Возникновение и развитие телевидения Франции

Знаменательным для французского телевидения стал 1931 год — лаборатория Рене Бартелеми провела первый публичный телесеанс (10 строк). Это была первая студия парижского телевидения на улице Гренель. Телеыидение продолжало развиваться, и уже в 1934 году была произведена первая во Франции съемка на открытом воздухе. К 1935 году передачи стали более или менее регулярными — этот год официально считается во Франции датой рождения ТВ. Репертуар строился из номеров кабаре, цирка и т. п. На передачи в студию приходили ведущие актеры и танцовщики «Пари опера». Из-за прожекторов температура в студии к концу рабочего дня достигала 35 градусов, но никто не жаловался, и актеры не требовали гонораров. Появилась возможность проведения прямых эфиров прямо с улиц Парижа. Правительство объявило о намерении покрыть всю страну телесетью. Передачи стали ежедневными (15 часов в неделю). В стране насчитывалось всего лишь 500 телевизоров, которые изготовлялись полукустарным способом. Поэтому специальная комиссия по телевидению призвала частный сектор приступить к массовому их выпуску.

Во Франции, так же как в Англии и Германии, расходы на экспериментальное ТВ покрывались из абонентной платы за пользование радиоприемниками. Одно время французское правительство было склонно разрешить функционирование коммерческих телецентров, но этим планам суждено было сбыться только через полвека. В 30-е же годы в вопросах вещания политические соображения преобладали над экономическими: европейские правительства не спешили делить контроль над эфиром с промышленно-финансовыми кругами. Во времена оккупации — 1940, немецкие власти потребовали, чтобы телевидение наладило передачи для раненых солдат вермахта, лечившихся в парижских госпиталях. Такие передачи шли по 14 часов. После войны французское ТВ возобновило вещание, и уже в 1946 году транслировало из кабаре и цирка, драматические и оперные спектакли.

Впервые телевещание для поднятия популярность начало передавать прямые репортажи со спортивных и политических мероприятий. Появилась телегазета. 1949 — Пьер Сабах передал первый прямой репортаж для телегазеты — соревнование воздухоплавателей на воздушных шарах. Сам Сабах вместе с оператором находился на одном из шаров, они вели съемку до тех пор, пока неожиданно не произошел взрыв и не начался пожар. Успех телегазеты был столь велик, что уже к концу года она стала выходить дважды в день. В 1950 годы северо-западе Франции, был открыт первый региональный телецентр. После войны во Франции казалось естественным, что телевидение является частью иерархической системы, подконтрольной министру информации. Вещание использовалось против двух «отклоняющихся групп» — голлистов и коммунистов. Де Голль, пришедший к власти в 1958 году, отождествляя интересы общества с интересами своей партии (его сторонники получили на выборах в парламент большинство), считал себя вправе использовать для укрепления режима личной власти все имеющиеся средства, включая радио и телевидение. Коммунисты сходились с голлистами в том, что правительственный контроль является лучшим средством защиты от коммерческих интересов и что вещание не должно находиться в частных руках.

РТФ получила свой первый устав, закреплявший государственную монополию на эфир. Правительство назначало генерального директора вещания и отказывало организации даже вправе иметь свой совет директоров. Организация стала называться ОРТФ: слово «office» подчеркивало принадлежность телевидения и радио к государственной машине. К 1964 году в стране открылась вторая государственная телепрограмма в цвете. А буквально через четыре года страну настиг кризис французского вещания (замалчивание майские выступления леворадикальной молодежи, публика узнавала о событиях из газет и из-за границы), и продолжался до 1974 года. Журналисты ОРТФ, сознавая, как стремительно они теряют авторитет, пошли на забастовку. Позднее участники забастовки были уволены или переведены на другие должности.

И все же майский дух противоречия и критики поколебал ОРТФ. Как и все другие институты французского общества, организация продолжала испытывать кризис. Забастовки, политические и финансовые скандалы, отставки руководителей, парламентские расследования следовали одно за другим. Все это свидетельствовало о постепенной деградации ОРТФ. 1969 — ОРТФ поставлена непосредственно под контроль президента и премьер-министра. Телевидение получило некоторые свободы, в том числе «право на соучастие и объективность». Время от времени оппозиции стали предоставлять эфир. Телевещание от открытой цензуры переходило к самоцензуре. Его руководители перестали ждать звонков от министров. Теперь звонили второстепенные чиновники и намекали на то, что «министр был бы рад, если бы…». В любом случае заведующие информационными отделами знали правила игры.

