Главное пространство и композиционное ядро здания

Главным в композиции здания является пространство, в котором выражается смысл здания, его сущность, его назначение. Например, в общественных зданиях — это зрительные или читальные залы и т. п.

С главным пространством теснейшим образом сочетаются связывающие его с внешней средой вестибюли и другие помещения, обслуживающие вход в здание, подходы к главному помещению и образующие входной узел. Как правило, направление движения людей через вестибюль в главное помещение здания определяет направление и положение главной композиционной оси.

Вместе с главным пространством здания основные и вспомогательные помещения образуют композиционное ядро здания.

В тех случаях, когда здание имеет несколько входов, один из них является главным и его связь с главным пространством определяет положение главной композиционной оси здания, проходящей через его композиционное ядро.

Расположение главной композиционной оси здания, вытекающее из его основной композиционной идеи, определяет: пространственную взаимосвязь важнейших помещений композиционного ядра; оно является одним из важных элементов архитектурной композиции.

Реальное значение главных и вспомогательных композиционных осей, в зависимости от функциональных процессов, вызывающих движение людских и производственных потоков, определяет характер архитектурной композиции, ее симметричность или асимметричность. Именно соображениями целесообразности и экономичности определяется симметрия в архитектурных сооружениях и комплексах, так как несимметричных композициях, строящихся около своего композиционного ядра, длина соединяющих помещения коммуникации, как правило, будет наименьшей и композиция будет наиболее компактной. Вместе с тем существуют виды композиций, не имеющих единого композиционного ядра и состоящих из многих равнозначных элементов, комнат или секций, объединяемых общей системой сообщений — лестницами или коридорами. Подобные композиции строятся около одной или нескольких равнозначных композиционных осей (например, здания гостиниц, общежитий и т. п.).

Таким же образом объединяются в большинстве случаев и вспомогательные помещения в композициях, строящихся вокруг композиционного ядра. Особым видом является анфиладная композиция, в которой все помещения являются проходными и объединяются пересекающей все помещения осью — направлением движения людей. Такая композиция характерна для музеев, где требуется сквозное движение по всем экспозиционным залам. Особенностью композиции музеев является необходимость в замкнутом, кольцевом обходе всех помещений. Анфиладная композиция характерна также для зданий универмагов.

Из указанных основных типов композиций могут создаваться и более сложные — смешанные композиции. Например, здание Дома Советов может иметь композиционное ядро в виде большого отдельно стоящего зала заседаний, связанного непосредственно с главным вестибюлем и, наряду с этим, от того же главного вестибюля отходят длинные коридоры, соединяющие в единое целое большое число рабочих комнат. Кроме основного композиционного ядра, могут быть и вспомогательные композиционные ядра, организуемые на основе малого зала заседаний, читального зала (при библиотеке) и присоединяющихся к ним малых вестибюлей. Таким образом, получается довольно сложная смешанная композиция, строящаяся на основе главной и дополнительных композиционных осей. Композиция внутреннего пространства общественных зданий не может ограничиться разрешением одних только утилитарных задач, — она должна учитывать и идейно-художественную функцию, связанную с назначением здания.

При этом следует учитывать возможность применения в тех случаях, когда это целесообразно, также некоторых новейших тенденций планировки, таких, как возможно большая свобода расположения помещений, их большее объединение между собой и меньшая изолированность, а также возможно большая связь с внешним пространством. Однако все эти новейшие приемы композиции пространства должны быть каждый раз строго обусловлены назначением архитектурного сооружения и не должны наносить ущерб функциональной организации сооружения и требованиям удобства пользования зданием.

Создание пространственной композиции здания — не механический, а творческий процесс, в результате которого отдельные части пространства получают определенный характер, образную выразительность, отражающую всю полноту содержания архитектурного произведения. Соотношения основных измерений внутреннего пространства. Пропорции. Устанавливая размеры отдельных помещений, не следует забывать об их соотношениях, имеющих важное функциональное и художественное значение. Действительно, от пропорций помещений зависит степень равномерности естественного освещения, а также возможность удобного расположения оборудования и создания удобных условий труда и быта.

Как известно, очень глубокие комнаты имеют неудовлетворительную естественную освещенность в глубине помещения. Кроме того, от соотношения сторон помещения в плане и отношения их к высоте зависит впечатление, производимое на находящихся в помещении людей. Помещения могут быть чрезмерно вытянутыми в одном направлении — и неудобными, и некрасивыми; при недостаточном отношении высоты к ширине комнаты потолок будет казаться давящим и вся комната будет производить впечатление, принижающее и подавляющее человека. Наоборот, при излишней высоте помещение будет выглядеть неуютным. Необходима надлежащая мера во всем и ее нарушение в ту или другую сторону производит неблагоприятное впечатление. Целесообразны проверенные столетиями соотношения между сторонами больших залов в плане a/b = 1,414; 3/2 и 5/8.

Разумеется, могут быть и многочисленные другие соотношения между сторонами, в особенности если этого требует функциональная сторона дела — требования удобства. Однако почти всегда можно сочетать требования наибольшего удобства с эстетическими требованиями, в данном случае — с ясностью и красотой соотношений основных измерений помещения.