Разработка коллекции женской молодежной одежды c отделкой авторской работы

Дипломная работа

Разработка коллекции женской молодежной одежды c отделкой авторской работы

модель одежда эскизный женский Тема дипломной работы разработка коллекции женской молодежной одежды с авторской отделкой.

Коллекция планируется в стиле бохо.

Стиль бохо становится более актуальным последние годы. Многие дизайнеры используют этот стиль в своих коллекциях. В стиле присутствуют этнические мотивы, ручные вышивки, аксессуары. Одежда в стиле бохо отличается своей многослойностью, простыми формами и конструкциями, натуральностью тканей. Этот стиль завоевывает все большую популярность и актуальность.

Цель дипломной работы? разработка женской молодежной коллекции. Коллекция планируется из пяти комплектов состоящих из брюк, шорт, юбок, блуз, платья. Все проектируемые изделия простых форм.

При создании коллекции будут использоваться натуральные ткани, такие как льняное и хлопковое полотно, вельвет, плетеные кружева, возможна отделка вышивкой. Планируется разработка авторских аксессуаров.

Для создания коллекции будут использоваться простые формы и конструкции, что должно упростить производство и пошив изделий.

При проектировании будут учитываться климатические условия Краснодарского края и юга России и сезонность носки.

Разрабатываемая коллекция предназначена для девушек в возрасте от 18 до 25 лет для осеннего сезона 2014 г.

Задачи проектирования решаются для производства малыми партиями, предположительно 100?150 единиц в условиях малого предприятия, с числом работающих до 40 человек.

Комплекты могут приобрести молодые люди со средним достатком (15 — 20 000 руб. в месяц).

Для выполнения поставленных в работе задач необходимо будет сделать анализ направления моды, изучить модные тенденции выбранного сезона, отобрать модели-аналоги и провести их анализ: описать стилевое, композиционное, цветовое, конструктивное решение.

При определении задач проектирования нужно установить общие требования к создаваемой в работе коллекции, чтобы точно определить, какими качествами должны обладать комплекты.

Так же необходимо будет определиться с выбором стиля, его актуальностью; определить, детально изучить и проработать источник творчества. После этого произвести расчет и построение одного изделия или комплекта, сделать технические рисунки изделия, выбрать технологические методы обработки, выполнить экономическое обоснование проекта. Таким образом, в работе мы используем традиционный путь выполнения проекта.

1. Выбор темы. Задание на проектирование

1.1 Задание на выполнение проекта

Состав проекта.

1 Пояснительная записка к проекту.

Текстовая часть пояснительной записки должна быть объемом не менее 60 страниц и включать в себя теоретическую часть, описание практической части работы, список используемых источников.

Дополнительный материал оформляется в виде приложений, представленных после списка источников. В тексте обязательно приводятся ссылки на каждое приложение.

Пояснительная записка переплетается в жесткий переплет.

Все материалы работы прилагаются в электронном виде на CD-RW диске:

— текстовая часть в Word (doc);

— иллюстративный материал в JPG;

— экспозиционные планшеты 70×100 см по отдельности в JPG;

— полная экспозиция всех планшетов в JPG;

— фотографии моделей в JPG.

Экспозиция планшетов распечатывается отдельно на плотной бумаге формата А-3 в цвете и хорошем качестве.

Срок сдачи готовой пояснительной записки — за 7 дней до назначенного времени защиты проекта.

2 Теоретическая часть.

1 Выбор темы. Задание на проектирование

2 Сбор материалов. Работа с аналогами

3 Разработка эскизного проекта

4 Разработка технической части проекта

5 Экономическое обоснование проекта

6 Разработка экспозиции итоговых планшетов Заключение Список используемых источников Приложения

3 Практическая часть

Выполнение проекта в материале: 5 — 7 моделей с аксессуарами и дополнениями.

Состав проектируемых изделий определить в количестве 5 моделей.

Модель 1 — блузка и шорты.

Модель 2 — блузка и юбка.

Модель 3 — платье.

Модель 4 — блузка и бриджи.

Модель 5 — блузка и брюки.

1.2 Актуальность выбора темы

Тема дипломной работы «Разработка коллекции женской молодежной одежды с отделкой авторской работы». Будущая коллекция планируется в стиле бохо. В этом стиле широко используются этнические мотивы разных стран и народов.

В современной моде этнический стиль невероятно популярен. Ни одна модная коллекция, ни один модный показ не может обойтись без вещей в этом стиле или аксессуаров (приложение А, рисунок А.1).

Влияние национального костюма трудно переоценить, а тот факт, что общественность все больше усилий прикладывает за сохранение экологии, то уместно сделать вывод: стиль этно находится на пике своей популярности.

Наблюдение за развитием современных тенденций моды в одежде позволяет сделать вывод о том, что последние время в творчестве дизайнеров особое место занимают коллекции в этническом стиле. Эту тенденцию можно наблюдать не только у профессиональных дизайнеров, но и в среде начинающих (приложение А, рисунок А.2).

Стиль этно — это собирательное понятие, часто не имеет отношение к какой-либо конкретной культуре или народности, чаще выглядит как стилизация элементов народного костюма. Использование этнического стиля позволяет современной моде сохранить оригинальность, самобытность и яркость. С его помощью дизайнеры создают яркие или таинственные, мягкие или дерзкие образы, так как этно-стиль — неисчерпаемый источник вдохновения. Фольклор способен обогатить повседневный образ, сделать его выразительнее, и в этом смешении главная новизна (приложение А, рисунок А.3).

Одежда с элементами этно становиться все популярней и популярней последние годы и следует развивать этот стиль в дальнейшем. Он замечателен своей натуральностью, простотой (приложение А, рисунок А.4).

1.3 Описание проектной ситуации

Разрабатываемая в дипломной работе коллекция женской молодёжной одежды планируется для повседневной носки. Изделия должны быть рассчитаны на весенне — летний сезон. Предназначены изделия для младшей женской возрастной группы 18−25 лет.

Рекомендуемые роста 170−176 см, размер 42 (84) — 44 (88) см.

Обхват бёдер 92−96 см (2 полнотная группа).

Коллекция женской молодежной одежды с авторской работой в стиле бохо будет разработана для города Краснодара. Изделия должны предназначаться для повседневной носки.

