Особенности художественной культуры России XVIII века

Архитектура

В Петровскую эпоху вносятся новшества в архитектуру и строительство, обусловленные требованиями правительства выразить в архитектурных сооружениях силу, мощь и величие Российской империи. С политико-экономическим развитием страны предъявляются новые требования к гражданскому строительству. Появление промышленных мануфактур, учреждение Сената, коллегий потребовали нового типа построек.

Разнообразием городских зданий отличалось строительство в Москве. Были распространены и дворянские усадьбы, расположенные просторно, далеко друг от друга. Наиболее интересными строениями того времени в Москве были Хамовный двор, Суконный двор, Большой Каменный мост, Арсенал в Кремле, а также трехэтажное здание Главной аптеки, где вначале помещался первый русский университет.

В храмовом зодчестве начала XVIII столетия особенно выделяется церковь архангела Гавриила (Меншикова башня), построенная талантливым русским архитектором И. П. Зарудным (? -1727). Традиционная композиция церкви (восьмерик на четверике) сближает ее с постройками XVII в., но ее завершение в виде шпиля 30-метровой высоты со скульптурой ангела (шпиль существовал до пожара 1723 г.) и обильные лепные украшения в стиле европейское барокко говорят о новых тенденциях в архитектуре, пришедших имеете с реформами Петра. Меншикову башню отличают смелость решения высотной композиции, оригинальность декора. Вместе с тем это образец переходного периода между ярусной композицией XVII в. и стилем барокко первой половины XVIII в.

Выдающимся зодчим Москвы в 50-х годах XVIII в. был Д. В. Ухтомский (1719−1774), представитель стиля русского барокко. Но его проекту деревянные триумфальные Красные ворота в 1753 г. были заменены каменными. Они были украшены скульптурными фигурами, группами колонн, декоративными вазами.

Наиболее значительное творение Ухтомского — колокольня Троице-Сергиевой лавры, отличающаяся многоярусной композицией и богатством декоративного убранства. Фигурная глава колонны, размещенные в каждом ярусе по-своему декоративные вазы составляют замечательный наряд этого выдающегося произведения.

В 1749 г. Д. В. Ухтомский организовал в Москве Архитектурную школу, в которой под его руководством прошли ученичество такие выдающиеся русские архитекторы, как В. П. Баженов, М. Ф. Казаков, И. Е. Старов и др.

В.П. Баженовым (1737/38−1799) построены дворцово-парковый ансамбль в Царицыно, дом Пашкова в Москве, Михайловский замок в Петербурге. Его творения отличаются смелостью композиции, разнообразием замыслов, сочетанием западного и русского стилей.

По проектам М. Ф. Казакова (1738−1812) построены Сенат Московского Кремля, Московский университет, Голицынская больница (ныне Первая градская), Петровский дворец (псевдоготический стиль), Дворянское собрание с великолепным Колонным залом. Казаков руководил составлением генерального плана Москвы, организовал архитектурную школу.

Петровская эпоха — это прежде всего строительство новой столицы — Петербурга (1703), для чего были приглашены иноземные зодчие Трезини, Растрелли. На первом этапе строительством руководил Д. Трезини (ок. 1670−1734). Новая столица была задумана как регулярный (спланированный) город, с длинными лучевыми проспектами, с городскими ансамблями кварталов и улиц, площадей, каменными домами равномерной высоты.

Трезини — автор «типовых проектов» жилых зданий трех категорий: для именитых граждан, для зажиточных и простых («подлых») людей. Общественные сооружения Трезини отличались простотой стиля — раннее Адмиралтейство, здание Двенадцати коллегий. Самое значительное его сооружение — собор Петропавловской крепости (1712−1733), отличавшийся колокольней с высоким узким шпилем.

Одновременно с Петербургом строились загородные дворцы со знаменитыми парковыми ансамблями, а также Кронштадт и Екатеринбург на Урале. Петергоф был задуман как загородная резиденция Петра I, которую он хотел уподобить Версалю, особенно его центр с каскадами фонтанов и скульптурной фигурой Самсона.

Решающим для расцвета русского барокко было творчество отца и сына Растрелли. Итальянский скульптор Б. К Растрелли (1675−1744) с 1716 г. работал в Петербурге, участвовал в декоративном оформлении Петергофа. Он автор бронзового бюста Петра I и скульптурной группы «Императрица Анна Иоановна с арапчонком». Сын его, Б. Растрелли-младший (1700−1771), был уже русским архитектором, в творчестве которого сочетались и западные, и русские традиции. По его проектам построены Смольный монастырь и Зимний дворец в Петербурге, Большой дворец в Петергофе, Екатерининский дворец в Царском Селе и др. Растрелли любил размах, пышность, яркие краски, использовал богатое скульптурное убранство, затейливый орнамент.

В 60-е годы XVIII в. на смену русскому барокко пришел русский классицизм, который достиг своего расцвета в начале XIX в. Особенно он проявился в усадебном строительстве, которое представляло собой уютные и изящные дома с колоннами, хорошо вписавшиеся в русский пейзаж.

Главное достижение классицизма — ансамбль, организация пространства: строгая симметрия, прямые линии, прямые ряды колонн. Яркий пример — Дворцовая площадь в Петербурге, построенная по проекту архитектора К. И. Росси (1775−1849). Она представляет собой плавную дугу с замыкающей ее двойной аркой Главного штаба, с высокой Александровской колонной посредине площади и барочным фасадом Зимнего дворца.

Ученик Ухтомского И. Е. Старое (1745−1808) — автор ряда замечательных архитектурных творений в Петербурге — Троицкого собора, Александро-Невской лавры и Таврического дворца — памятника победы в русско-турецкой войне.

Сохранившиеся памятники архитектуры XVIII в. и сегодня являются не только украшением русских городов, но шедеврами мирового значения.