Биография Дзиги Вертова — мэтра документального кино

Но без «вертовской идеи социалистической реконструкции для перестроенного массового человека». Поэтому западным сознанием Вертов воспринимается как чистой воды авангардист и абстракционист, тогда как в отечестве Вертов сегодня воспринимается как чистый фальсификатор, носитель и создатель сталинского мифа. И то, что здесь пытаются частично реабилитировать Вертова объяснением, будто он воплощал не только миф, противоречит господствующим заблуждениям современной отечественной культуры.

На Западе сходная проблема была поставлена радикализмом 60-х годов и годаровским доказательством того, что любое изображение обманывает как бы в квадрате. Годаровский неологизм, соединяющий документалистику и ложь в одном слове, был такой же, «как у Вертова, попыткой расколдовать феномен кинематографа, уничтожить его лидирующие развлекательные формы в самом корне, и в то же время осознанием краха попытки превратить документалистику в нечто стороннее этому процессу и претендующее на истинность как таковую». Авангардисты 60-х, воспитанные на структурализме, совершенно по-новому поставили проблему массовой экранной культуры, в центре которой находится глобальный поток телекоммуникации, несущий всеобъемлющую мифологию, иногда меняющую знаки, но по сути неизменную.

Группа Вертова впервые осуществила съемку изображения с одновременной записью звука. В газете «Смена» сообщалось, что 25 апреля на набережной Мойки, у Делового клуба, была проведена первая съемка красноармейской части с оркестром. Таким же способом была снята первомайская демонстрация. В июле 1931 года Вертов выехал в Германию с первым советским «тонфильмом». Потом он посетит Амстердам и Лондон.

Немецкие газеты писали о цельности художественной композиции «Энтузиазма». Композитор Ганс Эйслер считал, что не только режиссеры — все музыканты мира могут учиться по нему, ибо «Энтузиазм» «есть самое гениальное из того, что нам дало звуковое кино». Оставил свой восхищенный отзыв и Чарли Чаплин «Я никогда не мог себе представить, что эти индустриальные звуки можно организовать так, чтобы они казались прекрасными. Я считаю „Энтузиазм“ одной из самых волнующих симфоний, которые я когда-либо слышал. Мистер Дзига Вертов — музыкант. Профессора должны у него учиться, а не спорить с ним».

Вертов не был коммунистом, но беспартийным себя не считал. Своим партбилетом он называл «Три песни о Ленине». Выпуску этой картины предшествовала кропотливая работа. С января до осени 1933 года велись съемки в Москве, Харькове, на Днепрострое, в Азербайджане и главным образом в Средней Азии — в Узбекистане и Туркмении. Труднее всего добывался материал в Средней Азии. От Мерва до Ферганы режиссер Вертов и оператор Суренский почти весь путь прошли пешком. Донимали болезни, испепеляющая жара днем, холод ночью.

В последние годы жизни Вертов мечтал снять детектив. Он умер в 1954;м. О нем написан десяток книг — у нас в стране и за рубежом. Энциклопедии называют его одним из основателей советского и мирового документального кино. А он просто поставил и пытался решить те вопросы, на которые сегодняшние режиссеры и сценаристы попрежнему ищут свои ответы: как найти образы, через которые зритель поймет авторскую мысль? Как из хроники событий и потока новостей — черновика истории — сделать то, что будет достойно войти в эту историю? И как показать на экране человека — без маски…

Заключение

На выставке в Венеции жюри присудило Гран-при не отдельному фильму, а всей программе, представленной СССР. Кинорежиссер Григорий Рошаль свидетельствовал «Наши документальные фильмы, и в первую очередь „Три песни о Ленине“, воспринимались как полотна огромного мастерства, совершенно недостижимого для документального иностранного фильма». В январе 1935 года был опубликован указ о награждении Дзиги Вертова орденом Красной Звезды.

После «Трех песен о Ленине» режиссеру оставалось еще двадцать лет жизни. За эти годы Вертов выпустил несколько картин. Самой запоминающейся стала «Колыбельная» (1937), приуроченная к двадцатилетию Октября. Через всю картину о завоеваниях и победах революции звучала колыбельная песня матери. В фильме было много парадов — военных, физкультурных.

В начале войны Вертов вместе с женой монтирует несколько тематических выпусков «Союзкиножурнала» на фронтовом материале. В октябре 1941 года среди ночи их срочно вызывают на Ярославский вокзал — кинематографисты эвакуируются в Казахстан. В эвакуации Вертов сделал еще несколько киножурналов, оборонных очерков, фильм «Тебе, фронт!» (1943). Но большинство его замыслов не осуществилось.

В 1944 году в Москву вернулся сначала Вертов, потом Свилова. Вместе выпустили последнюю ленту «Клятва молодых».

Дзига снова предлагает темы, ими заполнены дневники. Но все чаще он пишет для себя. В течение нескольких лет он занимается выпуском киножурнала «Новости дня».

Великий документалист умер 12 февраля 1954 года. Его похоронили на Миусском кладбище, рядом с могилой матери, Елизаветы Игнатьевны. В 1967 году прах Вертова перенесли на Ново-Девичье кладбище.

Творчество Вертова открыло в документальном кино новое направление, связанное с художественным истолкованием подлинных фактов. Фредерик Россиф писал в журнале «Искусство кино» «Все западное кино в долгу перед Вертовым за его революционный поиск. До Вертова документалисты снимали изображение, после Вертова они научились снимать идеи».

Литература

Лебедев Н. За пролетарскую кинопублицистику, «Литература и искусство», 1931, с. 9

Фельдман К., В спорах о Вертове, «Кино и культура», 1929, с 5

Шуб Э. Крупным планом, М. 1959, с. 75

ГАРФ, ф. 3524, оп. 1, ед. хр. 30, 22.

Новый Мир, 1994 № 1 — Магидов В. М. — Из архива Вертова.

«ПРЫЖОК» ВЕРТОВА, Искусство кино № 11/1992

Новый Мир, 1994 № 1 — Магидов В. М. — Из архива Вертова.

ГАРФ, ф. 3524, оп. 1, ед. хр. 30, 22.

Фельдман К., В спорах о Вертове, «Кино и культура», 1929, с 5

Лебедев Н. За пролетарскую кинопублицистику, «Литература и искусство», 1931, с. 9

Лебедев Н. За пролетарскую кинопублицистику, «Литература и искусство», 1931, с. 9

Шуб Э. Крупным планом, М. 1959, с. 75

Шуб Э. Крупным планом, М. 1959, с. 78

«ПРЫЖОК» ВЕРТОВА, Искусство кино № 11/1992

«ПРЫЖОК» ВЕРТОВА, Искусство кино № 11/1992

«ПРЫЖОК» ВЕРТОВА, Искусство кино № 11/1992

«ПРЫЖОК» ВЕРТОВА, Искусство кино № 11/1992

«ПРЫЖОК» ВЕРТОВА, Искусство кино № 11/1992

Новый Мир, 1994 № 1 — Магидов В. М. — Из архива Вертова