• 1968 — с возникновением второго канала ТВ отчаянно нуждалось в средствах, на французском телеэкране стали появляться коммерческие объявления. Первые десять лет для них существовало множество ограничений: ТФ-1 и А-2 могли отводить рекламе не более 18 минут в сутки, запрещалось рекламировать детские игрушки, грампластинки, кинофильмы и другие способы проведения досуга, не говоря уже о сигаретах и алкогольных напитках. Контролировался и стиль рекламы: запрещались, например, такие определения, как «новый» или «лучший». Рекламой нельзя было прерывать основные передачи. Сведения о размерах аудитории передач и показанных в них рекламных роликов не публиковались, чтобы не возникало какой-либо связи между деньгами и характером той или иной передачи и не началась погоня за зрителем. Только раз в год телесети узнавали, эффективно ли они работают. В восьмидесятые три важнейшие региональные станции в Лилле, Лионе и Марселе были объявлены независимыми. Это требовало денег, и было решено показывать рекламу и по программе ФР-3.
• 1984 году открылась платная телекомпания «Канал-плюс», которую возглавил сподвижник тогдашнего президента Миттерана. Вначале распространялась как эфирная, а затем — и через спутник в расчете на кабельных абонентов и владельцев индивидуальных спутниковых антенн (в кодированном виде). Основу репертуара составили кинофильмы — самый любимый французами «тележанр». Прежде чем фильм мог появиться на «Канале-плюс», должен пройти год со дня его премьеры в парижских кинотеатрах. Для остальных сетей — больше. Был и «открытый период» (от 2 до 4,5 часа) — для привлечения абонентов (мыльные оперы, документальные передачи, новости американской Си-би-эс с переводом на французский язык). Эта часть насыщена рекламой, приносящей каналу до 10 процентов дохода. В «платной» же части реклама не идет. За первые пять лет «Канал-плюс» увеличил аудиторию до 3 млн. абонентов и стал ежегодно приносить свыше 1 млрд. франков прибыли, которая позволяет ему открывать филиалы за рубежом (в Бельгии, Испании, Германии, Польше, Африке).
• 1986 год — вышли в эфир две коммерческие общенациональные программы, их назвали Пятой и Шестой. Пятая программа досталась группе инвесторов во главе с французским магнатом прессы Робером Эрсаном и итальянским владельцем трех частных сетей Сильвио Берлускони. Она никогда не имела особого успеха из-за того, что ее передачи прерываются рекламой в любом месте, в то время как французы привыкли к блочной рекламе между передачами. Пятую окрестили «программой больших денег и больших бюстов» из-за массы игр, викторин и шоу с большими выигрышами и обилием полураздетых женщин. 1992 — из-за ссор между совладельцами и долгов Пятая программа была закрыта. Программа М-6 (М первоначально означало музыку) принадлежит люксембургскому радио и лионской парфюмерной компании. Через год после начала вещания ее превратили из музыкальной в общеразвлекательную и стали именовать «Метрополь-6». Не менее 30 процентов эфирного времени посвящено музыке — от хит-парадов до классики, остальное время — дешевые американские и европейские сериалы. М-6 вещает на территорию, где живет лишь треть населения.
• 1987 году была приватизация первой программы (ТФ-1). Европейское ТВ впервые столкнулось с новым феноменом, хотя случаи денационализации в промышленности были известны на континенте с первых послевоенных лет. Контроль над ТФ-1 был передан консорциуму: строительная компания Франсиса Буига, английский издатель и телемагнат Роберт Максвелл (вскоре погибший при загадочных обстоятельствах на своей яхте в море), ряд французских банков и издательств: по закону ни одной группировке в телекомпании не может принадлежать более четверти капитала. 40 процентов акций поступило на биржу, 10 процентов было предложено купить сотрудникам компании. Передача ТФ-1 под контроль новых хозяев состоялась в апреле 1987 года. Таким образом, за три года Франция покончила с государственной монополией вещания и перешла к смешанной системе. Конкуренция в эфире: ТФ-1 стала переманивать из государственного телевидения звезд журналистики и эстрады и избавляться от непопулярных ведущих. Рейтинга: из репертуара безжалостно изгонялись все передачи, популярность которых начинала падать. Компания увеличила в своих программах число кинофильмов, игр, легких сериалов и других передач, не претендующих на интеллектуальность, создав в глазах общественности прочный имидж канала, соответствующего настроениям «средней Франции».

