История китайской документалистики до образования КНР (1905-1949 гг.)

Кинематография почти всех стран началась с документалистики, так как с самого начала кино существовало именно как средство фиксирования действительности. Китайская документалистика, возникшая в 1905 г., не стала исключением. Документальное кино дало начало истории развития китайской кинематографии. Первым фильмом, который сняли китайцы, стала запись фрагмента из Пекинской оперы.

Начало развития китайского документального фильма (1905;1931 гг.).

В 1905 г. китайцы в Пекине сняли свой первый немой фильм. Жэнь Цзинфэн в своем фотоателье «Фэнтай» на базаре Люличан в Пекине снял на плёнку сцены из пекинской оперы «Гора Динцзюнь» в исполнении знаменитого актера Тань Синьпэя Тань Синьпэя (1846−1917) — основатель «направления Тань» пекинской оперы.. Впоследствии фотоателье «Фэнтай» сняло фрагменты из другой пекинской оперы. Для адаптации специфики немого кино «Фэнтай» выбирало именно те фрагменты, где больше движения и мимики.

Фильмы этого периода заложили традицию китайской документалистики обращаться к военной проблематике. Например, кинохроника раннего периода посвящена преимущественно военным событиям: «Уханьская война» (1911 г.) и «Шанхайская война» (1913 г.)Шань Ваньли. «История китайской документапьной кинематофафии» — Пекин Изд-во «Китайское кино» 2005. С. 10. В кинохронике «Уханьская война» было запечатлено несколько важных битв Учанского восстания во время Синьхайской революции. Фильм вышел на экран и был очень успешным. В кинохронике «Шанхайская война» запечатлено движение разных округов Шанхая против Юань Шикая. 29 сентября 1913 г. этот фильм одновременно с художественным фильмом «Брачные осложнения» вышел на экран. Эти два фильма получили положительные отзывы зрителей. Их непрерывно показывали в течение трех дней. Эти две кинохроники были сняты на аппаратуре иностранной кинокомпании.

Китайская документалистика ожидает роста национального капитала. Во время Первой мировой войны национальный капитал Китая стремительно вырос. После войны не только иностранные, но и китайские капиталисты стали смотреть на кино как на источник доходов, и кинопроизводствопостепенно начало развиваться и укреплять свои позиции, превращаясь в киноиндустрию.

Шанхайское издательство «Шанъу» — важный представитель новой культуры китайской буржуазии. В 1917 г. создается Киносъемочный отдел, который начинает съемку театральных и хроникальных фильмовНи Цзюнь История китайского кино Учебное пособие. Пекин. Изд-во «Китайское кино» 2004. С. 3−4. Фильмы «Шанъу» отличаются от иностранных тем, что в них большое внимание уделяется съемке природы, жизни народа, исторических сооружений и других проявлений культурного своеобразия Китая. В тот период появляются театрализованные фильмы: «Пейзаж Путо», «Достопримечательности Пекина»; хроникальные фильмы: «Пятая спартакиада Дальнего Востока», «Воспитание слепых детей», «Благотворительное воспитание», «Женское спортивное образование»; фильм-фрагмент пекинской оперы «Небесная фея разбрасывает цветы» с участием выдающегося актера пекинской оперы Мэй Ланьфана и Чжоу Синьфан. Кроме вышеперечисленных фильмов, «Шанъу» еще снимало кинохронику общественных событий. В 1918 г. в Шанхае сожгли большое количество сырого опиума, киностудия сняла об этом событии фильм «В Шанхае сожгли большое количество сырого опиума».

В 1919 г. несколько национальных капиталистов создали Китайскую акционерную компанию по кинопроизводству. Кроме комедии «Никудышный человек», компания еще сняла несколько документальных фильмов: «Похороны Чжоу Фуцзю», «Хорошее поведение господина Чжан Цзичжи», «Наньцзинская полиция», «Наньцзинский ландшафт» и др. Эти фильмы были сняты в 1921 г., но не привлекли особого внимания. В 1923 г. компания сняла хроникальный фильм «Народное дипломатическое шествие», который широко приветствовала аудитория. После этого фильма кинокомпания закрыласьШань Ваньли История… С. 12−13.

