В 1981 году Калатрава открыл свою мастерскую в Цюрихе, причем работал и как архитектор, и как инженер. Его первым проектом стал ангар завода компании Jakem в швейцарском.
Мунхвиллене (1983;1985). В 1989 он открыл филиал своего бюро в Париже. Большинство проектов архитектора находятся на границе архитектуры и инженерии. Культурные ценности — Сложное и, одновременно, новаторское конструктивное решение — отличительная черта его работ. Также в них четко прослеживается отпечаток еще одного призвания Калатравы — профессии скульптора. Его художественная особенность в том, что в основе каждого проекта Калатравы лежит наблюдение за природой. Филигранные стальные опоры вокзала Ориенте в Лиссабоне словно ветви тропического леса поддерживают навесы над платформами, паруса свода клуба Марины д’Ареки и оперы в Тенерифе изогнуты как пальмовые листья, а стальные «лепестки» на крыше Музея Завтра в Рио-де-Жанейро тонкими колосками тянутся вслед за солнцем. Мир органики подсказывает не только образные, но и технологические решения. Именно в природе Калатрава находит лучший пример распределения массы при максимальной нагрузке: образцом служит строение птицы. Парящим птицам подобны мосты в Дублине и Харлеммермере, железнодорожная станция TGV в лионском аэропорту Сент-Экзюпери и Музей искусств Милуоки в Висконсине, США.
Субъект творчествадвижение — элемент самый неожиданный для воплощения в столь статичном виде искусства как архитектура. Потенциал движения скрыт во всем, что нас окружает. И простейшая призма, и древнегреческая статуя, и каменный собор воспринимаются в зависимости от того, в каком ракурсе они «пойманы» взглядом зрителя. Опыты с движением и статикой в скульптуре и архитектурных проектах открывают Калатраве новые возможности работы с формой. Так появляется преувеличенный, почти маньеристический изгиб пролета Струнного моста в Иерусалиме, изящно вздернутые козырьки ангаров Эрнстинга и закрученный грациозной спиралью небоскреб «Чикаго Спайер» ." Как и самые древние художники, я полагаю, что в центре всего находится человек, и, следовательно, весь мир мы можем познать только через тело" .Самым знаменитым творением его раннего творчества является бесподобный мост Аламильо в Севилье. Творчество и одновременно художественная особенностьпространства Калатравы — как видения из фантастического будущего. Но в отличие от голливудских сценаристов и художников, архитектор не фантазирует, он поглощен исследованием.
Опытами, благодаря которым даже такая прозаичная деталь, как вход в провинциальный складской ангар, превращается в произведение искусства. И в том, как противовес за противовесом, акварель за акварелью, из глины и деревянных кубиков архитектор складывает свой удивительный мир, и есть традиция настоящего искусства. Это еще одна грань дизайнерской концепции пространства, придерживаясь которой архитекторы решаются вольно интерпретировать масштаб крупных фрагментов города, таких, как активно застраиваемый сегодня инновационный «район 22». ЭПФ — Новый железнодорожный терминал Льеж-Гийемен, заменивший постройку 1958 года, возводился около 10 лет; было необходимо совместить строительство с полноценной работой станции, обслуживающей в день около 36 000 человек. Теперь это число должно возрасти, так как вокзал вошел в сеть скоростной железной дороги TGV (ее техническими требованиями и была вызвана необходимость строительства нового здания).Также сооружение призвано стимулировать развитие городского района Гийемен: непосредственно с ним связаны реконструкция привокзальной площади, проведение нового проспекта от вокзала к Маасу и превращение находящегося на этой реке острова Бовери в «музейный остров». Вокзал, расположившийся между поросших деревьями холмов, представляет собой «здание без фасада». Его конструкция исчерпывается изящной волнообразной крышей из 39 стальных арок, расположенных не как обычно, поперек путей, а вдоль — по движению поездов. Здание достигает длины в 200 м, в высшей точке его перекрытия из стали и стекла поднимаются до 50 м.
Впрочем, пять платформ практически полностью открыты возможной непогоде — но это также позволяет экономить на освещении в светлое время суток. Стеклоблоки составляют часть вымостки пассажирских платформ, благодаря чему солнечные лучи проникают в подземную часть вокзала: в переходы между платформами и гараж на 800 машиномест.
Заключение
.
Подводя итоги, мне хотелось бы отметить следующие, что основными средствами создания художественного образа в архитектуре — формирование пространства и Архитектоника. При создании объёмно-пространственной композиции (в т. ч. и внутренней организации сооружений) используются принципы симметрии или асимметрии, нюансы или контрасты при сопоставлении элементов, их различные ритмические соотношения и т. д. Особое значение в имеют соразмерность частей и целого друг другу и соразмерность сооружения и его отдельных форм человеку (масштабность). В число художественных средств входят также фактура и цвет, разнообразие которых достигается различными приёмами обработки поверхности здания. Архитектура, как показано было в реферате, на примере многих архитекторов может решать художественные задачи совместно с другими видами искусства (живопись, скульптура, декоративно-прикладное искусство, художественное конструирование), создавая вместе с ними единый художественный образ. Целостная художественно-выразительная система форм произведений, отвечающая функциональным и конструктивным требованиям, называется архитектурной композицией. Иногда она охватывает группу зданий и образуемое ими пространство Представление о пространственных формах произведений архитектуры складывается в сопоставлении зрительских впечатлений, получаемых с различных точек снаружи и изнутри постройки. Необходимость постепенного осмотра, развёртывающегося во времени, свидетельствует о родственности архитектуры, которая является пространственным искусством, и временных искусств.
Список литературы
:
1.Дуцев, М. В. Концепция архитектурно-художественного единства города (на примере Еревана) / М. В. Дуцев // Приволжский научный журнал. — 2012. — № 1. — С. 94−99.
2.Дуцев, М. В. Концепция архитектуры современного центра искусств / М. В. Дуцев. — LAP LAMBERT AcademicPublishingGmbH & Co. KG, 2012. — 192 с.
3.Зеленов, Л. А. Система эстетики: учеб.
пособие / Л. А. Зеленов. — Москва — Н. Новгород: РАО, 2005.
4.Иконников, А. В. Пространство и форма в архитектуре и градостроительстве / А. В. Иконников. — М. :Ком.
Книга, 2006. — 352 с.
5.Норенков, С. В. Архитектоническое искусство / С. В. Норенков. -.
Н.Новгород: Волго-Вятское кн. изд-во, 1991. — 99 с.: ил.
6.Рябушин, А. В. Архитекторы рубежа тысячелетий / А. В. Рябушин. — М.: Искусство XXI век, 2005.
— 288 с.: ил.
7. Рябушин А. в. Заха.
Хадид. Вглядываясь в бездну. Издательство: Архитектура С, 2007 г.
