Сильно изменился облик города, его архитектура, освещение зданий, улиц и площадей. На большинстве объектов истекает срок годности осветительных приборов. Сами вокзалы довольно часто в той или иной степени подвергаются перестройке. Улучшение облика привокзальных территорий, фасадов и интерьеров железнодорожных ворот столицы невозможно без использования новых подходов к освещению.
Архитектурное освещение вокзалов, в отличие от подсветки остальных московских зданий, после полуночи не отключается. Заметные и узнаваемые издалека, эти символы столицы, словно маяки, всю ночь светят прибывающим поездам.
Встал вопрос и по поводу реконструкции освещения фасадов Белорусского вокзала, здание выполнено в стиле модерна. (приложение 6) Старая системой освещения вокзала очень слабая. Сделанная в свое время городом, она по-прежнему функционирует. Пока нет решения — демонтировать и все делать заново? Частично реконструировать и использовать дальше? А ведь вокзал участвует в праздничных мероприятиях, посвященных празднику Победы.
Между тем, именно Белорусский вокзал — один из главных наших символов Великой Победы.
Для Белорусского вокзала больше всего подошло бы определение «вокзал незабываемых встреч». Именно сюда весной 1945 года приходили первые эшелоны с победителями. Знакомые кадры старой кинохроники: охапки цветов, жаркие объятья и слезы на глазах…
У этого вокзала, состоящего из двух сходящихся под тупым углом корпусов, долгая история. Построен в 1870 году, несколько раз менял название (Смоленский, Брестский, Белорусско-Балтийский, Белорусский), несколько раз перестраивался.
Вокзал и сегодня сохранил величественный фасад, лепные украшения и орнамент, хотя некоторые детали утрачены.
Все эти особенности нельзя было не учитывать при установке системы освещения в 1994 году.
Белорусский вокзал асимметричен, его корпуса хоть и выдержаны в едином стиле, но состоят из разных архитектурных элементов. Система освещения не должна была разрывать комплекс на фрагменты, нарушать его целостность. К тому же свет на привокзальных площадях, как правило, достаточно яркий, здесь традиционно используются натриевые лампы, и нужно было сделать так, чтобы они не «забивали» освещение фасада. Световой образ вокзала должен был соответствовать замыслу архитектора.(6)
2.
Заключение
:
Архитектурное освещение, являясь художественным средством, позволяет подчеркнуть уникальность и своеобразие городских ансамблей, сооружений-доминант, ландшафтов, малых художественных форм, памятников культуры. Именно поэтому для городов, желающих иметь неповторимый, запоминающийся облик, необходимо разрабатывать концепцию освещения целого города и планомерно воплощать ее в жизнь по мере поступления финансирования. Только тогда ночной город будет представлять собой целостную картину, перекликающуюся с его дневным обликом.
Концептуальный подход к решению конкретных задач по архитектурному освещению позволяет учесть особенности городской среды и сохранить пространственную целостность. То есть учесть наличие исторических памятников и памятников архитектуры, особенности восприятия объектов со значительных расстояний и разных точек обозрения, присутствие большого числа промышленных, инженерно-технических сооружений, расположение живописных набережных, парков, скверов, объектов малых форм ландшафтной архитектуры. Правильное сочетание архитектурных особенностей объекта и приемов его освещения и создает совершенно новый облик города. При недостаточной освещенности мы невидим всего великолепия исторических памятников.
Человек познает окружающий мир и взаимодействует с ним, главным образом, с помощью зрения, чутко реагируя не только на светоцветовой комфорт, но и на красоту мира. Ощущение зрительного дискомфорта от неудачного распределения яркостей в поле зрения, приводящего к «визуальному хаосу», ставит проблему не только экологического, но и художественно-композиционного характера.
Исследования, проведенные Советом по дизайну Великобритании, показали, что утомляемость человека от пассивного восприятия «визуального хаоса» для среднего города составляет около 25% общей утомляемости за день. Эти данные подчеркивают важность разработки композиционной и художественной концепции городского освещения. Во всем цивилизованном мире архитектурное освещение приобрело статус обязательного элемента градостроительной политики.
Освещенный город — это не только праздник, но и безопасность. И пути решения этой задачи различны. Концептуальный подход к освещению всего города является наиболее верным, поскольку позволяет избежать многочисленных ошибок и перерасхода бюджетных средств, а также рассматривать город как неповторимый и уникальный, единственный в своем роде.
3.
Литература
:
Брунов Н.И., Вопросы реставрации. Сборник Центр. Гос. Реставрационных мастерских, М. 1928;
Памятники архитектуры Москвы. Белый город. М., 1989. С. 181
Нащокина, М. B. Архитекторы московского модерна. Творческие портреты. — Издание 3-е. — М.: Жираф, 2005
Зодчие Москвы времени эклектики, модерна и неоклассицизма: Биографический словарь. Под рук. А. Ф. Крашенинникова. М., 1998
Исаев П. Н. Строгановка 1825—1918: Биографический словарь. Т. 1. М., 2004
Лисовский В. Г. Архитектор Сергей Соловьев // Строительство и архитектура Москвы, 1985, № 5
Нащокина М. В. Московский модерн. М., 2003
Печенкин И. Е. Архитектор Сергей Устинович Соловьев — самобытный мастер эпохи модерна // Архитектура и строительство России, 2007, № 5
Печенкин И. Забытый мастер национального стиля // Технологии строительства, 2007, № 2(50)
Савельев Ю. Р. «Византийский стиль» в архитектуре России. Вторая половина XIX — начало XX века. СПб., 2005, с.251
Москва начала века / авт.-сост. О. Н. Оробей, под ред. О. И. Лобова. — М.: O-Мастеръ, 2001. — 701 с.
«Предпринимательство и городская культура в России 1861—1914», ред. Брумфилд, Ананьич, Петров, М, «Три квадрата», 2002
Приложения Приложение 1
Приложение 2
Приложение 3
Приложение 4
Приложение 5
Приложение 6
