Фотозаметка как форма оперативного отображения общественно значимых фактов современной действительности

Фотозаметка — краткое сообщение о человеке или событии, констатирующее определенную ситуацию. Довольно часто этот жанр используется в прессе. В том числе и в центральной белорусской.

Хорошая фотозаметка — это история, а фотограф должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко, не забывая при этом о деталях, иначе получится довольно общий и скучный фотоочерк.

По сути, фотозаметка, это тот же репортаж, но уже не заключенный в жесткие временные и редакторские рамки. Именно фотозаметка должна выжить, и именно она, с течением времени, может принести фотографу славу и деньги. 3, c.8].

Говоря же о нынешней фотожурналистике, — фотозаметка это её основа её и сущность. В такой фотографии должны непредвзято отражаться события как мирового, так и местного масштаба. Из таких фотографий изо дня в день складывается на страницах разных по тиражу и направленности газет и журналов в самых разных уголках планеты благодатный материал о непридуманной жизни человечества.

Структура и штатный состав редакций, их финансовые и технические возможности, цели и средства, с помощью которых они достигаются, несопоставимы, скажем, в любой районной или городской провинциальной газете и той же «Советской Белоруссии». Но не могут меняться принципы документальности, образности, информативности и достоверности журналистской фотографии по мере удаления от столицы. [3,c.12].

В целом, эта невероятно многофункциональная и многоплановая, особая отрасль современной журналистики еще мало изучена. Систематика жанров современной фотожурналистики, предлагаемая большим количеством отечественных и зарубежных авторов, необычайно разнообразна и по глубине объяснения предмета, и по уровню понимания функций визуальной коммуникации. Искусственное, на наш взгляд, выделение из основных публицистических и художественных фотографических жанров новых жанровых образований, не вносит ясности в проблему, не способствует лучшему взаимопониманию изготовителей, публикаторов и потребителей визуальной продукции.

Свое видение причин того, что в современной коммуникативной среде формы и виды фотографии, к которым мы обращаемся, чтобы получить надежную информацию об окружающих нас социальных и политических реалиях, с трудом поддаются четкому определению. [3,c.13].

По большому счету, вся документальная фотография и опубликованные в качественных СМИ фотозаметки должны выполнять, в первую очередь, информационную или репрезентационную функцию. Их основную цель, можно сформулировать так: фотозаметка в печатных СМИ должна информировать, облекая в оригинальную и удобочитаемую форму то, что, по сути, представляет собой не поддающуюся количественному учету сумбурную, неструктурированную, неоформленную реальность.

Изучение публикаций белорусских печатных СМИ убеждает в том, что главная цель, как линия горизонта, всегда и видна, и недосягаема. Хотя и в тех, и в других газетах и журналах уверены в полном соответствии с предназначением и ожиданиями читателей.

Не существует стопроцентных списков тем и жанров, которые могут вызвать читательский интерес и потребовать образного документального отображения в границах (рамках) того или иного жанра. «Производители» визуального продукта, как правило, уверены в знании запросов «потребителей». Или не придают этим запросам серьезного значения. [2,c.9].

В термине «фотозаметка» уже само собой присутствует понятие некой объемной формы, т. е. имеется в виду работа, состоящая из определенного количества изображений, отражающих характерные черты и свойства происходящего. Очевидно, что документальная фотография подразумевает также наличие текста, хотя бы и минимального, идентифицирующего предмет изображения, время и место запечатленного события. Контроль над любым текстом и выбором изображений, их последовательностью, масштабом и местом на газетной либо журнальной полосе, по идее, должен принадлежать в равной степени и фотографу.

Фотожурналистика также подразумевает расширенный формат; ее основная форма существования — очерк. Как видно из самого названия, главное средство презентации — общественно-политические и популярные журналы или газеты, а это значит, что объем фотоочерка ограничен издательскими и чисто графическими принципами и традициями подачи материала. Исходя опять же из самого слова, можно сказать, что в нем также содержится некоторый намек на текстовое содержание. Иногда это только «голые» подписи под фотозаметками, но чаще это все же некий информационный комментарий. 4, c.17].

Исходя из природы бизнеса редакторский контроль всецело принадлежит редакторской или финансовой верхушке журнала, тогда как фотожурналист, по-видимому, всего лишь ее доверенное. Хотя темы очерков могут быть предложены фотожурналистом, они должны быть одобрены редактором (а иногда также и издателем) еще до публикации, а часто и заданы заранее. Контроль над отбором фотографий, их смысловая последовательность и верстка, также как и текстовые куски, отдаются на откуп редакции, хотя автора часто привлекают для консультации. Итак, в то время как фотожурналист может отразить в своей собственной матрице искажения любой объект или явление, его видение может вступить в противоречие с точкой зрения или убеждением редактора и издателя и может быть подчинено ей. 4, c.21].

Темы, принимаемые или заказываемые редакторами периодических изданий, зачастую имеют местное значение, а их «жизнеспособность» и актуальность также ограничена. В сравнении с работой документалиста, личный вклад фотожурналиста в работу над репортажем (в том, что касается времени и сил) не так велик, и его подход, в силу многих причин, можно назвать поверхностным и неглубоким. Конечная форма — результат такой работы — обречена на недолгую жизнь, потому что век журналов (здесь мы имеем в виду и газеты, и журналы) не долог, за редким исключением, когда фотографии, выполненные для газеты или журнала, попадают на страницы фотоальбомов и фотокниг. [3,c.16].