Методика изготовления трафаретов и их практическое применение в дизайне интерьера

Содержание Введение

1. История развития трафаретов

2. Отделка поверхностей по трафарету

2.1 Изготовление рисунка трафарета

2.2 Изготовление угловой детали трафарета

2.3 Изготовление и хранение шаблонов

2.3.1 Ручной способ изготовления трафаретов

2.3.2 Изготовление трафаретов с помощью лазера

2.4 Виды трафаретов

2.5 Материалы и инструменты при работе с трафаретами

2.6 Декоративная окраска при помощи краскораспылителя

2.7 Набивка трафаретов

3. Техника безопасности про окраски различных поверхность с применением трафаретов

Заключение

Список литературы Приложение, А Приложение Б Приложение В Приложение Г Приложение Д

Введение

История появления трафарета и трафаретной росписи уходит глубоко в корни нашей истории. А индивидуальность и красота трафаретной росписи, это огромная альтернатива современному тиражированию и массовости в оформлении интерьера. Как и во все времена, трафареты сегодня применяются для декорирования стен, потолков и потолочных розеток, плафонов, мебели, посуды, подушек, полов.

Трафарет — особая техника нанесения рисунка на стену. Изображение предварительно вырезается из листа плотного материала (бумаги, картона или пластика), затем полученный трафарет прикладывают к стене и наносят на него слой краски. Краска попадет на стену только в тех местах, где были из листа вырезаны области, составляющие собой рисунок.

История возникновения трафаретной росписи насчитывает ни одно столетие, хотя были моменты когда, об этом искусстве забывали, или наоборот возводили в ряд высокого искусства.

В данный момент можно смело заявить, что забытое искусство трафаретной росписи сейчас набирает популярности и завоевывает свое место в современном декоре во всем мире.

Существует много техник нанесения росписи, много разных материалов по декорированию, разные краски, пасты, штукатурки благодаря которым легко добиться разнообразных эффектов.

В своей работе я постараюсь рассказать о методике изготовления трафаретов и их практическом применении в дизайне интерьера.

Цель работы:

— изучить специфику изготовления трафаретов и их практическое применение в дизайне интерьеров.

Задачи:

— познакомиться с историей развития трафаретов;

— рассмотреть основные виды трафаретов;

— рассмотреть методику изготовления трафаретов.

Методы исследования:

— анализ и синтез изучаемой литературы

1. Истории развития трафаретов Существует очень много технологий декоративной отделки и, самая простая и самая универсальная среди них — это трафаретная роспись. В русский язык слово «трафарет» пришло из итальянского, traforettoпродырявленное. Это слово отражает суть трафаретной техники, которая заключается в нанесении краски сквозь отверстия, вырезанные в листе плотной бумаги или другого материала, на декорируемую поверхность.

Раз слово пришло к нам из Итальянского языка, можно предположить, что трафаретная техника возникла в Италии, но это не так.

Никаких письменных источников возникновения трафаретной техники, к сожалению, не сохранилось. Историю трафарета можно лишь реконструировать по многочисленным фрагментам.

Трафарет — изобретение не вчерашнего дня. История возникновения трафарета очень давняя, если не сказать древняя, и насчитывает много тысячелетий. Первые примеры применения такого способа печати изображения были найдены в пещерах периода Палеолита (т.е. возраст которых составляет более 30 000 лет!) на территориях современной Франции и Испании. На потолке и стенах пещер нарисованы первобытные люди, их образ жизни, животные, сцены охоты.

Из сказанного выше можно сделать вывод, что люди используют трафареты, которые всегда служили высшим порывам человеческой души, уже очень давно. С помощью трафаретов уже тогда люди умели украшать свои дома. Но поскольку, наверное, никто из ученых всерьез не занимался исследованием истории трафарета, сведения, которыми мы располагаем не точны. Это лишь «обрывки» и восстановить точную хронологию развития техники трафаретной росписи уже не представляется возможным. Так, например, некоторые ученые считают, что она появилась на Востоке почти одновременно с изобретением бумаги, и значит, в Китае эта техника насчитывает уже как минимум полтора тысячелетия. Одним из ранних свидетельств применения трафаретной техники относятся к I веку нашей эры. В 1907 году Марком Аурелем Стейном (Marc Aurel Stein) в пещере Тысячи Будд (Чьен-фу Танг) в Дуньхуане, были найдены шелковые ткани с изображениями Будды, выполненными с помощью трафаретов. (Приложение А) Другие, и не без оснований, полагают, что еще раньше подобная техника была известна аборигенам острова Фиджи. Местные женщины, которого традиционно, используя природные пигменты и древесный уголь, с помощью вырезанного из банановых или бамбуковых листьев трафарета, украшали геометрическими узорами паруса своих лодок «тапа». А эскимосы острова Баффи, тоже украшательства ради, использовали трафареты из высушенной тюленей кожи. К сожалению ни те, ни другие трафареты не могли сохраниться до наших дней, поскольку были изготовлены из органических материалов. Кто-то из ученых полагает, что трафаретная печать возникла у древних Финикийцев — небольшого воинственного народа проживавшего на востоке Сирии у Средиземного моря. И это тоже не лишено оснований. В Финикийской культуре, а расцвет ее приходиться на первое тысячелетие до нашей эры, находятся подтверждения тому, что Финикийцы умели воспроизводить и тиражировать рисунки с помощью примитивного трафарета. Учеными также установлено и то, что трафаретами пользовались в др.Египте. Особенно для получения рельефных изображений при украшении стен гробниц и футляров для мумий.

