Просветительская работа Ришелье в пропаганде литературы и искусства

Политическая значимость общественного мнения высоко оценивалась во Франции начала XVII века. Признанным правилом считалось, что государь в той же степени управляет умами подданных как их телами. Для достижения этой цели королю требовалось привлечь проповедников и писателей, которые защищали его политику и служили бы его интересам. Никто не понимал этого лучше, чем Ришелье, который, возможно, занимался пропагандой больше любого другого государственного деятеля своего времени. В качестве министра он накопил обширные личные архивы и оказал покровительство архивным исследованиям. Ришелье учувствовал в издании памфлетов. Иногда он высказывал общую идею памфлетов, в других случаях правил текст. Пропаганда была тщательно продумана и по форме и по содержанию, чтобы содействовать распространению идей или создавать нужное настроение. Боьшая часть памфлетов была нацелена на разглаживание антииспанских настроений.

Ришелье использовал больше писателей для прославления своей администрации, чем любой другой государственный деятель. Среди них были Матье де Морг, Франсуа Ланглуа, Сьер де Фанка.

Три основных темы прослеживаются во многих проправительственных памфлетах, появившихся между 1624—1627 гг.: восстановление авторитета королевской власти, осуждении Испании святош внутри страны. Король рассматривался как главный рычаг в жизни нации. Испанцы критиковались за их гордыню, честолюбие и беспринципность.

В настоящее время во Франции о Ришелье больше всего помнят как об основателе Французской академии, чьей главной задачей было сохранение чистоты французского языка. Именно среди писателей эпохи Ришелье, а не при Людовике XVII во Франции получил свое развитие классицизм. К 1642 г. членами Академии были представители всех литературных течений Франции. Первейшей задачей академии было составление словаря и свода правил для риторики и поэзии. Не раз Академия была объектом нападок со стороны врагов Ришелье. Но кардинал не обращал внимания на критику и распоряжался, чтобы академики произносили речи на темы, выбранные им самим.

Вряд ли Ришелье представлял, какой престиж приобретет, и будет сохранять в течение многих веков Академия.

Тридцатые годы XVII столетия ознаменовались созданием официальной прессы: журналы, газеты. Влияние Ришелье на прессу простиралось от формулировки теоретических положений до поручений написать особые статьи определенным лицам, а также своих писаний.

Несмотря на обременительные министерские обязанности, Ришелье находил время на два главных литературных произведения: свои мемуары и свое «Политическое завещание». Мемуары представляли собой собрание извлечений из документов писем и фрагментов всех видов, расположенных в хронологической последовательности и связанных комментариями. Факты занимали первое место, идеологические проблемы лишь затрагивались.

«Политическое завещание» было адресовано Людовику XVII и поэтому не имело обширную читательскую аудиторию. Оно является бесценным источником для современных исследователей, в нем приведены более полно основные идеи Ришелье.

Театр также попал под влияние кардинала. Начиная с 1635 г., он, получив поддержку государства, переживал возрождение во Франции. В 1635 г. король решил утвердить три постоянных компании актеров и в 1641 г. издал декларацию, поддерживающую уважение к актерской профессии. Интерес Ришелье к театру объяснялся не только ролью театра в политической пропаганде. Он сам мог проявить свои творческие способности в литературе.

У Ришелье была великолепная библиотека, насчитывающая более 6000 томов. Многие из них были написаны на итальянском, испанском и восточных языках. Ришелье оставил свои книги Сорбонне, где они хранились до тех пор, пока не нашли свое постоянное пристанище в Национальной библиотеке.

Ришелье интересовался не только коллекционированием книг, но также их производством. Он искал пути увеличения числа издаваемых произведений, которые были полезны для славы короля, прогресса, религии и развития литературы. В 1640 г. он учредил королевскую типографию. Она располагалась в большой галерее Лувра. Первыми книгами, изданными в новой типографии, были произведения, как классических авторов, так и религиозные труды.

Ришелье был покровителем искусств. Во всех возводимых им зданиях, как общественных, так и личных, он использовал произведения художников и скульпторов. Во всех резиденциях находились галереи портретов, а также в его комнатах, библиотеке. Он оказывал покровительство художникам разных школ: барокко, классике, маньеристским традициям, но сам с трудом он отделял искусство от политики.

Ришелье проявлял интерес и к скульптуре. Его замок был украшен преимущественно скульптурами. При украшении общественных зданий кардинал использовал скульптуры для прославления монархии Бурбонов.

Помимо картин и скульптур Ришелье коллекционировал и другие произведения искусства: это и фарфор, два хрустальных изделия, два китайских блюда, ваза из горного хрусталя украшенная золотой финифтью.

Среди ценных предметов были часы, шкафчики, сундуки, инкрустированные перламутром и драгоценными камнями, серебро и драгоценности.

Его интерес к искусству не вызывал сомнений: кардинал интересовался литературой, в особенности театр; он любил парки. Но, кажется, что кардинал не испытывал никакой потребности ежедневно созерцать произведения искусства из своей коллекции. Личные пристрастия Ришелье в области искусства проявлялись не столь открыто, как его общественное меценатство.