Городское жильё и архитектура общественных зданий второй половины XVII-XVIII в

культовый архитектура гражданский беларусь Местные органы управления в белорусских городах устраивались по российскому образцу. Появился довольно многочисленный государственный аппарат, в связи с этим начинается масштабное строительство казённых зданий. В казённых зданиях принцип типизации применялся наиболее полно. Принятый метод проектирования, вместе с передовыми, на тот момент, принципами архитектуры, создавал возможность трансформации типовых схем, с помощью незначительных изменений. Строились городские ансамбли, основанные на принципе повторности. Число зданий с одинаковой архитектурной обработкой было значительным. Часто за одинаковыми фасадами находились помещения. [2; с. 231].

В Гродно известен небольшой каменный дом, который можно датировать началом XVIII в. Его владелец, по-видимому, относился к рыбацкому цеху: на пилястре фасада сохранилось рельефное изображение рыбы. Постройка напоминает обычный деревянный дом, только, кроме жилой, в нем была и производственная половина — мастерская или лавка. 2; с. 123].

Здания присутственных мест в Орше, Рогачёве и других уездных городах представляли собой компактные двухэтажные дома с чёткими планами. Фасады этих зданий не отличались высокими художественными достоинствами: им были присущи чрезмерная простота, переходившая в сухую архитектурную схему. В этом отношении дом вице — губернатора в Витебске в комплексе с присутственными местами имеет значительные преимущества. В нём удачно соединились два корпуса, объединённые переходом. Сочетание разновысотных объёмов, высокие щипцы крыш, введение скульптурных картушей и разделка фасадов рустом обогатили общую композицию здания. По характеру архитектуры это административное здание родственно домам в центре Полоцка. А архитектура почтовых станций или контор, таможен и многих других построек иллюстрирует проникновение идей типизации в различные области государственного строительства. [2; с. 231 — 232].

В конце XVIII века архитектура городского жилья начинает приобретать черты, свойственные типовому строительству. Этот качественно новый этап в развитии архитектуры жилья был связан с опытом, выработанным в практике застройки русских городов, что, однако, не исключало дальнейшего развития местных традиций строительства. Порукой этому явился сам ход типового проектирования и строительства, который представлял застройщику известную свободу в отношении рекомендуемых образцов. В уездных городах вопреки законодательству образцовые фасады использовались мало, иногда из-за бедности жителей. Но и в некоторых губернских домах практика жилого строительства далеко не соответствовала замыслу зодчих. Проявлялись частные особенности архитектуры. [2; с. 234].

Связь с архитектурой соседних жилых зданий отмечается и в облике корчмы «Роскошь» (1765), построенной на главной улице района «городницы» в Гродно. Сооружал ее, как и жилые дома для рабочих и мастеров, архитектор Ю. Мезер. Интересна планировочная композиция корчмы с небольшим парадным двориком, раскрытым на улицу. Такой прием выделяли здание однотипных жилых домов и оправдывался в функциональном отношении. Симметричный план корчмы складывался из трех равновеликих частей: центральной, предназначенной для жилья, и двух боковых, выступающих вперёд, — для конюшен. Жилая часть выделялась своей высотой (она была с мансардой) и пластичным решенном фасада с живописным, криволинейно очерченным щипцом. Другая гродненская каменная корчма «Нёнза» («Нищета») представляла собой более скромное двухэтажное здание с высокой мансардной крышей (1755). С дворового фасада к ней, как и в деревенских корчмах, примыкали конюшня и каретная, по конструкции и оформлению напоминавшие обычные большие саран. План жилой части корчмы прост, выполнен, но традиционной схеме, где нижний этаж включал в себя общий зал, кухню и подсобные помещения, а верхний отводился только под комнаты. [2; с. 143].

Из других общественных зданий необходимо остановиться на школах и театрах, которых, к сожалению, до наших дней сохранилось мало. Время появления первых театров установить весьма трудно, ибо первоначально многие из них включались в дворцовый комплекс, составляя с ним неразрывное целое. В самостоятельные здания театры выделяются только со второй половины XVIII в. Появление школ нового, светского типа относится к этому же времени и связано с промышленно-культурными преобразованиями. С конца XVIII в., после воссоединения Белоруссии с Россией, строительство школ приобретает широкий размах. По инициативе Л. Тизенгауза на «городнице» в Гродно в 70—е годы. Здание медицинской школы было построено в 70-х годах XVIII в. как типичное учебное заведение. По сторонам протяженного коридора располагались классы, кабинеты, комнаты преподавателей и подсобные помещения. Две большие шестиугольные аудитории вы-ступают вперед, образуя, но фасаду граненые башни. Завершение башен куполообразными крышами и перепад высот средней и боковых частей здания придают, живописное очертание постройке. Необходимо отметить, что подобная композиция знакома по дворцовым постройкам и большим помещичьим усадьбам с башнеобразными выступами, традиции которых относятся еще к крепостным сооружениям. В архитектуре здания преобладают черты барокко, проявляющиеся в довольно сложном объемно-пространственном построении, живописном силуэте, формах и пр. Вместе с тем исполнение отдельных фрагментов очень лаконично, под стать архитектуре всех построек на «городнице». [2; с. 144].