Во времена XIX Династии, XIII век до нашей эры, строительства было много и художников для выполнения росписи не хватало. Поэтому применялась простая технология не требующая высочайшей квалификации исполнителя. Работник, отвечавший за покраску, сначала переводил с выполненного художником на папирусе или коже картона (рисунок в натуральную величину) изображение на стену с помощью трафарета. Рисунок накалывали по контуру, полученный трафарет накладывался на стену и через отверстия втирался угольный порошок. Этот способ используют и сейчас и называют «метод припороха». Таким образом на поверхности оставался четкий след. Затем каменотес, углублял контур рисунка. Далее работник наносил внутрь абриса тонкий слой штукатурки и раскрашивал согласно картона. (Приложение Б) В др. Греции трафареты также использовались для разметки прекрасных мозаичных композиций и мюралей — роспись стен. В более позднем Риме трафареты применяли все с той же целью и кроме того для обучения письму и изготовления, прототипа современно наружной рекламы, красочных табличек приглашавших граждан Рима на игры и Собрания.

Известно, что и многие Римские Императоры, включая Юстиниана подписывали документы золотыми штампами.

Бумага shi появилась в Китае в 105 году нашей эры, благодаря сановнику Цай-Лунь. И уже через двести лет (первая бумага была слишком рыхлой. плохо «держала» тушь, изготовленную из сажи и быстро размокала) ее стали использовать, вместо коры и листьев для изготовления трафаретов, с помощью которых украшали стены, фарфор, делали вышивку и окрашивали ткани. Бумага из свойлоченных волокон древесины — более прочный материал, поэтому некоторые из первых, вырезанных вручную трафаретов сохранились до наших дней. Как семейные реликвии в семьях ремесленников — ткачей и красильщиков.

Во времена правления Шестой Династии (500−600гг н.э.) в Китае для трафаретов было найдено и широкое промышленной применение. В многочисленных монастырях монахи с помощью трафаретов тиражировали «открытки» с изображением Будды и священные буддийские тексты в качестве пропагандистских материалов. В начале VII века н.э., вместе со многими другими заимствованиями из Китая бумага, а вместе с ней и трафарет попали в Японию где в 960−1280гг н.э. техника трафаретной печати достигла своего наивысшего расцвета. (Приложение В) Японские мастера, применли трафарет для печати по ткани из которой шили кимоно, украшения конских попон, боевых и парадных доспехов самураев. При этом они усовершенствовали его настолько, что,, не только ткани, попоны и доспехи, но и сами трафареты — katagami (Њ^Ћ†) вполне можно считать произведением искусства.

Столь широко распространенный способ печати многократно повторяющихся мотивов в изображении и технологически совершенное, уже на то время, приспособление для этого — трафарет, благодаря Японским ремесленникам, послужило началом дальнейшего развития, хотя и намного позднее и уже не на Востоке, а в Европе, способа трафаретной печати, известного сегодня какшелкография. Однако. Поскольку, по-моему твердому убеждению, метод трафаретной печати katazome (Њ^ђх‚Я) и технологии изготовления трафаретовkatagami заслуживают гораздо больше внимания.

Запад знакомился с техникой изготовления трафарета из бумаги по мере развития торговли и торговых путей. По ним из Азии бумага попала сначала на Средний Восток и в VIII веке достигла Турции, а затем различные завоеватели и крестоносцы распространили эти знания по всей средневековой Европе. В те времена и в последующие века трафареты прочно укрепились в самых разных сферах повседневной жизни европейцев. С помощью трафаретов репродуцировали рисунки, изготавливали стяги для армий, странствующих рыцарей и пиллигримов, изображали на потолке жилищ священную монограмму HIS («Jesum Habemus Sosium» (лат.) — «С нами Бог»), а также раскрашивали священные манускрипты. И к стати впервые Библия была растиражирована не на печатном станке Гутенберга, а именно с помощью трафаретов.

Помимо этого трафареты широко применялись и при производстве других массовых видов продукции. Таких как всевозможные игральные принадлежности — картонки для лото, игральные карты и т. д.

