Цвет как средство композиции костюма

Смена модных цветовых сочетаний происходит быстрее, чем смена формы или деталей. Часто ассортимент одежды остается постоянным в базовых вещах (брюки, юбки, пиджаки, блузки, майки, жилеты), а меняется или дополняется только цветовая гамма.

Цвета подразделяются на хроматические (окрашенные) и ахроматические (неокрашенные). К ахроматическим цветам относятся черный, белый и все их сочетания между собой (оттенки серого). Для ахроматических цветов характерны светлотные отношения, т. е. различие по светлоте^[1].

Изучение цвета в композиции костюма начинается с ахроматических цветов. Для того чтобы изучить форму, силуэт, линии и все композиционные закономерности, относящиеся к основам моделирования костюма, необходимо сначала просмотреть его в черно-белой графике. Увязать форму и цвет очень сложно. Поэтому сначала работают с формой, которая выражается в линиях, пятне, объеме, фактуре, затем переходят к разработкам ахроматических композиций с добавлением серого цвета.

В художественной практике часто используются трехтоновые композиции, состоящие из черного и белого цветов и их сочетаний разной светлоты. В сочетаниях из трех тонов и более идет светлотное смягчение контраста белого и черного, появляется богатство светлотных оттенков серого цвета, что приводит к компромиссу между контрастными ахроматическими цветами. Ступенчатые градации по светлоте — это постепенное, различимое глазом насыщение белого черным или черного белым цветом. В профессиональной среде такой прием называется «растяжка цвета». Она отличается от приема достижения незаметного перехода от белого цвета к черному (градиента) тем, что разница градации каждой светлоты четко выделяется. Для того чтобы растяжка цвета была постепенной, в ней должно быть не меньше пяти градаций, например черный, темно-серый, серый, светло-серый, белый.

Растяжка цвета дает навыки в работе с ограниченной гаммой цветов. Допустим, глаз может различать семь градаций чистого серого, а если в каждую градацию растяжки добавить чуть-чуть другого цвета, то можно получить огромное количество тонких сочетаний «разного серого», а если глаз сможет их различить, значит, эти тонкие сочетания мы можем и воспроизвести.

Таким образом, работа с растяжками цвета вырабатывает определенную профессиональную культуру цвета. При использовании растяжек белого и черного цветов интересные результаты получаются с применением эффекта контраста внутри формы и «краевого контраста», при котором белый и черный цвета расположены в виде контуров, линий, обводок. Можно добиться эффекта «свечения», или «горения», белого цвета, окружив мотив концентрическими растяжками серого, постепенно доходящего до черного цвета.

Следующим этапом в изучении тонких цветовых сочетаний является применение так называемой ограниченной гаммы, когда к белому и черному цветам добавляется только один любой другой цвет, например коричневый. Коричневых цветов на самом деле много: марс коричневый, сепия, красная охра, шоколадный, кофе с молоком, красное дерево, цвет дуба, цвет корицы. Коричневые цвета всех оттенков часто встречаются в одежде. Это цвет натуральной кожи, замши, меха. Коричневые цвета привлекают своей практичностью, возможностью сочетания с любым другим цветом и хорошо подходят к цвету кожи человека.

Таким образом, включая в исследование цвета в костюме соотношения белого, черного, оттенков серого и множества оттенков коричневого, мы получаем практически неограниченную палитру тончайших цветовых сочетаний, которые прекрасно взаимодействуют между собой. Это подтверждают расписные и набивные ткани народов Африки — ткани, в которых гармония строится на трех цветах: белом, коричневом и черном. С точки зрения использования ограниченной гаммы изысканны отличающиеся неброской красотой народные костюмы Бретани (Франция), где издавна сочетали в одежде только черный, коричневый и серый цвета, дополняя их фантастическими накрахмаленными белыми головными уборами.

Кроме ахроматических существуют хроматические цвета, которые характеризуются насыщенностью, тоном, светлотой.

Насыщенность — это предельность, другими словами, это степень наличия чистого пигмента в цвете. Например, насыщенный красный значит «очень красный».

Цветовой тон — это, во-первых, качество цвета, благодаря которому данный цвет отличается от другого цвета (например, красный отличается от синего); во-вторых, общий тон светотеневой или цветовой строй произведения, т. е. тон — это наличие в одном цвете примесей другого цвета, что характеризует отличие одного цвета от другого. Например, в красном с малиновым оттенком присутствует какая-то незначительная доля синего цвета, а в красном с оранжевым оттенком — доля желтого цвета. Таким образом, по тону эти красные цвета разные.

Светлота хроматических цветов — это степень их разбеления. Сильно разбеленные цвета малой насыщенности называются «пастельными» (от цветных мелков «пастель»). Гармония пастельных цветов достигается наличием в каждом цвете белого цвета, который все нивелирует, сглаживает.

Цветовая гармония пастельных цветов — это цветовое равновесие, при котором ни один цвет не выделяется. Цветовое равновесие характерно и для гармонии, которая называется «разное черное». В этом случае присутствие черного в насыщенных цветах также нивелирует яркость, создает едва различимые, почти черные, но цветные сочетания. Таким образом, можно сказать, что сочетания пастельных цветов — это светлая гамма, а «разное черное» — темная гамма.

Цветовая гамма — ряд гармонически взаимосвязанных оттенков цвета (теплая, холодная, светлая, темная и т. д.). Можно сказать, что гамма — это ряд цветов, имеющих общие цветовые особенности. Например, зеленая гамма может включать в себя все оттенки зеленого: изумрудную зелень, травяной зеленый, ярко-зеленый, бутылочный, цвет яблока, морскую волну, бирюзовый и т. д.

В теории гармоничных цветовых сочетаний рассматриваются различные закономерности. Существуют гармонии спектральных чистых цветов, которые располагаются в жестком порядке. Это цвета радуги: красный — оранжевый — желтый — зеленый — голубой — синий — фиолетовый. Чтобы запомнить этот порядок, придумано много шутливых скороговорок: «Каждый охотник желает знать, где сидят фазаны» или «Как однажды Жак-звонарь головой сломал фонарь», где первые буквы слов — первые буквы названий цветов.

• [1] Безразмерная величина, используемая для количественной оценки различиямежду зрительными (световыми) ощущениями, вызываемыми двумя смежными одноцветными поверхностями.