В новой ситуации основной государственной программой оказалась «Антенн-2». Согласно уставу, она обязана адресоваться и массовой аудитории, и меньшинствам. А-2 столкнулась с альтернативой: либо быть похожей на американскую Пи-би-эс, задавленную конкурентами, либо подражать Би-би-си. Предпочтение было отдано европейской традиции общественного вещания, ставке на более интеллектуальные передачи, даже если это чревато потерей аудитории. А-2 на 40 процентов финансируется из абонентной платы и на 60 — за счет рекламы, в то время как третья покрывает за счет рекламы 15 процентов своего бюджета.

Развитие частного телевидения и увеличение зрительского выбора привели к тому, что политические трения вокруг вещания стали значительно слабее. Общая тенденция последнего десятилетия состоит в попытке создать независимую систему радио и телевидения, окончательно отделив регулирование их деятельности от политики. Французское ТВ, тем не менее, остается самым «зарегулированным» в мире. На примере Франции можно наблюдать, как историческое развитие меняет концепцию государственного вещания.

• 1) Сначала идея государственного ТВ кажется убедительной и необходимой.
• 2) Но постепенно правительство вынуждено уменьшать влияние на телевидение (и на радио) и делиться своими правами на эфир с парламентом.
• 3) Вещание получает независимость и становится общественным. Государственное (или зависимое от государства) радио и телевидение утрачивает доверие публики, и это тем заметнее, чем больше у аудитории альтернативных источников информации.
• 4) В условиях конкуренции государственные телеслужбы предпочитают отказаться от роли правительственного рупора и действовать независимо, руководствуясь интересами общества. Разработав правовые условия деятельности общественного вещания, власть дистанцируется от выбора его руководителей, содержания конкретных передач и распределения финансовых средств. Этот подход повышает роль профессионалов: если в государственном ТВ ценятся партийная принадлежность и лояльность властям предержащим, то в общественном — прежде всего талант, объективность, профессионализм.
• 1989 год — в число государственных телепрограмм вошла еще одна — Седьмая, или «Ла сет». Эта «европейская культурная сеть» долго ждала своего места на спутниковом ретрансляторе и была обречена на незначительную аудиторию из-за узкой трансляционной базы, а также из-за содержания. 1992 году освободилась после краха Пятой программы частоты были отданы новому культурно-просветительному каналу «Артэ», владельцами которого выступают «Ла сет» и немецкие компании АРД и ЦДФ. Канал «Артэ» финансируется из бюджетов этих организаций и за счет государственных ассигнований. С 1995 года днем на ее частотах идут всевозможные передачи и циклы, преследующие цель повысить квалификацию врачей, учителей и т. д. Телепрограммы А-2 и ФР-3 начали именоваться «Франс-2» и «Франс-3». В 1982 году правительство Франции опубликовало «План-кабель», согласно которому к 2000 году каждую французскую семью предполагалось подключить к общенациональной волоконно-оптической сети. План провалился: и по причине появления новых эфирных каналов, и по причине своей дороговизны. В Париже из 18 кабельных каналов примерно половина отдана под иностранные программы. Франция отстает от лидеров европейского кабельного ТВ — Бельгии и Голландии — на пару десятилетий, хотя положение в ней лучше, чем в ряде других стран, например в Италии, где кабельного ТВ вообще нет.

В области спутникового ТВ достижения более впечатляющи. Французские ученые и бизнесмены активно участвовали в ряде европейских спутниковых проектов. Страна имеет свой космодром во Французской Гвинее (Южная Америка) и выводит на орбиту всевозможные спутники, в том числе коммуникационные, для собственных нужд и для других государств. Начиная с 1988 года с завидной частотой начали работу много новых спутниковых каналов. Начал работу спутниковый «Канал Франс интернасьональ» — телеэквивалент официального французского радиовещания на зарубежные страны. Кроме оперативной информации канал предлагает кинофильмы, развлекательные, спортивные и культурно-просветительные передачи. Париж стал местом пребывания редакции круглосуточного канала «Евроспорт», владельцами которого стали первая программа французского ТВ, «Канал-плюс», Европейский союз радиовещания и крупнейшая американская спортивная кабельно-спутниковая сеть И-эс-пи-эн. Начал вещание мультилингвистический канал общеевропейской ориентации «Евроновости» со штаб-квартирой в Лионе.