Заключение. 
История орнамента

Рассматривая постройки, домашнюю установку, различные предметы украшения, созданные нашими предками и украшенные орнаментом, видно, с какой исключительной любовью, с каким творческим чутьём подходили наши мастера к разрешению декоративного оформления, начиная с больших произведений архитектуры и заканчивая мелкой бытовой утварью. Мотивами их творчества были и образы, дошедшие до них от древних верований их далёких предков, и наблюдения над природой и окружающей действительностью, и мотивы, приходившие извне, но всегда по-своему воспринятые и основательно переработанные. Все эти составные части художественной мысли, переплавленные в огне творчества неизвестных многочисленных мастеровискусников прошлых поколений, оставили нам в наследство оригинальные, невиданные у других народов, узоры орнамента. В этом наследии современный художник может найти немало образцов, которые смогут вдохновить его на создание новых и новых форм для современного декоративного искусства и художественной промышленности, отвечающих ритму и строю нашей современной жизни.

при правильном ее использовании в композиции может стать важнейшим средством решения объемно-пространственных задач и задач гармонизации форм.

Список используемой литературы

• 1. Искусство стран и народов мира. Краткая художественная энциклопедия. М.: Советская энциклопедия, 1965. Т. -256 с.
• 2. Моран А. де. История декоративно-прикладного искусства. М., 1982. — 137 с.
• 3. Окладников А. П. Утро искусства. Л.: Искусство, 1967. — 59 с.
• 4. Приемышев Н. Методика элементарного курса рисования с приложением статей об орнаменте. Одесса, 1900. — 346 с.
• 5. Соколова Т. М. Орнамент — почерк эпохи. Л.: Аврора, 1972. — 43 с.
• 6. Филиппов А. В. Построение орнамента с большим числом вариантов. М.: Всесоюзная Академия Архитектуры, 1937. — 265 с.
• 7. Фокина Л. В. Орнамент. Ростов н/Д: Феникс, 2000. — 12 с.
• 8. Н. Н. Александров, Эволюция симметрии в искусстве // «Академия Тринитаризма», М., Эл № 77−6567, публ. 16 294, 15.01.2011