Особенности стиля Антонио Гауди

Фантастический Парк Гуэля создавался человеком, влюбленным в цвет и нацеленным на предельно живописную трактовку ансамбля; проектировщик Дома Батло, напротив, как бы отрицает правомочность задаваемого человеком художественного аспекта в архитектуре. Зеленовато-синий мерцающий фасад слегка напоминает поверхность моря, будоражимую гребешками волн; обрамления окон и подоконные карнизы кажутся вылепленными вручную. Лицевая сторона дома в целом гармонично связана с более строгими фасадами соседних домов, но остается индивидуальной по облику и как бы слегка «дышащей». Кровля с ее живописными дымовыми трубами воспринимается миниатюрной моделью Парка Гуэля. В Барселоне в те годы в большом ходу было печное отопление, и Гауди не преминул воспользоваться этим, обратив десятки дымовых труб на крыше в сверкающее доспехами «воинство».

Следующая достопримечательность квартала «дом Мила (1905;1910), более известный в Барселоне под именем „Ла Педрера“ — „Каменоломня“ — самый невероятный из жилых домов столицы Каталонии, а, возможно, и мира. Другой известный фантазер из Барселоны, художник Сальвадор Дали, сказал, однажды, что это здание похоже на смятые штормовые волны».

Облик дома Мила навязывает ассоциацию с каким-то сложным скальным образованием, и потому «расшифровкой» образа для Каменоломни, которым якобы вдохновлялся Гауди, занимались едва ли не с начала строительства.

2.2 Оформление парка Гуэль

Новая честолюбивая затея Гуэля способствовала дальнейшему росту славы Гауди. Во время одной из поездок в Англию его меценат был безмерно восхищен красотой здешних садов и парков. Сразу же возникло решение создать нечто подобное и в Барселоне. В своем проекте архитектор намеревался гармонично связать территорию нового парка с уже существующим ландшафтом. Из запланированных парковых строений удалось закончить только два, таким образом Парк Гуэля продолжил чреду незавершенных проектов Гауди. Впрочем, сам парк оставался гораздо более важным объектом, чем упомянутые строения в нем.

Это была первая большая работа, в которой мастер, уже шагнувший за порог творческой зрелости, мог воплотить любую свою фантазию. Во-вторых, даже если замысел казался более совершенным, чем его воплощение, Гауди и в реализованном удалось раздвинуть рамки привычных традиций. Некоторые фрагменты — в первую очередь, огромная терраса в центре парка — поражают смелостью планировки. Трактовка ее верхней площадки и внешних контуров свидетельствует о творческой свободе, не имеющей прецедентов в современном проектировании.

" Парк Гуэль — одно из самых интересных творений из наследия Гауди. Парк стал городским садом, туристской жемчужиной Барселоны и, по решению ЮНЕСКО, достоянием человечества. Там мы видим образцы смелости художника, его нежелание считаться с общепринятым: громадного дракона на развилке пышно украшенной лестницы, дома и павильоны, похожие на гребнистые раковины, знаменитые колонны зала Гипостиль, пешеходную дорожку под сводами, будто вырастающими из скалы. Парк Гуэль — самое жизнерадостное произведение Гауди. Граф купил огромный участок земли, чтобы построить на нем город будущего, город-сад. Однако города не получилось: под застройку было продано только два земельных участка. Зато парк получился отличный.

Гауди успел соорудить эстакады для машин и пешеходные дорожки, спрятанные в причудливых галереях, парящую над парком площадь, витиеватые лестницы и пряничные домики у входа. Парадная лестница с керамической балюстрадой, с драконами и змеями, изрыгающими каскады воды, ведет к базарной площади, украшенной 86-ю шестиметровыми дорическими колоннами. Волнистый потолок рынка выложен мозаикой и украшен медальонами. Колонны служат основанием для большой террасы, а украшением террасы является знаменитая извивающаяся 200-метровая скамейка с изумительной красоты мозаичной балюстрадой".

Гауди впервые сумел воплотить здесь свою емкую концепцию труда архитектора. Его великий предшественник, теоретик Джон Рёскин утверждал, что архитектура — не что иное, как синтез искусств, и что зодчий обязан быть также живописцем и скульптором. Гауди действительно объединял все это в себе одном.

