Фотография в октябрьской революции 1917 года

«Особое место занимает коллекция снимков В. И. Ленина — это репортажные портреты, которые словно вводят зрителя в атмосферу происходившего. Тактичная манера обобщения позволяла мастеру даже в отдельных деталях отразить типичные приметы времени».

4.2Григория Петровича Гольдштейн Творчество большого фотомастера неотделимо от времени, в которое он трудится. В этом еще раз убеждаешься, когда знакомишься с работами Григория Петровича Гольдштейна. Григорий Петрович Гольдштейн (1870−1941) родился в Харькове. Выучившись на аптекаря, уехал в Москву учиться живописи. Мастерство живописца совершенствовал в Европе, а по возвращении в Россию занялся фотожурналистикой

" Москва предоктябрьских дней 1917 года… Еще висят вывески охотнорядских купцов; давно не метенные мостовые; изрядно отощавшие извозчичьи клячи. На улицах — смешение военных и штатских. Как всегда оживлена главная артерия города — Тверская. Человек с фотоаппаратом стремится увидеть больше других. Он спешит на Скобелевскую (Тверскую) площадь.

Сюда стекается с окраин рабочий люд, только что отработавший смену. Суровые лица, возбужденные голоса". Один из снимков Гольдштейна показывает Тверскую возле булочной Филиппова, заваленную телегами, дровами, ящиками. На другой фотографии видим покалеченный снарядами дом и упавшую афишную тумбу. Подпись уточняет место: «На углу Тверской и Леонтьевского переулка».

Это было в тяжелые годы Гражданской войны. Как и все передовые московские фотожурналисты, Григорий Гольдштейн работал во Всероссийском фотокиноотделе Наркомпроса.

" В своем архиве, — писал позже Григорий Петрович, — я нахожу много снимков, которые уже принадлежат истории: Москва в Октябре, баррикады на Пресне, на Арбате, здание Думы с отбитыми снарядами углами, пушки у Моссовета, Палата судебных установлений в Кремле с разбитой мебелью, могила коммунаров у кремлевской стены с венками на снегу. По этой последней фотографии я написал картину, приобретенную Центральным домом Красной Армии". В упорном преодолении трудностей работали первые советские фотопублицисты. Хозяйственная разруха и блокада страны привели к полному истощению запасов фотобумаги, пластинок, химикатов. Как быть? Два друга — Григорий Гольдштейн и Алексей Савельев нашли выход.

Достали в аптеках ляпис и бромистый калий, раздобыли желатину. Ночами в нетопленой комнатушке составляли эмульсию для поливки пластинок из-под старых негативов. Едва ли кто знает теперь, что многие исторические снимки исполнены ими на самодельных фотоматериалах…

«В конце 30-х, в годы сталинских репрессий, фотожурналиста арестовали. Но об аресте предупредили семью, и прежде, чем за Григорием Петровичем пришли люди из органов, его сыновья успели на помойке уничтожить почти все негативы снимков — в те годы негативы были стеклянными, и превратить прекрасные работы в гору мусора не составило труда». Правда, это спасло жизнь самому Григорию Петровичу — после нескольких дней в Бутырской тюрьме его выпустили. Впрочем, остались две фотографии — два очень известных портрета Ленина. С вождем мирового пролетариата Григорий Гольдштейн встречался лично несколько раз. Но две фотографии, вошедшие в историю фотоискусства, были сделаны на массовых митингах.

Первая была сделана на Красной площади 1 мая 1919 года. Ленин выступает на открытии временного памятника Степану Разину. Вождь вытянул правую руку — впоследствии эта фотография служила многим советским скульпторам образцом для создания многочисленных каменных изваяний, стоявших в изобилии в каждом советском городе.

Второй снимок был сделан год спустя — 5 мая 1920 года на Театральной площади. Ильич стоит на большой дощатой трибуне. Изначально, рядом с ним на снимке были еще несколько человек. Но рука цензора заретушировала изображения неугодных.

«В советские годы Григория Петровича неоднократно просили рассказать о встречах с Лениным, о том, как были сделаны снимки вождя. Фотограф всегда был немногословен и ограничивался лишь сухим изложением событий. Судя по всему, он был далек от политики. Всю жизнь он стремился заниматься любимым делом — фотографией. Просто время было таким, что его фотокамера запечатлела именно вождя русской революции».

4.

3.История создания портрета В И Ленина

Наппельбаум, один из старейших фотографов, стал непревзойденным мастером студийной портретной фотографии — самого массового ответвления в фотоискусстве XIX—XX вв.еков. «Острая психологическая характеристика моделей, необычная постановка света, ни на кого непохожий почерк отличают все портреты, выполненные Наппельбаумом».

