Дизайн в городской среде: тенденции и динамика развития

При анализе проблематики городской среды, в аспекте технологий дизайна, возникает необходимость исследования тенденций и динамики развития средств дизайна городской среды, степени влияния на них социальных, экономических и экологических факторов.

Современное российское общество сталкивается с глубокими изменениями базисных основ жизнедеятельности, на которые активно влияет окружающая среда. В этой связи профессионалы постоянно занимаются поиском решений, обеспечивающих формирование определенного образа среды. При этом образ среды мыслится как категория, достижение которой является сверхзадачей творчества архитектора-дизайнера.

Объективный анализ российских городов показывает, что в связи с изменениями социально-экономических условий их среда приобретает хаотичный характер, большей частью за счет торговых павильонов, рекламных установок, бессистемного вечернего освещения. Хаотичность городской среды — один из полюсов ее состояния, другой полюс — монотонность как результат механистичного господства типовой архитектуры.

Оба этих состояния, как правило, вызывают отрицательную эмоциональную реакцию у человека. Очевидно, несовершенство связи потребностей образа жизни горожан с организацией предметно-пространственной среды их обитания.

Освоение городских пространств и формирование дизайна города большей частью происходит без какого-либо проектного решения, что затрудняет процесс ориентации в городе, размывает положительный образ отдельных исторических фрагментов и приводит к негативному впечатлению от города в целом.

Существующая практика архитектурно-дизайнерского проектирования, как правило, не учитывает реальных потребностей жителей, имеющихся возможностей преобразования, развития и совершенствования городской среды. При этом разрозненность работы утверждающих инстанций не позволяет организовать полноценную систему ее мониторинга, анализа, оценки и прогнозирования. Кроме того, слабая методическая и информационная база усугубляет остроту данного вопроса.

В силу сложившейся в стране практики архитектурное проектирование и средовая организация городов представляют собой разрозненные процессы. И если первое действие завоевало права гражданства, то средовое архитектурно-дизайнерское проектирование, которое завершает процесс архитектурного проектирования, находится в стадии становления, не обладает собственной методикой и, главное, не является обязательным. Степанова С. А. Динамика визуального образа города (на примере г. Хабаровска): дисс. канд. архитектуры; М., — 2006; 122 с.

Таковы не очень положительные тенденции развития дизайна городской среды на сегодняшний день в российских городах.

Городским дизайном называют совокупность благоустройства, «отделки» и оборудования открытых городских пространств, их предметного наполнения, необходимых для функционально-эстетической организации, реализации образа жизни и поведения городского населения.

К элементам городского дизайна относятся: мощение, подпорные стенки, высокая и низкая зелень, водоемы и др.; формы ландшафтного дизайна; малые архитектурные формы и городское оборудование; особую группу компонентов городского дизайна составляют устройства и средства информации (часы, указатели, информационные табло, пиктограммы), бытовая и торговая реклама (витрины, афиши, плакаты, щиты и надписи). Важная часть городского дизайна — различные монументально-декоративные установки и объекты (декоративные орнаменты, символы, вазы, росписи, рельефы, суперграфика), сюда же относятся различные способы отделки (трактовки) ограждений городских пространств — фактура и цвет стен, от отдельных деталей до колористической организации крупных пространств, а также элементы периодического, временного и праздничного оформления (цветочные гирлянды, транспаранты, лозунги, объемные установки). Завершают перечень форм Городского дизайна такие утилитарно-необходимые, но весьма заметные в городском интерьере вещи, как временные заборы, строительные леса и конструкции, переносные ограждения и указатели.

Элементы городского дизайна могут выполнять в среде самые разнообразные композиционные роли — дополнять «вторым» масштабом крупные архитектурно-пространственные построения, гармонизировать колористический ряд восприятия, усиливать яркость, активность среды, экранировать неблагоприятные видовые точки или наоборот, обращать на себя внимание зрителя, отвлекая его от второстепенных или «слабых» мест, наконец, специальными приемами и формами «вписывать» данную средовую систему в общий контекст места, района. При этом многие из них, будучи по природе долговременными, капитальными, как бы фиксируют основные художественные решения, закрепляют их, другие, временные, либо отмечают сменные события и состояния, либо сменяются сами по мере моральной или физической амортизации. Городской дизайн // Ваш стильный дом [электронный ресурс] http://www.stil-plus.ru.

