Экраны на сцене история и современность

С появлением кино театр не мог не испытывать на себе влияние нового искусства. Ключевую роль в этом сыграло искушение «натуральной условностью», которой по определению обладает кинематограф и к которой время от времени с новой силой стремится театр. Кинофикация, ставшая для театра одним из важных способов обновления сценических средств, всерьез увлекала театральных новаторов 1920;х гг. во главе с В. Э. Мейерхольдом.

С одной стороны, кинофикация ощутимо изменила структуру и образный строй спектакля, а с другой — спровоцировала театр на отстаивание своих границ. Одно из этих границ стало появление экрана на сцене, чему и посвящена данная работа.

Современная сцена, порой доходящая до крайности в уподоблении кино, вновь заставляет задуматься о пределах кинофикации.

Термин «кинофикация «, введенный А. И. Пиотровским и получивший теоретическое обоснование в его работе «Кинофикация искусств» (1929), был логичным отражением ситуации в послереволюционном театре с его увлечением техническими достижениями цивилизации и стремлением вывести в качестве героя на сцене само время. Кино Пиотровский считал искусством с более высокой технической организацией и структурой, нежели театр, — а потому более приспособленным к отражению новых реалий. В субъективности кинематографа Пиотровский находил важнейшее обретение искусства: теперь художник, не обремененный «однолинейностью последовательного развития», мог эстетически обновить любое из искусств — настолько, насколько это позволяет «момент внешней техники и преодоления материала»

К чисто внешним, техническим заимствованиям киноприемов в театре Пиотровский относил технику интенсивного освещения, динамизирующего действие; распад акта на череду «эпизодов» — по принципу сценария; наличие киноэкрана на сцене, неминуемо разрушающего непосредственные связи театрального действия, а значит, возможного только в зрелищах, скомпонованных по принципу соединения разнородных фактур (коллажа).

Актуальность исследования видится в том, что изучение исторического опыта развития экрана на сцене предоставляет возможность уяснить важнейшие тенденции современного театра, осваивающего кино на уровне структуры, образной системы, работы с материалом и совершенствования актерской техники. Достижения прошлого неожиданно остро актуализируются сегодня.