С 1905 по 1921 гг. китайцы сняли более 30 кинохроник. Слово «кинохроника» в китайском языке появилось в середине 1920;х годов, до этого и художественный, и документальный фильм называли «театром теней» Указ. соч. С. 12. Понятие «документальный фильм» появилось примерно в начале1930;х гг.

Развитие документального кино (1921;1931 гг.).

В 1920;е гг. китайские капиталисты вкладывали деньги в кинопроизводство, кино Китая быстро развивалось. Хотя это развитие было хаотическим, трудным и уродливым, но оно стало основой процветания национального кино 1930;х гг. Многочисленные кинокомпании, которые были созданы в этот период, способствовали развитию документального кино. 1) Количество кинохроники по сравнению с прошлым увеличилось. 2) Советские кинематографисты приехали в Китай снимать документальный фильм. Это пошатнуло господство западных держав в производстве кинохроники о Китае. После знакомства с советскими коллегами китайские кинематографисты начали уделять больше внимания документальному фильму.

С 1921 г. стремительно начали появляться новые кинокомпании, их деятельность зачастую начиналась с производства кинохроники. В 1920;е гг. около 20 кинокомпаний сняли более 100 хроникальных фильмовШань Ваньли. История… С. 16. Количество фильмов увеличилось. Многие из них запечатлевали не просто живописные пейзажи, но и важные общественные события. Это вызвало интерес властных структур. В этот период кинокомпании «Миньсинь», «Минсин», «Великая стена» сняли больше всего хроникальных фильмов.

Ли Миньвэй, основатель кинокомпании «Миньсинь», -важная фигура в истории документального кино Китая. В то время большинство людей смотрит на кино как на средство развлечения или заработка денег, он же считал, что кино способно не только развлекать народ, но воспитывать и совершенствовать обществоФан Фан. «История развития китайского документального кино». Пекин: Изд-во «Китайское кино» 2003. С. 127.

В то время китайское кино ещё находится далеко от китайской революции, но киностудия «Миньсинь» сделала много хроникальных фильмов о революционной деятельности Сунь Ятсена.

5 мая 1921 г. Сунь Ятсен в Гуанчжоу вступил в должность чрезвычайного президента. Ли Миньвэй снял об этом кинохронику — «Вступление Сунь Ятсена в должность президента». В январе 1924 г. во время первого съезда партии Гоминьдан Ли Миньвэй сам взял камеру и снял кинохронику. Затем он снял еще несколько фильмов о президенте: «Сунь Ятсен на церемонии открытия школы кадров армии провинции Юньнань», «Сунь Ятсен идет на север», «Обход маршала Сунь по Бэйцзяну провинции Гуандун» и др. После смерти Сунь Ятсена он снял фильмы: «Похороны и почтение памяти Сунь Ятсена» (1925 г.) и «Основание мавзолея Сунь Ятсена» (1926 г.). Несколько позже он составил документальный фильм из своих старых кинопроизведений- «Война военно-морских, сухопутных и военно-воздушных сил Народной революционной армии» (1927 г.). В 1941 г. смонтировал звуковую версию этого фильма -«Подвиг, долгих лет». Ли Миньвэй в 1920;е гг. также снял кинохронику «Пейзаж Сянгана» (1923 г.) «Международный праздник женщин» (1924 г.) «Спартакиада провинции Гуандун» (1925 г.) и др.