Для того чтобы охарактеризовать подробнее современные тенденции дизайна городской среды, необходимо рассмотреть исторический аспект формирования городской среды с позиции ее эстетического восприятия. Что является предпосылкой для понимания динамики развития дизайна городской среды.

Причиной тому является, тот факт, что при изучении городской среды повсеместно происходит сопоставление нового города со старым, и результат такого сопоставления широко известен: мгновенный, интуитивный выбор делается в пользу некоторого обобщенного образа «старый город», просто «город». Это происходит, несмотря на то, что сопоставление производится не слишком корректным путем: всякий данный, конкретный фрагмент сегодняшнего образа городского пространства противопоставляется модели «старый город», в которой слились отобранные и синтезированные представления о множестве красивых городов. Это происходит вопреки тому, что рациональный анализ комфортности проживания заставляет отдавать предпочтение новой городской среде почти по всем «техническим» параметрам.

Первые поселения, которые можно назвать предгородами, возникают в VIII—VI тыс. до н. э. (Иерихон, Мерсин, Ч’атал Хюйюк, Кирокития). «Настоящие» города возникают не позже III тыс. до н. э., что не позже XXX в. до н. э. в сознании людей собственно город четко отделяется от просто крепости.

Социологическое осмысление города происходит в глубокой древности. Уже в юридических документах и триумфальных надписях Шумера и первого Ассирийского царства города противопоставлены деревням как гражданство — негражданственному состоянию. В древнеегипетской литературе «урбанистичность» культурного сознания проступает не менее отчетливо. Однако везде мы имеем дело с сугубо раздельным описанием или структуры пространственной организации города, или структуры его социальной связанности.

Археологические данные говорят о том, что город как совокупность предметов в пространстве создавался как целое, организованное по законам красоты, но утилитаризм оставался господствующим типом отношения к городской среде и для Иезекииля, одновременно с Платоном творившего свою гражданскую утопию, и для Геродота, и для Ксенофонта, у которого наивысшая оценка: «город большой и богатый». Если нет еще понятия о пространстве, если представление о теле соотносимо со зданием, но не взаимосвязью людей в пространстве, в его чувственной конкретности, среда существует только в социологическом смысле, не более. Глазычев В. Л. Поэтика городской среды // Эстетическая выразительность города, Наука, М., 1986.

Впервые с эстетическим отношением к городу — среде сталкиваемся в эпоху эллинизма: чем меньше оставалось от былой независимости полисов-тел, тем тщательнее их иллюзорная самостоятельность «изображается» в пространственных формах. Именно в это время наряду с техническими описаниями путешествий, рождается жанр искусствоведческой трактовки города как пейзажа, при игнорировании социальной компоненты среды. Антиохия, Александрия уже веками были хорошо организованным целым, простирающимся за границу собственно города. Но только центральные части городов, одновременно культовые и светские, формируются как художественные. Та же закономерность прослеживается в изобразительном материале.

Только позднем эллинистическом периоде, город обозначается как ценность эстетического порядка.

Города в период между V и X столетиями нашей эры не представляют интереса, но хорошо изученный феномен городской среды позднего средневековья несет в себе некоторые противоречия. Можно ли обнаружить в XIII—XIV столетиях эстетическую направленность в формировании городской среды? «Насколько мы, воспринимая ратушные площади, торговые ряды бесчисленных средневековых городов, акцентируя для себя их неповторимое очарование, навязываем гражданам Брюгге, Венеции или Лондона предренессансной поры собственные реминисценции, собственный способ видения? Эти горожане реально создавали среду карнавала и процессии, среду рынка и биржи, среду цехового собрания и сцену политических схваток, среду многотысячных университетских диспутов. Они действительно создавали среду высокого стилистического многообразия и вместе с тем единства, в котором не было, не могло быть мельчайшего фрагмента, не подвергшегося художественному осмыслению. Эта среда отображена в иллюстрациях к часословам и в малых сценах огромных алтарей». Глазычев В. Л. Поэтика городской среды // Эстетическая выразительность города, Наука, М., 1986.

И все же в средневековый период городская среда не воспринималась как эстетический образ.

В период Ренессанса возрастает именно эстетическая ценность городской среды. Архитектурные формы города отражают внутреннее состояние и мышление человека эпохи Возрождения. Город показан по всей шкале его многослойной структуры: от восприятия с высоты «птичьего полета» в тонко гравированных изометрических планах (например, Мюнхен на плане Венцеля Холлара 1605 г.) и панорамах (к примеру, панорама Кёльна 1531 г., созданная Антоном Вензамом из Бориса) до частных интерьеров (ван Эйк, Метсюс или Вермеер).