В истории фотографии немало славных имен мастеров, творивших в жанре портрета. И все же среди них имя Моисея Соломоновича Наппельбаума является, пожалуй, наиболее значительным.

Наппельбаум работал в той разновидности жанра, которую можно было бы назвать психологическим фотопортретом. «Минимум внешних эффектов, аксессуаров, скупость жестов и поз, и при этом умение раскрыть внутреннее состояние человека, глубинные грани личности». —. Наппельбаум был выдающийся фотомастер, создавший собственную, только ему присущую творческую манеру исполнения студийного фотопортрета". В основу этой манеры он положил особые приемы работы со светом, позволяющие создавать аскетичный и одновременно яркий и достоверный образ портретируемого. При кажущейся простоте портреты Наппельбаума полны внутреннего драматизма.

Наппельбаум по праву считался и считается виднейшим «советским» мастером портрета, а его путь в «советское» фотоискусство начинался в 1918 г со знаменитого на весь мир портрета В И Ленина. «Портрет сделан в те годы, когда, казалось, мир перевернулся! Ленин — вождь, совершивший революцию, который поведет народ к Светлому Будущему! Именно в этот момент и в период „святого“ почитания сделан этот снимок, который ярко передал чувства фотохудожника Наппельбаума». То, что это автор «красного» террора, уничтоживший русскую интеллигенцию и положивший начало массовым репрессиям и голоду — еще не известно. Это все несколько позже.

Интересно как сам Наппельбаум рассказывает о своей работе над портретом Ленина:"По дороге в Смольный я с волнением думал о предстоящей встрече с великим человеком. Удастся ли мне сделать достойный портрет?."Портретов Ленина в то время еще не было. Наппельбауму предстояло первому запечатлеть его образ для истории. «Я смотрел на склоненную над столом голову Ленина, старался уловить энергичный, живой взгляд его чуть прищуренных глаз, в которых светился острый, пытливый ум.

Я следил за быстро меняющимся выражением его подвижного лица. В его лице, в каждом жесте, в том, как он разговаривал, как смотрел, слушал, в брошенном на меня взгляде — во всем чувствовались неподдельный интерес, глубокое уважение к человеку Какими неуместными показались мне все мои излюбленные приемы, световые эффекты, изломанные линии! Я понял, что только совершенными, самыми строгими и незатейливыми средствами можно правдиво воплотить образ Владимира Ильича. Я решил сфотографировать голову Ленина крупным планом. Чтобы очертить линию его широких плеч, я вложил пластинку горизонтально, а чтобы передать его полный ума, живой, прозорливый взгляд, попросил Владимира Ильича смотреть в аппарат. Меня тревожил серый, однотонный свет хмурого дня.

И вдруг выглянуло солнце и осветило своими лучами Владимира Ильича… Когда В. И. Ленину показали его портрет и попросили автограф для распространения фотографии, он поставил свою подпись. А затем на том же листе бумаги внизу написал: «Очень благодарю товарища Наппельбаума. Ленин».

Признаться, я был потрясен, неожиданно получив благодарность от Владимира Ильича… Эт, а фотография мастера стала хритсаматийной.

Заключение

Мы хорошо понимаем, что работы первых фотолетописцев революции не свободны от некоторых недостатков. «В них нередко преобладают общие планы, раздроблена композиция, избыточны детали, пестр фон, случайна точка съемки и прочее. Но ничто не умаляет их главного достоинства — исторической достоверности. Эти фотографии оставили на века запечатленные минуты великих событий».

Фотожурналисты новых поколений должны высоко нести эстафету публицистического мастерства старших коллег. Их творческое наследие заслуживает самого вдумчивого изучения.

«Нет искусства вне своего времени, если даже оно выбирает темой прошлое. Что же сказать о фотоискусстве, которое по самой своей природе не может не идти в ногу с современностью? Могучая сила фотографии —- в правде увиденного, в неоспоримой достоверности, в неопровержимой убедительности документального свидетельства».

Документальность не исключает художественности. Наблюдательный фотохудожник может запечатлеть сгусток жизненного факта с такой мерой обобщения, что обычный снимок становится произведением искусства.

«Фотопублицистика— тот творческий первоисточник, который придает сюжетам актуальность и убедительност"ь.

Репортажному публицистическому снимку чужда всякая инсценировка. Самими деталями изображения он способен ввести нас в атмосферу происходящего и сделать как бы его очевидцем.

Лучшие произведения фотомастеров подтверждают, что прекрасное — в самой жизни, в ее динамике,. И ничто не дает так сильно почувствовать суровую поэзию исторического времени, как остро схваченный момент реального события.

