Жемчужина Северной Италии (Венеция, Верона, Мантуя, Милан, Падуя, Флоренция)

Достаточно вспомнить музеи Барди, Хорна, Стибберта, Даванцати, коллекции Контини Бонакосси, Сальваторе Романо, Альберто делла Реджоне, собрания Общества Бернсона и Общества Лонги. Сменяли друг друга династии, обитавшие во дворце Питти, — сначала Медичи, потом Лотарингский дом, затем Савойский, — но в силу «Соглашения 1737 года» ничто из старых коллекций не было утрачено; больше того, гармоничное наслоение мастеров и стилей лишь приумножало их ценность и красоту. Ни одна другая резиденция правящих династий Италии не смогла на протяжении четырех веков сохранить практически в неприкосновенности свое убранство: мебель и предметы обихода, изделия из серебра и картины, а также кареты, посуду, позументы, упряжь для лошадей. Не стоит удивляться, что сегодня в Питти размещаются целых шесть музеев: галерея Палатина, где творения Рафаэля, восхищавшие маркиза де Сада и Стендаля, по сей день висят в величественном окружении других картин на стенах, обитых шелком; Музей серебра, где собраны выдающиеся произведения европейских мастеров; Музей костюма, Музей карет, Галерея современного искусства. И наконец, Боболи с фонтанами и белыми статуями в зеленых лабиринтах лавров и каменных дубов — сад, ставший архетипом всех садов, как Уффици — архетипом всех музеев, а Библиотека Микеланджело в Сан Лоренцо — архетипом всех библиотек.

ГЛАВА 4. ГОРОДА С БОГАТОЙ ИСТОРИЕЙ: ПАДУЯ, ВЕРОНА, МАНТУЯ

К западу от Венеции находится древняя Падуя и является ее важнейшим экономическим и культурным центром. Падуя город очень старинный, он вырос в IV веке до нашей эры из рыбацкой деревушки, чтобы стать важнейшим центром региона Венето. Присоединившись к римлянам в борьбе против галлов, город вошел в состав Римской империи в 45 году до нашей эры и достиг высокого экономического уровня при императоре Августе.

Однако после разрушения Падуи лангобардами в 602 году от монументальных сооружений этой эпохи остались только руины амфитеатра и нескольких мостов. В XII веке Падуя стала свободной коммуной и в следующие два столетия познала бурное развитие. В период правления синьоров из рода Каррара он достиг наивысшей политической силы, распространив свое влияние на большую часть Венето. Строительство этого времени оставило заметный след в облике Падуи: средневековые крепостные стены, множество гражданских и религиозных зданий.

В XVI веке под правлением Серенской республики город претерпел большое обновление. Он был окружен кольцом внушительных стен и бастионов, которые сформировали его нынешнюю структуру, выросли красивые здания и торжественные церкви. После вторжения Наполеона Падуя принадлежала Австрии вплоть до присоединения к королевству Италии в 1866 году.

Вопреки разрушениям, принесенным войнами, и непочтению к окружающей среде Падуя сберегла свои сокровища. Наиболее известным храмом города является церковь Святого Антония Падуанскаго с ее многочленными капеллами, выходящая на пьяцца дель Санто с медной конной статуей венецианского кондотьера Гаттамелата работы Донателло, 1453 г. Сам храм представляет собой трехнефную базилику 195 м длины с 7 куполами (начатую в 1235 году); на фасаде — фреска Мантеньи; в левой части капелла дель Санто — великолепнейшее произведение эпохи Возрождения (1500—1533) с мраморными барельефами Антонио и Туллио Ломбарде и Сансовино; в алтаре бронзовый барельеф работы Донателло и знаменитый (3,5 м высоты) бронзовый канделябр Андреа Риччио (1507); в капелле Сан Феличе (1372 г.) — фрески Альтикьеро и Аванци. Здесь же капелла Сан Джорджио (1377), украшенная фресками тех же художников, и знаменитая оратория Скуола дель Санто 1460 г. с 16 фресками Тициана и его учеников, изображающими легенду о св. Антонии.

Не менее интересна и Верона. Город лежит в довольно узкой и глубокой долине реки Адидже, так что от вокзала, расположенного на возвышенности, к ней нужно спускаться, а выйдя на вокзальную площадь, вначале трудно обнаружить город, хотя он рядом, но только где-то внизу.

Верона — это голубое кольцо окрестных гор, излучина Адидже, стремительность ее коричневых неистовых вод, разбивающихся об устои мостов, зубчатые стены и башни, вонзающиеся в небо. Это неуклюже оживающая скульптурами романская архитектура, где камень действительно кажется чуть шевелящимся в тяжелом сне. Это готическая рыцарская причудливость «Арок Скалигеров», увлекательная безрассудность и вместе — изысканная точность живописи Пизанелло, гордая свобода пьяцца деи Синьори.