Планируется производство коллекции в условиях малого предприятия небольшими партиями. Комплекты могут приобрести молодые люди со средним достатком (15−20 000 руб. в месяц).

Приступая к выполнению работы, мы ориентировались на классическую методику проектирования коллекций, начиная от работы с источником творчества и проходя через все этапы проектирования. Поэтому все разрабатываемые модели коллекции будут связаны единством авторской концепции, художественного образа и стилевого решения.

Художественный образ в дизайне одежды — это гармоничное единство внутреннего мира человека с его внешним, обликом и костюмом в определенной окружающей среде.

Высокое качество одежды зависит, прежде всего, от качества материалов, обоснованности их выбора, чёткой проработанности моделей и конструкций каждого изделия, отработанности технологии изготовления. Современная одежда должна соответствовать социальным, географическим, экономическим, эстетическим и другим требованиям, предъявляемым потребителями к одежде такого вида и назначения (одежде для повседневной носки).

2. Сбор материалов. Работа с аналогами

2.1 Анализ направления моды

Новый сезон 2013;2014 — это удивительная игра и переплетение роскошных материалов, мягких текстур, свободных объёмов, этнических мотивов и по-королевски элегантных силуэтов.

Меховые изделия не исчезают из витрин модных магазинов, не покидают подиум осень-зима 2013;2014 и как итог — мех остаётся в этом году в тренде. А самым интересным элементом в коллекциях моделей одежды осень-зима 2013;2014 становится декоративная меховая отделка верхней одежды, платьев и аксессуаров. Украшения из меха и меховые вставки предложены и для вечернего платья, подчёркивая достаток и аристократичность его обладательницы (приложение Б, рисунок Б.1).

Скромно промелькнув в прошлых модных сезонах, такой атрибут, как двубортная застёжка становится притягательным штрихом модного пальто, плаща, куртки, жакета или блузки. Практически каждый дизайнер затронул эту тему в своих новых коллекциях сезона осень-зима 2013;2014 (приложение Б, рисунок Б.2).

В сезоне осень-зима 2013;2014 торжествует, казалось бы, обыденный и тривиальный рисунок в клетку. Многие именитые мастера моды представили весьма интересные модные ансамбли из таких материалов. Ведь этот древнейший орнамент не только великолепно смотрится на любом типе ткани, также с его помощью можно деликатно скорректировать фигуру. Трендом сезона осень-зима 2013;2014 стала не только одежда в клетку, но и различные модные аксессуары (приложение Б, рисунок Б.3).

Уютный, женственный и комфортный трикотаж отлично вписался в каждую предложенную модельерами коллекцию. Современные куртки, кардиганы, платья, свитера из трикотажного полотна или выполненные в ручную, — становятся основой коллекций и дают приятное ощущение тепла и свободы движения (приложение Б, рисунок Б.4).

Кожа считается популярнейшим элементом холодного сезона. Этот универсальный, элегантный и долговечный материал в руках дизайнеров, превратился в классические и ультрасовременные модели одежды. Кроме матовой, цветной и тесненной кожи в моду вошла также лаковая кожа: изделия, полностью выполненные из лаковой кожи, либо одежда с изящными вставками из неё (приложение Б, рисунок Б.5).

Зооморфные мотивы в творчестве известных модельеров продолжает своё стремительное развитие, перерастая в отдельный тренд сезона 2013;2014. Наибольшей популярностью пользуется леопардовый принт. Как правило, его используют для украшения верхней одежды: юбки, брюки, трикотаж и аксессуары хищной расцветки становятся акцентными предметами модного гардероба осень-зима 2013;2014 (приложение Б, рисунок Б.6).

Трендовые женские брюки сезона осень-зима 2013;2014 — ретро-модель родом из 1980;х. Широкие, свободные с мягкими складками на поясе и очень напоминающие классическую мужскую модель брюк, стали хитом многих модных коллекций сезона (приложение Б, рисунок Б.7).

Многие именитые стилисты поддержали идею создания «обтекаемых» плеч с дополнительным объёмом рукава. В новом сезоне модны модели с округлыми плечами (приложение Б, рисунок Б.8).

Этнический стиль даёт богатые возможности современным дизайнерам для создания уникальных образов в новом сезоне. Этнические мотивы присутствуют в этом сезоне у таких дизайнеров как Метью Вилиамсон, Том Форд, Роберто Кавалли. Они используют этнику в создании не только платьев костюмов, пальто, но и применяют этот стиль в обуви, сумках, аксессуарах. Колоритные узоры, натуральные ткани, своеобразные элементы покроя — тенденции этого сезона (приложение Б, рисунок Б.9).

Блеск металла вот уже несколько сезонов подряд является неотъемлемой частью ультрамодного образа в стиле хай-тек. Металлические оттенки необычайно популярны не только в вечернем, но и в повседневном гардеробе, а элегантные женские костюмы и пальто — будто срисованы с лондонских денди XX века.

Сияющая одежда и аксессуары из материалов различных фактур, предлагаемые дизайнерами известных мировых брендов будут актуальны в модном гардеробе не только для праздничных торжеств, но и для более формальных случаев (приложение Б, рисунок Б.10).

По-королевски сказочный силуэт многие известные бренды создают с помощью самого женственного и романтического приёма кройки и шитья — драпировки. Драпировки применяют как для пальто, так и для вечерних платьев сезона 2013;2014 (приложение Б, рисунок Б.11).

2.2 Анализ моделей-аналогов. Копии аналогичных образцов

В ходе изучения модных тенденций и стилевых направлений, был выбран стиль бохо. Для дальнейшей разработки коллекции буду выбраны и проанализированы пять моделей-аналогов в этом стиле.

Первая модель представляет собой комплект из платья и жакета. Платье выполнено из хлопка, отделка из бархата. Жакет выполнен из плащевой ткани.

Платье прямой формы длиной выше колена. Рукав длинной до линии запястья. Горловина платья имеет округлую форму. Платье отрезное по линии талии. Верхняя часть платья выполнена из отделочной ткани. Низ рукава обработан манжетой из отделочной ткани, декорированной кружевом, низ изделия — притачным поясом из отделочной ткани с кружевом. Спинка платья цельная, без рельефов и вытачек. Длина платья выше колена на 5 см.