Список фотографий

1. Булла В Баррикады на Литейном проспекте 1917

2. Булла В. Солдаты и матросы на улицах Петрограда. Февраль 1917.

3. Булла В Расстрел июльской демонстрации на Невском проспекте. Петроград. 1917.

4. Гольштейн Г. В. И. Ленин выступает с речью на площади Свердлова1920

5.. Оцуп

П. Красногвардейцы у броневика «Лейтенант Шмидт», захваченного у юнкеров.

6. Оцуп П. Демонстрация матросов в Петрограде

7. Оцуп П. Крейсер «Аврора» 1917

8. Оцуп П В. И. Ленин в своём кабинете в Кремле. Москва, октябрь 1918 года

9. Нопельбаум М.В.И. Ленин

10. Савельев, А Женский санитарный батальон перед отправкой на фронт 1918

11. Штейнберг Я. Красногвардейский патруль на улице Петрограда. 1917 г.

Библиография Болтянский Г. Очерки по истории фотографии в СССР.

М.:Госкиноиздат, 1939

. Вартанов Анри

Портрет В. И. Ленина.

Советское фото- 1986″. № 1- С.12−14;

Великий Октябрь. Краткий историко-революционный справочник.

М.:Политическая литература, 1987

Волков -Ланнит Л. Ф. Искусство фторепартера.

М.Искусство, 1987

Волков -Ланит Л. Ф. История пишется объективом.

М.:Планета, 1980

Исаев И. А. История отечества ._М.:Юрист, 1998

Луговер Д. Учись фотографировать. Фототехника.

М.:Искусство, 1988

Морозов С. А. Творческая фотография.

М.: Планета, 1985

Наппельбаум М. С. От ремесла к искусству.

М.:Искусство, 1958

Никитин В. А. Рассказы о фотографах и фотографиях.

Л.: Лениздат, 1991

Новая история фотографии//Под редакцией Мишеля Фризо._ СПб., Machina; Андрей Наследников, 2008 г Оцуп Р. Оцупы — моя семья: Генеалогическое исследование. -СПб, 2004

Панов А. Революция на службе у фотографии//Культура.-2007. № 43(01.11).-с.5

Петр Новицкий -летописец Октября//Советская фотография.- 1964.-№ 11.-с.23

Чибисов К. В. Общая фотография .-М.Искусство, 1984

.Чибисов К. В. Очерки по истории фотографии -М.:Искусство, 1987

Энди Стил Фотожурналистика: Лучшие фотографы мира и истории создания их работ.

М.: Арт-Родник, 2006 г.

Приложения. Фотографии П. Оцуп П 1917

Фотография: бромсеребряножелатиновый отпечаток, тонирование. Печать 1920;х годов165×225Отпечаток наклеен автором на бумажную подложку 175×235; подложка с отпечатком наклеена на паспарту 344×398, тиснение по контуру подложки Кат.1947, № 5 РГАКФД Петроград. 1917

Великая Октябрьская социалистическая революция. Красногвардейцы у броневика «Лейтенант Шмидт», захваченного у юнкеров. Имя броневику дано красногвардейцами в честь героя революции 1905 г. в РоссииПетроград. 25 октября 1917

Петроград. 25 октября 1917

Фотография: бромсеребряножелатиновый отпечаток, тонирование, ретушь: тушь, карандаш. Печать 1930;х годов393×550Отпечаток наклеен автором на бумажную подложку 403×560; подложка с отпечатком наклеена на паспарту 535×695Кат. 1947, № 7 (Броневик на улицах Петрограда в дни Октября. 1917) РГАКФД Крейсер «Аврора» (слева) на реке Неве. Команда крейсера принимала активное участие в Великой Октябрьской социалистической революцииПетроград. Ноябрь 1917

Петроград. Ноябрь 1917

Фотография: бромсеребряножелатиновый отпечаток, тонирование, ретушь: тушь, карандаш. Печать конца 1920;х годов405×563Отпечаток наклеен автором на бумажную подложку 415×573; подложка с отпечатком наклеена на паспарту 500×650; тиснение вокруг подложкиКат. 1947, № 6 (Крейсер «Аврора» на Неве. 1917) РГАКФД

В.И.Ленин в своём кабинете в Кремле. Москва, октябрь 1918 года В. Булла Баррикады на Литейном проспекте 1917

Солдаты и матросы на улицах Петрограда. Февраль 1917.

Расстрел июльской демонстрации на Невском проспекте. Петроград. 1917.

Гольштейн Г.