В XV—XVI вв.еках Верона дала республике св. Марка выдающихся архитекторов и живописцев, прежде всего великого Паоло Кальяри, прозванного Веронезе.

В настоящее время Верона является промышленным городом средней величины. Во время второй мировой войны город сильно пострадал от бомбардировок; все десять его мостов были взорваны немцами в апреле 1945 года. Теперь почти все восстановлено, и целые кварталы застроены новыми простыми и экономичными домами. Но центр Вероны вполне сохранил свой древний облик.

Дошли до наших дней некоторые древнеримские памятники: триумфальная арка около замка (Area dei Gavi, I в. н. э), остатки городских ворот — Порта Леони и Порта Борсари, с которыми легенда связывает дуэли сторонников Монтекки и Капулетти.

Но наибольший интерес представляет Верона средневековая, город IX—XIV вв.еков. Наиболее древний интерьер сохранила церковь Санта Мария Антика, расположенная в центре города рядом с мавзолеем Скалигеров и пьяцца деи Синьори. Построенная в VII веке, она дошла до нас с интерьером X и фасадом XIV столетий. Церковь как будто высечена в скале неумелыми, непослушными руками. В ней человек чувствует себя замурованным в толще стен, подавленным, невольно прячущимся. Это творение не только человеческой грубости и примитивности, но, пожалуй, в такой же мере — человеческой робости, жажды убежища от окружающего грозного, непонятного мира.

Несколько иное впечатление производит церковь Сан Лоренцо (на Корсо Кавур), восходящая к VIII веку, перестроенная сначала в IX, а затем в XII веке. Две круглые башни, обрамляющие фасад церкви, придают ей сходство с угрюмым крепостным сооружением. Интерьер проникнут ощущением стиснутости, неповоротливости архитектурных форм. Но, в отличие от церкви Санта Мария Антика, здесь чувствуется желание преодолеть инертную массивность материала, подчинить ее более четкой конструкции. Впрочем, пока это ведет лишь к своеобразной застылой «наборности» форм и пространств. В Санта Мария Антика пространство пещерное, давящее, но единое. Здесь оно как бы составлено из отдельных статичных компартиментов: глубокой узкой апсиды, узкого центрального нефа, к которому прилепились отдельные ячейки боковых нефов и хор.

Одним из лучших в Европе образцов классического романского стиля является огромная церковь св. Зиновия — покровителя города, построенная в IX веке, но полностью перестроенная в 1120—1138 годах (а ее готическая апсида относится к концу XV столетия). Справа, почти на уровне апсид, высится семидесятидвухметровая колокольня, как и церковь облицованная золотистым, чуть искрящимся на солнце камнем. Облик церкви Сан Дзено свидетельствует о вновь обретенной способности организовать и четко соразмерить архитектурные массы, преодолевая инертность и бесформенность материала.

Верону украшают также многочисленные здания XVI столетия, построенные, в частности, знаменитым архитектором Микеле Санмикели (палаццо Бевилаква, палаццо Каносса, палаццо Помпеи, монументальные ворота городских укреплений). Но все же Верона запоминается именно своими романскими церквами, своими зубчатыми башнями и суровыми дворцами XIII—XIV вв.еков.

Еще один город Севера Италии — Мантуя. В древности на месте Мантуи находились поселения этрусков и галлов. С 220 г. он стал центром римской колонизации севера Италии. В 70 г до н. э. в одном из городских предместий родился величайший поэт Древнего Рима — Вергилий («мантуанский лебедь»).

В XI веке Мантуя оказалась в составе обширных владений маркграфа Бонифация Тосканского. После смерти его дочери Матильды в 1115 г. мантуанцы перешли к республиканскому правлению и в 1167 г. вступили в пропапскую лигу ломбардских городов.

С 1276 г. над Мантуей тяготело тираническое правление семейства Бонакольси. В 1328 году сеньорами Мантуи были провозглашены представители рода Гонзага. Несколькими годами позже они получили титул маркизов, а потом были награждены герцогской короной. В 1459 году из Мантуи папа Пий II провозгласил крестовый поход против турок. В 1531 г. благодаря удачному династическому браку к территории герцогства Мантуанского прибавился Монферрат.

Двор в Мантуе был одним из блистательных в Европе, Гонзага покровительствовали людям искусства, и при их резиденции всегда могли найти приют художники, скульпторы, поэты и писатели. Именно в Мантуе начинал свою карьеру Рубенс.

В 2008 году исторический центр Мантуи был включён в число памятников Всемирного наследия человечества. Связано это с отражением в городской планировке и застройке идеалов итальянского Ренессанса.