Жакет прямого силуэта ниже линии бедер на 10 см. Полочка жакета с прорезными карманами в рамку. Спинка со средним швом. Рукав рубашечный, длиной до линии локтя. На рукавах, карманах, по низу изделия — вышивка с геометрическим рисунком. Низ изделия отделан бахромой. Цветовая гамма комплекта преимущественно темных оттенков (черный, синий, красный). Конструктивно комплект из простых силуэтов (приложение В, рисунок В.1)

Вторая модель — платье из легкой ткани прямого силуэта, длиной выше линии 10 см. Отрезное по линии талии. На полочке разрез доходящий до линии талии, обработан планкой из отделочной ткани с застёжкой на прорезные петли и пуговицы. Спинка цельная. Рукав рубашечный прямой формы, по линии низа обработан манжетой шириной 3 см. Длина рукава выше линии запястья на 7 см. Цветовая гамма платья — нежные пастельные тона (бежевый, голубой) (приложение В, рисунок В.2).

Третья модель — комплект из брюк и топа. Топ из трикотажа, прилегающего силуэта, длиной ниже линии бедер. Полочка со средним швом, спинка цельнокроеная. Брюки прямого силуэта, длиной ниже линии колена на 10 см. Низ брюк фигурный. Выполнены из льна. По цветовой гамме комплект темных тонов, преобладают черный и коричневый (приложение В, рисунок В.3).

Четвертая модель — комплект из блузы и юбки.

Блуза прямого силуэта, длиной до линии бедер, выполнена из шифона. Полочка с вытачками на выпуклость груди из линии бокового шва. Борт изделия обработан потайной застежкой-молнией. Спинка изделия с отрезной кокеткой и рельефами, выходящими из линии проймы. Воротник — втачная стойка шириной 3 см. Рукав втачной одношовный, длиной до линии запястья. Низ рукава обработан манжетой шириной 7 см с застёжкой на одной пуговице.

Юбка выполнена из льна в технике «печворк». Юбка прямого силуэта, пояс на эластичной тесьме шириной 5 см. Линия талии на естественном месте, Длина изделия до середины бедра. В комплекте более темные оттенки синего, бардового, зеленого. Так же присутствуют светлые оттенки желтого, голубого цветов, используется клетка. (приложение В, рисунок В.4).

Пятая модель — платье прямого силуэта. Горловина платья имеет округлый фигурный вырез. На полочке горловина изделия украшена отделочной каймой. Длина изделия выше линии колена на 10 см. По низу изделия выполнена вышивка. Спинка цельная. Горловина спинки отделана каймой. Рукав платья втачной одношовный прямой, длиной ниже уровня локтя. Низ рукава отделан кружевом. Платье выполнено в из ткани с рисунком ярких оттенков (фиолетовый, оранжевый) (приложение В, рисунок В.5).

В ходе изучения моделей-аналогов для будущей коллекции решено использовать прямые силуэты как для плечевых, так и для поясных изделий, натуральные ткани, сочетания тканей разных фактур. В качестве отделки возможно использовать вышивку, кружево, дополнительные накладные детали из натуральных материалов разной природы.

2.3 Изучение ассортимента материалов, используемых для разработки изделий данного вида

В сезоне осень-зима 2013;2014 года среди материалов для одежды ведущее место занимает кожа. Дизайнеры создают из кожи различные комплекты: верхнюю одежду, дополнения и аксессуары. Не менее популярен мех в разных вариациях, его применяют как для изготовления верхней одежды так и для отделки и изготовления аксессуаров.

Бархат и вельвет также модные материалы этого сезона. Цвета этих тканей могут быть различны, но чаще встречаются темные, приглушенные цвета. Блестящие и металлизированные ткани все еще остаются модными и популярными.

У многих дизайнеров популярны легкие ткани: полупрозрачный шифон, легкое летящее кружево, прозрачные вставки для блузок и платьев. Предпочтение отдается прозрачным вставкам темных тонов.

В ходе изучения модных тенденций и ассортимента материалов для разработки коллекции было решено использовать натуральные ткани — хлопок и лен простых переплетений, а также вельвет и, возможно, натуральное (по составу) кружево.

Льняные и хлопковые ткани малорастяжимые, очень прочны, прекрасно впитывает влагу и быстро высыхает. Благодаря этим свойствам прекрасно поддерживают естественную терморегуляцию тела и лучше всего подходят для изготовления летней одежды и одежды для жаркого и влажного климата.

Они идеально подходят для теплого региона. Отвечают всем требованиям.

2.4 Установление общих требований к моделям коллекции

В наше время требования к одежде все больше ужесточаются. Это связано с усилением конкуренции на рынке товаров одежды. При создании модели на современном этапе обязательно учитываются потребительские и производственно-технические требования.

Рассмотрим более подробно группу потребительских требований. Социальные требования отражают спрос на покупателей на одежду, которая выдерживает конкурентоспособность на внутреннем внешнем рынках. Применительно к моделям проектируемой коллекции, мы проектируем одежду для молодёжи со средним уровнем достатка (15−20 000 руб. в месяц).

Функциональные требования выражают требования одежды конкретному назначению. Проектируемые изделия имеют повседневное назначение и должны полностью соответствовать предъявляемым к ним требованиям в условиях регулярной носки (износоустойчивости, устойчивости к воздействию температур, света и влаги, легко стираться). В первую очередь это будет обеспечиваться использованием при изготовлении изделия материалов, содержит как натуральные, так и искусственные, и синтетические волокна в смесях.

Эргономические требования включают комплекс антропометрических, гигиенических и психофизиологических требований.

Гигиенические требования определяют основное назначение одежды, обеспечивают необходимое тепловое состояние организма путём создания вокруг него оптимального микроклимата, защищающего тело человека от неблагоприятных климатических воздействий, загрязнений и повреждений. Для изделий для постоянной носки материалы должны хорошо впитывать и отдавать влагу (пот), защищать от воздействия излишней солнечной радиации, пыли.

Психофизиологические требования реализуются в свойствах одежды, воспринимаемых человеком в ощущениях. Одежда не должна вызывать отрицательную реакцию и неприятные симптомы. Отрицательное воздействие на организм человека могут оказывать изменения массы изделия, толщина, колючесть ткани.

