Первые церкви и соборы Санкт-Петербурга

Одним из наиболее выдающихся памятников первого периода строительства города на Неве стал огромный каменный собор, заложенный в мае 1712 года в центре крепости на месте разобранной деревянной церкви. Двадцать один год шло его строительство, возглавляемое Доменико Трезини. В 1733 году храм был окончен и освящен во имя апостолов Петра и Павла. Прямоугольный в плане собор разделен внутри массивными пилонами на три нефа, что сближает его с европейскими культовыми зданиями базиликального типа. В объемно-пространственной композиции главенствующее положение занимает прекрасная по силуэту колокольня над западным входом. Ее форма напоминает о широко распространенном на Руси приеме ярусного расположения постепенно уменьшающихся объемов, который, однако, получил в этой постройке иную трактовку. Вместо типичных для русских церквей шатровых завершений здесь — высокий золоченый шпиль. Пронизанная стремительным движением вверх, колокольня легко взлетает над крепостью. Установленный на конце шпиля флюгер в виде парящего ангела и размещенные в верхнем ярусе часы с курантами придали постройке подчеркнуто светский характер, что было свойственно всему искусству петровского времени. Колокольня воспринималась, скорее, как смотровая вышка крепости, как главный высотный ориентир молодого города. Недаром Петр требовал ускорить ее строительство, и, несмотря на огромные технические трудности, колокольню, имевшую высоту 106 метров, окончили на десять лет раньше собора, в 1723 году (19, с. 147).

Колокольня Петропавловского собора и поныне занимает видное место в панораме Ленинграда. Однако в наши дни это сооружение выглядит несколько иначе, чем в начале XV111 столетия. В 1756 году молния попала в шпиль, он загорелся и рухнул, повредив крышу храма. Через десять лет колокольню восстановили «точно так, какова прежняя была». В 1830 году кровельщик П. Телушкин совершил чудо: без лесов, с помощью одной веревки он поднялся на вершину шпиля, чтобы укрепить поврежденный флюгер. В 1857 — 1858 годах шпиль перестроили по проекту архитектора К. А. Тона, заменив обветшавшие деревянные конструкции металлическими, системы инженера Д. И. Журавского. В результате перестройки высота шпиля увеличилась и составляет теперь 122,5 метра.

Рядом с колокольней основной объем собора, над алтарной частью которого на высоком барабане возвышается купол, кажется не таким уж большим. Раньше фасады здания были выкрашены в синий цвет, и на этом фоне контрастно выделялись белые пилястры, карнизы, оконные наличники и другие детали декора. Позднее стены собора обрели однотонную окраску. Это значительно снизило силу художественного воздействия архитектурной композиции.

Интерьер Петропавловского собора — просторный, залитый светом — необычен для русских храмов. Восемнадцать панно на евангельские сюжеты, исполненные на холсте видными живописцами первой трети XVIII века А. Матвеевым, И. Бельским, Г. Гзелем и другими, размещены над окнами. Расписаны только своды перекрытия. Великолепный резной иконостас выполнен не в традиционной форме декоративной стенки с ярусным расположением икон, а напоминает триумфальную арку. Сходство это не случайно: современники воспринимали яркий, богатый по пластике иконостас собора как своеобразный памятник победы России над шведами.

Автором этого уникального произведения был разносторонне одаренный московский зодчий И. П. Зарудный. С 1722 (по 1727 год под его руководством над созданием иконостаса трудилось около сорока искусных резчиков, столяров и позолотчиков. Виртуозно выполненная композиция свидетельствует о свободном владении мастерами всем богатством барочной орнаментики, сочетающейся с традиционным древнерусским узорочьем.

Под сводами собора в 1725 году был погребен Петр I, и с этого времени храм стал царской усыпальницей. В 1896 — 1908 годах рядом с ним архитектор Л. Н. Бенуа по эскизному проекту Д. И. Гримма возвел перекрытое куполом здание, предназначенное для захоронения членов царской семьи (19, с. 183).

Стремясь скорее превратить город в столицу, Петр I, обычно мало заботившийся о делах церкви и всегда боровшийся с ее притязаниями на власть, основал в 1710 году новый Свято-Троицкий Александро-Невский монастырь, который с 1797 года стал лаврой. Место для него выбрали при впадении в Неву Черной речки (теперь река Монастырка) — там, как тогда считали, новгородское войско во главе с князем Александром Ярославичем в 1240 году нанесло поражение шведам (на самом деле битва произошла при впадении реки Ижоры в Неву). Петр I приказал «каменное монастырское строение расположить на правом берегу Черной речки, временное деревянное же — на левом берегу». Так возле Петербурга начал складываться крупный монастырский комплекс. Примечательно, что монастырь создавался в честь реального исторического лица, полководца, князя Александра Невского, причисленного «к лику святых».