2.3 Саграда-Фамилия

Наиболее значительным сооружением Гауди является кафедральный собор Саграда Фамилиа, строительство которого продолжалось в течение всего указанного периода и осталось незавершенным. Возвращение к нему, используя первоначальный проект А. Гауди, происходит в 60-х годах. В своем творчестве он ориентировался на идеи Виолле-ле-Дюка, на конструктивную рациональность и на логику растительных форм. Под натуралистически украшенной формой скрывается логичное конструктивное ядро и новые конструктивные представления, возможность реализации которых автор проверял на макетах.

Саграда да Фамилиа — пересказанный в камне и бетоне Новый завет. Сюрреалистическая готика, на стенах которой обитают святые, черепахи, саламандры, улитки… Гауди отдал храму 43 года жизни, а с 1910 года и вовсе занимался лишь им. Однако строительство последнего великого собора Европы продолжается по сей день. Гауди знал, что ему не суждено увидеть храм завершенным. Некоторые, правда, и вовсе считают, что тайный замысел Гауди — вечное строительство собора. А единственной программой, которая смогла сделать расчеты необходимые для продолжения строительства Саграда да Фамилиа оказалась программа НАСА, рассчитывающая траекторию космических полетов.

Последние годы своей жизни Гауди провел у стен строящегося собора. Он не брал денег за свой труд, напротив все средства вкладывал в постройку собора. Когда одетого в лохмотья старика сбил трамвай, никто из свидетелей трагического происшествия не узнал в нем знаменитого архитектора. Похоронили Гауди в его соборе, под сводами арок из переплетенных «ветвей» колонн.

Заключение

Сейчас сложно предположить, к каким формам мог бы прийти Гауди, располагай он современными строительными материалами и технологиями. Возможно, что он отказался бы от них. Гауди всегда была присуща избирательность в выборе материала, который помогал воплощать его фантазии. Свои опорные столбы он возводил из кирпича — самого предпочтительного для него материала. Экстравагантные постройки Гауди иногда могут показаться созданными из драгоценных камней, особенно когда они загораются под лучами южного солнца. Но мастер, как уже отмечалось, тяготел к обычным строительным материалам и к возрождению традиций национальных ремесел в сфере архитектуры — в монументальной керамике или в кузнечном искусстве в особенности.

Гауди вряд ли сомневался в будущем своей архитектуры. На вопрос, станет ли его Саграда Фамилиа великим собором, он ответил сдержанно: «Нет, мой храм только первый в новом ряду». Сегодня можно смело утверждать о сильнейшем влиянии построек Гауди на деятельность современных архитекторов. Не существует прямых заимствований или подражаний, скорее всего, это невозможно. Но смелость, оригинальность, безудержность фантазии вдохновляют архитекторов всего мира, и появляются новые, не менее интересные и необычные постройки.

Наше время оказалось чутким к проблеме нового осмысления архитектуры Гауди. Современная ситуация видится во многом сходной со временем, в которое творил Гауди. Сейчас, как и сто лет назад, городского жителя окружают безликие фасады с их четкими, рациональными контурами. Сегодня комментарий Гауди к Дому Батло может показаться пророчеством ближайшего будущего: «У здания не будет углов, и материя предстанет изобильной в своих астральных округлостях; солнце будет освещать дом со всех четырех сторон, и все это окажется близким нашему представлению о Рае». Сегодняшние оценки специалистов не столь уж отличаются от сказанного Гауди. На Международной ярмарке ремесел в Мюнхене в 1974 году Йозеф Видеман высказался о Гауди в следующем духе: «Его здания — благоухающие оазисы среди скопищ построек целевого назначения; они — драгоценные камни, вкрапленные в среду однообразного и серого, мелодично пульсирующие структуры в мертвом окружении».

