Искусство каллиграфии. 
Искусство каллиграфии

«Каллиграфия — искусство изображения слова».

«Каллиграфия — это музыка, только обращенная не к слуху, а к глазу» — говорил Лазурский В. В., советский график, художник книги и шрифта, каллиграф.

Она является, чем-то средним между рисунком и письмом. Благодаря каллиграфии письму придается эмоционально-образная графическая выразительность.

Постижение самого искусства каллиграфии, понимание сути процесса возможно только через практику.

Немного истории

Шумерская клинопись (4-тое тысячелетие до н.э.)

Шумерская письменность является первой клинописной письменностью во всей мировой истории. Данная культура отражает рисуночные особенности шумерских иероглифов, но из-за особого материала для письма (шумеры писали на глиняной основе) еще в третьем тысячелетии до н.э. идеограммы обильно теряют связь между тем, что изображено, и тем, что они означают. Другими словами — все сливается в иероглифы. Из-за глиняной поверхности, иероглифы имели вид комбинации черточек, концы которых имели клиновидное утолщение.

Египетское иероглифическое письмо (4-тое тысячелетие до н.э.)

Египетский алфавит вмещал в себя более 600 знаков, имеющие довольно-таки четкие изображения животных, людей, предметов. Для отвлеченных понятий, создатели выбирали фигуры, которые были связаны с конкретным словом: юг — линия (Южно-Египетский цветок), прохлада — ваза, с которой вытекала вода, старость — горбатый человек. Кстати, современным дизайнерам есть чему поучиться у египтян в плане соответствия между образом и словом.

Греческое капитальное письмо (3-й век до н.э.)

Греками было дополнено финикийский алфавит знаками, предназначенных для гласных звуков. Данные буквы были открытыми влево и повернутыми лицом вправо. С самого начала, греческое письмо было исключительно левосторонним. Спустя короткое время, стиль текста перешёл на правосторонний. Данное нововведение произошло благодаря бустрофедоническому способу написания письма.

каллиграфия письмо иероглифический шрифт.

Минускульный и маюскульный римские курсивы (начало I конец VI вв.)

К нашему времени, большинство латинских манускриптов утеряно. Древние памятники в основном представляют собой однообразные высечения на камене. Со временем они приобрели небольшие отличия друг от друга.

Римское капитальное письмо (в период от I до V вв.)

В состав греческого алфавита входит латинский. Классический образец римского капитального письма находится на известной колоне Траяна (2-й век). Для полного понимания данного шрифта, его следует воспринимать как единое целое с архитектурой античностью. Кроме надписей на камне, данный вид письма активно употребляли и в письме, которое имело ширококонечное перо.

Унциальное письмо (IV-VIII вв.)

Для ранних вариантов унциала (III — VI века) характерны скругленные углы и отсутствие засечек. Позднее, в VI — VIII веках, появился унциал с тонкими засечками.

Шрифт обыденной письменности той эпохи, требовавшей более быстрого письма, получил название полуунциала. В нем значительно сильнее выражены выносные элементы.

Полуунциальное письмо (VI-IX вв.)

Упрощенная форма унциального письма, возникшая ок. VI в. из соединения форм унциала и римского курсива. Первая ступень перехода к минускульному письму. Характерно появление верхних и нижних выносных элементов букв, зачатков строчных букв.

После падения Римской Империи на основе этих шрифтов развиваются областные типы письма: ирландское, вестготское, меровингское, староиталийское и т. д.

Шрифты раннего средневековья. Старо-италийское письмо (IX-XIII вв.)

Каролингский минускул (Carolingian minuscule).

Возник в VIII—IX вв., при императоре франков Карле Великом, которому и обязан своим названием. В нем прописные впервые сознательно отделяются на письме от Строчных, в качестве прописных и инициалов применяются Ломбардские версалы, появляются пробелы между словами и Знаки препинания. Применялся на протяжении всего средневековья. Послужил основой для гуманистического минускула XIV—XV вв. Готический шрифт внес некоторое новшество и в эстетику письма. Плотно и равномерно покрывающий страницу текст действительно напоминал сотканную ткань.

Готика, текстура (XI-XV вв.)

Строчные узкие, черные и относительно крупные, с вертикальными основными штрихами, небольшим количеством кривых и двойным изломом, выносные элементы короткие. Прописные достаточно широкие и сложные по форме, с изломами и криволинейными элементами. Характерны каллиграфические ромбовидные завершения вертикальных штрихов строчных и ромбовидные элементы и двойные штрихи прописных.

Поскольку потребность в скорописи никуда не исчезла, в конце XII века появляется и готический курсив.

Ротунда, швабское письмо (XV в.)

Знаки достаточно широких пропорций с одним изломом, значительное количество круглых форм с едва заметным изломом или практически без излома. Строчные относительно некрупные, с длинными выносными элементами. Строчные часто разноширинные — узкие прямые и широкие круглые, по форме приближающиеся к формам гуманистического минускула. Форма прописных обычно более широкая и более светлая, чем в текстуре, с большим количеством круглых элементов.

Рондо (XIX-XX вв.)

В XIX — начале XX веков распространяется круглое письмо — рондо, которое значительно отличается от гуманистического курсива и приобретает качества каллиграфического письма, выполненного ширококонечным пером.

На основе рукописных каллиграфических образцов письма были созданы типографские каллиграфические шрифты.

Каллиграфия в современной жизни

Сейчас каллиграфия существует в основном в форме пригласительных открыток и свадебных поздравлений, а также в граффити, шрифтах и рукописных логотипах, в религиозном искусстве, графическом дизайне, в высеченных надписях на камнях и в исторических документах. А также каллиграфию используют на телевидении в качестве оформления, в различных характеристиках, свидетельствах о рождении и в других документах, где предполагается писать от руки.