Эстетические требования — это совершенство композиционного и цветового решения модели, гармония и соразмерность частей и целого.

Эксплуатационные требования — это устойчивость материала к трению, смятию, разрыву, изгибу, действию светопогоды, химчистки и стирки. Эстетические требования, предъявляемые к коллекции, определяют совершенством композиционного и цветового решения модели, гармонии, соразмерностью частей целого, пластичной и выразительностью форм. Её тектоникой, стилистической связью с предметным миром, новизной модели и конструкции, товарным видом.

Производственные требования, предъявляемые к одежде, можно разделить на конструкторско-технологические и экономические.

Конструкторско-технологические требования следующие: материал должен обладать минимальными осыпаемостью, прорубаемостью и раздвигаемостью нитей. Пространственная форма одежды может быть получена при ВТО или в результате применения вытачек, складок, швов. Материал должен иметь хорошую формозакрепляющую способность.

Экономические требования. Понятие экономичность изделия связано не только с материальными, но и трудовыми и денежными затратами на ее проектирование, технологическую подготовку изготовления и эксплуатацию. Поэтому изделие должно быть доступным, так же к требованиям относят легкость ухода за изделием, и его ремонтопригодность.

В этом разделе нами были изучены тенденции моды, модели-аналоги, ассортимент материалов и общие требования к моделям коллекции. Тенденций моды сезона 2013;2014 — это удивительная игра и переплетение роскошных материалов, мягких текстур, свободных объёмов, этнических мотивов и по-королевски элегантных силуэтов.

Для анализа моделей-аналогов было выбрано пять моделей в этническом стиле. Выбранные модели были подробно описаны, проанализированы цветовые решения, получение объёмных форм, силуэтные решения, отделка и материалы.

В наше время требования к одежде все больше ужесточаются, поэтому были подробно изучены и определены общие требования к моделям коллекции.

В ходе изучения тенденций моды, ассортимента материалов, моделей — аналогов и общих требований к моделям коллекции был выбран стиль коллекции — стиль бохо, основные силуэтные формы, с которыми предстоит работать, принципы отбора материалов для коллекции. Цветовая гамма и выбор тканей соответствуют модным тенденциям сезона.

В сезоне 2013;2014 дизайнеры предоставляют не только кожу, мех, шифон, но и натуральные ткани — хлопок, лен, которые были выбраны для будущей коллекции. Цвета теплые и спокойные.

3. Разработка эскизного проекта

3.1 Обоснование выбора стиля

Поскольку стиль бохо предполагается основным стилем для разработки коллекции, а он основывается на этнических стилях, изучим, какое место занимает этнический стиль в истории моды, с чего все начиналось.

История моды не знает более самобытного, красочного и странного стиля. Появился этот стиль в предполагаемом нами контексте благодаря субкультуре хиппи. Все их существование, мировоззрение, образ жизни становились вразрез общепринятым правилам и нормам поведения. В шестидесятые годы прошлого века хиппи отвернулись от европейских ценностей, а обратились к древней истории Африки, Востока и Центральной Америки. В жизнь воплотились не только мировоззрение, поведение, но и традиционные этнические мотивы в одежде, обуви, аксессуарах. История моды получила новые яркие веяния, несвойственные традиционной европейской цивилизации (приложение Г, рисунок Г.1).

Взяв за образец для подражания народы Древнего Востока, хиппи носили одежду, которая не сковывала движения. Среди изделий можно выделить блузки и платья из полупрозрачных тканей, «летящие» туники и шарфы, индийские сари и одеяния монахов Тибета. Главной жизненной ценностью была гармония с природой. И это выражалось во всем, даже в одежде. Она изготавливалась исключительно из природных материалов, в идеале — своими руками (приложение Г, рисунок Г.2).

«Дети цветов» подражали не только восточным народам. Их вдохновляла так же история марокканцев, американских индейцев, цыган. Именно хиппи вновь открыли для моды индейские мокасины, мексиканские пончо, марокканские туники, пестрые цыганские юбки, аксессуары из бисера, фенечки и многое другое (приложение Г, рисунок Г.3).

Одним из первых обратился к этно стилю Ив Сен-Лоран. В 1960 г. на подиум вышли «рокерские невесты». Черные водолазки, кожаные блузоны. Эта коллекция вызвала серьезную критику со стороны высшего общества, других модельеров и прессы.

Ив Сен-Лоран вынужден был покинуть дом моды «Dior», хотя в то время он его и возглавлял. Но уход только дал свободу и независимость. И уже через некоторое время его коллекции с элементами этнического стиля получил высокую оценку.

В то время одежда хиппи вызывала брезгливость, многие считали ее неопрятной, обветшалой. После того, как к этническому стилю приложил руку Ив Сен-Лоран, она приобрела благородный, салонный вид. Романтические одеяния из шелка и органзы для аристократов качественно отличались от лоскутной одежды со смешанными узорами уличных хиппи. Кутюрье в своих работах использовал традиционные мотивы Африки, Перу, Древнего Китая, Марокко. Одежда этого мастера стала популярна среди людей, которые обладали многомиллионными состояниями (приложение А, рисунок А.4).

На этнический стиль и историю моды в значительной степени повлиял японский модельер Кензо. Его этнический стиль отличался жизнерадостной пестротой. Интересно сочетание простого покроя кимоно и скандинавских, южноамериканских, восточных элементов. Японские ткани в цветочек соседствуют с шотландской клеткой, китайская жакетка с воротником стойкой дополняется белыми хлопковыми оборками в стиле кантри. Кензо активно использует испанские болеро, индейскую бахрому, русские косоворотки и меховые шапки (приложение Г, рисунок Г.5).

История моды не обойдется без упоминания имени Жан-Поля Готье. Этнический стиль сопровождает все его коллекции. Как только этно-стиль вошел в его творчество в 1976 г., так и не покидает его. Самый любимый прием Жан-Поля Готье — использование элементов национальных костюмов различных народов в сочетании и смешении различных стилей. Вдохновение кутюрье черпает на улицах города (приложение Г, рисунок Г.6).

Для разработки коллекции женской молодежной одежды с отделкой авторской работой был выбран стиль бохо. Стиль бохо, — это смесь стиля хиппи, микс фольклора, одежды цыган и этнических мотивов.

