Формирование частной собственности в отрасли культуры

Согласно «Основам законодательства РФ о культуре» в Российской Федерации допускаются все формы собственности на культурные ценности, здания, сооружения, имущественные комплексы, оборудование и другое имущество культурного назначения^[1].

Частная собственность в отрасли культуры существует в форме частных коллекций культурных благ (книг, картин, кинофильмов и др.) и архивов граждан, имущества частных предприятий культуры, фондов и общественных организаций, интеллектуальной собственности. В частной собственности граждан и организаций находятся объекты культурного наследия (памятники) — усадьбы, особняки, объекты религиозного назначения, живописи, скульптуры и т. д.

Рыночные преобразования в России 1990;х гг., направленные на формирование множественности форм собственности, значительно изменили существующую к моменту начала преобразований структуру собственности в Российской Федерации: частная собственность получила юридические, а впоследствии и экономические стимулы развития. Нельзя отрицать существования частной собственности в период социалистического, советского этапа развития экономики России. Значительное число профсоюзных и колхозных организаций культуры (приблизительно четверть от всех организаций) формально составляли конкуренцию государственной собственности в культуре и в категориях и нормах современного гражданского права являлись объектами частной собственности. Однако ни сам термин «частная собственность», ни содержание отношений, которые он обозначает, в культуре советского периода не использовались в связи с тем, что экономическая реализация имущественных прав граждан и организаций либо была вообще невозможна (например, гражданин не мог создать организацию культуры и иметь в собственности ее имущество, не мог передать авторские права на использование произведения, им сознанное), либо осуществлялась под жестким административным воздействием государственных органов управления (например, вся технология деятельности профсоюзных и колхозных учреждений культуры контролировалась партийными, т. е. государственными органами власти). Фактически монопольной формой в культуре была государственная собственность.

Юридически преобразования собственности в культуре получили импульс с принятием ряда законов: «О собственности в СССР», «О предприятиях и предпринимательской деятельности», «О собственности в РСФСР» и «Об основах законодательства РФ в культуре», которые позволили развиваться собственности граждан, общественных и религиозных организаций, коммерческих организаций, иностранных лиц на объекты культуры.

Формирование частной собственности в культуре происходило в следующих направлениях:

• — создание новых объектов частной собственности;
• — приватизация — переход государственного имущества в собственность граждан и негосударственных организаций.

Создание новых объектов частной собственности в культуре определяется рядом условий:

• — экономико-правовыми условиями творческой деятельности и условиями реализации творческого продукта — произведения культуры, искусства;
• — экономико-правовыми условиями предпринимательской деятельности в культуре.

Оба условия базируются на активном участии государства, предполагают комплекс мер по регулированию экономических основ культурной деятельности, начатому законом о культуре.

Возможность реализации прав собственности на творческий продукт была закреплена в законе РФ «Об авторском и смежных правах» (1993), который позволил рассматривать интеллект как капитальный ресурс. Закон разрешил передавать права автора на использование произведения другим лицам, тем самым «разморозил» сам механизм реализации частной собственности на творческий продукт. Законом был увеличен срок действия авторских прав, сужены случаи свободного использования произведений, отменены типовые договоры и максимальные ставки авторского вознаграждения. Таким образом, создание творческого продукта было поставлено в зависимость не от организационно-правовых условий, а от инициативы и интеллектуальных способностей граждан, участвующих в культурном производстве.

Экономические условия развития частной собственности формируются в течение длительного периода. В культуре этот процесс затруднен тем, что здесь немногие направления деятельности могут быть рентабельными, развиваться без внешней финансовой поддержки и «плодоносить» крупными капиталами и крупной частной собственностью. Это особенно сложно в условиях трансформируемой экономики, подобной российской последних 30 лет, когда уровень доходов основной массы населения позволяет удовлетворять, главным образом, физиологические потребности, а потребление культурных благ в «рационе» граждан остается эпизодическим.

Частная собственность успешнее развивается в тех областях культуры, где производятся блага с высоким уровнем исключаемости и конкурентности. К таким благам относятся шоу-программы, кинофильмы (киносеансы), услуги казино и ночных клубов, а также товары и услуги организаций инфраструктуры — предприятий по изготовлению аудиои видеопродукции, продюсерских центров, модельных агентств, аудиторских, консалтинговых, кастинговых фирм, предприятий по ремонту и обслуживанию техники и т. д.

В области производства смешанных благ, в сфере традиционно государственного присутствия, — театральном, музейном деле, филармонической деятельности, в организации фестивалей и конкурсов — также возникают частные организации (антрепризные театры^[2], галереи, фонды и ассоциации по организации фестивалей, присуждению премий и т. д.). Однако такие организации наименее устойчивы к изменению конъюнктуры (динамике цен, потребительским вкусам и т. п.) и наиболее зависимы в финансовом отношении, поскольку спонсорская и меценатская помощь составляет значительную долю их финансовой базы.

В культуре прибыльные организации, занявшие свою нишу на рынке, опираются на диверсифицированную^[3] структуру, в которой производство культурной продукции является одним из направлений. Для становления бизнеса, связанного с культурой, часто используется перекрестное финансирование, означающее, что доходы, полученные компанией (предпринимателем) от одних видов деятельности, направляются на субсидирование других видов деятельности, например от торговых или строительных (ресторанных и пр.) услуг к культурным услугам.