Однако внимательное рассмотрение изобразительного наследия Ренессанса показывает растущую во времени акцентировку театральности городской среды. Альтдорфер или ван Эйк не столько отображают среду, сколько проектируют ее, как и Леонардо да Винчи, Рафаэль или Микеланджело. По мере того, как устройство средневекового города все более отступает, город все интенсивнее принимает эффектный образ. Утратив конструктивную, жизнестроительную мощь, городской патриотизм все заметнее закрепляется в форме сугубо культурного стереотипа и эстетизируется.

Театрализация городской среды естественным образом нарастает от позднего барокко к зрелому классицизму. Город, точнее его центр, преобразуется в «партер», ориентированный на «сцену» движения Двора. В Париже Людовика XV, в Петербурге Екатерины II и Александра I городская среда приобретает необычные формы — создается и закрепляется в материале сценическая коробка для зрелищ, в которых зритель пассивно наблюдает «театральное действие» в виде парадного выезда, военного парада и т. п.

Далее эта концепция все больше развивается на примере перестройки центра Парижа, известной работе префекта Османа. Центр Парижа представляет собой уже «несколько гротескный пережиток барочной ментальности», так как имеет уже сложно организованный сценический тип.

С развитием художественной фотографии и кино развивается и эстетическая трактовка городской среды. Тысячи и тысячи фотографий города во всех его срезах, фотографий, отобразивших те же фрагменты города в разную пору дня, во все сезоны, в разной степени оживленности, заставили увидеть и осознать тот факт, что архитектурное обрамление — не более, чем пространственный каркас городской среды. Город во всех его элементах стал восприниматься эстетически в первую очередь.

Кинематограф «удвоил» эстетическую составляющую городской среды. Городская среда начинает трактоваться, как произведение искусства. Дома и просветы между ними, уличные фонари и уличные знаки, вывески, плакаты и реклама, люди, автомобили, зелень, животные и птицы — все это собирается в композицию на экране. В течение нескольких десятилетий городская среда превращается в наиболее типический объект эстетического восприятия на уровне неспециализированного, обыденного сознания.

В 50—60-е годы двадцатого столетия, во всем мире наблюдалась массовая миграция горожан в пригороды, но уже в 70-е начинается нарастающий процесс «возвращения» в центры городов. Этот период времени характеризуется градостроительным сознанием техницистского толка. В связи с этим возникает острое желание реконструкции старого города.

Возврат жителей в центр города стал крупнейшим достижением современной градоформирующей деятельности. Происходит специфическое возрождение классических форм сценической коробки: площадь восстанавливается в правах как пространство общения; улица отделяется от дороги и реабилитируется. Разумеется, в нынешнем городе, насыщенном транспортными потоками, такое отслоение пространств от функции коммуникационных узлов и магистралей осуществимо лишь в специально организованных локальных зонах.

Человек всегда стремился к эстетике в своем окружении. В городском пространстве сначала только через архитектурные формы, затем в начале двадцатого столетия появляется понятие дизайнерской деятельности, которая вторгается во все сферы человеческой жизни. Дизайнер должен решить множество специальных задач и одновременно выступать в роли координатора усилий различных специалистов в создании городского пространства, особенно в условиях высокой динамики технического развития. Появление новых материалов и технологий приводит к возникновению новых типов и техническому усложнению уже существующих элементов дизайна. Так появляются и в последствие модернизируются такие важные технологические объекты как телефонные кабины, почтовые ящики, оборудование спецсвязи, обеспечивающее вызов скорой помощи, милиции и такси, и другие новшества.

Технические изменения влекут за собой исчезновение некоторых «непрестижных профессий» обслуживания, (дворник, сторож и т. д.), требуют определенных изменений и появления новых форм оборудования города.

С появлением машин, трамваев, а в последствие и метро потребовались дизайнерские средства и приемы организации транспортного обслуживания. Для разрешения конфликта «пешеход-автомобиль» необходимо приспособление уличных пространств к возрастающим потокам современного транспорта, обогащение пространства новыми элементами и способами регулировки пешеходно-транспортных потоков. Калинина Н. С. Дизайн среды открытых пространств центра исторического города: Дис. канд. архитектуры: М, 2000; с. 45.

