Заключение. 
Креативный город: творческие индустрии и развитие городов

В течение всей истории ответ на вопрос «за счет чего государство богатеет?» менялся в зависимости от типа общества. В традиционном обществе источником богатства было преимущественно сельское хозяйство, в индустриальном — промышленное производство, в постиндустриальном — производство интеллектуального продукта. Для производства последнего, в первую очередь, необходима инновационная среда, т. е. сочетание внутренней среды и внешних условий, являющаяся основополагающим критерием осуществления эффективной инновационной деятельности. Такого рода сочетание внутреннего и внешнего в пределах одной территории является главным условием при воплощении концепции «креативный город». Ведь, как мы помним, «креативный город — это объединение в рамках города и региона творческих способностей (креативности) отдельных людей и сообществ для формирования экономически и социально благополучной городской среды»^[31]. А вот для того, чтобы выявить и развить творческие способности отдельных людей и творческие начинания сообществ, необходима развитая система творческих индустрий. Речь идет не только о предложении качественного и доступного культурного продукта в виде студий детского творчества или специальных программ по творческому развитию для старшего поколения, но и о существенных доработках законодательной базы, статистического учета, но, самое главное, в приоритетном отношении властей к развитию именно этого вида активности общества.

Ссылки

[1] Совет Большого Лондона — Great London Council, сокращенно GLC, агентство по городскому развитию, созданное муниципалитетом Лондона в 1965 году и закрытое в 1986 году. В рамках деятельности агентства были предложены первые программы поддержки и развития культурных индустрий.

[2] Барышева, Е.А. (2005). Великобритания: «культурная индустрия» в современной культурной политике. В книге Эволюция культурной деятельности в новом столетии: Социально-экономические аспекты культурной политики: Том 2. Культура в глобальном мире (С. 326). СПб: Алетейя.

[3] Зеленцова, Е.В., Гладких, Н.В. (2010). Творческие индустрии: теории и практики (C. 9). М.: Классика-XXI.

[4] Biography // Charles Landry official website.

[5] Лэндри, Ч. (2011). Креативный город (С. 39). М.: Классика-XXI.

[6] Хокинс, Д. (2011). Креативная экономика (С. 107, 109, 112, 115, 117, 119, 122, 124, 126, 133, 135, 137). М.: Классика-XXI.

[7] Federal Ministry of Economics and Technology. (2009). Culture and Creative Economies in Germany: Summary (Research Report № 577). Retrieved from: http://www.kulturwirtschaft.de/wp-content/uploads/2009/03/german_cci_en_summary_903 231.pdf.

[8] Federal Ministry of Economics and Technology. (2009). Culture and Creative Industries in Germany: Summary (Research Report № 577). Retrieved from: http://www.kulturwirtschaft.de/wp-content/uploads/2009/03/german_cci_en_summary_903 231.pdf.

[9]Под предприятиями в данном случае понимаются: крупные, средние и малые предприятия, микропредприятия (количество персонала не превышает 15 человек), индивидуальные предприниматели (self-employed) и фрилансеры.

[10] Keane, M. (2009, 12 March). Why China wants creativity // Australian Policy Online.

[11] Зеленцова, Е.В., Гладких, Н.В. (2010). Творческие индустрии: теории и практики (C. 116). М.: Классика-XXI.

[12] Хокинс, Д. (2011). Креативная экономика (С. 138). М.: Классика-XXI.

[13] Абанкина, Т.В. (2006). Оптимизация сети. Технологии управления и модели финансирования организаций культуры в свете реформ бюджетного сектора (С.11). Справочник руководителяучреждения культуры, 2, 8−17.

[14] BOP Consulting. (2010). British Council Creative and Cultural Economy series? 2. Mapping the Creative Industries: A Toolkit. Retrieved from: https://www.britishcouncil.pl/sites/default/files/mapping_creative_industries_toolkit.pdf; Zelentsova, E., Melvil, E. (2011). Creative industries. Russian profile. Helsinki: Creative Compass Project Publication.

[15] По данным сайта Moscow FAQ.

[16] Официальный сайт Центра поддержки социокультурных инициатив «Творческая Москва».

[17] Мельвиль, Е.Х. (2013). Креативные индустрии в России: правовые и экономические аспекты. В Развитие финансирования и законодательства в творческих индустриях северного измерения (С. 30−34). Режим доступа: http://www.spbicp.ru/UserFiles/File/Financing%20and%20legislation.pdf.

[18] Раздел 13 «Учреждения и предприятия социальной инфраструктуры» приложения к постановлению Правительства Республики Бурятия от 16.04.2010 № 155 «Региональные нормативы градостроительного проектирования».

[19] Ревзин Г., Тарновская, Р., Чубукова М. (2013). Модернистский проект городской культуры и его судьба в Москве. В Археология периферии (С. 281). Режим доступа: http://issuu.com/.

[20] Ревзин Г., Тарновская, Р., Чубукова М. (2013). Модернистский проект городской культуры и его судьба в Москве. В Археология периферии (С. 282). Режим доступа: http://issuu.com/.

[21] Ревзин Г., Тарновская, Р., Чубукова М. (2013). Модернистский проект городской культуры и его судьба в Москве. В Археология периферии (С. 285). Режим доступа: http://issuu.com/.

[22] Флорида, Р. (2011). Креативный класс: люди, которые меняют будущее (С. 276). М.: Классика-XXI.

[23] Хокинс, Д. (2011). Креативная экономика (С. 138). М.: Классика-XXI.

[24] Ревитализация — подход к развитию промышленных зон, предполагающий баланс между площадями коммерческого и жилого использования, а также общественными пространствами, делает акцент на идентичности, дизайне и коммуникации пространства, ориентируясь в качестве результата на создание многофункционального пространства, интегрированного в городскую среду: по данным сайта РБК. Недвижимость: Киселева, Е.В., Корнеев Г. В. (2014, 7 марта). Московские промзоны возможно развивать с помощью ревитализации // РБК-Недвижимость.

[25] По данным урбанистического форума «Археология периферии 2013».

[26] Киселева, Е.В., Корнеев Г. В. (2014, 7 марта). Московские промзоны возможно развивать с помощью ревитализации // РБК-Недвижимость.

[27] Лэндри, Ч. (2011). Креативный город (С. 161). М.: Классика-XXI.

[28] Когнитариат (cognitariat; от лат. cogito — мыслю) — социальный слой, профессионально занимающийся интеллектуальной деятельностью. Термин введен Элвином Тофлером. Подробнее см: Зеленцова, Е.В., Гладких, Н.В. (2010). Творческие индустрии: теории и практики (C. 221). М.: Классика-XXI.

[29] Мельвиль, Е.Х. (2013). Креативные индустрии в России: правовые и экономические аспекты. В Развитие финансирования и законодательства в творческих индустриях северного измерения (С. 31). Режим доступа: http://www.spbicp.ru/UserFiles/File/Financing%20and%20legislation.pdf.

[30] По данным официального сайта Департамента науки, промышленной политики и предпринимательства города Москвы: Предпринимательство в Москве (2011). Режим доступа: http://dnpp.mos.ru/about-the-department/graphics/pr₄.png.

[31] Зеленцова, Е.В., Гладких, Н.В. (2010). Творческие индустрии: теории и практики (C. 214). М.: Классика-XXI.