Макетирование. 
Классификация зданий

• (итал. macchietta — уменьшенное от тасchia, от лат. macula —пятно) — создание в объеме разрабатываемого изделия на одной из стадий проектирования, что необходимо для проверки компоновочных и эстетических решений. М. имеет такие разновидности: объемное эскизирование (получают предварительные наброски формы) и поисковое М. (производится поиск компоновки, решаются композиционные, эксплуатационные и конструктивные вопросы). Поисковые макеты изготовляются из плотной бумаги, картона, фанеры, древесно-стружечной плиты, пластилина, твердого пенопласта, органического стекла, целлулоида, полистирола и др. материалов, а также из их сочетаний. В зависимости от поставленной задачи и размеров проектируемого изделия при М. применяются масштабы 1:20, 1:10, 1:5, 1:2, 1:1. Создание макета-эталона внешнего вида, который облегчает работы при отделке готовой машины, рекомендуется осуществлять, как правило, при серийном изготовлении машины. При этом сокращается время, необходимое для разработки рабочих чертежей, и, кроме того, при наличии такого макета можно получить полное представление о внешнем виде машины и найти ее приемлемое компоновочное решение. Рассмотренные макеты являются статическими, они применяются для отработки конструкции сравнительно простых изделий. Для сложных СЧМ более важным является анализ соответствия изделия психологическим требованиям. Такой анализ проводится с помощью динамических макетов, моделирующих прежде всего информационные потоки, поступающие к оператору. Для их моделирования лицевую панель проектируемого изделия (рабочего места оператора) набирают на специальной макетирующей установке с соблюдением геометрических размеров, компоновки и алгоритма трудовой деятельности. На полученном макете проверяют все конкурирующие варианты компоновки изделия (или алгоритма работы оператора) и для каждого из них определяют функцию качества. Из нескольких сравниваемых вариантов выбирают тот, для которого функция качества принимает максимальное значение.
• 15. В качестве основных типов проектно-графических изображений могут быть выделены наброски, поисковые рисунки, эскизы, демонстрационные рисунки и чертежи. Набросок — это обобщенное изображение, которое выполняется обычно за короткий промежуток времени и минимальным количеством графических средств. Для него характерны условность и лаконичность, передача только основного и типичного без проработки деталей. В зависимости от характера исполнения и связи с натурой наброски условно можно подразделить на наброски с натуры (зарисовки), наброски по памяти, наброски по мысленному представлению, наброски по воображению, наброски комбинированного характера. Обычно для их выполнения используются карандаш, фломастер, перо, тушь и бумага, реже — акварель, уголь и т. п. Большинство набросков выполняются монохромными (черно-белыми или одноцветными). Цветность передается различной формой штрихов, разнообразием их характера (прямые, наклонные, крученые и т. п.). Они же помогают одновременно выразить материал объекта и фактуру поверхностей. Поисковый рисунок — это чаще всего монохромное обобщенное изображение проектируемого объекта, его деталей и отдельных узлов, выполняемое за короткий промежуток времени и с привлечением минимума изобразительных средств. Ценность его заключается в том, что он позволяет быстро фиксировать появляющиеся в ходе проектного анализа идеи, служит средством проектного поиска, сопровождает профессиональное общение.

В поисковых рисунках отражаются первоначальные компоновки и общий вид проектируемого объекта в ортогональных проекциях, его планы, сечения, перспектива, различные детали. При этом используются методы рисования, черчения, применяются различные инструменты и приспособления, позволяющие выполнять рисунок быстро и с достаточной степенью точности.

Демонстрационный (технический) рисунок специально предназначен для представления в завершенной и наглядной графической форме художественно-конструкторского решения. Чистовой чертеж — это уже проектная документация, где определены: размеры целого и его частей, внутренняя компоновка, цветовое решение, фактурная характеристика.

Ортогональные и аксонометрические проекции и перспективы передают информацию о внешнем виде предмета. Для уяснения внутреннего строения, конструкции, компоновки блоков, их взаимосвязи и соотношения с внешней формой делаются вертикальные и горизонтальные разрезы. Эти разрезы с точки зрения передачи реальной формы условны: если с какой-то позиции человек может воспринимать предмет как ортогональную проекцию, то разрез предмета увидеть нельзя. Тем не менее, разрезы часто моделируются и иллюминуются. Таким образом, «чистовой проект» сочетает в себе наглядно-изобразительный материал с условными схемами и дополняется шрифтовой и текстовой информацией.

Окончательный проект является документом и поэтому к нему предъявляется ряд необходимых формальных требований.

Линейный чертеж внешне самый простой и наименее эффектный, но имеет свои преимущества. Линейно-тональный чертеж сочетает линейное изображение с включением тона. Линейно-тональный чертеж относительно условен, но и в этой условности может быть заложена информация, которая может помочь раскрыть существо проекта, передать внутренний смысл композиции.