Центральное положение в городе занимает Мантуанский собор, обязанный своим нынешним видом воображению Джулио Романо. Напротив собора — огромный дворец герцогов, заложенный в конце XIII века и называемый Реджиа, с редкими по отделке интерьерами вроде «Камеры дельи Спози».

Помимо собора, среди городских церквей первое место занимает Сан-Андреа (1472) — шедевр Леона-Батисты Альберти. Ему же принадлежит церковь Сан-Себастьяно (1460−70). Из средневековых храмов известны ротонда св. Лаврентия (1082) и церковь св. Франциска (1304).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Италия — страна, которая привлекает ежегодно огромное число туристов. И это не случайно. Природа, великая история, хороший сервис, большие возможности для туристов — все это выдвигает Италию в лидеры туристического бизнеса. Это страна для тех, кто хочет не только отдохнуть на великолепных курортах, но и погрузиться в историю самой великой культуры мира. Ну, и конечно, Италия — та страна, где должен оказаться каждый поклонник высокой моды, так как именно здесь сосредоточены все мировые бренды и именно здесь можно полностью изменить свои представления о моде.

Художественные достижения Италии оказали самое плодотворное воздействие на искусство едва ли не всех стран Европы. Со своей стороны, итальянцы не замыкаются, не отгораживаются от того, что приходит к ним из-за рубежа, прежде всего из-за Альп, из Средней Европы. Замечательная способность итальянцев облекать в зримую, почти осязаемую форму все пережитое и продуманное проявилась в живописи и в скульптуре.

Губер А. А. Галерея Уффици. Флоренция. М., 2008. — 230 с.

Дворжак М. История итальянского искусства в эпоху Возрождения. — М., 2003. — 620 с.

Макьявелли Н. История Флоренции. Пер. Рыковой Н. Я. под ред. Рутенбурга В. И.

Л., 2003. — 360 с.

Мирецкие Н.В. и Е. В. Культура эпохи Возрождения. 2006. — 230 с.

Мурани-Ковач Э. Флорентийский волшебник. М., 2003.

Персианова О. М. По городам Италии. Л., 1968. — 380 с.

Прокофьев В. Н. Знаменитые города Италии. М.: Литера, 2001. — 420 с.

Перцов П. П. Венеция / Петр Перцов. — М.: Б.С.Г.-Пресс, 2007. — 285 с.

Гарретт М. Венеция: история города / пер. с англ. П. Щербатюк. — М.: Эксмо, 2007. — 350 с.

Венеция: путеводитель «Афиши» / текст Екатерины Деготь; фот. Сергея Леонтьева. — Изд. 3-е. — М.: Афиша Индастриз, 2005. — 287 с.

Венеция / [Авт.-сост. Е.Н. Красильникова]. — М.: Вече, 2003. — 204 с.

Бек К. История Венеции / Пер. с фр. Е. В. Морозовой. — М.: Весь мир, 2002. — 190 с.

Петрожицкий А.И. Книга-справочник «Неизвестный Милан» / А. И. Петрожицкий; рук. проекта Валентина Добромыслова. — М.: Литера-Турс, 2009. — 168 с.

Ламмерс И. Милан: путеводитель: «Северная столица» Италии от, А до Я / Ингола Ламмерс, Юрген Бергманн; [пер. с нем.: Светлана Иванова]; Nelles Verl. — Санкт-Петербург: Дискус Медиа, 2008. — 96 с.

Милан: путеводитель «Афиши» / текст Геннадия Иозефавичуса; фот. Андраша Фэкетэ. — [Изд. 3-е]. — М.: Афиша Индастриз, 2005. — 255 с.

Гуковский М. А. Итальянское Возрождение. Т. 1—2. Л., 1947—1961.

Прокофьев В. Н. Знаменитые города Италии. М.: Литера, 2001.

Мирецкие Н.В. и Е. В. Культура эпохи Возрождения. 2006.

Мирецкие Н.В. и Е. В. Культура эпохи Возрождения. 2006.

Персианова О. М. По городам Италии. Л., 1968.

Мирецкие Н.В. и Е. В. Культура эпохи Возрождения. 2006.

Губер А. А. Галерея Уффици. Флоренция. М., 2008. С. 3.

Мирецкие Н.В. и Е. В. Культура эпохи Возрождения. 2006. С. 56.

Дворжак М. История итальянского искусства в эпоху Возрождения. Курс лекций. Т. 1: XIV и XV столетия. М., 2003. С. 128.

Гуковский М. А. Итальянское Возрождение. Т. 1. Л., 1947—1961. С. 134.

Мирецкие Н.В. и Е. В. Культура эпохи Возрождения. 2006.

Прокофьев В. Н. Знаменитые города Италии. М.: Литера, 2001.