Имена собственные в художественной литературе: На материале прозаических произведений бурятских писателей

В настоящее время, когда возрождаются национальная культура, традиции, обычаи, язык, большое внимание уделяется изучению языка. При этом в лингвистических исследованиях особое место занимает изучение онимической лексики. Как известно, имена людей, названия географических объектов (рек, озер, гор, населенных пунктов) имеют существенное значение как в жизни отдельного человека, так и народа в целом, потому что они сохраняются веками и даже тысячелетиями, в силу чего способны дать ценные сведения не только лингвистического, но и исторического, этнографического, общекультурного планов.

Актуальность темы

исследования.

Бурятская ономастическая лексика своеобразна и уникальна. Она представлена различными теоретическими изысканиями на всех языковых уровнях. В лингвостилистическом анализе художественных произведений особое место занимает исследование литературной ономастики. Поэтонимы или литературные имена представляют собой своеобразную группу слов, изучение которой дает интересный материал для анализа особенностей стиля разных авторов. О таком виде функционирования онимов писал академик В. В. Виноградов «. вопрос о подборе имен, фамилий, прозвищ в художественной литературе, о структурных их своеобразиях в разных жанрах и стилях, об их образных и характеристических функциях и т. п. — не может быть проиллюстрирован немногими примерами. Это — очень большая и сложная тема стилистики художественной литературы» (1963,с.38).

Стилистика бурятских онимов не стала предметом специальных исследований, если не иметь в виду две публикации, посвященные анализу имен персонажей: статьи Д. Д. Санжиной «Характеристика личных имен персонажей бурятских исторических романов» (1990) и В. М. Цыбиковой «Имена персонажей сатирических рассказов бурятских писателей» (1981). Других же исследований нами не зафиксировано.

Заметим, что анализируя имена исторических романов Б. Сан-жина, Ч. Цыдендамбаева, Д-Р. Батожабая, исследователь Д. Д. Санжина приходит к выводу о том, что «мотивированное, точное употребление личных имен персонажей в художественных произведениях на историческую тему способствует в определенной степени созданию колорита прошлой эпохи» (1990, с.81).

В. М. Цыбикова, описывая имена героев сатирических рассказов X. Намсараева, Ш-С. Бадлуева, приходит к выводу о том, что выбор имени героя сатирического художественного произведения, как правило, мотивирован. Как утверждает В. М. Цыбикова, имя, являясь условным знаком образа, призвано обострять сатирическое изображение, обличать человеческие пороки, отрицательные явления жизни.

Известно, что «имя персонажа — одно из средств, создающих художественный образоно может характеризовать социальную принадлежность персонажа, передавать национальный и местный колорит, а если действие происходит в прошлом, то воссоздавать историческую правду «(Никонов, 1974, с.234). Но между тем, по мнению Э. Б. Магазаника, «в более частных рамках эволюция поэтической ономастики, понятия как единый процесс, тоже еще. собственно говоря, никак не освещалась, в частности и на материале истории русской литературы» (1978, с. 10). Действительно, существующие на сегодняшний день исследования имен персонажей русской литературы в основном посвящены исключительно отдельным фактам художественного использования имен собственных.

Считаем целесообразным отметить ценные с нашей точки зрения работы по именам персонажей. Вопросы функционирования имен собственных активно изучаются Л. Н. Андреевой «О функциях имен собственных в художественном произведении» (1975) — Н. В. Ботвиной «Стилистические функции антропонимов в русской советской сатире» (1980) — Э. Б. Магазаником «Роль антропонима в построении художественного образа» (1969), «Ономапоэти-ка, или „говорящие имена“ в литературе» (1978) — Михайловым В. Н. «Собственные имена как стилистическая категория в русской литературе» (1965) — «О роли собственных имен в литературном творчестве» (1976) — «Антропонимия «Евгения Онегина «А. С. Пушкина» (1979) — «Некоторые аспекты лингвистического анализа ономастики в составе художественного произведения» (1979) — Р. У. Таич «Система именований персонажа» (1980) — Е. Б. Шерешевской «Говорящие» собственные имена в языке комедий и сатирической прозы И. А. Крылова» (1972), «Роль собственных имен в построении художественного образа» (1996) — «Специфика художественной ономастики в языке писателей XIX в.» (1996).

Важное значение для нашего исследования имеет работа Л. И. Андреевой «О функциях собственных имен в художественном произведении», где рассматриваются типы функционирования онимов в пьесах А. Н. Островского. Следует согласиться с мнением ученого о том, что «функциональный анализ литературных имен собственных должен учитывать прежде всего роль ономастики писателя в раскрытии идейно-художественного содержания произведения, поскольку такой подход позволит определить всю функциональную гамму ономастической лексики автора и доминирующие функции в ней, характерные как для творчества писателя в целом, так и для отдельных его произведений «(1975, с.54).

Н, а наш вз гляд, не менее ценной является монография Э. Б. Магазаника «Ономапоэтика, или „говорящие имена“ в литературе». В своей работе Э. Б. Магазаник исследует природу имени собственного как лингвистической категории, определяет литературно-художественные возможности ономастики, выявляет особенности ономастилистики. Кроме того, исследователь выясняет специфику ономапоэтики. Следовательно, в работе делается попытка «преодолеть узость односторонней монодисциплинарной интерпретации литературных имен собственных» (1978, с Л 2).