Во Франции в Ружене, в конце ХVII века (1688г) Жан Папильон придумал обои с рисунком нанесенным по трафарету, которые очень полюбились и мода быстро распространилась по всей Европе, особенно в Англии и Германии. Правда обои эти, они назывались domino, нередко в интерьере выглядели весьма своеобразно. Дело в том, что в те времена бумага производилась не так как сейчас. Вместо рулонов длинной 10метров — промышленного производства, изготовленная в небольших мастерских вручную, она имела размер 1,25(4ft) на 46 см (18in) к тому же и с неидеально ровной геометрией края. И к сожалению оклейщики часто не уделяли должного внимания дизайну и не старались точнее выровнять и состыковать рисунок поэтому их работа больше напоминала «печворк». Вместе с совершенствованием печатных станков получили широкое распространение и множество альбомов, содержащих трафаретные рисунки, которые ремесленники использовали повсеместно. Мебельщики — для украшения мебели, как росписью так и в техниках маркетри и интарсия.

С началом колонизации Америки (1760−1840гг), в Новый Свет потянулись и странствующие художники, взяв с собою кисти и краски. Большинство из первых колонистов не могли позволить себе дорогую украшенную мебель, ковры и обои, выписанные из Европы. Поэтому для оформителей работы было много. Так и переезжали они из города в город Новой Англии. И где за горсть монет, где за еду и ночлег, трафаретами, изготовленными из промаслянной бумаги или жести, и красками, приготовленными тут же из доступных в данной местности пигментов, декорировали дома традиционными мотивами. Расписывали бордюры и имитировали на стенах обои. (Приложение Г) Дошедшие до нас дизайны трафаретов той эпохи созданы всего пятнадцатью художниками среди которых наиболее известны трафареты Мозес Итон младшего.

После Гражданской войны в Северной Америке были очень популярны полы с нанесенными по трафарету узорами.

Трафаретная роспись так много значила для первых переселенцев и дизайн настолько характерен, что такие трафареты даже выделены в отдельную категорию early american style «ранне американстий стиль», а сами американцы считают трафаретную роспись едва ли не своим национальным искусством.

Тем временем и в Европе мода на трафареты быстро распространялась и со временем достигла школ-пансионов, академий и семинарий, где трафаретная роспись была включена в обязательную программу обучения. Молодые девушки наряду с другими изящными искусствами: акварелью, росписью по стеклу, вышивкой и т. д. изучали и трафаретную технику, получившую название theorem painting.

Эта техника, впервые появившаяся в Китая предполагала применение не только сложных, многослойных трафаретов, но и завершающей прорисовки вручную. Благодаря чему изображение получалось очень реалистичным.

В начале ХХ века (1899−1906), трафареты широко использовались участниками движения Arts&Crafts, возглавляемым Вильямом Моррисом, а в эпоху ArtDeco считалось особым шиком иметь дома роспись выполненную с использованием трафарета. В 1920х-1930х годах многие Европейские дома оформлялись знаменитым Тиффани, и стены, потолки полы двери, мебель буквально все декорировалось с использованием трафарета.

Даже журнал мод Harpers Bazaar в 1936 году использовал трафарет для оформления своей обложки.

Тогда же впервые, ряд предпринимателей, развернул коммерческое производство трафаретов. Они начали издавать первые каталоги трафаретов для росписей, по которым можно было сделать заказ и получить его в кратчайшие сроки, предназначенные для декораторов. Собственно это были не столько готовые трафареты, сколько подготовленные, в натуральную величину, рисунки отпечатанные на плотной бумаге и многократно пропитанные специальным составом на основе льняного масла. Трафарет, по этому рисунку, необходимо было затем вырезать или наколоть, в зависимости от решаемой декоратором задачи. Но это было крайне удобно и для производителя и для заказчика.

И во второй половине ХХ века интерес к трафаретным техникам не был утрачен. Напротив благодаря английским художникам Францисc и Дороти Карр о трафаретной печати заговорили как о высоком искусстве.

В 1960х мир узнал, пионеров Pop Artа: Роберта Раушенберга, Ричарда Гамильтона, и великого Энди Уорхола, который для создания своих арт объектов так же использовал трафареты.

