Творческий путь и искания архитектора Мис Ван дер Роэ

Здесь Мис достигает вершины своего творчества. «Двадцать четыре здания, расположенных под прямым углом, пространственно связаны друг с другом таким образом, что между ними создается пространство не воспринимаеиое сразу визуально; для его воспиятия требуется фактор времени или движения, необходимого для того, чтобы понемногу усвоить общее решение ансамбля" — так описывает З. Гидион этот феномен.

Проявляя сдержанность в использовании материалов, отдавая предпочтение изысканности пропорций, ни одно из зданий иллинойского института не имеет стен с отделкой из оникса и хромированных колонн. Обычные стены лаборатории или заводского здания с их стальным каркасом и заполнением из кирпича превратились у Мисс в фактор решающего художественного воздействия.

Почти все архитекторы, составляющие Чикагскую школу, работали в фирме У. Дженни, которую он основал в 1868 г., или в другой известной архитектурной конторе, основанной позже, в 1879 г., которую возглавляли Д. Бернэм и Дж. Рут. В процессе реальной проектной практики архитекторы впервые познакомились с «архитектурным бизнесом». Известный историк архитектуры Зигфрид Гидион в своей книге «Пространство, время, архитектура» отмечает: «…основатель Чикагской школы Уильям ле Барон Дженни занимал приблизительно то же место в воспитании молодого поколения чикагских архитекторов, как Петер Беренс в Германии или Огюст Перре во Франции. Он давал молодым архитекторам профессиональную подготовку, в которой они нуждались, для решения новых проблем, которую не могли предложить существующие архитектурные школы».

Наиболее известным небоскребом является построенный Мисом в Чикаго в 1958 году небоскрёб Сигрэм Билдинг в Нью-Йорке, ставший прототипом многочисленных корпоративных офисов по всему миру. Одним из новаторских предложений Миса было отодвинуть небоскрёб с общей линии застройки вглубь квартала, оставив место для площади с фонтаном перед зданием. Ещё на шаг отступив от принципов функционализма, для создания ритма Мис навешивает на здание внешние профили, использующиеся здесь в качестве элемента декора и не несущие особой функциональной нагрузки.

Мисс ван дер Роэ принадлежит к тому типу творческих натур, которые уже на ранней стадии работы представляют себе, что они будут делать на протяжении всей жизни. Его постоянное стремление к достижению чистой формы в любом созданном им сооружении — это присущий ему способ художественного выражения. Требование абсолютного совершенства заключается в афоризме Мисс ван дер Роэ: «большое — в малом». .

В начале 1960;х годов, когда направление Мис ван дер Роэ исчерпало себя, он оставляет преподавательскую работу в ИТИ. Крупнейшая его постройка этих лет — Музей современного искусства в Западном Берлине (1968) — еще один вариант воплощения идеалов неоклассицизма в утонченно разработанной металлической конструкции. Здание в Берлине — последняя работа мастера, скончавшегося 17 августа 1969 года в Чикаго.

В 80-е годы родился стиль деконструктивизм — своеобразная модификация постмодернизма. В основе его лежали «открытия» эпохи конструктивизма 20-х годов, ярко выразившиеся в творчестве российских архитекторов Эль Лисицкого, Родченко, Татлина. Пример деконструктивизма в мебели — работы архитектора Захи Хадид. Деконструктивизм отображает виртуальный мир с его бесконечными пространствами, контрастными цветами, взаимопроникающими объемами и нетрадиционными материалами. Противоречие общим законам гармонии среды является единственным запретом в свободной и раскрепощенной архитектуре и мебели этого стиля. Виртуальные интерьеры ставят задачу избавиться от стереотипов, лишить архитектуру и мебель навязчивой монотонности, повторяемости элементов. Для интерьеров и мебели такого рода характерны внутренние напряженные формы, контрастные цветовые отношения, создающие комфортную среду на уровне подсознания. А это, в свою очередь, дает возможность воплощать их в компьютерной модели.

Для философов-прагматистов этот город стал творческой лабораторией для разработки пространственных форм, соответствующих нарождающейся новой эстетике. Архитектурно-градостроительное преобразование городской среды, новые постройки чикагских архитекторов 1880-х и начала 1890-х годов помогли сформулировать те принципиальные установки архитектуры, которые Дьюи позднее изложил в своей книге «Искусство как опыт». Архитектура рассматривалась как среда формирования человека, одна из наиболее важных частей того ежедневного опыта, который и создает личность.

Идея универсальности формы, её независимости от местных условий и назначения построек лежит и в основе американского неоклассицизма 1960;х гг.