Светотеневой или тональный чертеж — монохромное изображение, передающее объем проектируемого предмета с помощью тона штриховкой пером, черной тушью или акварелью, темперой.

Основной изобразительный язык проектной графики: черно-белый. Ее выразительные средства: точка, линия, штрих, пятно, тон, светотень, цвет, реже — текстура и фактура. Основной способ изображения — линейный, несколько условен, но наиболее оперативный, базовый (остальные — производны от него) и доминирующий в проектировании. Линия — главное выразительное средство и возможное разнообразие ее конкретных проявлений позволяет ей играть различные смысловые роли в проектной графике. Линия означает границу, абрис формы, место стыка структурных элементов, характер пластических переходов и световые блики. Она же служит для обозначения композиционно-построительных осей, границ падающих теней и элементов антуража, построения линейной перспективы иаксонометрических изображений. Линейно-графически формируются условные графические символы, стрелочные указатели и цифро-буквенные обозначения, схематически моделируются связи, визуально-динамически выражаются движение, направление и расстояние. Таким образом, линия как выразительное средство не только экономно, но и универсально. В линейной графике адекватно воспроизводится зрительный образ любого объекта благодаря уникальности линейной структуры его формы.

Активное введение в структуру линейного рисунка штриха («штрих по форме») или тоновых заливок (черных или цветных) существенно увеличивает выразительные, информационно-содержательные возможности проектной графики и расширяет спектр ее художественных форм.

Традиционная проектная задача моделирования светотеневых отношений в изображении объемной формы может графически решаться по-разному. По-прежнему немалыми возможностями в этом плане обладает классический карандашный рисунок, способный тонко моделировать геометрически сложные формы в любом ракурсе восприятия и при любой условной освещенности, а также светооптические эффекты, характерные для прозрачного конструкционного материала. Это же можно отнести и к возможностям иных грифельных «мягких» материалов, пригодных для моделирования растушевкой нюансно-различимых тональных оттенков — сангины, соуса, угля, пастели, мела по темной, тонированной бумаге.

Более тонкое и точное графическое моделирование объемно-пластических особенностей и освещенности сложной формы объекта становится возможным при пользовании аэрографом. Работа аэрографом располагает к полихромной проектной графике, моделированию не только светотеневых, но и цвето-графических отношений, цветоконтрастов. Красочными материалами при этом могут быть: тушь, цветная и черная, акварель, гуашь, темпера и даже нитроэмаль. Разновидности аэрографики, дающие спецэффекты: нанесение краски через разного типа сетки и нанесение краски под острым углом к поверхности, фактурно подготовленной. Такая подготовка с имитационной целью может проводиться путем фактурной грунтовки темперой (поролоновый валик или тампон, торец щетинной кисти и т. п.) или последующего механического воздействия на грунт или бумагу. Иногда аэрографика выполняется не на традиционном белом, а на темном, черном или цветном фоне. Этот прием способствует акцентированию одного их планшетов (плаката, перспективы, компоновочной или эргономической схемы) в комплексной экспозиции проекта.

Отмывка лессировочная (прозрачно-многослойная) китайской тушью является классической проектно-графической технологией, заимствованной дизайном у архитектуры. Отмывка исторически предшествовала аэрографике, они имеют близкие выразительные возможности и предназначены для решения одного класса задач. Практикуется и акварельная покраска в технике отмывки лессировочным или «корпусным» (полупрозрачным, укрывистым) колером, что позволяет получать высокую степень законченности графического изображения проектируемых объектов. На основе отмывки возможно проектное моделирование структурно-пластически и сложных форм с богатой игрой светотени. Ахроматическая лессировочная отмывка строится стадийно и многослойно при постепенном наборе силы тона в необходимых местах изображения. Для имитации фактуры поверхности пользуются осадочными видами акварели [1].

Особые выразительные возможности заложены в проектно-графической технике аппликации и коллажа.

Компоновка чертежа (или композиция чертежа) выражается в гармоничном сочетании отдельных элементов изображения в выбранном масштабе с заданным форматом бумаги. Компоновкой чертежа также называется размещение изображений, размеров и надписей на поле чертежа (т.е. внутри рамки).

Начинающие чертежники строят чертеж, как правило, без учета площади листа бумаги. В итоге чертеж либо не помещается в отведенном ему поле, либо занимает только его часть.

Поскольку мы воспринимаем изображение не само по себе, не изолированно, а вместе с листом, на котором оно расположено, то между величинами изображения и листа должна существовать определенная пропорциональная зависимость, или, как говорят художники, композиционное равновесие.

Простейший способ достижения равновесия в чертеже — это равномерное распределение проекций (но не за счет нарушения проекционной связи!).