Современные принципы журнала и перспективы дальнейшего развития

В начале марта 2009 года права на выпуск журнала перешли от ОАО «Телекоминвест», владевшего торговой маркой «Огонек», к издательскому дому «Коммерсант». С переходом «Огонек» не изменился ни политически, ни содержательно, что заметили все его читатели. Но он изменился визуально — «Огонек» опирается на очень мощную базу «Коммерсанта», журналом занимается профессиональная служба распространения, дизайна, рекламы. С момента перехода в «Коммерсант» до сегодняшнего дня — тираж был увеличен в три раза. Изменилась внешность журнала — он стал привычного для читателя советских времен большого формата, что позволило значительно увеличить объем иллюстрирования.

«Огонек» был всегда визуальным изданием, не зря здесь выросла целая плеяда знаменитых фотожурналистов, авторов фотолетописи страны — Карл Булла — первый фоторепортер начала 20 века и следующее поколение, среди которых самых знаменитый Дмитрий Бальтерманц, и те, кто делают «Огонек» сегодня.

Отличие современного «Огонька» от журнала 110 лет назад является сложным вопросом — настолько разные это издания. Общее — это интерес к человеку в издании, которое появилось в 1899 году в Петербурге как приложение к «Биржевым ведомостям», и в сегодняшнем «Огоньке». «Огонек» — это всегда журнал о человеке. Человек, его судьба, его быт, изменения — всегда были в центре внимания журнала. Готовясь к 110-летию, журнал выпустил трехтомник — публицистику журнала с 1899 года до сегодняшнего дня, какие-то примеры литературы.

Рядом с «Огоньком» многие годы издавалась знаменитая «Библиотечка». Например, о чем писал первый номер «Огонька»? — Журнал очень переживал о ходе англо-бурской войны, с интересом рассказывал о том, что в Америке появились деловые женщины, которые работают для личного удовольствия. Журналистам 1899 года, наверно, было бы интересно почитать сегодняшний «Огонек», но то, что интересно читать «Огонек» начала 20 века — это безусловно. Они очень много прогнозировали. Например, в первом номере 1901 года прогнозировали, каким будет 20 век.

Основными принципами журнала «Огонек» в 1920;е годы были — хороший литературный язык с некоторой долей консервативного официоза, обязательный иллюстративный ряд и присутствие в каждом номере обязательных элементов (например, кроссворда).

У «Огонька» была особая изобразительная роль — это было время, когда не было телевидения. Во многих семьях очень многие люди помнят вкладки «Огонька».

Центральная вкладка «Огонька» всегда была картиной из Пушкинского музея или из Третьяковской галереи. Таким образом, в отсутствии ТВ и альбомов по искусству — «Огонек» был единственным, кто рассказывал огромной стране о художественных достояниях страны. В истории «Огонька» есть парадоксальный факт. В 30-х годах Сталин закрыл все журналы и расстрелял большинство главных редакторов, в том числе был расстрелян Михаил Кольцов. Но не было понятно, почему же «Огонек» Сталин не закрыл. Все терялись в догадках, и только много позже стало понятно почему. Это есть в воспоминаниях Светланы Аллилуевой — сам Сталин вырывал из каждого номера «Огонька» вкладку и наклеивал у себя на стену на ближней дачи. Главного редактора расстрелять он легко мог, но лишить себя удовольствия выдергивать эти вкладки — не мог.

Изобразительная роль «Огонька» связана еще и с тем, что «Огонек», как единственное цветное издание, знакомил страну с вождями. Ведь люди, живущие в провинции не могли знать в лицо Калинина, Суслова, а «Огонек» публиковал их портреты к юбилеям.

Что касается сегодняшнего дня, то «Огонек» пытается такие черты — хорошие фотографии, литературный язык, отрывки из хорошей публицистики и литературы — сохранить. У журнала есть свой круг писателей, которые как публицисты работают только с «Огоньком» — это Михаил Жванецкий, Захар Прилепин, Денис Гуцко, Сергей Каледин.

В 2008 году был возобновлен выпуск знаменитого приложения к «Огоньку» — «Библиотека». Журналы привлекают читателя по-разному — кто-то приклеивает шампунь, кто-то прикрепляет билет на выставку, «Огонек» в своей традиции счел возможным издавать и прикладывать к каждому номеру — какую-то книжечку — либо репринт того, что уже было когда-то, либо что-то новое. Современная реальность — совершенно нет поэзии. Казалось, что она ушла, но книжечки с поэтическим содержанием в силу пустоты рынка — пользовались огромным спросом.

«У журнала есть перспективы и за них можно быть спокойным», говорит главный редактор Виктор Лошак РИА Новости. — [Электронный ресурс]. — Режим доступа:

http://ria.ru/interview/20 091 221/200485426.html. Журнал был и будет общественно-политическим, это журнал, что называется, general interest — общего интереса, таких журналов в мире не мало — это Spiegel, Stern, Time. Это журнал, в котором есть все, который закрывает широкий спектр интересов читателя от политики до развлечения. Конечно, что-то будет перенесено в Интернет.

Два самых ярких периода в многолетней жизни «Огонька» — когда пресса была очень востребована и когда пресса аудиторией воспринималась как провидец, провожатый в новую жизнь.

Первый этап — когда «Огонек» возобновился, это было потрясающее издание, которое возглавлял Михаил Кольцов — свежее, интересное, много репортажей, необычное визуально. Один пик — это «Огонек» времен Кольцова и конца 20 — начала 30-х годов, совпадает с очень интересным периодом в изобразительном искусстве, литературе — это шло в одном мэйнстриме Мемйнстримм (англ. mainstream — основное течение) — преобладающее направление в какой-либо области (научной, культурной и др.).- [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://ru.wikipedia.org/wiki. Второй период — когда главным редактором был Виталий Алексеевич Коротич, время перестройки. Это время незабываемое, время бесконечной веры в журналистов, в журналистику, время, когда с «Огоньком» произошел парадокс. «Огонек» был знаменит тем, что в нем было очень много материалов по истории, журнал заново строил для советского человека историю страны — Сталин, коллективизация, война — читатель все узнавал с совершенно другой стороны, по-новому. Два пика — «Огонек» Кольцова и Коротича. Хотя у «Огонька» сильная плеяда главных редакторов — Евгений Петров, Алексей Сурков, Лев Гущин, Владимир Чернов — и очень много интересных журналистов.