Сегодня дизайн трафаретов основан на богатейшем наследии различных исторических периодов. Современные трафареты представляют едва ли не все эпохи: Средние века, Ренессанс, Барокко, Рококо, Классицизм и Неоклассицизм, Викторианскую, Арт Нуво и Арт Деко, а также Американские стили: движение «Искусства и Ремесла» и Американский ФолкАрт. Многообразие паттернов характерных для разных культур, также поражает воображение: от Китайского текстиля и фарфора, Японских кимоно и гравюр, Персидских цветочных мотивов, Индийских пейсли, мотивов Моголов и Индонезийских геометрий, до Турецких и Арабских мозаичных орнаментов. Словом выбор трафаретов в наши дни практически безграничен. Сейчас трафареты, большей частью профессиональные, изготавливаются на специальном и дорогостоящем оборудовании в специализированных мастерских, из высокопрочного майлара — экологически дружелюбного материала или специальной пленки с клеевым слоем. Они пластичны, прочны, легко моются и могут быть использованы практически не ограниченное количество раз. Исключение составляют лишь трафареты изготовленные из пленки, которые рассчитаны только на одно применение. Но и они обладают преимуществом, которое легко искупает такой недостаток. Что бы ни понадобилось декоратору, дизайн соответствующий определенному стилевому периоду или паттерн относящийся к определенной культуре, для него всегда найдется либо готовый коммерческий трафарет либо он будет изготовлен на заказ.

Как и во все времена, трафареты сегодня применяются для декорирования стен, потолков и потолочных розеток, плафонов. Полов, будь то бетон, дерево, камень или пластик. Ковровых покрытий, таких как сизаль, сиграсс, хлопок или низковорсная синтетика. Архитектурных элементов: дверей, картушей, молдингов, зеркал, лестниц, колонн, пилястр, каминов, стеновых панелей. Трафаретами оформляют также и «мягкий декор» — шторы, скатерти, покрывала и подушки, абажуры. С помощью трафаретов могут быть оформлены и предметы мебели, как дачной так и предназначенной для дома.

Эволюция финишных технологий в сочетании с трафаретными техниками открывает перед современными архитекторами, дизайнерами и декораторами возможности, ограниченные лишь фантазией. Инновации в области декорирования поверхностей включая текстурные фо финиши (faux finishes) такие как: замша, песчанник, кожа рептилий, дерево, кожа или мокрый шелк; рифлекси финиши такие, как: металлизированные или жемчужные глейзы, краски или микроштукатурки; матовые финиши и т. д. — все это в комбинации с трафаретным рисунком, выполненным тем же, либо сочетающимся материалом, дают в итоге совершенно новую, неординарную поверхность. Всегда изящную и уникальную. (Приложение Д) Красота и индивидуальность трафаретной техники ручной работы — энергичная и свежая альтернатива элементу массовости и похожести в оформлении интерьера. Трафарет, как инструмент в руках опытного мастера — сегодня столь же актуален и незаменим, как и при оформлении прекраснейших домов за прошедшие столетия.

2. Отделка поверхностей по трафарету

2.1 Изготовление рисунка трафарета Рисунок трафарета выполняют самостоятельно по предварительным эскизам или заказывают художникам или архитекторам нарисовать, необходимы рисунок с учет общей стилистики интерьера.

Если рисунок выполнен в натуральную величину, с него на кальку снимают копию, осторожно обводя карандашом по контору, а затем, сняв кальку с оригинала и положив её на жесткое основание, увеличивают чёткость рисунка дополнительной обводкой с применением чертёжных инструментов. На этой же кальке различной штриховкой размечают прорези, относящиеся к одному цвету, и определяют необходимость количества шаблонов.

Если рисунок в натуральную величину заимствуется из специального альбома, поступают так же, как и в первом случае.

Чаще рисунки из альбома малы по размерам и требуют увеличения, которое выполняется проекционным аппаратом — эпидиаскопом. В этом случае на вертикально установленной чертёжной доске (экране)закрепляют чертёжную бумагу или кальку и, перемещая эпидиаскоп по отношению к экрану, Определяют необходимый размер увеличения. Полученное на экране изображение рисунка обводят по контуру карандашом, затем уточняют и размечают так же, как и в первом случае.

Рисунок можно увеличить и по клеткам. Такая необходимость чаще всего возникает тогда, когда требуется изменить рисунок по ширине или по высоте. В этом случае на кальку с копией рисунка наносят квадратную сетку. На листе кальки большего размера вычерчивают квадратную или прямоугольную сетку с таким же числом клеток, но увеличенных в нужном масштабе. Клетки на обоих листах для облегчения переноса рисунка нумеруют. На увеличенную сетку сначала наносят основные линии рисунка, а затем второстепенные детали. Полученный контур уточняют и размечают штриховкой по числу цветовых оттенков так, как указано выше.

2.2 Изготовление угловой детали трафарета Угловые детали изготовляют, используя кальку с отрезком орнаментальной ленты с рисунком, повторяющим не менее трёх раз один и тот же элемент. Угловое сопряжение рисунка определяют с помощью установленного на ленте под нужным углом зеркала без оправы. Перемещая зеркало вдоль ленты, находят наиболее удачное угловое сочетание рисунка орнамента, в этом месте вдоль края зеркала проводят линию АБ, разрезают по ней ленту и повернув второй отрезок на заданный угол, вырезают излишки и склеивают рисунок угловой детали.