Ученый В. Н. Михайлов в статье «О роли собственных имен в литературном творчестве» констатирует тот факт, что «литературная ономастика должна стать важным элементом образно-художественной структуры произведения, выступать как ансамбль наименований, типизированно воссоздающих действительность и выражающих отношение к ней» (1976, с.75).

Е. Б. Шерешевская в указанных работах описывает сатирические возможности поэтонимов. Исследователь приходит к выводу о том, что «имена литературных персонажей — одно из действенных средств создания художественного образа, помогающее охарактеризовать социальную, национальную принадлежность героя, его моральный и нравственный потенциал «(1996, с.44).

Вместе с тем заметим, что вопросы особенностей функционирования поэтонимов, проблемы их семантики приходится признать недостаточно изученными. В отношении же бурятской они-мии, как уже отмечалось выше, литературная ономастика все еще остается неизведанной практически во всех своих аспектах. Между тем. ономастов должен привлечь широкий круг проблем: функции онимов (номинативная, дескриптивная, коммуникативная, сатирическая и другие), виды литературных имен («говорящие имена», имена-характеристики), разновидности типов имен по объекту номинации, характеристика места поэтонимов в ономастической системе анализируемого текста, квалификация характера семантики имен героев в синхронном аспекте, определение варьирования имен собственных, синонимика в их использовании.

Кроме того, ономастическая лексика может быть полезной при выявлении особенностей индивидуального стиля писателей, использование тех или иных имен в ряде случаев способно дать определенные сведения и о новаторстве художника. Поэтому представляется небезынтересным исследование способов и приемов создания собственных имен персонажей, изучение состава и функций поэтонимов, их роли в типизированном отражении действительности. Таким образом, изложенное, думается, позволяет признать актуальность избранной темы исследования.

Целью настоящей работы является исследование специфики имен собственных прозаических произведений бурятских писателей. В соответствии с поставленной целью в перечне задач, включенных в исследование, значится:

— определить характер ономастической семантики с точки зрения его предметно-логической направленности;

— выяснить роль литературных имен в создании художественного образа;

— описать функции поэтонимов.

Предмет исследования — совокупность имен собственных бурятских прозаических произведений.

Материалом исследования послужили прозаические произведения бурятских писателей, в числе которых: Ш-С. Бадлуев, Д-Р. Батожабай, Ц. Галанов, Ц-Д. Дондокова, Ц-Ж. Жимбиев, Б. Мунгонов, X. Намсараев, Ц. Номтоев, Б. Санжин, В. Тулаев, Ж. Тумунов, Ч. Цыдендамбаев, С. Цырендоржиев, Ц. Цырендоржиев, Д. Эрдынеев (названия художественных произведений, рассматриваемых в работе, даны в приложении № 1 диссертационной работы).Выбор произведений М. Жигжитова и И. Калашникова в качестве источников мотивирован тем, что поэтонимы данных романов являются своеобразным отражением реалий с учетом этнографических и психологических особенностей, национальной и социальной принадлежности, т. е. свидетельствуют об историческом прошлом. Кроме того, изучаемые поэтонимы способны служить яркой иллюстрацией взаимодействия русского и бурятского языков, фиксировать особенности развития такого явления, как билингвизм бурят в области ономастики.

Объем материала составляет 1175 единиц. Из них антропонимов- 812 единиц — топонимов — 290 единиц — космонимов — 2 единицызоонимов — 53 единицы — теонимов — 18 единиц. Кроме того, нами в рассматриваемых произведениях зафиксированы названия транспортных средств, музыкальных произведений, предметов материальной культуры, предприятий, праздников.

Научная новизна диссертации состоит в том, что впервые в бурятоведеиии предпринята попытка комплексного лингвистического описания имен собственных прозаических произведений.

Теоретическая и практическая ценность данной работы заключается в том, что результаты исследования могут быть использованы при описании лексического состава бурятского языка, в дальнейших разработках теории стилистики художественной речи, при научных исследованиях поэтонимов драматургии и поэзии, при составлении учебно-методических пособий по лексикологии, стилистике для вузов и общеобразовательных школ. Кроме того, ономастикон, выявленный в ходе исследования, может оказаться полезным при создании ономастических словарей.

Ряд положений, высказанных в диссертации, может найти применение при чтении лингвистических и литературоведческих лекционных спецкурсов на филологических факультетах вузов.

Методы исследования. Основным методом исследования послужил метод лингвистического описания, подкрепленный исто-рико-этнографическим и литературоведческим анализами.

Апробация работы. Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры восточных языков и лингвострановедения Восточно-Сибирской государственной академии культуры и искусств, отдела языкознания Института монголоведения, буддологии и тибетологии БНЦ СО РАН. Основные положения диссертационного исследования докладывались на региональной научно-практической конференции" Проблемы ономастики Северной, Центральной и Восточной Азии" (ИГУ, 1996), межрегиональном научно-практическом симпозиуме (ВСГАКиИ, 1997), Всероссийской научной конференции" Санжеевские чтения-4″ (БНЦ СО РАН, 1997), II.