Северный поход под командованием Сунь Ятсена имел большое значение, поэтому другие кинокомпании также снимали хроникальные фильмыоб этом событии. Например, «Основание мавзолея Сунь Ятсена» (1926 г.) киностудии «Великая стена», «Завершение Северного похода» (1927 г.) киностудии «Да Чжун Хуа Бай Хэ», «История Северного похода» (1927 г.) киностудии «Миньшэн», «Освобождение города Шанхай» (1927 г.) Шанхайской киностудии и дрШань Ваньли История… С. 22−23.

По сравнению с прошлыми годами тематика кинохроники 1920;х гг. существенно расширилась. Кроме фильмов о Северном походе, снимались картины о патриотическом движении: «30 мая движение в Шанхае» (1925 г.), «30 мая митинг жителей Шанхая» (1925 г.). Также фильмы о важных общественных событиях: «Освобождение Шанхая» (1927 г.), «Кровавые события в Цзинане» (1928 г.); об известных людях: «Фэн Юйсян» (1924 г.), «У Пэйфу» (1924 г.); о природе: «Пейзаж озера Сиху» (1925 г.), «Ландшафт Сучжоу» (1925 г.); о спортивных состязаниях: «Спартакиада Дальнего востока» (1928 г.). В 1922 г. после основания кинокомпании «Минсин» было снято много хроникальных фильмов: «Похороны Сюй Голяна» (1922 г.), «Объединение бойскаутов провинции Цзянсу» (1922 г.) и др.

Раньше снимать фильмы в Китай приезжали документалисты только из богатых капиталистических стран, лишь в середине 1920;х гг. приезд двух советских кинематографистов изменил эту ситуацию. Они сняли два хроникальных фильма: «Великий полёт и Гражданская война в Китае» (1925 г., реж. В.А. Шнейдеров), в котором рассказывается о первом полёте экспедиции советских самолетов по маршруту Москва — Монголия — Китай и «Шанхайский документ» (1928 г., реж. Яков Булиох), в котором отражена жизнь и борьба в Шанхае в поздний период Гражданской войныЧэн Цзихуа История развития китайского кино. В 2-х т. 2-е издание. Пекин Изд-во. «Китайское кино» 1997. 1 т. С. 142−146.

Китайская документалистика военного периода (1931;1949 гг.).

В течение двадцати лет происходило становление документального кино в Китае. В конце 1920;х гг. и начале 1930;х гг. появление звукового фильма позволило расширить сферы использования документальных фильмов. В 1930;е гг. Коммунистическая партия Китая осознала важность влияния документального кино на общество. В трудных условиях создав свою киностудию, начала снимать собственные документальные фильмы. Эти фильмы рассказали всему миру правду о японской агрессии и о сопротивлении китайского народа.

По содержательным характеристикам можно выделить 6 основных типов хроникальных фильмов: репортаж о военных действиях; хроника действий народа в поддержке военного сопротивления и поддержании жизнедеятельности общества; разоблачение злодеяний японской армии в Китае; хроника жизни общества в контролируемых Гоминьданом районах, военные и этнографические материалы.

В мае 1932 г. после завершения Шанхайской войны, уехав на Северный фронт, некоторые киностудии и журналисты продолжали снимать хронику сопротивления японским захватчикам. Одни фильмы повествовали о военных действиях на Северо-восточном фронте: «История войны сопротивления японским захватчикам добровольцев Северо-востока» (1932 г., киностудия «Цзюсин»); «История кровавой битвы сопротивления японским захватчикам добровольцев Северо-востока» (1932 г., киностудия «Цзинань») и «Война сопротивления японским захватчикам добровольцев Северо-востока» (1933 г., Комитет поддержки провинций Ляонин, Цзилинь, Хэйлунцзян). Другие фильмы были посвящены Жэхэскому фронту: «История кровавой битвы в Жэхэ» (1934 г., киностудия «Цзинань»), «Залитая кровью и слезами история Жэхэ» (1934 г., киностудия «Хуэйчун»). Были и фильмы, рассказывающие о Суйюаньском сражении: «Суймэнский фронт» (1937 г., «Северо-западная кинокомпания») и «Известия с Суйюаньского фронта» (1931 г., киностудия «Синьхуа»)Шань Ваньли История… С.28−29.