Особую актуальность приобретает введение архитектурно-дизайнерской проектной составляющей в общую систему архитектурного проектирования с целью формирования целостной, эстетически совершенной, информативной, художественно-осмысленной среды городов.

Сегодня город находится на сложном и противоречивом этапе своей эволюции. «Современный город — это своеобразное отражение информационного общества, его кризисов, тупиков и его возрождений» Устинченко Е.В. Роль дизайна в формировании инновационной среды города [электронный ресурс].

http://book.uraic.ru.

Парадокс развития современной урбанистической среды заключается в том, что физический город, схема планирования и организации городского пространства, устаревает, а его содержание, восприятие и опыт его пользования человеком обновляется.

Город, как сложный гибридный организм, имеет способность впитывать в себя всевозможные коды: культурные, социальные, генетический код человека, код ключевой технологии. Сегодня все больше стабильный, исторически сложившийся город, приобретает эфемерный характер, открывая свою эстетику через новые измерения и пространства, web-камеры, соединенные в сеть, цифровое фото и видео. Отныне эстетическое восприятие городского пространства влияет на его репрезентацию посредством современной проектной практики архитектуры, дизайна и урбанизма. Задачей проектной практики здесь является визуализация неощутимых сложносоставных данных городского пространства в режиме реального времени.

Сети транспорта и городских коммуникаций, потоки информации и другие динамические процессы в арсенале средств репрезентации городского пространства сводятся в цифровые таблицы, диаграммы, фото изображения и видеоряд, проекционные схемы и средства 3D объемного моделирования, средства программирования и информационного кодирования. С помощью данных средств мы можем не просто изобразить физические характеристики окружения, но и смоделировать его возможное развитие в будущем, генерируя при этом его пространственную модель на основе климатических изменений, мобильной активности населения, динамики процесса атмосферного загрязнения и других сложносоставных данных.

В связи с этим можно сделать вывод, что первостепенной задачей дизайна здесь становится не проектирование непосредственно городского оборудования, а изучение города в его потенциальном развитии, переосмысление его природы с целью создания новых свойств и характеристик городского пространства. Так, дизайну предстоит воплотить мобильные и динамические свойства городской среды, найти гармоничную связь между информационной и физической составляющей урбанистической структуры, реализовать в своей сущности информационный код города. Роль дизайна в формировании городской среды смещается от преобразования ее материального наполнения и формирования ее стилистической окраски к осмыслению ее цифрового аспекта, выявлению коммуникационного потенциала и приведению ее к согласию с современной моделью мира, где доминирующей материей оказывается информация. Общей целью проектной практики, несомненно, остается оптимизация городского пространства, гармонизация связи «человек — городская среда», однако, сегодня трудно спроектировать оптимальную жизненную среду города без учета ее нового технологического измерения.

Современная проектная практика отныне материалом является информация, с помощью которой будут создаваться новые способы взаимодействия человека и его физического окружения. Интерактивные интерфейсы, динамические процессы и городские сценарии могут стать основной формой городской организации. Задействовать информационный слой города и создать сетевую структуру в его пространстве — задача не из легких, но решает многие проблемы городской жизни. Так, наполняя урбанистическую среду интерактивными объектами и системами, освобождается необходимое свободное пространство, оптимизируется управление городским организмом и его комплексами, повышаются коммуникационные характеристики среды и социальная активность, не забывая об удобстве пользования городским окружением в связи с его адаптивными возможностями и соответствием современным пространственно-временным ощущениям человека.

Таким образом, одной из основных задач проектной практики может явиться создание динамических сценариев городской среды, где она призвана воплотить в конкретной городской форме гибридную (имеющее как цифровое, так и физическое наполнение) природу окружения.

Городской дизайн, отрицая свою предметность, расширяет сегодня свои проектные границы, рассматривая город как пространственную форму и как процесс, как сформированное целостное образование и как пульсирующую изменчивую материю, как физическое пространство и ментальный организм. Используя средства и методы цифрового проектирования, дизайн выявляет свою роль в формировании искусственной среды обитания человека через создание новых свойств городского пространства, адекватных его сложной и изменчивой структуре: гибридность, динамичность, адаптивность.

Для создания оптимального диалога между человеком и урбанистической средой 21 века современная проектная практика вырабатывает единую методологическую базу, стратегию и логику организации города, опираясь на возможности реализации цифровых интерактивных систем.