Заключение. 
История русской литературы. 
Авангардисты

В настоящем учебном пособии представлена обобщающая характеристика творчества представителей русского литературного авангарда первой трети XX в. и определены концептуальные основы авангардной теории слова.

В работе показана общекультурная значимость экспериментальной литературы русского авангарда, а также произведены теоретические наблюдения над различными сторонами авангардистского художественного стиля.

Хорошо известно, что авангардисты так называемого «первого призыва» не были востребованы в идеологическом проекте большевистского государства, несмотря на совпадающие в начальный период мировоззренческие векторы большевизма и авангардизма. Неоромантическая идеология раннего авангарда казалась чрезмерно радикальной для прагматиков революции. Определенная группа авангардистов перешла на позиции производственного искусства — единственной формы искусства, отвечающей принципам соцреализма. Оставшиеся верными первоначальной эстетике (антиэстетике) авангардизма художники и авторы-продолжатели этой традиции в 1920—1930;е гг. стали хранителями субкультурных пространств интеллектуальной маргиналистики. Это их несколько сближало с эскапистской и аутсайдерской позицией консервативной интеллигенции. Представители и тех и других подвергались репрессиям и в подавляющем большинстве своем были уничтожены. Однако феномен интеллектуального маргинализма с той поры стал определяющей характеристикой интеллигентских кругов советского и постсоветского общества.

При своем изначальном утопизме авангардистский проект оказался необыкновенно жизнестойким. На определенном этапе развития общества авангардизм включился в социокультурную парадигму интеллигентского сознания. Это было обусловлено, как нами отмечено, объединяющей представителей авангардного искусства и интеллигентских кругов маргинальностью. И поэтому русский авангард теснейшим образом был связан с неофициальным искусством советского андеграунда, развивавшимся в 1960;е гг. и продолжившим авангардную линию культуры.

В связи с фактом утраты большинства культурных ценностей это привело как к положительным, так и к отрицательным результатам. Хотя преодоление (пусть в минимальном объеме) культурного изоляционизма, расширение ценностных контекстов и установок, выход на качественно новый интеллектуальный уровень восприятия искусства — факторы ценные сами по себе.