное пространство характеризуется структурным, многовариативным приемом организации среды из элементарных объемов. Развитие пространства основано на количественном росте элементов. В организации проявляется совпадение однообразных ритмов с изоморфной повторяемостью структурных элементов. Система имеет неограниченные возможности роста. По своей структуре очень близка к «универсальной» композиционной системе.

Дифференцированное пространство — отражает динамическую сторону организации, динамизм развития позволяет сформировать неоднородность системы, при этом, с помощью механизма сохранения типологических кодов пространства, восстанавливается равновесие. Чередование типологических кодов, их перераспределение в симметричные и асимметричные состояния и является признаком дифференциации. Данному принципу соответствует идея рационального построения.

Интегральное пространство — основано на движении элементов от целого пространственного образа к единичным акцентам. Для интегрального пространства характерно сложное восприятие формы при односложной структуре. В нем работает обратный принцип подвижности формы.

Метод моделирования пространства базируется на комбинации сочетания двух приемов, определяющих композиционную структуру пространства, возможно получить новую принципиальную схему его организации.

Метод моделирования пространства на основе приемов гармонизации, структурирования и развития архетипов был апробирован в учебном процессе на специализации «Дизайн среды». Работа со студентами подразделилась на три важных этапа: первый этап состоял в изучении трех главных приемов моделирования пространства гармонизации, структурирования и развития архетипов. Обучение студентов происходит в процессе объемного моделирования. Данный процесс помогает студенту ощутить не только на интеллектуальном, но и на предметном уровне принципы построения пространства, когда принципы зафиксированы материальными средствами они гораздо легче фиксируется в сознании. Второй этап включал в себя выборочные задания для каждого студента из матрицы пространственных образований. Задание заключалось в комбинировании уже апробированных принципов построения модели доя создания нового типа пространства. Запроектированная модель на третьем этапе обретает материальную форму. Абстрактные плоскости и объемы заменяются предметными формами городского дизайна.

2.2 Разработка собственного проекта Перемены, происходящие в нашем обществе, затронули все сферы его жизнедеятельности: изменения политической и экономической ситуации повлекли за собой переустройство пространственной среды городов. Городскую среду можно рассматривать как систему открытых и закрытых пространств. В работе акцент ставится на открытые городские пространства, реконструкция, благоустройство и эстетическая организация, которых находятся в ведении городских муниципалитетов. В привлекательности и многофункциональности этих пространств заинтересовано все городское сообщество.

Предоставляем вам проект по моделированию открытого пространства в городской среде. Наш проект изображает офисное здание с находящимися рядом тротуарами и парковочной площадкой для автомобилей (рис.1). Материалом, из которого сделан макет, является бумага. Для достижения максимального комфорта макет был разработан с учетом человеческого роста.

композиционная открытое пространство архитектурное

Заключение

Объектом исследования нашей работы была глубиннопространственная композиция. Предметом исследования которой является композиционная организация открытого пространства.

Актуальность исследования. Перемены, происходящие в нашем обществе, затронувшие все сферы его жизнедеятельности: изменения политической и экономической ситуации повлекли за собой переустройство пространственной среды городов. Городскую среду можно рассматривать как систему открытых и закрытых пространств. В работе акцент ставится на открытые городские пространства, реконструкция, благоустройство и эстетическая организация, которых находятся в ведении городских муниципалитетов. В привлекательности и многофункциональности этих пространств заинтересовано все городское сообщество.

Комплексное решение задач, которые были направлены на создание комфортной городской среды. Сложившаяся структура городской среды, в силу исторических обстоятельств, имеет ряд недостатков в архитектурно-пространственном решении и ландшафтной организации.

Цель исследования была заключена в изучении особенностей формирования открытых архитектурных пространств и разработке метода и приемов их моделирования для реорганизации городской среды.

В курсовой работе были решены следующие задачи:

1.Собрали, теоретический материал по теме исследования

2. Выяснили, что такое объемно-пространственная композиция;

4. Определили, принципы организации открытых архитектурных пространств в структуре города;

5. Определили, применение концепций формообразования в разработке метода моделирования открытого архитектурного пространства

И поэтому мы считаем что цель курсовой работы изучения. композиционной организации открытого пространства достигнута.

Литература

Шимко В. Т. Книга 1. Основы теории. Комплексное формирование архитектурной среды. М.: Издательство СПЦ., 2000. 150 с.

2. Крашенинников А. В. Жилые кварталы: учеб. пособие для архит. и строит. спец. вузов / А. В. Крашенинников; под общ. ред. Н. Н. Миловидова, Б. Я. Орловского, Л. Н. Белкина. М.: Высш. шк., 1988. 87 с.

3. Норенков, С. В. Архитектоническое искусство / С. В. Норенков. — Н. Новгород: Волго-Вятское кн. изд-во, 1991. — 99 с.: ил.

4. Иконников, А. В. Пространство и форма в архитектуре и градостроительстве / А. В. Иконников. — М.: КомКнига, 2006. — 352 с.

5. Дуцев, М. В. Концепция архитектурно-художественного единства города (на примере Еревана) / М. В. Дуцев // Приволжский научный журнал. — 2012. — № 1. — С. 94−99.

6. Зеленов, Л. А. Система эстетики: учеб. пособие / Л. А. Зеленов. — Москва — Н. Новгород: РАО, 2005.

7. Дуцев, М. В. Концепция архитектуры современного центра искусств / М. В. Дуцев. — LAP LAMBERT Academic Publishing GmbH & Co. KG, 2012. — 192 с.

8. Рябушин, А. В. Архитекторы рубежа тысячелетий / А. В. Рябушин. — М.: Искусство XXI век, 2005. — 288 с.: ил.

Обзор открытого пространства на фотографиях Макет ул. Ильинская Макет реконструкции ВВЦ. Вид на центральную аллею Арх. Тегерани Х., Горачек Р., Паули Э., Тарасов М. Макет

(Рис.1) Модель городской среды