Творения Гауди человекобразны, и в Саграда Фамилиа это воплощено почти символически. Перед нами не только пример грандиозного духовного и архитектонического видения архитектора. Храм Гауди привносит живой и действенный импульс в современность. Время его окончательного завершения непредсказуемо: по современным прогнозам строительство собора займет еще несколько десятилетий. Таким образом, можно сказать, что Гауди поддержал традицию монументального строительства готических соборов, которые сооружались в течение нескольких столетий. Гауди умер, успев увидеть лишь основу строящегося собора, существовавшего только в его фантазии.

Список литературы

Барселона: город Гауди: [альбом] / текст Лацер Мойщ; фот. Пере Вивас и др. — Menorca: Triangle postals, 1999. — 127 с.

Бартенев И.А., Батажкова В. И. Очерки истории архитектурных стилей. М., 1983.

Бассегода Н. Антонио Гауди / Пер. с исп. М. Гарсиа Ордоньес; [Вступ.

ст. В.Л. Хайта]. — М.: Стройиздат, 1986. — 206 с.

Боне Л. Антонио Гауди. Сальвадор Дали / [текст Лоренс Боне, Кристина Монтес; пер. с англ. С. И. Козловой, Е.Л. Козловой]. — М.: Арт-Родник, 2004. — 95 с.

Великие архитекторы ХХ века. М., 2001.

Ларго П. Антонио Гауди. Барселона, 1991.

Сарабьянов Д. В. Стиль модерн. М., 1989.

Сто великих храмов мира. М., 2000.

Хворостухина С. А. Шедевры Гауди / [Хворостухина С. А.]. — М.: Вече, 2003. — 206 с., ил. (Памятники всемирного наследия).

Хенсберген Г. Гауди — тореадор искусства / Гиз Ван Хенсберген; [Пер. с англ. Ю. Гольдберга]. — М. :

ЭКСМО-Пресс, 2002. — 412 с.

Иллюстрации Илл. 1. Антонио Гауди. Дом Мила. Барселона.

Илл. 2. Антонио Гауди. Парк Гуэль. Барселона.

Илл. 3. Антонио Гауди. Собор Саграда Фамилия. Барселона.

Илл. 4. Антонио Гауди. Собор Саграда Фамилия. Главный портал. Барселона.

Хенсберген Г. Гауди — тореадор искусства / Гиз Ван Хенсберген; [Пер. с англ. Ю. Гольдберга]. — М.: ЭКСМО-Пресс, 2002.

Хворостухина С. А. Шедевры Гауди / [Хворостухина С. А.]. — М.: Вече, 2003.

Сарабьянов Д. В. Стиль модерн. М., 1989.

Там же.

Бартенев И.А., Батажкова В. И. Очерки истории архитектурных стилей. М., 1983.

Кириченко Е. И. Градостроительство России середины XIX — начала XX века. Книга I. Общая характеристика и теоретические проблемы. 2001. с. 36.

Хенсберген Г. Гауди — тореадор искусства / Гиз Ван Хенсберген; [Пер. с англ. Ю. Гольдберга]. — М.: ЭКСМО-Пресс, 2002.

Кириков Б. Архитектура петербургского модерна. СПб, 2003.С. 8.

Барселона: город Гауди: [альбом] / текст Лацер Мойщ; фот. Пере Вивас и др. — Menorca: Triangle postals, 1999.

Хворостухина С. А. Шедевры Гауди / [Хворостухина С. А.]. — М.: Вече, 2003.

Боне Л. Антонио Гауди. Сальвадор Дали / [текст Лоренс Боне, Кристина Монтес; пер. с англ. С. И. Козловой, Е.Л. Козловой]. — М.: Арт-Родник, 2004.

Барселона: город Гауди: [альбом] / текст Лацер Мойщ; фот. Пере Вивас и др. — Menorca: Triangle postals, 1999.

Барселона: город Гауди: [альбом] / текст Лацер Мойщ; фот. Пере Вивас и др. — Menorca: Triangle postals, 1999.

Хворостухина С. А. Шедевры Гауди / [Хворостухина С. А.]. — М.: Вече, 2003.

Ларго П. Антонио Гауди. Барселона, 1991.

Хенсберген Г. Гауди — тореадор искусства / Гиз Ван Хенсберген; [Пер. с англ. Ю. Гольдберга]. — М.: ЭКСМО-Пресс, 2002.