Введение. 
Особенности шрифта в современной типографике

Сегодня типографика окружает нас — в вывесках, архитектуре, в книгах и журналах, и в телевидении. Короче, мы встречаем типографику повсюду, где бы и когда бы ни возникала нужда в графической передаче идей и информации.

Аарон Бернс

Одним из залогов успеха дизайнера является правильное использование шрифтов. Шрифт — это то, над чем работают сотни людей годами, это то, что создавалось и оттёсывалось в течение многих тысячелетий. Это одна из самых важных деталей во многих сферах, задачей которых является донести какую-либо информацию для человека. Умение работать со шрифтом для дизайнера является одной из важнейших задач, поскольку шрифт является неотъемлемой частью дизайна рекламы, полиграфии, книжной графики и так далее. Поэтому данная тема так актуальна.

Мы поглощаем огромное количество информации через телевидение, подключённый к сети компьютер, печатную продукцию, то есть газеты, журналы, книги, да и просто находясь на улице, созерцая вывески, рекламу, указатели. Всё это в своей целостности и совокупности сейчас, как правило, называется типографикой.

Ещё в 1929 году лидер движения типографического возобновления Стэнли Морисон дал типографике следующее определение: «…искусство подобающего расположения наборного материала сообразно конкретному назначению». Под наборным материалом подразумевается, прежде всего, шрифт. Оноснова информации. Зачастую шрифт приобретает самые причудливые формы, в зависимости от среды, в которой находится. Благодаря этим шрифтовым перерождениям мы получаем возможность, ориентируясь на самый разнообразный внешний вид знаков, определиться в море предлагаемой нам информации, выбрать необходимое и отсеять второстепенное. Конечно же, это зависит в большей степени не от шрифтового дизайнера, создавшего шрифт, а от дизайнера, применившего его по назначению.

Как правило, шрифт — это основа любой композиции, то, на чём она держится. Шрифт — он везде, повсюду. Был, есть, и будет. Многие его не замечают и принимают, как нечто обычное, само собой разумеющееся. И, как пишет в своей книге «Живая типографика» Александра Королькова, главная проблема типографики в России в том, что её почти что нет. Уровень шрифтовой и типографической культуры, к сожалению, очень низкий, в том числе у графических дизайнеров. К сожалению, часто приходится наблюдать примеры неграмотного использования шрифтов в дизайне. Грамотно или неграмотно выбранный шрифт может украсить или испортить любую композицию до неузнаваемости: будь этот текст опубликован в журнале или размещён на веб-сайте или билборде. Поэтому, неграмотное использование шрифтов в типографике является проблемой.

Общение людей при помощи письменных знаков — шрифта — одно из величайших достижений человечества. Слово «шрифт» — (schrift) — немецкого происхождения и в переводе означает — письмо, начертание букв. Шрифт — это алфавит, в котором изображение букв, цифр и других письменных знаков имеет общую закономерность построения и единый стиль. Иными словами, шрифтом называется графическая форма определенной системы письма. Шрифт живет иногда десятки и сотни лет, развиваясь самостоятельно и вместе со всем искусством своего времени. Шрифт необходим людям для передачи информации в письменном виде во времени и пространстве. Письменность является частью общей культуры каждого народа и частью мировой культуры.

А типографика — целая наука, занимающаяся графическим представлением оформления письменной составляющей текстов. Это набор способов, позволяющих превратить просто текст в графическое художественное изображение. Как разновидность типографической деятельности можно рассматривать и проектирование рекламы, вывесок, оформления выставок, многочисленных элементов «фирменного стиля», т. е. работу в самых разных областях графического дизайна. Сегодня типографикаэто неотъемлемая часть графического дизайна. Ее используют при изготовлении практически всех видов печатной продукции, а также в дизайне интерьеров, студий, создании логотипов, эмблем, вывесок и многого другого. С типографикой тесно взаимосвязано проектирование наборных шрифтов, которые служат для художников печати своего рода исходным «строительным» материалом.

В. Тоотси очень верно заметил, что, не зная истории письменности, невозможно вникнуть в сущность искусства шрифта и ответить на многие вопросы. Человек, знакомый с закономерностями развития шрифта на классической основе, никогда не впадает в дилетантство и не начнет раньше времени сочинять собственные буквы.

Целью исследования данной работы является изучение и выявление особенности шрифта в современной типографике. Объект исследования — шрифт, предмет исследования — типографика. В задачи данной работы входят: изучение истории возникновения и развития шрифтов, выявление исторических семейств, классификации шрифтов с предъявляемыми к ним требованиями, анализ современных тенденций в шрифтовом дизайне.

При написании данной работы были рассмотрены и использованы следующие источники литературы: Капр А. Эстетика искусства шрифта. Тезисы и маргиналии, Корнилова Е. Е, Александра Королькова Живая типографика, Гордеев Ю. А. Слово и изображение в рекламе, Кричевский В. Г. Типографика в терминах и образах, Рудер Э. Типографика. Руководство по оформлению, Птахова И. Простая красота буквы, Феличи Дж. Типографика: шрифт, верстка, дизайн в переводе С. И. Пономаренко, Кудрявцев А. И. Шрифт: История. Теория. Практика. Также были использованы и статьи: Добкин С. Ф. Оформление книги. Редактору и автору, Дмитрий Кирсанов Коммуникативный и шрифтовой дизайн накануне третьего тысячелетия. Тенденции развития, Роб Карни (перевод с англ.) Самые горячие тренды шрифтового дизайна 2012 года и другие.

типографика шрифтовый дизайн.