Международном симпозиуме «Байкальские встречи» (ВСГАКиИ, 1998). Основные положения диссертации отражены в 6 публикациях.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Изучение вопросов поэтонимов важно в свете общелингвистических проблем, исторического языкознания. Лингвистическое описание литературных имен собственных бурятских прозаических произведений позволяет заключить, что имя-слово, как лексическая единица, подчиняется законам языка. Изучение поэтонимов как разновидности имен собственных помогает выявить недостаточно изученные проблемы языка, требующие более детального освещения. Анализ информационных типов, установление природы литературного имени собственного полезны, как показало наше исследование, для решения методологических проблем языкознания в целом.

Литературные имена, являясь неотъемлемой частью языка, органично связаны с его основной функцией — функцией общения. Как свидетельствует анализ исследуемых онимов, имя собственное, как и всякая лексическая единица, для выполнения данной функции стремится к ясности, конкретности, краткости. Функциональные способности поэтонимов базируются на потенциальных возможностях имен собственных как лингвистической категории.

Исследование поэтонимов рассматриваемых произведений позволяет сделать вывод о том, что онимы помогают проследить процесс исторического развития бурятского языка, в частности формирования его литературных норм. Кроме того, данные ономастических исследований являются важным источником изучения лексикологии, словообразования, фонетики, морфологии и стилистики бурятского языка.

Изменение лексической системы бурятского и других родственных языков свидетельствует об обновлении именника народов. В свою очередь именники народов пополняются при помощи и поэтических имен.

Исследование стилистических особенностей бурятских имен собственных полезно при изучении стилистики не только бурятской художественной речи, но и других языков. Стилистический анализ онимов художественных текстов позволяет получить дополнительные сведения не только о синхронических фактах языка, но и диахронических.

Знакомство с лингвистическими характеристиками поэтони-мов доказывает известное положение о том, что взаимодействие языков — процесс обогащения языков. Показ активного взаимодействия поэтонимов на бурятской и славяноязычной основе является яркой иллюстрацией билингвизма.

Имена собственные как компонент художественного текста подчиняются общеязыковым закономерностям. Но имена собственные образуют особую подсистему языка, отмеченную экстралингвистическими свойствами, поэтому оправдано исследование поэтонимов в гармоничном единстве с историей, этнографией, логикой.

Обращение к данным экстралингвистического плана при анализе поэтонимов позволяет прийти к выводам весьма любопытным не только для лингвистики, но и других отраслей знаний. Имянаречение характеризует отношение человека к окружающей действительности. Данное отношение фиксируется в слове-знаке.

Анализ и о) т о н и м о в — з н, а к о в может дать ценные сведения о контактировании бурят с другими народностями, о культуре, об их мировоззрении. В имени собственном хранится ценная информация о древних формах, состоянии различных объектов, об идеологии, о человеческом коллективе и их взаимоотношений.

Результаты нашего исследования позволяют предположить наличие аналогий поэтонимов художественных текстов и других языков, прежде всего родственных. В частности, вполне возможно определить типологию номинации персонажей в литературе монгольских народов. Подобная общность указывает на сходство культуры, обычаев и традиций монгольских народов.

Наречение персонажа — дело серьезное, требующее внимательного и вдумчивого отношения. Для восприятия и осмысления литературного произведения имена собственные небезразличны. Заметим, что мастерам слова свойственен тщательный подбор имен своим героям. Для писателей данный материал настолько ценен, что его отсутствие или немногочисленность может ощущаться как заметный пробел в произведениях.

Имя принимает активное участие в создании подтекста в произведении. Имена собственные в комплексе со всей словесно-образной системой авторов несут в себе глубокий обобщающий смысл, раскрывают глубокое подтекстовое содержание. При этом понятие ономастической нормы не имеет места, поскольку в творчестве бурятских прозаиков составление именникона не знает ни временных, ни тематических, ни пространственных ограничений.

Использование фольклорных имен собственных в художественных текстах предопределяет оригинальность содержания, своеобразное наращение объема повествования, вариативность временных границ изображаемых в литературном произведении действий. Следовательно, употребление имен героев, названий местностей легенд, преданий представляет собой достаточно регулируемый процесс. Другими словами, более глубокое постижение природы имени собственного способствует большей художественной выразительности и образности действующих лиц литературного произведения. Можно, пожалуй, заключить, что бережное и вдумчивое отношение к слову-именованию свидетельствует в целом об известной степени творческого мастерства и определенном уровне новаторства бурятских писателей-прозаиков.

Исследование поэтонимов, думается, способствует уяснению специфических свойств не только данного типа онимов, но и свидетельствует об особенностях ономастической лексики вообще. Вместе с тем, анализ этой категории ономастических единиц позволяет пополнить наши представления о природе имени собственного, особенностях его проявлений и функционирования в контексте письменной художественной речи. Однако, оставаясь в статусе лексемы как таковой, имя собственное, и поэтоним в частности, свидетельствует о многообразии языковых единиц, их специфических и типологических характеристиках.