В 1717 году Д. Трезини выполнил проект каменных монастырских зданий. Их предполагалось разместить на прямоугольной формы участке вдоль Невы. К большому храму — центру ансамбля с двух сторон тремя уступами должны были сходиться корпуса с кельями монахов. Ступенчатые линии этих построек намечалось замкнуть двумя флигелями. От собора к Неве планировалось создать регулярный партерный сад, а по другую сторону обширный хозяйственный двор.

Осуществление проекта началось с возведения северной линии корпусов келий и примыкавшего к ним трехэтажного флигеля с куполом на граненом барабане. В этом здании, строительство которого завершилось в 1722 году, разместили две церкви: нижний этаж заняла Благовещенская, а верхний — Александро-Невская. В облике этой части монастырского комплекса до сих пор сохраняются особенности, характерные для архитектуры петровского времени. Простота композиционного решения корпуса келий и церковного флигеля оттеняется сложной пластикой фасадов небольшой пристройки к последнему (здесь размещена парадная лестница), возведенной в середине XVIII столетия в формах развитого барокко.

Начиная с 1723 года Благовещенская церковь служила усыпальницей для членов царской семьи и представителей наиболее родовитого дворянства. Плита с лаконичной надписью «Здесь лежит Суворов» и сейчас отмечает место, где находится могила великого русского полководца. Здесь находятся могилы великого русского ученого М. В. Ломоносова, писателя Д. И. Фонвизина, крупнейших петербургских зодчих И. Е. Старова, А. Н. Воронихина, А. Д. Захарова, Д. Кваренги, К. И. Росси, скульпторов М. И. Козловского, Ф. И. Шубина, Ф. Ф. Щедрина, известного портретиста XVIII века В. Л. Боровиковского, фельдмаршала Б. П. Шереметева и многих других.

По другую сторону от дороги, ведущей в монастырь, расположен некрополь деятелей искусства XIX — XX веков (бывшее Тихвинское кладбище). Здесь похоронены знаменитые русские поэты и писатели Н. М. Карамзин, В. А. Жуковский, И. А. Крылов, Ф. М. Достоевский, композиторы М. И. Глинка, А. С. Даргомыжский, М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков, П. И. Чайковский.

Ансамбль Александро-Невского монастыря формировался в течение нескольких десятилетий, в его создании участвовали разные зодчие. В конце 1710-х годов руководство строительными работами от Д. Трезини перешло к приехавшему из Германии Т. Швертфегеру. Он разработал новый проект собора. При строительстве его технические просчеты привели к появлению опасных трещин в стенах и сводах. В 1755 году почти законченное здание пришлось разобрать до основания.

В середине XVIII века к сооружению монастыря был привлечен П.-А. Трезини. К 1750 году он закончил в соответствии с первоначальным замыслом возведение южной линии корпусов келий, которую завершила Федоровская церковь, аналогичная по композиции и формам Благовещенской (16, с. 99).

В 1755 — 1767 годах архитектор М. Д. Расторгуев осуществил строительство зданий, опоясывающих монастырский двор, предусмотренных проектом Швертфегера.

Закончилось формирование монастырского ансамбля в последней четверти XVIII века. В 1776 году по проекту одного из крупнейших зодчих классицизма, И. Е. Старова, на месте разобранной постройки Швертфегера началось строительство величественного храма. Троицкий собор отличается от нарядных корпусов барочного ансамбля ясностью объемов, строгостью и благородной простотой архитектурных форм. Мощный купол, поднятый на окруженный колоннадой барабан, уравновешивается двумя башнями — звонницами. Вместе с монументальным шестиколонным портиком, завершенным фронтоном, они образуют величественную композицию западного фасада. Украшением наружных стен здания служат рельефные панно работы скульптора Ф. И. Шубина.

Впечатление особенной торжественности производит интерьер собора, перспектива которого организована ритмом громадных пилястр и колонн. Это отвечало назначению храма, который должен был являться своего рода мавзолеем Александра Невского. Еще в 1723 году останки чтимого на Руси полководца перевезли из Владимира в Петербург, поместив их в Александро-Невской церкви. В 1747 — 1752 годах для хранения «святых мощей» изготовили серебряную раку, в сложную композицию которой были включены саркофаг, пирамида, постаменты с воинскими доспехами и канделябры.

Составной частью ансамбля монастыря является и оформление парадного въезда в него со стороны города, осуществленное по проекту Старова. В конце Невского проспекта архитектор спланировал большую круглую площадь, обнесенную невысокой каменной оградой. В центре ее в 1783 — 1785 годах были построены въездные ворота в виде массивного двухэтажного сооружения с надвратной церковью. Главный его фасад обработан пилястрами большого дорического ордера. В ансамбль площади вошли и два небольших двухэтажных дома, расположенных по обеим сторонам Невского проспекта (сейчас 177 и 190). Согласно замыслу Старова, они выполняют роль своеобразных пропилеев перед въездом в монастырь. Так архитектор блестяще справился с очень сложной задачей включения замкнутого барочного ансамбля в городской организм.