2.3 Изготовление и хранение шаблонов

2.3.1 Ручной способ изготовления трафаретов Рисунок переносят на лист бумаги (целлулоида, метала) через копировальную бумагу с последующим уточнением контуров чертёжными инструментами. Количество листов зависит от сложности рисунка и принятых цветовых оттенков. Чтобы предотвратить деформацию шаблонов, каждый лист внимательно просматривают и намечают между отдельными деталями перемычки.

Бумагу с законченным рисунком покрывают лаком или олифой, содержащей небольшое количество краски, что предохраняет трафарет от порчи во время работы водными красками. Когда просохнет олифа или лак, поверхность бумаги протирают тальком, чтобы трафареты не прилипали один к другому при хранении.

Рисунок на трафарете вырезают небольшим ножом или копьевидным перышком для подчистки чертежей. Лезвие перышка или ножа следует время от времени подтачивать на бруске. Круглые отверстия удобнее вырезать пробойниками.

Изготовленные трафареты нумеруют, парные или тройные нумеруют одним номером с дополнительными буквенными обозначениями. Хранят готовые трафареты в сухом помещении в специальных зажимах-держателях. 1, с.76]

2.3.2 Изготовление трафаретов с помощью лазера Изготовление трафаретов с помощью лазеров дает ровный и гладкий разрез, его не нужно дополнительно обрабатывать, чтобы получать потом с помощью этих трафаретов качественные отпечатки с четкими границами.

Макет для трафарета подготавливается на компьютере, и сразу с него передается на оборудование для лазерной резки — изготовление трафаретов по такой технологии обеспечивает высокую точность — об ошибках и погрешностях, возникающих в процессе вывода фотошаблона можно забыть.

Помимо этого, если требуется высокоточное изготовление трафаретов, метод лазерной резки имеет и другие преимущества перед методом химического травления, традиционно использующимся ранее для изготовления таких трафаретов. Качество подготовки поверхности не оказывает сильного влияния на качество получаемого трафарета, нет необходимости тщательно наносить на фольгу фоторезист.

По сравнению с трафаретами, изготовленными с помощью химического травления, трафареты с отверстиями, сделанными лазером более удобны в использовании, позволяют получить большее количество отпечатков без снижения качества. Минимальный размер отверстия в таком трафарете может достигать 0,05 мм.

В качестве материала для трафаретов может быть использован металл, пластик, оргстекло. 1, с.82]

2.4 Виды трафаретов В малярных работах используются различные виды однокрасочных и многокрасочных трафаретов.

Простые прямые трафареты служат для набивки рисунка бордюра и фризов в одну краску. К этому же виду относятся трафареты для набивки филёнок.

Обратные трафареты также применяются для набивки рисунков бордюров и фризов в одну краску. Обратные трафареты отличаются от прямых тем, что при их применении узор окрашен в цвет основного фона, по трафарету же наносится краска для фона, окружающего рисунок.

Многокрасочные трафареты используют для набивки рисунка в несколько красок. Для каждого цвета изготовляют отдельный трафарет. При работе с многокрасочными трафаретами нужно придерживаться определённого порядка их наложения, чтобы обеспечить точность рисунка. Поэтому трафареты размечают буквами или цифрами в порядке последовательности их использования. Кроме того, все трафареты имеют отметки в виде треугольников, которые обеспечивают точность совмещения рисунка.

Сплошные трафареты служат для отделки отдельных зеркал при сплошном заполнении их рисунком.

Трафареты для припороха применяются при декоративной росписи поверхности стен потолков. При этом с помощью шаблона на поверхность переводят только контуры рисунков, узор же выполняют кистью в два или более цвета.

Для выполнения припороха по контуру рисунка на шаблоне делают проколы крупной иглой. При переносе рисунка шаблон устанавливают на отделываемую поверхность и по отверстиям припорашивают тампоном, в котором находится порошок угля или пигмента.

Но так же существую основные виды трафаретов, используемые не только в отделки различных повешений.

Простые трафареты.

Такие трафареты крайне удобны для самостоятельного изготовления. Для них используются листы картона или бумаги, чаще всего предварительно заламинированные или прокрашенные для прочности.

Изготовление трафарета занимает совсем мало времени, оно просто и доступно. Среди минусов стоит выделить не слишком высокую точность рисунка, не слишком высокую долговечность трафарета. Но это можно исправить, используйте плотную пластиковую плёнку или листы линолеума.

Жёсткие трафареты.

К ним относятся трафареты, сделанные из железа, дерева, оргстекла. Крайне высокая прочность, надёжность и точность делают этот трафарет отличным выбором, когда необходимо делать рисунки многократно на протяжении долгого времени. Распространению жёстких трафаретов мешает их относительная недоступность в изготовлении — в домашних условиях создание такого трафарета невозможно, необходимо наличие специального оборудования и не у всех оно есть.

