Анализ строительной техники черниговского, полоцкого и гродненского монументального зодчества

Начало взаимодействия можно отнести к 1143 г., когда в Полоцк черниговским князем была направлена строительная артель. После распада полоцкой архитектурной школы ее архитектурные и строительные мастера попадают в Гродно, Смоленск и Новгород Расцвет гродненского зодчества был недолгим (15−20 лет), и в начале ХШ в. гродненские плинфотворители вместе со своим зодчим Петром Милонегом оказались в Чернигове, на родине своих предков.

В современной научной литературе не раз отмечались творческие контакты между черниговской, пололкой и гродненской архитектурными школами. Так, Н. Н. Воронин писал, что «в черниговской церкви Пятницы повторен редкий в древнерусском зодчестве и характерный для Гродно прием «среза» угла четверика под 45. Следует отметить, что в 1980 г. на территории гродненского посада обнаружен еще один храм XII в. (Пречистинская церковь), при строительстве которого использована аналогичная деталь планировки.

Н.В.Холостенко обращал внимание на аналоги поливных щитковонкрестообразных плиток пола из Успенского собора Елецкого монастыря в Чернигове и подобных плиток из гродненской Борисоглебской (Коложской) церкви. Он же. Отмечал наличие некоторых общих черт в планировке и формах алана Борисоглебской церкви в Гродно и Черниговской Пятавдкои церкви. О сходстве планировки подкупольного звена черниговской церкви архангела Михаила, Благовещенской церкви в Витебске и гродненской Нижней церкви сообщает А. А. Беляев В одной из своих последних публикаций П. А. Раппопорт высказал убедительное предположение, что личный архитектор князя Рюрика Ростиславовича Петр Милонег вышел из гродненской архитектурной школы. О том, что Милонег или иной зодчий князя Рюрика Ростиславовича знал гродненские постройки и подражал их приемам, писал и Н. Н. Воронин. Дополнительные сведения о тесном взаимодействии черниговских, полоцких, витебских и гродненских зодчих дает сравнительный анализ строительной техники названных архитектурных школ.

Начало этих контактов можно отнести к 1143 г., когда черниговский князь Святослав Всеволодович женился на внучке полоцкого князя. Все слава. Незадолго перед этим (в 1140 г.) полоцкие князья вернулись из византийской ссылки и сразу развернули активное строительство, которое продолжалось до 80-х годов XII в. П. А. Рагшопорт считает, что черниговский князь, заняв киевский престол, отправил в Полоцк киевскую строительную артель, а сам пользовался услугами черниговских зодчих. Вместе с киевлянами могли поехать черниговские камнетесы, которых не было в Киеве, и часть плинфотво ригелей.

Одним из первых храмов, возведенных на Полоцкой земле после 1140 г., была витебская Благовещенская церковь. Поскольку этот храм сооружен в строительной технике, отличной от других памятников Киевской Руси (стены сложены из рядов тесаных известняковых блоков, почти регулярно чередующихся со сдвоенными рядами плинфы), считается, что храм возвели приезжие, возможно, визактайские мастера.

Вполне вероятно, что полоцкие князья, приехав из Византии, еще до контактов с черниговским князем, привезли с собой зодчего. Однако им нужны были кадры каменщиков и плинфот о ригелей. Ими вполне могли быть наряду с киевскими и черниговские мастера, которые перед этим возвели Успенскую церковь Елецкого монастыря и Ильинскую церковь. Фундаменты Успенского собора сложены из плитняка, а цоколь— из квадровтесаного камня. Каменные блоки размерами 38—40×20—18×6, 5—7 см применялись в нижних частях кладки Ильинской церкви. Другой очень важной деталью, характерной для двух черниговских и витебского храмов, является затирка стен раствором, по которым белыми полосами толщиной 1,5—2 см имитировалась кладка из крупных каменных блоков. Впервые на особенность кладки витебской Благовещенской церкви обратил внимание Г. В. Латыхов. В связи с этим мы предложили называть этот тип кладки декоративной смешанной [11]. Размеры искусственных рустов витебского храма (32—35×25—28 см) и черниговской Ильинской церкви также совпадают (32—35×25— 27×23 см). Затем зодчие, создавшие витебскую церковь, возводят храм в Новогрудке, однако техника кладки более небрежная, вместо известняка использовался туф, а галерею вокруг здания достраивают уже полоцкие мастера в традиционной для них технике кладки «со скрытым рядом» .

