Наперекор предначертаниям царя центр города переместился на Адмиралтейский остров, где первоначально надлежало быть лишь Морской слободе, выросшей вокруг Адмиралтейства. Казалось, здесь совсем не место для парадного дворцового центра столицы. Но еще в 1708 году вблизи Адмиралтейской верфи Петр поставил для себя «маленький домик голландской архитектуры»; на его месте в 1712 году вырос первый двухэтажный Зимний дворец, перестроенный в 1716 году по проекту архитектора Георга Маттарнови.
«В первой четверти XVIII века город состоял из разрозненных частей, правда, внутри них сохранялся петровский принцип регулярности. В слободах, где жили мастеровые, дома стояли довольно скученно. И когда в 1737 году разразился сильный пожар, он уничтожил две трети построек Адмиралтейской части. Это послужило толчком для начала больших градостроительных работ» (3,83).
В 1737 году была учреждена «Комиссия о Санкт-Петербургском строении», которую возглавил П. М. Еропкин. Он разработал грандиозный план застройки, включающий объединение разрозненных частей города, расширение его границ в южном и юго-западном направлении, увеличение размеров улиц и избежание скученности домов. По его плану Адмиралтейская часть становилась главной в городе. Сохранив принцип планировки, задуманный Петром, он завершил создание трехлучевой системы магистралей, сходящихся к Адмиралтейству.
Одна из них — старая дорога на Москву — средняя перспектива (теперь Гороховая улица). Другая шла в западном направлении, на Псков (ныне это Вознесенский проспект). Третья — Невская перспектива, которая служила основным трактом для подвоза строительных материалов и продовольствия. Застройка территории левобережья Невы происходила по этим трем лучам, а также по реке Мойке, которая в первые десятилетия XVIII века служила границей города.
Постоянных переправ через реки не существовало. В 1727 году был наведен первый наплавной мост (на барках) через Большую Неву между Васильевским островом и Адмиралтейской стороной.
Новая столица России, выросшая на берегах широкой и полноводной Невы, по своему внешнему виду и уровню благоустройства значительно отличалась от Москвы с ее Кремлем, многочисленными церквами, деревянными теремами с усадьбами. Для Петровского Петербурга были характерны прямые улицы с выходящими на них фасадами домов, каналы с подъемными мостами через них, сады, обширные площади, набережные с пристанями.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
.
Архитектура начала XVIII века отличалась выразительностью и сдержанностью в применении декоративных элементов. Пасмурная, с редкими солнечными днями погода потребовала использования в оформлении домов ярких, сочных красок. Желтый, зеленый, красный цвета в сочетании с белым создавали своеобразный колорит строений. Сохранившиеся до наших дней здания дают представление об архитектуре той эпохи и создают неповторимый облик Санкт-Петербурга.
Петербург манит к себе, интригует и завораживает. Черты разных стилей переплелись в нем. И все-таки город обладает каким-то особым единством, отличным от других городов. И действительно, «Петербург творчески синтезирует духовную связанность Запада и Востока, Севера и Юга, христианства и Просвещения, трагедии и исповеди… В нем своя тайна» (2, 34).
При туристическом обходе Петербурга беглому взору предстает изысканное богатство художественных впечатлений от него. Есть и гораздо более тонкое очарование Петербурга, которое охватывает нас изо дня в день, когда нам удается проникнуть в «мир города», его «сердце» и «душу». Неотразимость этого очарования — в глубокой органичности не только эстетики, но и чувства истории, ощущения народной души, восприятия в целом русской государственности (П. А. Флоренский). «В нем собраны воедино нравственная идея, общественное мнение, государственность, живопись, зодчество, музыка, литература и наука. Другими словами, Петербург есть художественный портрет России в целом: от „главной площади города“ Петропавловской крепости, вокруг которой вознеслись купола и шпили церквей, дворцы, дома, сады, до пепельно-серого неба и величаво-спокойной Невы» (6, 112).
Вневременная красота города, его «характер», «душа» и противоречивость, просторы Невы, неяркое сияние северной природы, живая и тихая прелесть белых ночей, архитектурные ансамбли и окраины, контрасты новой столицы вдохновляли и вдохновляют поэтов, писателей, художников.
Петербург стал объектом художественного исследования и изображения, стал героем произведений Пушкина, Гоголя, Некрасова, Гончарова, Толстого, Достоевского, Блока, Ахматовой, Мандельштама, Берггольц и многих других. Отношение к Петербургу было различным: от светлой романтической влюбленности, через неприятие и ненависть, к глубокому сочувствию и любви, отмеченной трагизмом. Поэтому так часты в произведениях восхищение, интерес, удивление, влюбленность, страх, горечь, насмешка, ирония и трагические нотки.
Авсеенко В. Н. История города С-Петербурга. СПб, 1993.
Бенуа А. Хроника // Мир искусства. — 1902. № 1.
Даринский А.В., Старцев В. И. История Санкт-Петербурга. СПб, 2000.
Заварихин С. П. Явление Санктъ-Питеръ-Бурха. СПб, 1996.
Костылев Р.П., Пересторонина Г. Ф. Петербургские архитектурные стили. СПб, 2002.
Петербург в руской поэзии. Л., 1988.
Петербург: хрестоматия. СПб, 2003.
