Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Групповой портрет в нидерландском искусстве

Дипломная: Групповой портрет в нидерландском искусстве
ДипломнаяПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Стрелковые корпорации это добровольные объединения, которые сами закупают оружие и форму для корпораций. Она состоит из богатых граждан, для которых членство в подобной корпорации вопрос чести. Своими патриотическими настроениями стрелки играют прогрессивную роль в голландской истории. В определенный момент они даже участвуют в военных действиях при осаде Испанией города Гарлема. Групповой… Читать ещё >

Групповой портрет в нидерландском искусстве (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • I. ГЛАВА: НИДЕРЛАНДСКИЙ ГРУППОВОЙ ПОРТРЕТ XVI ВЕКА
    • 1. 1. Общие тенденции развития Нидерландского портретного искусства
    • 1. 2. Портреты «Стрелковых гильдий»
    • 1. 3. Зарождение вида группового портрета «Регентов»
  • II. ГЛАВА: ГРУППОВОЙ ПОРТРЕТ ГОЛЛАНДИИ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XVII ВЕКА
    • 2. 1. Общие тенденции развития голландского портрета XVII века
    • 2. 2. «Анатомии» в голландском искусстве
    • 2. 3. Портреты «Регентов» и «Регентш»
    • 2. 4. Портреты «Стрелковых гильдий»
  • III. ГЛАВА: ГРУППОВЫЕ ПОРТРЕТЫ ФРАНСА ХАЛЬСА И ЕГО ПОСЛЕДОВАТЕЛЕЙ
    • 3. 1. Портреты «Стрелковых гильдий»
    • 3. 2. Портреты «Регентов» и «Регентш»
  • IV. ГЛАВА: ГРУППОВЫЕ ПОРТРЕТЫ РЕМБРАНДТА ХАРМЕНСА ВАН РЕЙНА И ЕГО ПОСЛЕДОВАТЕЛЕЙ
    • 4. 1. «Ночной дозор»
    • 4. 2. «Анатомии»
    • 4. 3. Портреты «Регентов» и «Регентш» стр
  • ЗАКЛЮЧЕНИЕ
  • БИБЛИОГРАФИЯ

Когда мы говорим о живописи групповых портретов, мы имеем ввиду существенный и самый типичный раздел этого жанра корпоративный портрет. Объект изображения в нем коллективы, в которых личность объединяется с общими интересами.

Групповой портрет появляется и развивается в XVI и XVII веках в Голландии как своеобразный признак ее экономического и культурного роста. Этот жанр доразвивает тенденцию, утверждающую человеческую личность. Чувство гражданской добродетели и народополезности, проявляющиеся у бюргера голландца есть новшество того времени.

Особенности голландского портрета становятся еще яснее при сравнении с эпизодами, появляющимися в других европейских странах. Первые попытки изобразить групповой портрет наблюдаются у Рафаэля «Папа Лев Х с кардиналами Джулио Медичи и Луиджи Росси» (1518 г., Флоренция, алерея Уффици) и Тициана «Папа Павел III с Алессандро и Оттавио Фарнензе» (1546, Неаполь, музей Каподимонте,). Персонажи не свободны от регламентирующего отношения строгого католического канона, изображение Папы доминирует в композиции.

В Голландии было по-другому в силу иных социальных условий: наличие буржуазных корпораций, которые существовали только в Голландии, создают прочную основу для развития группового портрета. В то время как в других европейских странах на стенах и больших картинах изображаются религиозные и мифологические сюжеты, в Голландии украшаются общественные здания различных объединений, которые заказывают огромные портреты в свои праздничные залы. Эти залы и конкретно стены определяют размеры портрета и влияют на формирование композиционной структуры.

Корпорации стимулируют развитие жанра группового портрета. существует много видов корпораций, вот только малая часть их названий: стрелковые, хирургические, разнообразные торговые, благотворительные объединения, которыми руководят регенты.

Стрелковые корпорации это добровольные объединения, которые сами закупают оружие и форму для корпораций. Она состоит из богатых граждан, для которых членство в подобной корпорации вопрос чести. Своими патриотическими настроениями стрелки играют прогрессивную роль в голландской истории. В определенный момент они даже участвуют в военных действиях при осаде Испанией города Гарлема.

Хирургические имеют своих лидеров, хирургов-прозекторов, которые читают общественные лекции. Лекции сопровождаются демонстрацией скелетов, нередко расчленением тела казненного преступника.

Регенты, исполняющие благотворительные миссии, следят за соблюдением порядка и законов в соответствии своей корпорации. Избираются члены из среды самых почитаемых граждан.

В целом групповые портреты делятся на три вида: «Стрелки», «Анатомии», «Регенты». Портреты передают художественные образы тогдашней реальной жизни, образы, которые показывают прогрессивные общественные слои того времени. И несмотря на то, что в раннем буржуазном обществе было много противоречий, характерные для предыдущего строя, эти картины, типичные и показательные для своей эпохи, близки и нашим современникам. Их объединяет не устаревающие идеи освобождения от человеческого рабства, строгой религиозной догматики, гражданского духа, связанные с чувством коллегиальной солидарности и осознанием корпоративной принадлежности, с активной гражданской позицией и патриотизмом. Групповой портрет дает нам представление не только о подъеме Голландии, но и о ее стагнации в 70-ые года XVII века голландское общество загнивает и попадает в плен чужой моды. Реализм заменяется академизмом чужеземных французских образцов.

