Метод деконструкции. 
Композиция костюма

Метод деконструкции был предложен японскими дизайнерами Ё. Ямамото и Р. Кавакубо в начале 1980;х гг., затем разработан представителями «бельгийской школы» в дизайне одежды (Д. ван Нотен, А. Демельмейстер), его использовали Ж.-П. Готье и Дж. Гальяно.

Метод деконструкции заключается в новом подходе к моделированию одежды, который представляет собой свободное манипулирование формой и посадкой изделия на фигуре. Работы японских дизайнеров оказали сильнейшее влияние на модельеров Европы, которые с интересом использовали асимметричный крой, неровные края одежды; разрывы (рис. 8.9), всевозможные прорези и дырки; деление конструкции на правую и левую половины; инверсию (швы наружу, лацканы на спине, застежки в нетрадиционных местах, вытачки «налицо»); элементы незавершенности; нарушение традиционной технологии. На рис. 8.10 показаны примеры использования метода деконструкции в моделях Р. Кавакубо.

Рис. 8.9. Эскизы с использованием метода деконструкции: а — разрывы; б — инверсия (переворот) Особый интерес представляет использование инверсии (от лат. inversio — перестановка) — метода проектирования «от противного», метода «переворота», зачастую абсурдной перестановки. Этот метод довольно часто используется при деконструкции, так как разрушает привычные приемы моделирования одежды. Можно напомнить некоторые примеры применения этого метода в дизайне одежды:

• • одежда, сшитая швами наружу;
• • сумки с множеством наружных карманов, но пустые внутри;
• • двухсторонние пальто, плащи, костюмы, жилеты, которые можно носить на обе стороны;
• • превращение нижнего белья в верхнюю одежду;

Рис. 8.10. Метод деконструкции в моделях Р. Кавакубо

• вынесение лейбла фирмы на лицевую сторону изделия и т. д.

Инверсия способствует всестороннему развитию гибкости мышления дизайнера и позволяет получать совершенно новые, порой парадоксальные решения. Например, воротники и лацканы располагаются внизу изделия, рубашка и галстук превращаются в юбку, брюки надеваются на руки, как кофта, стеганая одежда в виде обнаженного тела и др. Особенно часто этим методом пользуются молодые дизайнеры, создающие модели для различных конкурсов, включая международные, в качестве дипломных проектов.

В 2000—2001 гг. деконструкция изменилась в сторону большего разрушения привычных комплексов одежды:

• • блузы, майки, куртки с одним рукавом; брюки с одной штаниной;
• • куртки только с левой или правой половиной;
• • куртки без спинки, со съемными рукавами;
• • половина юбки плюс одна штанина;
• • половина юбки;

• жакет, переходящий в купальник, и др.

Изменились способы ношения одежды. Сказалось сильное влияние стиля «гранж»: нарочитая небрежность, наслоение вещей с разной длиной. «Гвоздем» моды 2001 г. стал прием сильной поперечной сборки не только в трикотажной одежде, но и на брюках, жакетах, платьях, юбках, в рукавах, которые «засучиваются» до локтя. На рис. 8.11 показаны модели одежды «сборка».

Кроме того, разрушается привычный классический ансамбль «жакет — юбка — блузка». К классическому пиджаку вместо юбки предлагается «пачка» бельевого стиля, жакет плюс шорты, пиджак с галстуком плюс трусы, жилет, футболка плюс шорты, съемные рукава с плечевым поясом, разделение пиджака на две разные половины (рис. 8.12).

Таким образом, деконструкция стала отличительной чертой дизайна конца 1990;х гг. и начала XXI в., часто применяемым приемом проектирования одежды. Она обусловила более свободное отношение к посадке одежды на фигуре, наличие заминов, пространства, воздуха между тканью и телом, что сделало одежду более комфортной. Кроме того, деконструкция предложила разрушение устойчивых комплексов классического костюма и новые способы ношения одежды.

Рис. 8.11. Модели одежды «сборка» в коллекциях 2001 г.: а — модель Валентино; б — модель И.-Сен-Лорана; в — модель «Л. Вуиттон».

Рис. 8.12. Модели с деконструкцией (разрушением) комплекса классического костюма в коллекциях 2001 г.: а — модель П. Умбера (право — лево); б — модель Ж.-П. Готье (съемные рукава и кокетка); в — модель X. Чалаяна (разрушение комбинацией другой ткани).