Здание гродненской музыкальной школы, или «музыкального флигеля», относящееся к 70—80-м годам XVIII в., кроме учебных целей, было предназначено также и для открытых концертов. В первом и втором этажах школы размещались небольшие залы и классы для занятий; общежитие для учащихся лье преподавателей были вынесены в мансарду. Изогнутая форма плана здания (из-за которой его часто называли «кривая офицына»), по всей вероятности, была продиктована построением архитектурного ансамбля площади на «городнице». Однако ансамбль не получил законченного выражения, и «кривая офицына» не была композиционно поддержана соседними постройками. Архитектура здания была сложной: арки, пилястры, межэтажные пояса, фигурная крыша с изломом усиливали пластическую выразительность фасада. Весь облик этого здания, начиная от абриса плана, характерен для архитектуры барокко с ее напряженными скульптурными формами. 2; с. 143−145].

Новым типом торговых зданий можно считать одноэтажные и двухэтажные каменные магазины. Они компактны по построению, вероятно, из-за возросшей цены на землю в городах. Торговые здания внутри — это многократно повторяющиеся ячейки — лавки, галереи, а также проезд в середине фасада. Однако внешний облик этих зданий имеет более «городской» характер: их архитектура крупномасштабна, в ней нашли прямое отражение приёмы и формы из арсенала классицизма. [2; с. 234].

В целом типовое проектирование в конце XVIII века получило наиболее полное практическое применение в государственном строительстве зданий и значительно меньшее в области частного жилья. Подобная картина особенно показательна для периферийных районов Белоруссии, где действительного контроля за строительством не было. [2; с. 237].

Жилой дом в Гродно.

Над центральным проездом видны своеобразные лепные гирлянды. Рельефная орнаментика, необычная форма наличников окон, как бы вырезанных и накладных малозаметные, но оригинальные черты архитектуры классицизма Белоруссии. Остальные, более поздние, каменные жилые дома с мастерскими ремесленников и лавками тоже строились в таком русле. Однако отличались разнообразием декорации фронтовых стен. Здесь можно встретить мотивы и барокко, и классицизма, и смешение этих стилей при вольной трактовке деталей, допускавшейся местными народными мастерами. [17; с. 168].

Новые художественные формы зарождались, совершенствовались и получали многочисленное повторение в каменных городских домах. Их применение всегда было умеренным, и дома отличались скромностью декоративного убранства. При этом в основных элементах композиции дома сохранялся определённый консерватизм. Например, колонны и портики, которые с конца XVIII века стали неотъемлемой частью архитектурного пейзажа и нашли своё применение во всех видах строительства, в жилых домах ремесленников и купцов не встречаются. Распространены были дома в два этажа. В первом размещались все основные помещения, во втором, мансарде — часть жилых покоев. Иногда мансарда заменялась антресольным этажом. Размеры антресолей были различные, а поставка их над основным этажом часто делалась не по закону симметрии. Фасад часто представлял собой сочетание различных стилей. [17; с. 168].

Витебский дом. Характеризуется компактностью плана. Такое явление позже — с первой половины XIX века становится распространённым при строительстве в городских центрах. Дома растут не по горизонтали, а в высоту. При таком расположении лишь уличный фасад дома имел художественную декорацию. В Витебском доме упрощённому дворовому фасаду также противопоставлен уличный, украшенный портиком с фронтоном, арками, многочисленными тягами и прочим. Первый этаж — магазины, вход с улицы; второй и третий этаж — под жильё; вход со двора или со стороны проезда во двор. [9; с. 496].

Жилой дом в Витебске имел ярко выраженный городской характер: этажностью и размерами он отвечал требованиям крупного города и был рассчитан на состоятельные круги населения. Такой тип дома впоследствии получает всё большее распространение. Он характеризует коренные изменения, происшедшие в структуре городского жилья. Индивидуальный, населённый одной семьёй дом начинает уступать место многоквартирному зданию, которое становится важным элементом застройки городского центра. Вместе с тем окраинные районы города (иногда и центральные) как и множество небольших городов и местечек Белоруссии продолжают хранить традиции малоэтажного строительства до XX века. [2; с. 242].

Значительную часть жилья в белорусских городах составляли дома ремесленников и торговцев. В большинстве случаев они строились из дерева н весьма редко, преимущественно со второй половины XVIII в., из камня. Встречается сочетание дерева н камня, но деревянные элементы преобладают. Эти дома обычно группировались на рынках, площадях и прилегающих к ним улицах. 2; с. 119].

Дом купца Гаусмана в Гродно. Этот дом обращает на себя внимание как пример строительства в общем ряду застройки улицы с учетом примыкающих зданий. Местоположение дома отразилось на общей конфигурации его плана и внутренней планировке, в которой наблюдается отход от традиционной симметрии. Однако в построении фасада это не чувствуется. Все три яруса дома (два этажа и мансарда) трактованы с соблюдением строгой симметрии и четким выделением главной композиционной оси. С большим художественным тактом решен фасад дома, где мансарда посредством пилястр хорошо увязана с основным объемом здания.

Сравнивая могилевские, гродненские, поставские и другие дома подобного типа, можно говорить об определенном единстве традиций архитектуры городского жилья в различных районах Белоруссии В то же время очевидна общность типовых и рядовых городских домов. Это свидетельствует о влиянии последних на формирование и развитие типовых или повторных образцов. 2; с. 131−133].