Чевакинский (архитектор)

А. Демидову. Тот оказал Чевакинскому всяческую помощь и поддержку. Привезенные из Тулы железные конструкции куполов были поставлены на барабаны, вызолочены мастером Моисеем Сарычевым с помощником Иваном Харитоновым, и к осени 1760 года на храме были водружены кресты. П. П. Демидовым были исполнены конструкции и вызолочен шпиль колокольни.

Обилие колонн, украшенных гирляндами цветов, каннелюрами, заполненными убегающими вверх ростками, коринфскими капителями, использование мелких архитектурных деталей удачно перекликаются с пышной наружной отделкой храма.

Особенно великолепен верхний храм в честь Богоявления. Многочисленные пилоны, делящие храм на семь нефов различной длинны, создают эффектные перспективы, прихотливый повтор которых отвечает внешнему облику здания. Свет, льющийся из высоких окон и центрального купола равномерно рассеивается по интерьеру и дает мягкие блики на золоченой резьбе киотов. Иконостас верхнего храма поражает своей красотой и парадностью, а изящные пропорции колонн подчеркивают общее устремление ввысь. Резные Царские врата напоминают золотое кружево. Во время богослужения они отворяются, и взору молящихся предстает золоченая резная напрестольная сень — сверкающие позолотой витые парные коринфские колонны поддерживают навершие, украшенное сложным орнаментом, головками херувимов, ниспадающими складками золотой драпировки.

В центре храма, напротив иконостаса, на ближайшем северном столбе установлена высокая проповедническая кафедра, с которой в старые времена зачитывали царские указы и объявления о победах русского флота. У южного столба устроено «царское место», украшенное золотой резьбой и обитое темно-малиновым бархатом с позументом. Здесь часто бывали русские цари и царицы.

Над ним, в парусах центрального барабана вместо традиционных четырех Евангелистов помещены Российский Императорский герб, поддерживаемый ангелами — в северо-восточном и юго-западном, и вензель Елизаветы Петровны «Е 1» — в юго-восточном и северо-западном.

Необыкновенное великолепие храма поражает взгляд и ныне. Золоченые главы широко расставленных барабанов видны издалека и производят впечатление праздничности и богатства. При приближении к собору кажется, что объем его словно бы увеличивается. Сложность конфигурации и обилие архитектурных деталей делают его монументальным. Торжественные ряды окон, череда тройных коринфских колонн, ажурные решетки балкончиков, богатство лепнины придают зданию нарядность дворца, подчеркнутую эффектным цветовым сочетанием небесно-голубого и белого.

К счастью, хотя собор и лишился части своего убранства, но, в отличие от многих храмов, не был разрушен и даже остался действующим храмом, а до 1999 года являлся кафедральным собором города.

4. Шереметьевский Дворец Шереметевский Дворец (Фонтанный дом) (набережная реки Фонтанки, 34), памятник архитектуры в стиле барокко, родовая усадьба графов Шереметевых. Участок пожалован в 1712 царем Петром I фельдмаршалу графу Б. П. Шереметеву, который в середине 1710-х гг. построил на нем мазанковый дом. Его сын граф П. Б. Шереметев в кон.

1740-х гг. возвел в стиле барокко каменное 2-этажное здание с мезонином, обильно украшенное лепниной; плафоны в парадной анфиладе расписал художник Легрен.

Бывшая усадьба графов Шереметевых — уникальный историко-культурный памятник и редкий для Петербурга образец застройки усадебного типа. Двухэтажный каменный дворец, существующий ныне, был построен в 1750 г. Архитектор постройки — С. Чевакинский. Есть основания полагать, что в проекте были использованы чертежи Ф.-Б. Растрелли. Освоение усадьбы продолжалось на протяжении двух веков. В создании интерьеров дворца и усадебных построек в разное время участвовали архитекторы Ф. С. Аргунов, И. Д. Старов, А. Н. Воронихин, Д.

Кваренги, Х. Мейер, Д. Квадри, И. Д. Корсини, Н. Л. Бенуа, А. К. Серебряков и др. До 1917 г. Шереметевский дворец и усадьба принадлежали пяти поколениям старшей (графской) ветви известного русского рода Шереметевых.

Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства расположен в здании бывшей Дирекции Императорских театров, построенном в первой половине ХIХ века великим зодчим Карлом Росси. Это здание является одним из главных экспонатов музейного собрания. Экспонатом, не потерявшим за свою более чем полуторавековую историю строгого великолепия и органичной связи с театральной жизнью страны. Из фасадных окон музея виден Александринский театр — центр архитектурного ансамбля, созданного Росси во имя театра.

По своему характеру и композиционному замыслу дворец, обращенный главным фасадом к реке и названный «Фонтанным домом», является типичным усадебным сооружением середины XVIII века. Это выразилось в определенной пышности убранства фасадов здания, представленного и лепными головками, и львиными масками в капителях, и лучковыми сандриками, образующими волнообразную линию над окнами.

Изысканная красота парадной мраморной лестницы перекликается с великолепием интерьеров дворцовых залов.

Вместе с тем в планировке здания проявились черты зодчества 1-й четверти XVIII века… Парадные апартаменты первоначально были отделаны в соответствии с замыслом архитектора Ф. С. Аргунова. Позднее они неоднократно перестраивались… В одном из боковых крыльев, примыкавших к центральному корпусу размещалась дворцовая церковь. Ее стены покрывали художественные росписи, украшали прекрасные лепка и резьба.

В конце 20 века здание Шереметевского дворца было передано Музею музыкального и театрального искусства. Его залы начали реставрировать, воссоздавая в них обстановку конца 18 века. Сейчас в музее организована экспозиция, рассказывающая об истории семьи Шереметевых, там находятся коллекции картин и предметов декоративно-прикладного искусства, а также огромное собрание музыкальных инструментов — более трех тысяч экспонатов. Среди них есть русские музыкальные колокола, а также старинные арфы, виолы и клавесины, созданные в Европе в 17−18 веках. Другое интересное музыкальное 'семейство' Фонтанного дома — это копии античных инструментов, найденных в 19 веке при археологических раскопках древней Этрусии.

Все музыкальные экспонаты Шереметевского дворца находятся в исправном состоянии, на них можно играть, и иногда посетителям музея выпадает редкая возможность услышать, как они звучат. Проходят в Фонтанном доме и временные художественные выставки, концерты, а также лекции на различные темы.

Одновременно с этим музеем во флигеле Шереметевского дворца был открыт Литературно-мемориальный музей Анны Ахматовой. Организованный как филиал музея Достоевского, через год он приобрел статус самостоятельного учреждения. В этом музее была воссоздана комната, в которой Ахматова писала свои произведения, и оформлены экспозиции из ее книг, фотографий и личных вещей. Здесь тоже проходят лекции, музыкальные вечера и временные выставки, посвященные другим поэтам и писателям 20 века.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ Батовский Зигмунт. Архитектор Растрелли в своих творениях. Материалы деятельности мастера с 65 иллюстрациями. Объяснил Зигмунт Батовский, СПб., 2000.

Гуревич И.М., Знаменов В. В., Мясоедова В. Г. Большой Петергофский дворец, Л., 1979.

Денисов Ю. М. Зимний дворец Растрелли / В кн.: Эрмитаж, I; Козьмян Г. К., Ф.-Б. Растрелли, Л., 1976.

Евангулова О.С. Дворцово-парковые ансамбли Москвы первой половины XVIII века, М., 1969.

Исакова Е.В., Шкаровский М. В. Никольский Морской собор и другие морские храмы Санкт-Петербурга. — СПб.: «Паритет», 2003.

Ланцманис И. Рундальский дворец, Рига, 1981.

Соловьев П., Денисов Ю. М., Петров А. Н., Растрелли. Материалы к изучению творчества, Л., 1963.

Соловьев П., Петров А. Н. Пушкин. Дворцы и парки, М., 1964.

Тыдман Л. В. Изба. Дом. Дворец. Жилой интерьер России с 1700 по 1840-е годы, М., 2000.

Ворота Шереметьевского ДворцаШереметьевский дворец и церковь Знамения Пресвятой Богородицы

Шереметьевский Дворец

Крюков канал и Никольский собор Никольский Морской собор

Никольский собор Купола Никольского Собора Ограда Шереметьевского дворца