Так, по данным делового журнала «Компания», Иосиф Кобзон в 1990 г. основал холдинг «Московит» (экспорт нефтепродуктов, металлов и ферросплавов, торговля и др.), является соучредителем российско-израильской фармацевтической компании «Лиат-Натали», а также финансовой компании «Партнерская-Атлас» и еще ряда крупных предприятий. Александр Калягин — актер, режиссер, руководитель Союза театральных деятелей РФ, в орбиту влияния которого входят компании СТД-Девелопмент, «Культурный центр СТД РФ», Falcondale Developments, «Астром-7» и др. Никита Михалков — киноактер, кинорежиссер. Председатель Российского фонда культуры, президент Союза кинематографистов. Глава студии «Три Тэ» (кинопроизводство, телепроизводство). В 1999—2004 гг. — председатель совета директоров ФПГ «НИКОС», которой принадлежит ряд крупных предприятий (текстильная, химическая промышленность, энергетика, авиапром) в Ульяновской и Волгоградской областях. Председатель совета директоров и совладелец сети киноплексов «Синема-Парк». Валерий Меладзе — эстрадный исполнитель. Совладелец (вместе с Андреем Макаревичем и Стасом Наминым клуба «Ритм & блюз кафе», член совета директоров АКБ «Инвестторгбанк» Лев Лещенко — эстрадный исполнитель, президент баскетбольного клуба «Динамо» (Московская область), совладелец Кольчугинской мебельной фабрики (Владимирская область). Президент благотворительного фонда «Добрые люди». Александр Розенбаум — бард. Совладелец пивной «Толстый фраер» в Санкт-Петербурге, президент баскетбольного клуба «Спартак». Александр Збруев — актер театра и кино. Совладелец ресторана «ТРАМ» в здании Лейкома. Илья Лагутенко — солист группы «Мумий Тролль», владеет вместе с директором группы Арсеном Шагиевым латвийской фирмой Lisa Baltija (кинопроизводство и кинопоказ, работа в области радио и телевидения, аттракционы и парки отдыха). Дмитрий Харатьян — актер театра и кино. Совладелец клуба «Кино». http://www. kompromat. lv/item.php?docid=readn&id=1354.

Частная собственность, например, в таких направлениях, как концертная и гастрольная деятельность, в народных промыслах формируется в значительной мере на основе индивидуальной предпринимательской деятельности (индивидуальных предпринимателей и лиц, занимающихся частной практикой), потому невелика по масштабам.

Одним из основных активов частной по форме собственности организации культуры является имя известного творческого человека, используемое как «торговая марка» организации. Нередко «звездное имя» является единственным первоначальным капиталом, с которого начинается процесс создания новой организации.

Формирование частной собственности, имущества частных организаций культуры происходит в условии определенной зависимости от государственной собственности и государственных финансов. Во-первых, речь идет об использовании частными организациями культуры материальной базы государственных и муниципальных организаций. Например, большинство частных кинокомпаний и театров арендуют помещения государственных киностудий и театров, их техническую базу. Во-вторых, будущие работники организаций частного сектора, в связи с неразвитостью частного образовательного сектора, обучаются в государственных образовательных организациях. В-третьих, частные организации — творческие коллективы — нередко выступают под торговой маркой государственной организации, используя ее репутацию и положение на рынке. В-четвертых, частная собственность получает финансовую поддержку в виде государственных бюджетных средств (государственных и муниципальных заказов), предоставляемых на проведение государственных праздников (например, Дня Победы), государственных фестивалей (например, Московского кинофестиваля). В-пятых, масштабы частной собственности в культуре расширяются за счет приватизации государственного и муниципального имущества. В-шестых, государственные и муниципальные земельные участки используются для строительства частных организаций культуры, например, при создании культурно-деловых центров привлекаются частные инвесторы, которые берут на себя полное финансирование строительства в обмен на основную долю в доходах от коммерческой эксплуатации здания, обеспечиваемой тем, что значительную часть комплекса составляют офисные, торговые и прочие помещения коммерческого назначения.

В 2004 г. 34% организаций культуры находилось в частной собственности^[4].

Частная собственность — формирующийся сектор российского рынка продуктов культуры. К свидетельствам этого этапа первоначального накопления частного капитала следует отнести:

• — отсутствие крупных (даже по меркам отечественного бизнеса) предприятий,
• — незначительное число торговых марок, отсутствие брендов, крупных состояний, сформированных на рынке культуры,
• — слабое участие в международных культурных проектах.

Тема формирования частных коммерческих организаций будет продолжена в главе «Хозяйственный механизм в отрасли культуры».

• [1] Закон РФ «Основы законодательства РФ о культуре», ст. 43.
• [2] Антреприза (фр. entreprise — предприятие) — форма организации театральногодела, в которой частный предприниматель (антрепренер) собирает актеров для участияв спектакле (в отличие от формы репертуарного театра с постоянной труппой), https://ru.wikipedia.org/wiki/
• [3] Диверсификация — создание многопрофильных компаний с широкой номенклатурой выпускаемой продукции. Дает возможность скомпенсировать падение сбытана рынке выпускаемой продукции одного продукта путем роста на рынке сбыта другогопродукта.
• [4] Рассчитано по: Культура России: Аналитический справочник. М., 2004.