В 1937 г. началось всеобщее сопротивление. В конце 1930;х гг. «Северо-западная студия» сняла документальный фильм о сопротивлении японским войскам «Хуабэй наш"Чэн Цзихуа История развития… С. 66. Фильм многосторонне отражает военное, политическое, экономическое и культурное положение на юго-востоке Шаньси до и после первого сражения.

Кинокомпания «Чжунъян дяньин» является официальным органом по кинопроизводству под руководством центральной пропагандисткой комиссии Гоминдана. Она была создана в 1934 г. С момента создания компании до событий у Лугоуцяо 7 июля 1937 г. «Чжунъян дяньин» выпустила 53 киножурнала «Известия Китая» и несколько частей военно-учебных фильмов. В этих фильмах сообщалось об официальной деятельности правительства Гоминдана. Среди них было немало антикоммунистических фильмов.

В начале 1938 г. студия снова переехала в Чунцин, где занималась съемкой кинохроники. Киностудия «Чжунъян дяньин» сняла хроникальные фильмы: «Фронт Шанхая» (1937 г.), «Восточный фронт» (1938 г.), «Активный Западный фронт» (1938 г.), «Девятый месяц Войны сопротивления» (1938 г.), «Возврат Тайэрчжуан» (1938 г.), которые зафиксировали многие важные военные события и битвы, такие как «Сопротивление 13 августа», «Полная победа в Пинсингуань», «Уханьское генеральное сражение» и многие другие. Эти фильмы отражали боевые успехи Восьмой армии и армии сопротивления японским захватчикам Гоминдана. В 1939 г. студия «Чжунъян дяньин» сняла фильм «Прелюдия к победе» и два фильма о бесчеловечных бомбёжках в Чунцине. Эти кадры стали историческим свидетельством агрессии японской армии.

Накануне победы сопротивления Ло Цзинъюй привез в США большое количество хроникальных видеоматериалов, созданных кинокомпанией «Чжунго дяньин» во время войны сопротивления Японии. Затем Ло Цзинъюй вместе с американским режиссером на основе этих киноматериалов снял документальный фильм «Война Китая».

До конца июня 1937 г. в Гонконге были созданы более 50 кинокомпаний, которые снимают на кантонском языке. Например, хроникальный фильм «Гуанчжоуское сопротивление» киностудии «Дагуань» (1938 г.) о сопротивлении разных слоев населения Гуанчжоу; «Защищать юг Китая» киностудии «Дачжунхуа» (1938 г.), «Кровавая битва на северо-западной реке» киностудии «Айцюнь» (1938 г.), «Сигнальный огонь юга Китая» «Китайского информационного агентства» (1938 г.), «Кровавая битва в Сямэне» киностудии «Цзяньхуа» (1938 г.), «Годовщина сопротивления 13 августа» (1938 г.) информационного агентства «Хуабэй», «На Северо-Западном фронте» (1938 г.) «Сянганской молодежной съемочной группы» и т. д. Эти фильмы на кантонском языке отражали патриотические настроения кинематографистов Гонконга и рассказывали о сопротивлении японцам местных жителей. Среди этих фильмов-хроникальный фильм «На Северо-Западном фронте» (другое название этого фильма «Обстановка в Яньани»). Он был снят молодым режиссером Лин Цан в марте 1938 г. в Яньани. Фильм отражал истинную обстановку в Яньани и считается ценным историческим материалом.

