Введение. 
Радиоспектакль как жанр радиожурналистики

Такому замечательному жанру как радиопостановка, конечно, посвящено немало научных работ. В частности касательно его возникновения и развития в мире; его развития в Советском Союзе, где этот жанр был особенно интересен аудитории; наконец, его развития в Российской Федерации, где он и поныне необычайно популярен… Чего, увы, нельзя сказать о Кыргызстане.

В настоящее время в Кыргызской Республике на радио делают акцент, в основном, на информационный, рекламный и массово-развлекательный контент, зачастую забывая о просветительской функции радио. Это обуславливает актуальность темы этой курсовой работы, где развитию жанра радиоспектакля в Кыргызстане посвящена отдельная глава.

Объектом исследования являются радиопостановки на мировых и кыргызстанских радиостанциях.

Предмет исследования — интерес к этому жанру аудитории Кыргызстана. Анализ особенностей радиоспектакля как жанра радиожурналистики.

Цель исследования — выявить степень востребованности жанра для аудитории Кыргызстана. Определить особенности развития радиопостановки в мире и особенности его создания.

Радиоспектакль как жанр мировой радиожурналистики

Радиоспектакль (радиопостановка, аудиодрама, радиопьеса) — одна из форм художественного радиовещания, передача по радио записи пьесы или инсценировки литературных произведений. Создан также ряд оригинальных произведений для радио.

В радиопостановках широко применяются повествовательные и описательные элементы; важное место занимает ведущий (чтец, выступающий от лица автора или героя произведения). Являясь «незримым спектаклем», радиопостановка дает неограниченный простор слушателю для работы воображения; каждый «видит» происходящее по-своему и таким образом слышимое становится «зримым». Основные выразительные средства радиопостановки — звучащая речь, музыка, шумы. Поэтому большое значение придается в радиопостановках звуко-голосовой характеристике образа, созданию звуко-шумовой атмосферы действия (ветер, орудийные залпы, шум мотора, шаги и т. п.), нахождения акустической среды (запись со щитами, стереофония звука, запись с ревербератором).

Радиоспектаклем — в отличие от радиокомпозиции или записи по трансляции театральной постановки — стали называть спектакль, созданный в радиостудии специально для радиовещания. Для оригинальных радиоспектаклей создавались и специальные пьесы или инсценировки известных литературных произведений Микрюков М. П. Радиоискусство // Большая советская энциклопедия, в 30 т. — М.: Советская энциклопедия, 1969—1978. Один из самых известных в мире радиоспектаклей — «Война миров» Орсона Уэллса (по одноимённому роману Герберта Уэллса, 1938): поставленный в форме репортажа, он вызвал панику в Соединённых Штатах. Как радиопостановка «Вторжение с Марса» вызвала массовую панику — http://brainfuckoff.net/blog/kak_radiopostanovka_vtorzhenie_s_marsa_vyzvala_massovuju_paniku/2010;06−20−706.

«Золотым» веком радио принято считать 30−40-е годы. Сети создавали блестящие радиопьесы и комедийные сериалы, как, например, «Голдберги» — о еврейской семье из Манхэттена. Этот сериал держался в эфире с 1929 по 1946 год. Дневные серийные драмы, предназначенные для домохозяек, пропитанные слезами умиления и насыщенные «пенистой» рекламой производителей моющих средств, получили название «мыльных опер». История советской радиожурналистики: Документы. Тексты. Воспоминания/ Сост. Т. М. Горяева. М., 1991.

Новый вид литературы, возникший на технической базе радио, приобрел значительную популярность в ряде западных стран, особенно в Италии, где радиопьесы писались такими известными авторами, как Пиранделло и Маринетти, но главным образом в Германии и Австрии.

