Редакторский опыт А. П. Чехова. 
Формирование Чеховых критериев оценки литературно-художественного произведения

Важное значение для развития теории и практики редактирования имеет литературный опыт А. П. Чехова.

Наследие Чехова не имеет отношения к профессиональной редакционно-издательской деятельности. Правда, в конце 80-х — начале 90-х годов Чехов руководил беллетристическим отделом журнала «Русская мысль». Но специальных исследований этой работы Чехова нет. Известно только, что писатель переделывал рассказы, которые присылали авторы, способствуя тем самым их публикации.

Тем не менее, эпистолярное наследие Чехова имеет богатый материал, позволяющий судить об основных требованиях писателя к произведениям литературы, о его отношении к труду редактора и к авторам.

Внимательно следил А. П. Чехов за литературной деятельностью своего брата Александра Павловича Чехова.

В одном из писем А. П. Чехов пишет:" … Город будущего выйдет художественным произведением только при следующих условиях:

• 1) отсутствие придлинновенных словоизвержений политико-социально-экономического свойства;
• 2) объективность сплошная;
• 3) правдивость в описании действующих лиц и предметов;
• 4) сугубая краткость;
• 5) смелость и оригинальность; беги от шаблона; 6) сердечность" .

Чехов не подсказывает автору, каких героев искать, не пытается натолкнуть его на определенные типажи. Он, как профессиональный писатель, прекрасно понимает, что герои произведения должны быть открытием самого автора, только в этом случае они будут отвечать первому требованию — станут открытием для читателя, запомнятся ему. В высказывании Чехова звучит еще одна, важная для редактирования, мысль: персонажи литературного произведения берутся из реальной сегодняшней жизни — тогда они будут отвечать критерию новизны.

Письма Чехова к авторам отличаются теплотой, показывают внимательное, вдумчивое отношение к произведениям. В них поражает скрупулезность анализа, внимание к фабуле, композиции, языку произведений.

Писатель обращает внимание на мелочи, которые, по его словам, снижают уровень произведения, умаляют его достоинства. Особенно тщателен он в анализе деталей, предлагая начинающему автору самостоятельно доработать сочинение и показывая, как важны эти «мелочи» в общем звучании художественного текста. Он пишет: «…В „Калошах“ много ошибочек вроде „дом № 49“. В Москве нумерации в адресах не существует» (М.В. Киселевой) или «…Нельзя сказать «брызнул продолжительный дождь», … не годится фраза «появилась долгая улыбка» (Н.А. Хлопову). Обращаясь к авторам, Чехов деликатен, его замечания конкретны и ясны. Он стремится объяснить начинающему автору, как работать, чтобы двигаться вперед. «Надо рассказ писать 5−6 дней и думать о нем все время, пока пишешь, иначе фразы никогда себе не выработаете .

На приглашение С. П. Дягилева стать редактором беллетристического отдела журнала «Мир искусств» Чехов отвечает отказом и в качестве одной из причин называет необходимость, по его мнению, единства руководства журнала: «Как картину пишет только один художник и речь говорит только один оратор, так и журнал редактируется только одним человеком». Приведенное замечание существенно с точки зрения организации деятельности того или иного издания. За ним стоит требование целостности, единства издания, которое обеспечивается, конечно же, редактором. Не случайно Чехов повторяет в том же письме: «В журнале, как в картине или поэме, должно быть одно лицо, и должна чувствоваться одна воля» .