С 1931 по 1945 гг. общей задачей китайских кинематографистов было создание хроникальных фильмов о сопротивлении китайского народа японским захватчикам. Многие организации и независимые авторыснимали фильмы на эту тему. Кроме того, в это время снимались хроникальные фильмы и на другие темы. Например, видовые фильмы: «Гора Тай» (1934 г.), «Пейзаж северо-запада» (1934 г.), «Загадочный Тибет» (1935 г.); документальные фильмы о спорте: «Китайско-иностранный футбольный матч» (1931 г.), «Всекитайское соревнование» (1933 г.), «6-е Всекитайское соревнование» (1935 г.); документальные фильмы об опере и драме: «Сылан навещает мать» (1933 г.), «Зал Чжаньцзин» (1937 г.); фильмы о китайском обществе: «Ян Хучэн принимает парад» (1934 г.), «Хроника о смерти актрисы Жуань Линюй» (1935 г.); документальный фильм о производстве — «Шелка Китая» (1932 г.); документальный фильм о семье «Человек с видеокамерой» (1934 г.)Чэн Цзнхуа История развития китайского кино. В 2-х т. 2-е издание. Пекин. Изд-во «Китайское кино» 1997. 2 т. С. 37−59. И это только малая часть фильмов 1930;х гг.

Научно-познавательный фильм — один из пяти основных видов фильмов киностудии «Шанъу», получил большое развитие в 1930;1940;е гг. В 1930;е гг. Китайская Ассоциация научно-познавательного кино, Наньцзинский университет Цзиньлин и отдел популяризации научно-познавательных фильмов Шанхая с энтузиазмом отнеслись к созданию научно-познавательного кино. Содержание фильмов включало в себя повествование о природе, давались общие знания об оборонной промышленности страны, естественных науках, промышленном и сельскохозяйственном производстве. Мировая известность пришла к китайской документалистике в 1930;е гг. после признания на фестивале документальных фильмов в Бельгии в 1937 г. документального фильма «Весна крестьянина», он был особо отмечен жюриШань Ваньли История китайской документальной кинематографии. Пекин. Изд-во «Китайское кино» 2005. С. 43.

Народная кинематография родилась в огне войны сопротивления японским захватчикам. Во время войны она была тесно связана тесно с центральной работой компартии. Народная кинематография начиналась с документального кино. Большинство фильмов, сделанных во время Войны сопротивления японским захватчикам и Освободительной войны, были хроникальными.

В 1938 г. в центре освобожденных районов при политотделе штаба Восьмой армии была образована «Яньаньская киногруппа». В нее вошли Юань Мучжи, У Иньсянь, Сюй СяобинЧэн Цзпхуа История развития китайского кино. В 2-х т. 2-е издание. Пекин: Изд-во «Китайское кино», 1997. 2 т. С. 341−343. Вначале Юань Мучжи возглавил творческую работу киногруппы. Условия работы были тяжелейшими, ощущался острый недостаток аппаратуры, пленки, химикатов, не хватало и профессионального опыта. Но был энтузиазм немногочисленной группы, была помощь друзей китайской революции. В трудных условиях киногруппа начала снимать в тылу противника фильм «Яньань и Восьмая армия», послуживший началом народной документальной кинематографииУказ. соч. С. 344−347.

Под управлением У Иньсяня «Яньаньская киногруппа» сняла хроникальные материалы: «Командир Не Жунчжэнь принимает парад отряда самообороны», «Газета „Новая Великая стена“ в тылу противника», «Ткацкая фабрика в тылу противника», «Молодежная кооперация уезда Тань», «Доктор Бетюн"Указ. соч. С. 348. В 1942 г. киногруппа сняла полнометражный документальный фильм «Соединим производство и борьбу». В этом фильме рассказывается о том, как Восьмая армия в Наньниване поднимала целину и разворачивала работу по производству. В фильме отражается реальная жизнь в этом революционном месте — Яньани. В кинопроизведении показано, как Восьмая армия храбро сражается с врагом на фронте и в тылу. Этот документальный фильм в то время вызвал широкий общественный резонанс. Затем группа также в очень трудных условиях сняла хроникальные материалы: «Товарищ Мао Цзедун на яньаньской культурной и художественной беседе» (1942 г.), «7-е всекитайское собрание представителей КПК» (1945 г.) и т. д. Несмотря на их небольшое количество, эти хроникальные кинофильмы сыграли большую роль в китайской агитации и пропаганде.