3.2 Выбор творческого источника

Этнический стиль — стиль, в котором комплекты одежды воспроизводят черты национального костюма определенного народа (этноса). Главным при составлении комплекта является использование характерных для нарядов той или иной нации кроя, материалов, оттенков, орнаментов, декора, аксессуаров (приложение Д, рисунок Д.1).

На протяжении XIX столетия высокая мода вдохновлялась фольклором различных стран. Двадцатый век пережил несколько периодов обращения к этнической моде. Первый всплеск интереса пришелся на 1920;е г. прошлого века. Эмигрировавший тогда из советской России А. Вертинский писал в своих воспоминаниях о моде того времени: «Парижские портнихи Шанель, Ланвен, Молине ездили в Африку, в Тимбукту, на Гонолулу, в Индию набираться красок и впечатлений и, вернувшись, доводили моду до абсурда. Платья были то полуголыми, яркими и, то закрытыми, мистическими и строгими, в зависимости от того, каких впечатлений набралась его создательница».

Второй бум пришелся на 60-е гг. ХХ в.: обращение к традициям костюмов народов Индии в одежде хиппи. Мода хиппи шла вразрез с общепринятой и тем самым протестовала против буржуазного образа жизни. В массовый обиход пришли широкие «цыганские» юбки, множество браслетов, деревянные бусы, ленточки в волосах, широкие кожаные пояса. Весь этот фольклор противоречил общественному вкусу, но радовал глаз своей оригинальностью (приложение Д, рисунок Д.2).

Следующая волна — знаменитая «русская» коллекция 1977;1979 гг. Ива Сен-Лорана. В 1980;е гг. резко возрастает интерес к Японии.

В 2004;2006 гг. модельеры вновь интересуются этникой. Всерьез и надолго вернулись в современную моду индийские мотивы. Батики и многослойные драпировки, золото и драгоценный блеск камней — вот европейское представление об Индии. Летом 2012 г. в моду вошла длинная рубашка-кафтан. Происходит она от мужских индийских рубашек «пенджаби», которые женщины в Индии никогда не носят.

Сегодняшняя этника — это и декор: кружево, оборки, контрастные канты на одежде, и широта выбора: от традиций африканских аборигенов до праздничных нарядов баварских крестьянок, и цветовые сочетания, замысловатые узоры в народном стиле или, наоборот, сдержанная натуральная палитра, грубая фактура некрашеного холста. Всё это по-прежнему в моде.

В сезоне 2013;2014 гг. дизайнеры заимствуют мотивы в основном из Азии: Индии, Китая, но особенно из Средней Азии. Это малознакомые европейцу Узбекистан и Таджикистан, и совсем уж неожиданными выглядят на этом фоне модели с декором в стиле североамериканских индейцев: тесьмы, бахромы, вышивки. Даже мужская мода не обошлась без этнического влияния. Широкие кожаные пояса, свободные рубахи и жилеты, украшенные орнаментами, — это тоже из народного костюма. Этничность моды сегодня выражается также и в многослойности одежды, и в тканях с яркой печатью[33].

Исторически сложилось, что каждая группа людей, объединенная длительным совместным проживанием на определенной территории, имела свои традиции и обычаи, которые также проявлялись в манере одеваться. Рассмотрим некоторые наиболее часто встречающиеся направления развития этнического стиля[33].

Исходя из модных тенденций и предпочтений автора, для проектирования был выбран стиль бохо. Стиль бохо максимально вписывается в модные направления 2013;2014 года. Это проявляется в сочетании тканей разных фактур и расцветок: часто используется натуральный или искусственный мех, кожа, лен, вельвет, джинс, шифон, кружево, шелк, трикотаж, бархат и хлопок (приложение Д. рисунки Д. 3, Д.4).

3.3 Общая концепция коллекции

Опираясь на стиль бохо, в рамках которого гармонично комбинируется одежда самой разной длины и самых необычных фасонов, самых ярких и неожиданных цветов, разработана коллекция молодежной одежды. В концепции коллекции лежит разработка для молодых, ярких, творческих девушек. Коллекция позиционируется для свободных и счастливых. Удобная одежда для тех, кто выражает себя, не обращая внимание на общественное мнение.

Свободные формы, натуральные ткани, яркие цвета — все это основополагающие коллекции. Модели в коллекции взаимозаменяемы, что позволяет создать больше образов бохо стиля.

Предназначены изделия для младшей женской возрастной группы 18−25 лет.

Рекомендуемые роста 170−176 см, размер 42 (84) — 44 (88) см.

Обхват бёдер 92−96 см (2 полнотная группа).

Планируется производство коллекции в условиях малого предприятия небольшими партиями. Комплекты могут приобрести молодые люди со средним достатком (15 — 20 000 руб. в месяц).

3.4 Выполнение поисковых эскизов

Эскиз — творческий этюд, предварительный набросок идеи, замысла дизайн — проекта, выполненный в легкой и любой манере исполнения. Эскизы являются изобразительно-графическими документами, которые отражают поиск вариантов будущих моделей.

Прежде чем приступить к работе, были изучены модели-аналоги соответствующие выбранному стилю. Были выявлены характерные для стиля силуэтные линии, цветовая палитра, применяемые материалы, отделка, аксессуары.

На создание коллекции женских молодежных комплектов вдохновил стиль бохо.

Выполнение поисковых эскизов позволило выразить общую идею, форму, композиционный план, цветовое решение и эмоционально-выразительный характер коллекции.

Таким образом, поисковые эскизы дали творческие возможности разработать различные варианты выражения основного замысла коллекции.

3.5 Выполнение рабочих эскизов моделей коллекции

Особенность композиционного решения каждого комплекта коллекции заключается в возможности взаимозаменяемости элементов комплекта.

Комплекты одежды разработаны в гамме модной на сезон весна? лето палитре, выполнены из чистых, натуральных материалов (хлопок, лен).

Построение комплектов в общем виде выполнено в спокойной гармоничной гамме (оттенки розового, персиковый, коричневый, оттенки серого и фиолетового). Правильно подобранные ткани и цветовая палитра определяет целостность костюма.