Специализированные трафареты.

Они необходимы для специальных условий. Например, при body art или покраске гнутых поверхностей на железе используются специальные виды трафаретов. Зачастую они представляют собой плотную гнущуюся плёнку, плотно прикрепляемую к поверхности. Для покраски машин иногда используются магнитные плёнки, которые дают гарантированно точные края и плотное примыкание трафарета к объекту покраски. [2,с.64]

рисунок трафарет шаблон окраска

2.5 Материалы и инструменты при работе с трафаретами Готовые трафареты Малярный скотч Кисти различного диаметра Валики Губка Емкость для красок Краска (выбор краски зависит от поверхности на которую будет наносит трафаретная роспись)

2.6 Декоративная окраска по трафарету при помощи краскораспылителя Декоративную роспись методом аэрографии осуществляют с использованием компрессорных установок, аэрографических краскораспылителей и различных трафаретов.

Используют ручные краскораспылители СО-6А с соплом диаметром 0,2—0,5 мм, воздух в головку краскораспылителя поступает от компрессора малой производительности. Диаметр сопла краскораспылителей для обычных малярных работ не менее 1,5 мм, поэтому для аэрографической росписи они непригодны. Аэрографическим методом отделывают помещения значительно быстрее и с меньшей затратой материалов, чем кистью. По тонкости выполнения, рельефности получаемых изображений аэрография приближается к живописи, а богатство форм и приемов аэрографической росписи позволяет внести большое разнообразие в отделку помещений.

Аэрографической росписью получают декоративный рисунок с плоскостным и объемным изображением.

Декоративный рисунок с плоскостным изображением наносят с помощью прямого или одновременно прямого и обратного трафаретов, совместное применение которых создает впечатление глубины рисунка. За основу таких рисунков берут, например, изображение листьев или ветки с листьями.

Чтобы заполнение поля при работе краскораспылителем было равномерным не только по количеству элементов рисунка, но также по цвету насыщенности, головку краскораспылителя держат на одном и том же расстоянии от поверхности, передвигая его с одинаковой скоростью.

Существует другая разновидность этого вида отделки. Законченный рисунок этой отделки по внешнему виду напоминает набивную ткань «шотландку». Рисунок наносят в несколько цветов. Сначала с помощью обратных трафаретов накладывают по диагонали друг к другу красочные полоски различной интенсивности и расцветки, образуя небольшие ромбы. Затем с помощью прямых трафаретов пространство внутри клеток заполняют рисунком. Общий фон такой отделки должен быть темнее, для чего применяют кодеры коричневого цвета, темно-терракотового или темно-синего. Для рисунка подбирают колеры того же цвета, но большей или меньшей светлоты.

Декоративный рисунок с объемным изображением — более сложный вид аэрографической росписи. Объемное изображение требует точного соблюдения правил наложения прямых теней и бликов. В крупных рисунках объемную растушевку выполняют по отдельным трафаретам, в мелких рисунках ее делают краскораспылителем без трафарета.

При изготовлении трафаретов рисунок разбивают на отдельные части по числу оттенков (сильные, слабые и средние тени, блики), для каждого оттенка готовят отдельный трафарет. Некоторые отдельные теневые переходы смягчают от руки без трафарета.

При однотипных росписях, не имеющих заметных переходов от контрастных пятен к легким растушевкам, головку краскораспылителя держат на расстоянии 12—15 см от поверхности, причем это расстояние и угол наклона краскораспылителя сохраняют в течение всего процесса нанесения рисунка. Для получения мягких и незаметных цветовых переходов периодически меняют расстояние головки краскораспылителя от поверхности, а также угол ее наклона. Иногда краскораспылитель удаляют от поверхности на 1 м.

При приближении или удалении краскораспылителя от поверхности уменьшается или увеличивается площадь окрашиваемой поверхности, но расход окрасочного состава не меняется, если факел красочной струи остается постоянным. Это свойство широко используют при аэрографии.

Если в течение длительного времени процессы отделки остаются неизменными, количество окрасочного состава, поступающего в распылительную головку, регулируют запорной иглой, увеличивающей или уменьшающей проходное отверстие сопла. Если необходимо уменьшить или увеличить расход краски, нажимают на курок краскораспылителя так, чтобы игла соответствующим образом открывала проходное отверстие сопла.

Описанными приемами создают поверхности, отличающиеся насыщенностью окрасочным составом. Это позволяет придать аэрографической росписи объемность, которой трудно достигнуть при работе кистями.

При аэрографической росписи потолков трафареты поддерживают деревянными рамками с сеткой из натянутых капроновых нитей Трафарет укладывают поверх сетки и рамку прижимают к поверхности потолка. На рамках закреплены длинные деревянные ручки. Роспись на потолках выполняют два человека, пользуясь при этом краскораспылителем СО-6А. Стаканчик для краски шарнирно соединен с корпусом краскораспылителя, что дает возможность закреплять его в различных положениях по отношению к окрашиваемой поверхности.

