Среди профессиональных приемов следует выделить так называемые универсальные средства выявления форм. К ним относятся: членения, сопоставление контрастных форм и цвет.
Членения в архитектурной композиции подразделяют на вертикальные и горизонтальные, выступающие (рельеф) и западающие (контррельеф), полные и неполные. Каждый из этих типов членений в отдельности и в сочетании используются в зависимости от решения конкретных задач.
Другим сильным средством выявления форм является контрастное сопоставление поверхностей различной геометрической характеристики и контрастное сопоставление объемов и пространства.
Формообразующее действие цвета связано с явлением хроматической аберрации — свойством холодных цветов зрительно удаляться и теплых тонов приближаться к смотрящему на предметы.
Произведения архитектуры — это продукт материальной и духовной культуры общества. Как материальный продукт, конкретное архитектурное произведение отражает объективные законы построения материи.
Равновесие, прочность, устойчивость, тяжесть — факторы, постоянно действующие и их художественное выражение — одна из основных задач, которая решает зодчий. Архитектор создает искусственную среду для жизнедеятельности человека и вполне естественно, что она должна отвечать анатомическому, физиологическому и психологическому складу. Формируя искусственную среду для производственных, культурных и бытовых потребностей, архитектор должен учитывать также политические, моральные, эстетические, этические и другие формы идеологических требований современного ему социального строя.
Выявляя форму теми или иными приемами, необходимо помнить, что конечной задачей создание формы, задачей архитектурной композиции является гармония, т. е. достижение такого состояния системы элементов, при которой они смотрелись бы единым целым, доставляя нам эстетическое удовлетворение. Таким образом, нужно добиваться, чтобы любая композиция была, в конечном счете, красивой.
Создавая произведение архитектуры, зодчий реализует свой собственный идеал. Но для того, чтобы субъективное представление зодчего приобрело объективный характер, оно должно удовлетворять общественному идеалу, то есть тем общественным целям, требованиям, которые вызвали появление данного сооружения. Следовательно, в архитектуре красота теснейшим образом связана с назначением, функцией сооружения.
Мастерство архитектора заключается в способности добиться высочайшей меры упорядоченности формы в созидаемых человеком предметах, способности превращать бесформенное в оформленное, аморфное в структурное, неорганизованное в организованное.
Таким образом, в основе красоты архитектурного произведения лежат определенные объективные закономерности, позволяющие зодчему создать упорядоченную структуру, отвечающую как утилитарным, так и художественным идеалам общества.