Конструктивный строй изделий, составляющих каждый комплект (где конструкция в свою очередь определяется функциональным назначением каждого изделия) разработан в соответствии с тенденциями моды и предпочтениями потенциальных потребителей. Потребитель — молодая девушка желающая выразить свою индивидуальность.

Коллекция состоит из пяти комплектов:

? комплект 1: блузка и шорты;

? комплект 2: блузка и бриджи;

? комплект 3: блузка и юбка;

? комплект 4: блузка и брюки;

? комплект 5: платье.

4. Разработка технической части проекта

4.1 Технический рисунок и техническое описание комплекта

Технический рисунок блузки модели 2

Блузка женская 170−88−95 (рисунок), предназначена для повседневной носки в весенне-осенний сезон, силуэта трапеция, выполнена из льняной и хлопковой тканей.

Перед имеет несколько декоративно-конструктивных членений: кокетку в области плеча и груди, рельефный шов из линии кокетки до низа и средний шов.

Спинка со средним швом и фигурной кокеткой, выполненной из хлопчатобумажной отделочной ткани.

Детали спинки и полочки имеют авторскую роспись акриловыми красками и оригинальный авторский декор из ткани, кожи и бусин.

Рукав одношовный втачной, длиной выше локтя на 10 см. В подгибку нижней части рукава вставлена резинка для придания объемной формы.

Длина изделия 80 см. Низ изделия обработан кружевом.

Технический рисунок бриджи модели 2

Бриджи женские 170−88−95 (рисунок), предназначены для повседневной носки в весенне-осенний сезон, прямого силуэта, выполнены из вельвета в мелкий рубчик.

На передней половинке бридж расположен карман с открытым входом и вытачка по линии талии.

На задней половинке брюк обработана вытачка по линии талии.

Пояс изделия притачной, в задней половинке пояса располагается резинка.

Низ изделия заложен складками и обработан притачной манжетой шириной 7 см.

Длина изделия ниже до уровня колена на 10 см.

4.2 Обоснование выбора материалов. Конфекционная карта

В ходе изучения модных тенденций и ассортимента материалов для разработки коллекции было решено использовать натуральные ткани — хлопок и лен простых переплетений, а также вельвет и, возможно, натуральное (по составу) кружево.

Льняные и хлопковые ткани малорастяжимы, очень прочны, прекрасно впитывает влагу и быстро высыхает. Благодаря этим свойствам прекрасно поддерживают естественную терморегуляцию тела и лучше всего подходят для изготовления летней одежды и одежды для жаркого и влажного климата.

Ткани в просты в использовании в условиях производства. Они имеют малую степень скольжения и осыпания, что упрощает производство из этих тканей. [4]

Рекомендуемые материалы представлены в таблицах 1−3.

Таблица 1 — Конфекционная карта на комплект модели 2

Таблица 2 — Технологические свойства материалов

Таблица 3 — Режимы влажно-тепловой обработки

4.3 Разработка конструкции модели (комплекта)

Для выполнения графической части проекта выбран «Единый метод» ЦОТШЛ, который позволяет создавать изделия современного силуэта с учетом всех тенденций современной моды. Данная система конструирования дает возможность строить чертежи любых размеров, форм и силуэтов Особенности и преимущества:

Расчеты построения чертежей производятся на базе большого числа размерных признаков, закрепленных стандартом. Значения размерных признаков представлены в таблице 4, а значения прибавок — в таблице 5.

Расчеты основаны на большом количестве размерных признаков, утвержденных стандартом, что дает возможность строить чертежи конструкций, соответствующих размерам человека.

Возможны единые схемы расчетов и построения чертежей конструкции на фигуры различных типов телосложения для мужчин, женщин и детей.

Таким образом, учитывая, что методика ЦОТШЛ наиболее перспективна, базирующаяся на действующий размерной типологии она была взята при построении конструкций.

В ходе построения были произведены основные расчеты для построения с учетом измерений фигуры, прибавок и припусков (приложение Е, таблица Е.1)

После построения базовой основы конструкции блузки были внесены некоторые модельные изменения. Были закрыты вытачки на спинке и на полочке и переведены на расклешение низа изделия, далее нанесены фигурные кокетки. Пройма была углублена на 4 см.

После построения основной конструкции бридж так же были внесены модельные изменения. Линия талии изделия была занижена на 4 см., был спроектирован карман с открытым входом.

Таблица 4 — Размерные признаки типовой фигуры 170−88−96

Таблица 5 — Величины прибавок для построения конструкции комплекта модели 2

БК и МК блузки модели 2 (170−88−96) М 1:5

БК и МК рукава блузки модели 2 (170−88−95) М 1:5

БК и МК бриджей модели 2 (170−88−95) М 1:5

4.4 Разработка технологии обработки модели (комплекта)

Обоснование выбора оборудования и методов обработки Методы обработки швейных изделий многовариантны. Поэтому в дипломной работе представлен оптимальный вариант, который, обеспечивает высокое качество обработки, позволяет снизить затраты времени и наиболее полно использовать производительность оборудования.

При выборе методов обработки учтены прогрессивность технологии: совершенные методы обработки и сборки с использованием высокопроизводительного оборудования и современных материалов, высокий уровень механизации труда, минимальные трудовые затраты и минимальную стоимость обработки.

Для общих соединительных работ была выбрана машина 131−111+50 АО «Орша» (Беларусь). Она обладает типовыми функциями, подходит для изготовления одежды легкого ассортимента.

Для обработки срезов была выбрана машина 208-Акл «Орша» (Беларусь). Она подходит для одежды легкого ассортимента, имеет функцию среза материала перед началом обметывания.

Техническая характеристика швейных машин представлена в приложении И (таблица И.1).

Для повышения формоустойчивости обтачка горловины соединяется с клеевой прокладкой, проводиться эта операция с помощью УТП-2 ЭП «Легмаш».

Режимы обработки материалов на швейных машинах представлены в приложении И, таблица И.2.

Технологический процесс изготовления одежды любого вида представляет собой набор групп операций, характеризующих обработку и сборку различных деталей и узлов в процессе получения готового изделия.

В дипломной записке представлены технологические карты обработки изделий в таблице 6 и схемы обработки основных узлов в таблицах 7, 8.