При росписи на трафарете оседает толстый слой окрасочных составов, который искажает контуры трафарета и нарушает точность получаемого рисунка. Кроме того, несмотря на пропитку бумаги олифой, трафарет размокает и в узких местах рвется. Чтобы увеличить срок службы трафарета, в конце рабочего дня снимают наслоение краски ножом, протирают трафарет кистью, смоченной водой (при росписях водными составами) или скипидаром (при неводных). Просушенные трафареты после росписей водными красками вновь окрашивают олифой или масляными окрасочными составами. 12, с. 85]

2.7 Набивка трафарета Рисунок по трафарету наносят на поверхность трафаретными кистями с коротким волосом или кистями — ручниками, обвязывая часть волоса у основания шпагатом. Если поверхность окрашена не водными составами, то наносить рисунок нужно так же неводными составами. На поверхность, окрашенную водными составами, рисунок так же набивают водными составами.

Для нанесения рисунка применяют более густые красочные составы, чем для окраски. Обычно густоту состава проверяют по стеканию его с кисти — он должен легко набираться кистью, но в тоже время не стекать с неё доже при лёгком встряхивании. Консистенция состава по вискозиметру ВЗ-4 должна быть 70−80 с.

При работе трафарет плотно прижимают к поверхности, на которой иногда отбивают намеленным шнуром одну или две параллельные линии. Расстояния между линиями должно быть равно ширине трафарета. Для удобства перестановки на трафарете делают метки. После набивки рисунка трафарет снимают и тщательно протирают. После работы рисунок иногда подправляют кистью, заполняя места перемычек, накладывая тени и блики.

Если работу по нанесению рисунков по трафарету выполняет один человек, то в верхней части трафаретного картона крепят деревянную планку.

3 Техника безопасности про окраски различных поверхность с применением трафаретов Так как окраска поверхностей с использование трафаретов относится к малярным работам, то и техника безопасности буде такая же, что и при малярных работах.

— малярные работы выполняют только в спецодежде и исправным инструментом;

— в помещениях, окрашиваемых водными составами, на время выполнения малярных работ отключают электрический ток;

— работают на исправных подмостях, стремянках, столиках, соблюдая правила техники безопасности при работе на высоте;

— при окраске внутренних поверхностей неводными, составами обеспечивают искусственную или естественную вентиляцию помещений, но без сквозняков, вредно влияющих на здоровье работающих и качество работ;

— малярные составы приготовляют в специально выделенном вентилируемом помещении, в котором запрещают курить или зажигать нагревательные приборы с открытым огнем и оборудуют щит с противопожарным инвентарем и ставят ящик с песком; пневматическую окраску поверхностей производят в респираторе и защитных очках или противогазе;

— при снятии старых клеевых набелов поверхность смачивают водой, работают в защитных очках;

— при работе с растворами соляной кислоты и составами, в которых содержится каустическая сода, работают в комбинезоне, резиновых сапогах и защитных очках;

— электрифицированный инструмент до начала работы с ним заземляют, проверяют изоляцию проводов и исправность инструмента;

— приводят в порядок одежду, волосы убирают под головной убор, работают в резиновых сапогах и перчатках;

— пневматические окрасочные аппараты и резиновые шланги до начала работ проверяют, испытывают на давление, в 1,5 раза превышающее рабочее, о чем составляют акт и делают запись в журнал работ;

— работы с краскопультом производят в резиновых сапогах и перчатках;

— при окраске внутренних помещений составами, выделяющими вредные для здоровья пары, открывают окна или включают вентиляцию, обеспечивающую не менее чем двукратный обмен воздуха в час;

— при применении нитрокрасок и других окрасочных составов, образующих опасные летучие пары, запрещают в зоне курить и разводить огонь;

— в помещениях, свежеокрашенных масляными или нитрокрасками, запрещают находиться более 4 ч;

— открывают и закрывают металлическую тару с лакокрасочными материалами инструментами, не вызывающими искрообразования;

— использованную ветошь собирают в металлические ящики и после работы выносят из рабочего помещения;

— запрещают хранить и принимать пищу, а также хранить верхнюю одежду в местах приготовления лакокрасочных составов;

— соблюдают необходимые меры предосторожности при работе с огнеопасными материалами (нитролаками, лаковым керосином, бензином, скипидаром и другими растворителями и разжижителями).

Личная гигиена.

Перед работой надо смазать руки профессионально-защитным кремом «Пленкообразующий» или защитной пастой ИЭР-1 (ФС 42−501−72). При попадании растворителей на руки и лицо их моют теплой водой с мылом.

При сильном загрязнении кожных покровов красками используют моющие средства ОП-7, ОП-10, «Прогресс», сульфанолом НП-1, пасту Рахманова, керосин.