Москва. 5 мая 1920 года. В. И. Ленин выступает с речью на площади Свердлова на параде войск, отправляющихся на польский фронт. Фрагмент. Фотограф Г. П. Гольдштейн. Фонд РИА Новости М. Наппельбаум Портрет Ленина А. Савельев Женский санитарный батальон перед отправкой на фронт 1918

Яков Штейнберг Красногвардейский патруль на улице Петрограда. 1917 г. Советское Фото 1978.-№ 7,

Исаев И. А. История отечества ._М.:Юрист, 1998.-С.127

Там же .-С.198

Там же .-С199

Там же .-С.201

Луговер Д. Учись фотографировать. Фототехника.

М.:Искусство, 1988.-С. 12

Чибисов К. В. Очерки по истории фотографии -М.:Искусство, 1987.-С.145

Энди Стил Фотожурналистика: Лучшие фотографы мира и истории создания их работ.

М.: Арт-Родник, 2006 г. С.35

Чибисов К. В. Очерки по истории фотографии -М.:Искусство, 1987.-С.146

Никитин В. А. Рассказы о фотографах и фотографиях.

Л.: Лениздат, 1991.-С.23

Энди Стил Фотожурналистика: Лучшие фотографы мира и истории создания их работ.

М.: Арт-Родник, 2006 г.-С.25

Энди Стил Фотожурналистика: Лучшие фотографы мира и истории создания их работ.

М.: Арт-Родник, 2006 г.-С.27

Там же .-С.31

Волков -Ланнит Л. Ф. Искусство фторепартера.

М.Искусство, 1987.-С.47

Энди Стил Фотожурналистика: Лучшие фотографы мира и истории создания их работ.

М.: Арт-Родник, 2006 г.-С.28

Волков -Ланнит Л. Ф. Искусство фторепартера.

М.Искусство, 1987; С.

67.С.

Чибисов К. В. Очерки по истории фотографии -М.:Искусство, 1987.-С.189

Там же .-С.191

Чибисов К. В. Очерки по истории фотографии -М.:Искусство, 1987.-С.192

Там же .-С.192

Там же .-С.192

Там же -С.193

Там же .-С.193

Там же ._с.193

Там же .-С.193

Панов А. Революция на службе у фотографии//Культура.-2007. № 43(01.11).-с.5

Чибисов К. В. Очерки по истории фотографии -М.:Искусство, 1987

Панов А. Революция на службе у фотографии//Культура.-2007. № 43(01.11).-с.5

Панов А. Революция на службе у фотографии//Культура.-2007. № 43(01.11).-с.5

Никитин В. А. Рассказы о фотографах и фотографиях.

Л.: Лениздат, 1991.-С.145

Никитин В. А. Рассказы о фотографах и фотографиях.

Л.: Лениздат, 1991.-С.84

Там же .-С.85

Там же .-С.91

Там же -С.92

Там же .-С.92

Волков -Ланит Л. Ф. История пишется объективом.

М.:Планета, 1980.-С.134

Там же .-С.135

Волков -Ланнит Л. Ф. Искусство фторепартера.

М.Искусство, 1987.-С.136

Оцуп Р. Оцупы — моя семья: Генеалогическое исследование. -СПб, 2004 .-С.278

Там же .-С.279

Волков -Ланнит Л. Ф. Искусство фторепартера.

М.Искусство, 1987.-С.136

Там же .-С.136

Оцуп Р. Оцупы — моя семья: Генеалогическое исследование. -СПб, 2004 .-С.282

Волков -Ланнит Л. Ф. Искусство фторепартера.

М.Искусство, 1987.-С.137

Чибисов К. В. Очерки по истории фотографии -М.:Искусство, 1987.-С.187

Петр Новицкий -летописец Октября//Советская фотография.- 1964.-№ 11.-с.23

Там же .-С.23

Там же .-С.24

Там же .-С.24

Там же .-С.25

Там же -С.25

Там же .-С.25

Там же ._.25

Там же .-С.26

Там же .-С.26

Волков -Ланит Л. Ф. История пишется объективом.

М.:Планета, 1980.-С.178

Там же .-С.179

Там же .-С.188

Там же .-С.192

Там же .-С.193

Там же .-С.193

Там же .-С.194

Морозов С. А. Творческая фотография.

М.: Планета, 1985.-С.203

Там же .-С.199

Там же .-С.200

Панов А. Революция на службе у фотографии//Культура.-2007. № 43(01.11).-с.5

Наппельбаум М. С. От ремесла к искусству.

М.:Искусство, 1958.-С.134

Наппельбаум М. С. От ремесла к искусству.

М.:Искусство, 1958.-С.138

Чибисов К. В. Общая фотография .-М.Искусство, 1984.-С.37

Морозов С. А. Творческая фотография.

М.: Планета, 1985.-С.288

Там же .-С. 289