В это время иностранные журналисты также приехали в центр освобожденных районов снимать документальные фильмы о жизни в Яньани. Американский журналист Эдгар Сно во время визита в Яньань снимал кинохронику, американский режиссер Хари Денханм в Яньани снял документальный фильм «Китай даст отпор» (1938 г.)Шань Ваньли История китайской документальной кинематографии. Пекин Изд-во «Китайское кино» 2005. С.77−80. Советский оператор Роман Кармен снял кадры Яньаня, которые фигурировали в фильмах «Китай воюет» (1938 г.) и «В Китае» (1938 г.)Чэн Цзпхуа История развития китайского кино. В 2-х т. 2-е издание. Пекин: Изд-во «Китайское кино», 1997. 2 т. С. 367−369.

Во время съемки фильма «Четыреста миллионов людей» (1938 г.) в Китае голландский режиссер Иорис Ивенс не смог сам поехать снимать в Яньань и через уханьскую контору Восьмой армии передал яньаньской киногруппе одну камеру и немного кинопленкиФан Фан История развития китайского документального кино. Пекин: Изд-во «Китайское драма» 2003. С. 121−125.

После начала Освободительной войны развитие народной документальной кинематографии перешло на новый этап. После 1945 г. «Яньаньская киногруппа» прекратила существование, но в 1946 г. в Яньани и в Синшани были образованы Яньаньская киностудия и Дунбэйская киностудия, а в северных районах сформирован Хуабэйский киноотряд.

Яньаньская киностудия, которая была создана в июле 1946 г., приступила к съемкам художественных фильмов «Герои труда погранрайона» и «Защищать Яньань и пограничные районы Шэньси-Ганьсу-Нинся» Указ. соч. С. 105−106.

Дунбэйская студия частично была оснащена оборудованием бывшей прояпонской компании «Манъэй», располагавшейся в Чанчуне. Студия начала свою работу со съемки хроники. С 1947 по 1949 гг. студия отправила 32 съемочные группы на Северо-Восток. Они сняли множество ценных хроникальных материалов об Освободительной войне Северо-Востока. В тяжелых условиях на основе этих материалов выпустили 17 номеров хроникальных киножурналов «Освобожденный Северо-Восток» Чэн Цзпхуа История развития китайского кино. В 2-х т. 2-е издание — Пекин: Изд-во «Китайское кино», 1997. 2 т. С.386−388. В апреле 1949 г. Дунбэйская студия перебралась в освобожденный Чанчунь.

Весной 1949 г. часть документалистов Дунбэйской студии приехала в Пекин для участия в создании Пекинской киностудии. Хуабэйский киноотряд образовался в 1946 г. и снял первый номер киножурнала «Известия Хуабэй». В ноябре 1947 г. после освобождения города Шицзячжуан Хуабэйский киноотряд обосновался там. Образовалась Шицзячжуанская киностудия, которая сняла 3-й номер киножурнала «Известия Хуабэй». После образования Пекинской киностудии большинство сотрудников Шицзячжуанской киностудии приняло участие в ее работе.

В январе 1949 г. Пекин был освобожден. 20 апреля здесь была создана Пекинская киностудия. С 20 апреля по 1 октября 1949 г. студия сняла 5 короткометражных документальных фильмов («Председатель Мао и генеральный командир Чжу принимают парад в Пекине», «1 июля в Пекине», «Освобождение Тайюань», «Коммюнике о войне Хуайхай» и др.) и один полнометражный документальный фильм. В августе 1949 г. вместе с созывом отчетного собрания по съемке хроникального фильма наступил новый этап развития народной документальной кинематографии.