Введение. 
Образы женщин в новеллах Г. де Мопассана и А.П. Чехова

Выбор этой темы достаточно просто пояснить, так как А. П. Чехов и Г. де Мопассан — ярчайшие представители русской и французской литератур соответственно конца XIX столетия. Неоспорим тот факт, что глубокое и всестороннее изучение определенной национальной литературы, а также развития мировой литературы невозможно без сравнительного изучения национальных литератур. А сопоставительный анализ сходных явлений в литературах разных народов с одной стороны способен помочь уяснить индивидуально-авторское своеобразие или же сугубо национальную оригинальность, с другой же стороны дает возможность лучше понять сложный вопрос единства мирового исторического процесса. Именно в этом аспекте и рассматриваются в данной работе произведения малых эпических форм — рассказы и новеллы выдающихся русского и французского писателей — А. П. Чехова и Ги де Мопассана.

Я считаю, что сравнение этих двух авторов достаточно обоснованно, так как сходные роли этих французского и русского писателей в истории их национальных литератур и в мировом литературном процессе уже давно представлялись очевидными. Имена этих двух авторов идут в плотной связке при упоминании о жанре новеллы или «маленького рассказа» (у Чехова). Вообще особенности поэтики писателей становятся частым предметом рассмотрения литературоведами (например, работа И. Ю. Подгаецкой «Опыт сравнительного изучения русской и французской поэтики»).

Чехов и Мопассан принадлежат к сравнительно небольшой категории писателей новаторов; их имена обозначают вехи на пути своих национальных литератур и мировой литературы, поворотные моменты в ее историческом развитии, исходя из этого особенно интересно понаблюдать взгляд извне на происходящее.

В этой работе мы будем избегать грубого, но часто задаваемого вопроса: Мопассан и Чехов — кто лучше? Потому что подобная постановка вопроса совершенно несправедлива. Литературный процесс характеризуется взаимодействием культур, и это абсолютно справедливое явление, потому что искусство ни в коем случае не живет изолированно, тем более такое великое. И говорить о каком-то подражании или плагиаторстве просто нет надобности. Ещё в начале XX столетия В. В. Розанов высказал следующую мысль: «Русская и французская литература должны быть дружны, но не должны одна другой повторять. У нас — свой алтарь, там — свой. Пушкинского сердца никогда не родит французская словесность; и наша никогда не родит esprit Вольтера, Дидро, Токвиля. И не нужно. Будем каждый богаты своим богатством, без завидования и недоброжелательства, изучая друг друга, изучая всех, но „подражая“ только себе и своему» [9].

Таким образом в этой работе мы попытаемся выявить частное и общее в новеллистическом творчестве Мопассана и Чехова, что-то будет продиктовано исторической обстановкой в стране, что-то личными взглядами автора. Работа посвящена сравнению и выборочному анализу женских образов. Образа женщины весьма популярен в мировой литературе от античности до современности, сравнивая образы женщин конца XIX века, можно проследить процесс эмансипации во Франции и России, потому что он просто не мог не отозваться эхом в творчестве литературных гениев.

Целью моего исследования будет выявление сугубо национальных и общекультурных особенностей обрисовки женских образов в новеллистике А. П. Чехова и Г. де Мопассана.

Цель работы предопределила постановку следующих задач:

Выявление индивидуальных взглядов и трактовок женских характеров этих двух авторов и причин это определивших Нахождение общих черт в изображении женщин и женских типов у Ги де Мопассана и А. П. Чехова Анализ женских образов в двух новеллах каждого автора («Анна на шее» и «Попрыгунья» у А. П. Чехова; «Ожерелье» и «Пышка» у Ги де Мопассана).

Материалом для исследования послужат новеллы авторов различных годов изданий и тематики, ярко изображающие женские характеры и исследования ученых, касающиеся творчества этих авторов.