Калотипия. 
Применение архивных снимков для решения задач реставрации и воссоздания памятников архитектуры

Первые попытки регистрации изображения на бумаге относились тоже к началу XIX века. Первым, кто начал использовать бумагу как основу, был англичанин Уильям Тальбот. В качестве фотосенсибилизаторов применялись соли серебра. Метод был оригинален тем, что изображения на бумаге получались позитивными сразу, без перехода от негатива. По качеству, такие снимки сильно отставали от дагеротипов, поэтому славы и поддержки метод не снискал. Однако его автор позже изобрёл новый метод (с использованием уже негативного изображения) в котором процесс получения фотографии был разделён на ряд самостоятельных операций: получение негативного изображения, его проявление, печать позитивных изображений на бумаге. Новый способ был запатентован и получил название калопития (kalos — красивый). Первые калотипы выглядели мутными, были составлены как будто из отдельных штрихов и изображения на снимках получались чрезмерно контрастными. По размерам негатив чаще всего совпадал с размерами конечного оттиска. [2] Процесс печатания снимков заключался в том, что два листа фотобумаги, на одном из которых негативное изображение, накладывались друг на друга, а затем их выдерживали на свету. Конечный снимок был выдержан в чёрно-белых, чёрно-желтых и коричневых тонах. [1].

Впоследствии время выдержки удалось сократить до одной минуты, но и этого было много, поэтому калотипия в портретной области коммерчески была невыгодна. Зато в натурных съемках на открытом воздухе она имела успех: самыми популярными темами были пейзажи и виды природы, а также городская архитектура и археология (Рис. 6. 7). Настоящий успех к бумаге пришёл после пика «дагеротипомании» уже в середине XIX века, когда методика Тальбота была сильно усовершенствована. [1].

Существенным несовершенством негативов на бумажной подложке была её волокнистая структура, которую для маскировки пропитывали воском. [16] Также изображение получалось не таким резким и чётким, как при дагеротипии, а более мягким и полутоновым. Распространению калотипии сильно мешали дорогие многочисленные патенты, которые требовал соблюдать её создатель, однако её всё равно очень часто использовали для съёмки различных архитектурных объектов. Многие путешественники и археологи переходили на калотипию, потому что бумагу возить было намного легче, чем медные пластинки. Но в целом, и калотипия и дагеротипия были дорогостоящими из-за необходимости применения серебра. [1].

Рис. 7 Вид собора Нотр-Дам (Парижской Богоматери) со статуей ангела Воскресения. Фото: Шарль Негр (a), 1853 г. Шарль Марвиль (b), 1860 г. Калотипия. [18]

Первая всемирная выставка 1851 года собрала воедино богатое наследие фотографических образов разных стран, а также в качестве отчёта о выставке был опубликован альбом с полутора сотнями снимков. Благодаря этому альбому до наших дней дошли облики многих шедевров «цельнометаллической» архитектуры, которые впоследствии оказались стёртыми с лица земли. [1].

В 1847 г. были внесены принципиальные изменения в конструкцию камеры Обскура: боковые стенки аппарата снабдили мехом (гармошкой) из кожи или из тряпичной материи (Рис. 8). По сравнению с «ящичными» камерами фокусировочный мех обеспечивает наиболее свободные подвижки объектива. [19].

Такие камеры получили название павильонные или штативные. Их активно использовали вплоть до наших дней фотографы, снимающие архитектуру. Правда, в них чаще всего применялись уже не стеклянные пластинки, а крупноформатная пленка. Дело в том, что у таких камер нередко есть возможность сдвигать переднюю стенку (с объективом) относительно оптической оси, оставляя ее параллельной задней — это позволяет снимать высокие здания без искажения перспективы. [20] Наглядное отображение принципа этого процесса представлено на рисунке 9, 10, 11. [29].

Рис. 9 Наклон камеры обеспечивает попадание объекта в кадр целиком, однако это приводит к вертикальным искажения перспективы

Рис. 10 Расположение камеры параллельно объекту позволяет снимать без вертикальных перспективных искажений, но в этом случае в кадр попадает только часть объекта

Рис. 11 Принцип работы камеры с подвижной объектной доской. В этом случае объект попадает в кадр целиком и без искажений

Ещё одной разновидностью фотоаппарата с фокусировочным мехом была складная камера, которая в походном состоянии складывалась, и объектив вместе с мехом убирался в корпус. [21] В некоторых этих камерах благодаря системе подвижных рычагов тоже была предусмотрена подвижка объектива относительно кассетной части.