Запрещено для очистки кожи применять бензол, толуол, этилированный бензин, четыреххлористый углерод и другие токсические растворители.

Руки, загрязненные красками, содержащими свинцовые соединения, моют 1%-ным раствором кальцинированной соды, а затем теплой водой с мылом.

При появлении на коже зуда или красноты от случайного попадания растворителя или какой-либо краски пораженное место промывают теплой водой с мылом, после чего обращаются к врачу.

Перед приемом пищи тщательно моют руки и лицо щеткой с мылом теплой водой, прополаскивают рот, а после работы со свинцовыми красками чистят зубы.

При легком отравлении выводят пострадавшего на свежий воздух, расстегивают ворот и пояс, укладывают вниз лицом, дают понюхать нашатырный спирт, сообщают в медпункт.

В более тяжелом случае пострадавшего выносят из помещения на свежий воздух, тепло укрывают, относят в медпункт или вызывают скорую помощь.

При остановке или расстройстве дыхания, не дожидаясь приезда скорой помощи, делают искусственное дыхание.

Заключение

Современные дизайнеры интерьера предлагают принципиально новый подход к декорированию и ремонту стен. Тенденции сегодняшнего дня — индивидуализация, гармонизация и персонификация жилищного пространства, свобода творчества при четкой выдержанности орнамента, креатив без брака и промахов. Современный инструмент для реализации данных тенденций — трафареты для декора стен. Это простой, четкий, не затратный, при этом нестандартный способ работы с квартирной стеной. Многообразие оригинальных инновационных и классических узоров трафаретов для декора, которые можно нанести прямо на стены в квартире, поражает воображение. Теперь нет ничего проще, чем создать уникальный образ собственного дома, вдохнуть в него новую жизнь, дать второе развитие и придать нотки собственной индивидуальности и предпочтений хозяина или всех членов семьи. Огромный плюс таких экспериментов в том, что они никогда не закончатся плохо. Результат будет четким и красивым, он обусловлен продуманностью трафаретных форм. Еще один весомый плюс трафаретов для декора заключается в том, что с их помощью выбранные Вами узоры, рисунки, графические элементы могут наноситься на абсолютно любые поверхности. Поле для деятельности на пути преобразования квартиры просто безгранично.

Поставленную цель в начале работы, изучить специфику изготовления трафаретов и их практическое применение в дизайне интерьеров считаю достигнутой. Цель была, достигнут через поставленные задачи, познакомиться с историей развития трафаретов, рассмотреть основные виды и методику изготовления трафаретов.

1. Абельмас, Нина. Декор стен и потолков. Фрески, мозаика, декоративная штукатурка [Текст] / Н. Абельмас. — М: Феникс, 2006. — 219 с.

2. Ватерман, Г. Дизайн вашей квартиры [Текст] / Г. Ватерман. — М.: Кристина и К., 2008.-201с.

3. Гончаренко, А. Б. Отделочные работы [Текст] / А. Б. Гончаренко. — Ростов на Дону: Феникс, 2010. З20с.

4. Долгих А. И. Отделочные работы [Текст] / А. И. Долгих.- М.: Альфа, 2006. 362с.

5. Дубровин, И. Современный интерьер и дизайн вашей квартиры [Текст] / И. Дуброви.- М.: ДОМ.21 век, ЛАДА, РИПОЛклассик, 2007. — 368с.

6. Емельянович, И. Основные тенденции развития современного жилого интерьера [Текст] / И. Емелянович. — М.: Дизйно., 2007. 140с.

7. Ивянская И. С. Архитектура. Дизайн. Строительство. История. Традиции. Тенденции. М.: 2000. — 186 с.

8. Интерьер и дизайн современной квартиры [Текст] / Гл. ред. Л. Клюшник, М., Эксмо, 2006. — 129с.

9.Протопопов В. В. Дизайн интерьера: Теория и практика организации домашнего интерьера [Текст]/ В. В. Протопопов, — М.: — Ростов-на-Дону: Март, 2004. — 216 с.

10. Торопова Л., Интерьер современной квартиры, М.: б/изд., 2006. — 196с.

11. Лаврентьев А. Н., Советы профессионала//Идеи вашего дома. Практический журнал. 2004. № 11. — 56с.

12. Розенсон И. А., Основы теории дизайна: учебник для вузов, СПб.: Питер, 2006. — 219с.

13. Шимко В.Т.Архитектурно-дизайнерское проектирование, М.: Архитектура-С, 2006. — 296с.

Приложение, А Изображениями Будды, выполненными с помощью трафаретов

Приложение Б

Приложение В Трафареты при правлении IV Династии Кита

Приложение Г Техника трафаретной росписи на стене

Приложение Д Текстурное декорирование стены через трафарет