Концепция и основные рубрики

Журнал «искусство кино» в современном своём состоянии уже давно издание пишущее не только о кинематографе, но о проблемах общества, и поиске в их решении. Глубокий и точный анализ проблем современного мира от умнейших людей медиа-пространства. Формат нынешнего издания таков что позволяет осветить как искусство, так и политику. То, что важно здесь и сейчас.

Основополагающей и краеугольной рубрикой является «здесь и теперь» главного киноведа и редактора «искусства кино» Даниила Дондурея. Трезвый взгляд на какие-либо значительные события в мире. Трезво взвешенные факты, подкрепленные железными аргументами Дондурея, дают отчётливую картину происходящему в мире и нашей стране.

Значительно большую часть журнала занимают статьи известных кинокритиков таких как Андрей Плахов, Татьяна Цыркун, Зара Абдулаева, Антон Долин и др. Всё это выходит в рубрике «Репертуар», где известные кинокритики анализируют актуальные и наиболее заметные картины последнего времени.

Среди постоянных рубрик также стоит выделить «Разборы», суть которых сводится к детальному экскурсу в историю искусства, изучению семантики того или иного явления.

«Имена», рубрика, в которой корреспонденты журнала беседуют с известными в мире искусства людьми. Не просто интервью, но попытка найти истину путём плюрализма мнений. Также специальный проект «media», изучающий современные тенденции информационного общества. Кроме того, «искусство кино» публикуют лучшие, по мнению журнала, сценарии молодых писателей.

Даниил Дондурей как лицо журнала «Искусство кино».

Даниил Дондурей — вероятно, главный в России представитель странной профессии «киновед», постоянно доказывающий важность и нужность этой профессии; человек, чьим ремеслом не первый десяток лет является осмысление кинопроцесса, и самый авторитетный эксперт в этой области. Социолог по образованию и кандидат философских наук, Дондурей долгое время занимался исключительно наукой — работал в Институте истории искусств и в Институте киноискусства, составлял и публиковал сборники по истории и теории разнообразных визуальных искусств. В 1986 году Дондурей организовал сенсационную XVII Московскую молодежную выставку, впервые легализовавшую «неофициальное» искусство. Публичной фигурой окончательно стал в 93-м, заняв пост главного редактора журнала «Искусство кино», который и занимает до сих пор. Продолжает печататься в самых различных изданиях, регулярно появляется на радио и телевидении; до сих пор не потерял ни интереса к кинематографу, ни способности точно и пылко анализировать фильмы, ни решимости высказывать свою позицию прямо и честно.

Родился в семье инженера Бориса Даниловича Дондурея и юриста Фаины Моисеевны Шер. По отцу потомок евреев-сефардов. В 1971 году окончил факультет теории и истории искусства Академии художеств в Ленинграде, а впоследствии — аспирантуру Института социологии АН СССР (1975), кандидат философских наук.

В 1975—1981 годах работал в Институте истории искусств, в 1981—1986 годах — в НИИ культуры РСФСР, в 1986—1993 годах — в Институте киноискусства.

С 1993 года — главный редактор журнала «Искусство кино».

Печатается с 1972 года в журналах «Декоративное искусство», «Смена», «Огонек», «Литературное обозрение», «Искусство кино», «Эксперт», «Вопросы философии», «Знамя», «Отечественные записки».

Составитель ряда научных сборников по социологии культуры, теории и истории изобразительного искусства, театра и кино. Его работы переведены и опубликованы в Болгарии, Венгрии, Вьетнаме, Германии, Италии, Кубе, Польше, Румынии, США, Франции, Чехословакии.

Член Союза художников СССР (1979), Союза театральных деятелей СССР (1982), Союза кинематографистов СССР (1988). Секретарь Союза кинематографистов СССР (с 1990), член коллегии Госкино РФ (с 1991), коллегии Министерства культуры РФ (с 2001).

Лауреат премий «Литературной газеты», журналов «Литературное обозрение» (1986), «Смена», «Декоративное искусство».

На декабрьском съезде Союза кинематографистов в 2008 году Даниил Борисович выступал за снятие полномочий председателя Союза кинематографистов с Никиты Михалкова и выбор председателем Союза Марлена Хуциева. Однако суд признал законные по всем пунктам устава выборы Хуциева нелегитимными. В результате спора с Никитой Михалковым у всех, голосовавших за Марлена Хуциева, начались профессиональные беды. Журнал «Искусство кино» спешно выселяют из помещения по улице Усиевича, где он изначально находился. Редакция журнала 28 мая 2009 года получила уведомление с требованием до 1 июня освободить помещение по адресу Москва улица Усиевича, которое в 1963 году решением ЦК КПСС было построено специально для журнала.

Той же версии придерживается NEWSru.com, сообщая: «Михалков выселяет редакцию журнала „Искусство кино“, главный редактор которого выступил против него на съезде».

В 1986 году организовал сенсационную XVII Московскую молодежную выставку, впервые легализовавшую «неофициальное» искусство.

«Я уговаривал председателя Союза художников СССР, секретарей, идеологов, написал бессчетное количество бумаг, за мной стоял главный редактор журнала „Декоративное искусство“, где я был членом редколлегии. Заранее был написан проект выставки, утверждающий некоторые вещи. Они-то и были революционными. Самое главное — эту выставку должны были делать не художники. А между тем с начала 30-х годов все выставки в СССР делали только художники. Поэтому такие выставки были никому не нужны, никто на них не ходил, разве только представители партии и правительства заглядывали для порядка. А мы придумали, что выставку будут делать искусствоведы. Художники были отставлены».

Доклад о реальной ситуации внутри российского кинематографа и его скрытых механизмах, сделанный в 2008 году для узкого круга профессионалов, был тайно записан одним из слушателей. Затем в Интернете были выложены в открытый доступ некоторые острые положения доклада: о непрозрачности российского кинобизнеса, о системе откатов и др. Дондурей опубликовал в Сети опровержение, и часть сетевой общественности обвинила его в стремлении ввести цензуру в интернет-пространстве.

«Для меня вся эта история неожиданна и поучительна. Занимаясь медиа, я утверждаю, что сегодня жизнь осмысленно существует лишь тогда, когда присутствует в виртуальном пространстве. Во многих важных ситуациях невозможно отделить версии происходящего, проекции разных срезов жизни от ее предметного бытования. Одно влияет на другое. Психология восприятия оказалась неразрывно связанной с экономикой, международными отношениями, социальными обстоятельствами, с управлением страной. …Конечно, эти молодые люди не ведают, как устроена российская киноиндустрия. И надо признать, что человек, который украл и трансформировал комплекс моих идей, ничего не переврал в цифрах…».