Для нас групповой портрет, который следует закономерностям эпохи, имеет большое историко-познавательное значение. Обычно заказчики ставили условия в договорах о месте и расположении каждого портретируемого; творцы, следуя традициям и заказам, тем не менее, обогащали жанр своими собственными открытиями.

Цель работы показать композиционные разновидности групповых портретов и их развитие от начала XVI до конца XVII веков. Основные принципы характерные для композиции групповых портретов: координация и субординация. При координации ни один из персонажей не доминирует над другими, то есть в коллективе существует равноправие. Этот принцип типичен для портретов «Регентов», так же для гарлемских «Стрелков». При субординации лицо или группа лиц занимает в композиции лидирующее место и подчиняет остальных персонажей себе. Этот тип характерен для «Анатомий», потому что все внимание на картине отдано лектору и его демонстрации. В амстердамских «Стрелках» группы состоят обыкновенно из рядовых стрелков с двумя командирами.

В картинах существует два единства: внутреннее (между персонажами в картине) и внешнее (между частью персонажей и зрителем). Так же в портретах большую роль играет цвет и взаимодействие цвета и «света». Как цвет, так и «свет» — носители определенного психологического настроения.

Работа построена по хронологическому принципу, который помогает проследить эволюцию портрета на протяжении двух веков. Произведения описываются как в хронологическом порядке, так и по принадлежности к одной группе. Особое внимание в работе уделяется двум школам: Франса Хальса в Гарлеме (III глава, 1 раздел) и Рембрандта Харменса ван Рейна в Амстердаме (III глава, 2 раздел). Истоки жанра указаны в первой главе, развитие во второй. Основные выводы показаны в заключении.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Нидерландский портрет XVI века.
  2. Гершезон Чегодаева Н. Н. Нидерландский портрет XV века. Его истоки и судьбы, М., «Искусство», 1972.
  3. Л. Великая живопись Нидерландов, М., 1963.
  4. Н.Н. Искусство Нидерландов XV—XVI вв.еков. Эрмитаж, Ленинградское отделение «Искусство», 1984.
  5. Е.Ю. Нидерландская живопись XVI века, Л., издательство «Гос. Эрмитажа», 1949.
  6. Bauman, Guy Early Flemish portraits 1425−1525, New York, «The Metropolitan museum of art», 1986.
  7. Голландский портрет XVII века.
  8. . Становление Реализма в Голландской живописи XVII века, М., «Искусство», 1957.
  9. . Очерки голландской живописи эпохи расцвета (1640−1670), М., «Искусство», 1962.
  10. Н.А. Краткая история искусств, выпуск II, М., «Искусство», 1989.
  11. Ю.И. Голландская живопись XV|I- XVII веков в Эрмитаже, Л., «Искусство», 1984.
  12. Н., Каганэ Л., Приименко Н., Искусство XVII века. Исторический очерк, М., «Искусство», 1964.
  13. А.М., Голландский портрет XVII века, Л., «Комитет популяризации художественных изданий при российской академии истории материальной культуры», 1926.
  14. Е. Искусство Голландии XVII века, М., «Искусство», 1971.
  15. Е. Очерк голландской живописи XVII века, Л., Издательство ленинградского областного союза советских художников, 1935.
  16. Alpers Svetlana The art of describing: Dutch Art in the XVII century, Chicago, «The University of Chicago Press», 1984.
  17. Bob Haak The Golden Age. Dutch Art in the XVII сentury, New York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1984.
  18. Франс Хальс.
  19. И., Фейнберг Л. Е., Секреты живописи старых мастеров, М., «Изобразительное искусство», 1989.
  20. В. Франс Хальс, М.-Л., «Искусство», 1937.
  21. В.Н. Старые европейские мастера, М., «Искусство», 1974.
  22. О.С. Гальс. (Голландский живописец XVII века), М., «Искусство», 1957.
  23. М.С. Франс Хальс. Монографический очерк, М., «Искусство», 1965.
  24. Художественная галерея. Франс Хальс (периодическое издание), М., № 62, 2005.
  25. А. Новая история искусств. Искусство и культура XVII—XVIII вв.еков, С-Пб, «Азбука-классика», 2004.
  26. Рембрандт Харменс ван Рейн.
  27. М. Портрет. От наскальных рисунков до звукового фильма, М., «Искусство», 1980.
  28. М. Рембрандт, М., «Taschen/ Арт-родник», 2003.
  29. . Некоторые проблемы раннего творчества Рембрандта, М., «Искусство», 1956.
  30. К.С. Портрет в творчестве Рембрандта, М., «Искусств», 1975.
  31. Маннеринг Дуглас Жизнь и творчество Рембрандта, М., «Лабиринт-К», 1997.
  32. Charles L. Mee, Jr. Rembrandts Portraits. A biography, New York, «Simon and Schuster», 1988.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!