Радиодраматургия как искусство, рассчитанное на широкий охват масс, искусство, монополизированное более, чем какое-либо другое, господствующими классами, с особенной остротой и яркостью обнажает идеологический облик послевоенной буржуазии, отражая процесс ее фашизации. Яркое выражение установки буржуазной демократии получили в эстетике так называемом интимизме. Это течение представляло собой экспрессионизм, приспособившийся к условиям частичной капиталистической стабилизации, пришедший к оправданию буржуазной действительности и соответственно ярко обнаруживающий черты упадочного психологизма и мистически окрашенного импрессионизма. Интимизм уводит от социального к индивидуальному, в план «извечных» проблем и причудливых извивов индивидуальной психологии («Мальмгреен» Шефера, «Чудо рождается из тебя» Герзе, «Биение сердца» и др.). Этому отвечает и лиризация интимистской радиопьесы, построение ее как внутреннего монолога или диалога. Таков жанр лирической монодрамы («Сестра Генриетта» Кессера, «Чудо рождается из тебя» Герзе и др.), интимно-бытовой, семейный жанр (напр. «Чудеса брака» Матерна, где слушатель «заглядывает» как бы через замочную скважину в различные квартиры дома). РАДИОЛИТЕРАТУРА — http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le9/le9−4872.htm.

В Германии получает развитие акустический фильм — разновидность документальной радиопьесы с подлинными звуками города, завода, приморского поселка и т. д. Опыт немецких радиожурналистов и радиодраматургов получает широкое развитие в разных странах. Например, пьеса Э. Толлера «Новости Берлина», в основе которой лежит сочетание информационных материалов новостного характера и традиционной театральной пьесы, была поставлена почти одновременно в Берлине, Москве, Нью-Йорке и других крупных городах. Шерель А. А. Радиожурналистика. — М.: 2000.

Основной, специфический для радио и новый для искусства материал конструктивист видит в шумах. Конструктивист заинтересован не связями изображаемого им мира, а фактурной обработкой свободно комбинируемого звукового материала. Отсюда бессюжетность конструктивистских радиопьес. Элементарным жанром конструктивистской радиопьесы является слуховая картина, Hцrbild (напр. «Товарищи моря» Линдемана). Серия слуховых картин, перемежаемых подчас музыкой, песенками, образует жанр художественного обозрения. Задачу радиопьесы некоторые конструктивисты видят в том, чтобы она стала «сверхпартийным политическим репортажем». Воспроизводя таким образом «нейтральную» позу буржуазной технической интеллигенции в борьбе труда и капитала, конструктивизм на радио служит методом апологии капитализма (теоретики конструктивистской радиопьесы — Понгс, Широкауэр, Бишоф, Цукер, Фишер и другие). «Радио всем», М., 1927.

В Германии сохраняются лучшие традиции просветительского и художественного вещания. «Радио Баден-Бадена», например, выпускает ежегодно несколько десятков радиокомпозиций и радиопьес.

Особо яркое развитие радиопостановка получила во Франции в 50-е годы. Неиссякаемым источником французского радиотеатра были отечественная история, отечественная и мировая классика. Список инсценировок и радиопьес огромен. Он включает сотни названий, в том числе инсценировки Л. Толстого, пьесы Корнеля и Шиллера. Радиоспектакли во Франции и по сей день пользуются популярностью.

На заре японского радиовещания также важное место в сетке программ занимали художественно-драматические передачи. Помимо радиопрограмм, разыгрываемых в студии, немало было прямых трансляций из театров. Японское радио развило свою собственную традицию речевого искусства, когда один и тот же актер читает и играет драматическую историю. Очень популярным стало чтение романов по радио. Одним из наиболее известных современных японских радиорежиссёров является Хидэаки Анно с его постановкой «Shuukyoku no Tsuzuki» (или «Shinsentai Evangelion»). Радиопостановка | www. appetite-design.com.

Также признанными мастерами являются швейцарские радиодраматурги Макс Фриш («Бидерман и поджигатели»), Фридрих Дюрренматт («Ночной разговор», «Экспедиция „Вега“», «Авария», «Двойник», «Страничный и национальный герой») и польский писатель Станислав Лем («Лунная ночь», «Приёмные часы профессора Тарантоги»). РАДИОЛИТЕРАТУРА — http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/le9/le9−4872.htm.