Таблица 6 — Технологическая карта обработки комплекта модели 2

Таблица 7 — Схемы обработки основных узлов блузки модели 2

Таблица 8 — Схемы обработки основных узлов бриджей модели 2

Технологическая последовательность обработки комплекта Для проектируемого комплекта было выбрано производство с малыми партиями в условиях малого предприятия.

С учетом выбранного производства организуется технологический процесс, составляется технологическая последовательность обработки и рассчитывается трудоёмкость изготовления комплекта.

В пояснительной записке дипломного проекта приведена технологическая последовательность обработки (ТПО) на один узел проектируемой модели (заготовка спинки женской блузки).

Последовательность представлена в таблице 9.

Расчет трудоемкости комплекта представлен в таблице 10.

Таблица 9 — Технологическая последовательность обработки блузки модели 2

Таблица 10 — Трудоемкость изготовления комплекта модели 2

Нормирование расхода материалов Под нормой расхода принимают максимально допустимую величину расхода ткани для изготовления единицы изделия установленного качества. Норма расхода ткани на швейные изделия в основном складываются из площади лекал с учетом площади вытачек, но без учета площади швов клиньев, надставок и припусков на подгонку рисунка ткани, и межлекальных выпадов.

Для правильного определения количества площади раскладки и межлекальных выпадов необходимы данные измерения площадей лекал изделия. Изготовление раскладки лекал является основным процессом, предшествующим раскрою материалов. Сущность его заключается в определении наиболее экономичного расположения комплекта лекал, которое бы обеспечивало минимальный расход ткани на изделие.

Для определения количества площади раскладки и межлекальных выпадов были произведены измерения площади лекал геометрическим способом.

Таблица 11 — Карта расчета расхода материалов на комплект модели 2 (170−88−96)

В главе была разработана основная документация и рекомендации по изготовлению изделий разрабатываемой коллекции в условиях малого предприятия (на примере одного комплекта). Производство в условиях малого предприятия обеспечивает высокую степень организации, а следовательно, и эффективность производства.

Были разработаны конструкторско-технологические документы на комплект, состоящий из блузки и бридж для повседневного назначения. В соответствии с назначением изделий и требованиями, определенными к ним во второй главе, был произведен подбор основных материалов и пакета прикладных материалов (прокладочные ткани; швейные нитки; фурнитура), которые в полной мере соответствуют предъявляемым к изделию требованиям — гигиеническим, эксплуатационным, эстетическим и пр.

При изготовлении изделий было применено новое высокопроизводительное оборудование и усовершенствованные методы обработки, которые позволили снизить затраты времени и наиболее полно использовать производительность оборудования.

На основе ТПО была определена трудоемкость изготовления изделий: на изготовление блузки потребовалось 0,56 ч, а бридж — 0,62 ч.

Таким образом, итогом проведенной работы является разработка технологической последовательности, построение конструкций и расчет расхода материалов на изготовление выбранной модели.

5. Экономическое обоснование проекта

Затраты на материалы определяются путем суммирования стоимости основных и вспомогательных материалов с учетом транспортно-заготовительных расходов, уценки маломерных остатков и вычета возвратных отходов. Результаты расчета затрат на материалы и расчетов основной заработной платы на изготовление единицы изделия представлены в приложении Л (таблицы Л.1-Л.4).

В работе был произведен расчет калькуляции на изделия комплекта. Результаты расчета калькуляции представлены в таблицах 12,13.

Таблица 12 — Калькуляция на блузку модели 2 (170−88−96)

Таблица 13 — Калькуляция на бриджи модели 2 (170−88−96)

Заключение

Целью дипломной работы была разработка женской молодежной коллекции с авторским декором в стиле бохо, которая бы соответствовала выбранному региону, климату, запросам потребителей.

При разработке коллекции учитывались факторы связи человека и изделия, удобство, конфекционирование материалов, взаимозаменяемость изделий.

В первом разделе дипломной записки была определена актуальность темы, выбранной для разработки коллекции, регион, целевая аудитория потребителей.

Далее в работе был проведен анализ модных тенденций для молодёжной одежды весенне-летнего сезона 2014 г. и изучены основные стили, в которых актуально создание современной молодёжной коллекции. Далее был проведен подбор и анализ аналогичных образцов, выбран силуэт коллекции, цветовая гамма. Был изучен ассортимент тканей, используемых для выбранного стиля. Затем были сформулированы основные потребительские и технико-экономические требования к проектируемым изделиям и материалам.

В третьем разделе дипломной записки обосновывался выбор стиля — стиль бохо, выбор творческого источника и описывалась концепция коллекции. Выполнялись поисковые эскизы коллекции. В ходе работы для представления коллекции в материале были выбраны пять моделей.

В технической части проекта были выполнены расчеты, создана основная конструкторско-технологическая документация на один комплект, произведен выбор пакета материалов, которые соответствуют предъявляемым к моделям коллекции требованиям, выбрано оборудование, методы обработки изделий, разработаны лекала изделий комплекта и выполнены раскладки.

При выборе методов обработки учтены прогрессивность технологии: совершенные методы обработки и сборки с использованием высокопроизводительного оборудования и современных материалов, высокий уровень механизации труда, минимальные трудовые затраты и минимальную стоимость обработки, высокое и стабильное качество швейных изделия.

При расчете площади межлекальных выпадов блузки были выявлены большие выпады ткани (39%, 48%, 65%). Это связано с тем, что изделие состоит из нескольких видов ткани.

В главе экономическое обоснование проекта выполнены расчеты затрат на материалы, основной заработной платы на изготовление единицы изделия и произведена калькуляция на разработанный комплект.

Себестоимость женской молодежной блузки составляет 2 380,53 руб., брижд женских себестоимость составляет 1 537,62 руб.

Изделия конкурентно — способны на рынке товаров при производстве 100−150 единиц в условиях малого предприятия с числом работающих до 40 человек.

Таким образом, задачи дипломного проектирования выполнены и цель достигнута.

Список использованных источников

1 ГОСТ 17 522–72. Типовые фигуры женщин. Размерные признаки для проектирования одежды.

2 ГОСТ 29 223–91. Ткани плательные, плательно-костюмные и костюмные из химических волокон. Общие технические условия

3 ГОСТ 20 521–75 Технология швейного производства. Термины и определения.

4 ГОСТ 17 037–83. Изделия швейные. Термины и определения.