Размеры плинфы, из которой сложена галерея (26,5—27(28) х19,5—20,5 (21,5) х хЗ, 5—4 см), отличаются от средних размеров кирпича из кладки основного объема (28—29×16,5—17×4,5—5 см; 25—26,5×20−20.5×4−5 см), однако технология производства всей новогрудской плинфы почти одинакова. Кирпич XII в. из Новогрудка (плинфа найдена Ф. Д. Гуревич при изучении богатых домов окольного города) не имеет на поверхности, в отличие от полоцкой, витебской и гродненской плинф, знаков и клейм. Нам удалось обнаружить только один фрагмент плинфы с отпечатками пальцев мастера на ее поверхности. Следовательно, плинфотворители приехали в Новогрудок не из Витебска или Полоцка, а из другого города, возможно, Киева, где в XII в. знаки на кирпиче отсутствуют. Это предположение не противоречит датировке Новопрудского храма, предложенной Ф. Д. Гуревич, — вторая четверть XII в.

К сожалению, знаки и клейма на полоцком и витебском кирпичах полностью не изучены и не изданы. В какой-то мере это относится и к черниговской плинфе. Однако, имеющийся у нас материал позволяет утверждать о сходстве некоторых знаков на плинфе из Успенской церкви Елецкого монастыря и полоцкой плинфе. В первую очередь, это наличие ломаных зигзагообразных знаков, знаков в виде букв и в виде креста. Есть и княжеские тамги. Полоцкая и витебская плинфы имеют рельефные знаки на постелях и торцах кирпичей. Некоторые плинфы метились также специальными клеймами.

После распада полоцкой архитектурной школы ее архитектурные и строительные мастера попадают в Гродно, Смоленск и Новгород. Очевидно, плинфотворители поехали в Гродно и Смоленск. Анализ знаков на торцах гродненской и волковысской плинф (а их известно гораздо больше, чем полоцких) позволяет утверждать, что дети и внуки, черниговских мастеров сохранили в ряде случаев свои знаки и метки (зигзагообразные, крестообразные, буквенные и т. д.). Расцвет гродненского зодчества был недолгим и продолжался 15—20 лет. Вместе с зодчим Петром Милонегом, гродненские плинфотворители перешли к князю Рюрику Ростиславовичу и в начале XIII в. оказались в Чернигове, на родине своих предков. Средние форматы кирпича гродненских памятников (например, Пречистинской церкви — 28×16×4 см), стены на гродненском детинце — 27−29×16,5—18×3,5−4,5 см, Коложской церкви — 26−28×16−16,5×3,5−4 см) и плинфы из кладки Пятницкой церкви (27−28×16- 20(19) х 4,5— 5 см) совпадают. Знаки только на торцах кирпичей.

Анализ знаков на кирпичах памятников гродненской архитектурной школы (княжеского терема, Коложской церкви, каменной стены на детинце и черниговского храма начала XIII в.) говорит о совпадении трех основных принципов нанесения их на плинфу. Это метки в виде букв (знак совпадает полностью), орнаментальные (зигзагообразные и окружность, разделенная на четыре части) и княжеские тамги (естественно, разные). Значительное сходство наблюдается между знаками на торцах плинфы из черниговской Пятницкой церкви и собора на Протоке в Смоленске (возведен 90-е годы XII в.). Это не удивительно, если вспомнить о происхождении некоторых полоцких плинфотворителей, прибывших в Смоленск.

Приезд гродненских плинфотворителей в Чернигов обусловлен также дружескими связями между гродненскими и черниговскими князьями. Сохранились летописные сведения о военной помощи гродненских и пинских князей в 1182 г. черниговскому князю Святославу Всеволодовичу. Однако гончары, которые изготовляли голосники для гродненских памятников, остались, очевидно, на месте. Количество голосников, использованных при строительстве Пятницкой церкви, незначительно, они расположены, в основном, несколько ниже пят сводов храма и имеют совершенно другую форму, напоминающую кувшин с ручкой.

Таким образом, анализ архитектурных памятников Чернигова, Полоцка и Гродно убедительно подтверждает мнение П. А. Раппопорта о возможности проследить перемещения древнерусских строительных, артелей или даже их частей. 2].