5 ГОСТ 22 977–89 (СТ СЭВ 6484−88) Детали швейных изделий. Термины и определения.

6 ГОСТ 12 807–2003. Изделия швейные. Классификация стежков, строчек, швов. — М.: Издательство стандартов, 1988.

7 Амирова Э. К., Труханова А. Т. Технология швейного производства.

— М.: Издательский центр «Академия», 2004. — 243 с.

8 Амирова Э. К., Сакулина О. В., Сакулин Б. С. Конструирование одежды. — М.: Издательский центр «Академия», 2001. — 496 с.

9. Афанасьева Н. В., Кузьмичев В. Е. Костюм-фигура-конструкция. Учеб. пособие. Самара, 2006. — 152 с.

10 Баженов В. И. Материалы для швейных изделий. — М.: Легпромбытиздат, 1982. — 175 с.

11 Бердник Т. О. Моделирование и художественное оформление одежды. — Ростов-н/Д.: Изд-во «Феникс», 2000. — 352 с.

12 Гусейнов Г. М., Ермилова В. В., Ермилова Д. Ю., Ляхова Н. Б., Финашина Е. М. Композиция костюма: учеб. пособие. — М.: Издательский центр «Академия», 2003. — 432 с.

13 Единая система конструкторской документации. Основные положения. М.: Издательство стандартов, 1964.

14 Единая методика конструирования одежды (ЕМКО СЭВ). Теоретические основы. Т.1. — М.: ЦНИИТЭИлегпром, 1988.

15 ЕМКО СЭВ. Правило технического черчения конструкций одежды. Т.7 — М.: ЦНИИТЭИлегпром, 1990.

16 Ермилова В. В., Ермилова Д. Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. — М.: Издательский центр «Академия», 2001. — 247 с.

17 Ермилова Д. Ю. История домов моды: Учеб. пособие. М., 2003.

18 Завьялов П. С., Дамидов В. Е. Формула успеха: маркетинг (сто вопросов — сто ответов о том, как эффективно действовать на внешнем рынке). — М.: Международные отношения, 1988. — 265 с.

19 Инструкции о порядке разработке и утверждения технических описаний на модели одежды. — М: ЦНИИТЭИлегпром, 1985.

20 Козлова Т. В. Костюм и бионика. учебное пособие / Козлова Т. В., Т. В. Белько — М.: МГТУ им. Косыгина, ООО «Совьяж Бево», 2009. — 325

21 Козлова Т. В. Костюм. Теория художественного проектирования [Текст]: учебник для вузов / Т. В. Козлова. — М.: МГТУ им. Косыгина, Группа «Совьяж Бево», 2009.

22 Кокеткин П. П. Одежда. Технология — техника, процессы — качество. Справочник — М.: «МГУДТ», 2010.

23 Кудряшов В. Н., Павлов В. С., Смирнов М. И. Промышленное конструирование мужских курток. — М.: Легпромбытиздат, 1990. — 239 с.

24 Левитан Е. С., Романов В. Е. Организация, планирование и управление производством на швейных предприятиях. — М.: Издательский центр «Академия», 1993. — 347 с.

25 Матузова Е. М., Гончарова Н. С., Соколова Р. И. Разработка конструкций изделий по моделям. — М.: Легпромиздат, 1987. — 365 с.

26 Мартынова, А И, Андреева Е. Г. Конструктивное моделирование одежды: учеб. пособие для ВУЗов — М. МГУДТ, 2009. — 216 с.

27 Мартынова А. И. Каталог моделей и конструкций женской одежды.

— М.: МГУДТ, 2009.

28 Модные ткани сезона 2013;2014. //trendofstyle.com/image/modnye-tkani-2013;2014.htm

28 Орленко Л. В., Гаврилова Н. И. Конфекционирование материалов для одежды. — М.: Издательский центр «Академия», 2006. — 149 с.

29 Пармон Ф. М. Композиция костюма. — М.: Легпробытиздат, 1997.

— 318 с.

30 Першина Л. Ф., Петрова С. В. Технология швейного производства.

— М.: Легпромиздат, 1991. — 336 с.

31 Промышленная технология одежды: справочник/ П. П. Кокеткин, Т. Н. Кочегура, В. И. Барышникова и др. — М.: Легпромбытиздат, 1988.

— 365 с.

32 Петушкова Г. И. Проектирование костюма. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — 416 с.

33 Плаксина Э. Б., Михайловская Л. А., Попов В. П. История костюма. Стили и направления: учеб. пособие. — М., 2004. — 327 с.

34 Савостицкий Н. А., Амирова Э. К. Материаловедение швейного производства. — М.: Издательский центр «Академия», 2000. — 289 с.

35 Сафина Л. А., Тухбатуллина Л. М., Хамматова В. В. Дизайн костюма.

— Ростов н/Д.: Издательство «Феникс», 2006. — 400 с.

36 Справочник по швейному оборудованию / Зак И. С., Горохов И. К., Воронин Е. И. и др. — М.: Легкая и пищевая промышленность, 1982. — 345 с.

37 Суворова О. В. Швейное оборудование. — Ростов н/Д.: Издательство «Феникс», 2000, — 352 с.

38 Степучев Р. А. Кимберлит костюмографического языка. — М.: МГТУ им. Косыгина, ООО «Совьяж Бево», 2009. — 265 с.

39 Современная мода. //www.allwomens.ru

40 Современные стили одежды. //tehnologia.59442s003.edusite.ru

41 Труханова А. Т. Справочник молодого швейника. — М.: Легпромбытиздат, 1993. — 120 с.

42 Тенденции моды 2013. //dekomoda. ru/wp-content/uploads/2013

43 Тенденции моды сезона весна-лето 2013. // wiki.wildberries. ru

44 Текстильные товары. //govservices.kg

45 Шершнева Л. П. Конструирование одежды. Теория и практика. учебное пособие / Л. В. Ларькина — М.: ФОРУМ — ИНФРА, 2009.

46 Этнический стиль. //research-journal.org

47 Этнический стиль в истории моды. www.allwomens.ru/3618-yetnicheskij-stil-v-istorii-mody.html

48 Янчевская Е. А. Конструирование одежды: учебник для вузов. — М.: «Академия», 2010.