Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Императорский фарфоровый завод в Петербурге в 1880-1910-х годах и его роль в развитии нового стиля в русском фарфоре

Диссертация: Императорский фарфоровый завод в Петербурге в 1880-1910-х годах и его роль в развитии нового стиля в русском фарфоре
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Следующим этапом в изучении русской керамики стала публикация музейных собраний. В конце 1960;1970;х гг. выходят специальные альбомы по русскому фарфору (88) и комплексные издания по прикладному искусству, включающие лучшие образцы фарфора из собраний музея Л$ 3 (ЮО), Государственного Эрмитажа (101), Государственного Исторического музея (34), Государственного Русского музея (149). Во всех этих… Читать ещё >

Императорский фарфоровый завод в Петербурге в 1880-1910-х годах и его роль в развитии нового стиля в русском фарфоре (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • ВВЕДЕНИЕ .3-II
  • Глава I. Стилевая эволюция русского прикладного искусства в конце Х1Х-начале
    • XX. века
  • Глава II. Фарфоровое производство в России конца XIX-начала XX века
  • Глава III. Деятельность живописной мастерской Императорского фарфорового завода в Т880-Т9Т0-Х годах
  • Глава 1. У. Деятельность скульптурной мастерской Ишераторского фарфорового завода в 1880—1910-х годах .II4-I

В 1950;1960;х гг. в советской и зарубежной искусствоведческой науке и музейной практике определился возрастающий год от года интерес к искусству конца XIX-начала XX вв., в частности, к одному из своеобразнейших явлений этого периода — стилю модерн, предварявший его и сопутствовавших факторам, стилевым направлениям. Минувшие полвека создали необходимую временную перспективу для объективной оцешси этого сложного и противоречивого этапа в истории искусства.

Теория и художественная практика конца XIX-начала XX вв. наиболее обстоятельно изучены на материале архитектуры в исследованиях Е. И. Кириченко (53, 55−58), Е. А. Борисовой (17−19), Т. П. Каждан (17), И. А. Бартенева (7,8), В. А. Батажковой (7−8), А. Л. Пунина (9S), В. В. Йириллова (Si) и др. Йстория изобразительного" искусства рубежа’XIX-XX веков обобщается в комплексных изданиях. Множится число монографий, посвященных деятельности творческих объединений, союзов, художников. В исследованиях последних лет определился более разносторонний, системный подход к изучению искусства названного периода. В работах 1%Ю.Стернина (II7-IE0), Д. В. Сарабьянова (Ю5т106), Л. В. Андреевой (2), Б. И. Кириченко (52−53), Л. П. Монаховой (79) анализируется проблематика искусства модерна, его истоки, методология, элементы формальной системы.

Сравнительно меньше изучено декоративно-прикладное искусство конца XlX-начала XX вв., но выставки и публикации последних лет свидетельствуют о начавшейся его переоценке. В современной науке восстановлен общий ход его развития. Однако работы обобщающего характера заметно преобладают над конкретными исследова.

— Агниями отдельных видов прикладного искусства, определенных производства и центров. Публикации обзорного характера в большинстве своем оторваны от непосредственного художествеиного материала, хранящегося в музейных собраниях и требующего детального изучения. За единичными исключениями отсутствуют научные каталоги по различным видам прикладного искусства конца XIX-начала XX вв. В связи с этим очевидна актуальность углубленных исследований прикладного искусства этого периода, каталогизации и введения в научный оборот многих неизученных произведений.

Цель и задачи настоящей работы состоят в следующем:

Исследовать деятельность Императорского фарфорового завода (МЗ) конца XlX-начала XX в. в связи с общей стилевой эволюцией прйкладного Искусства этого периода на основе изучения произведений, литературы и документальных источников.

Определить положение ИФЗ в ряду других ведущих фарфоровых заводов Европы, его роль в развитии керамической промышленности России, вклад в формирование нового стиля в фарфоре.

Выявить и систематизировать произведения завода, хранящиеся в музеях, дать анализ произведениям, наиболее показательным в художественно-стилевом отношении. Составить каталог работ И<�КЗ 1880−1910;х гг.

Обобщить накопленные сведения, дополняя их найденными в архивах новыми фактами, определить и проанализировать наиболее существенные факторы, повлиявшие на формирование нового стиля в фарфоре конца XlX-начала XX вв.

Выделение И®-3 для исследования художественно-стилевых преобразований в русском фарфоре названного периода мотивировано тем, что, значительно уступая по масштабам производства гигантскому монопольному объединению в области фарфоровой промышленности о.

Товариществу М. С. Кузнецова и заводу братьев Корниловых в Петербурге, ШЗ в эти годы был ведущим художественным и лабораторным центром в фарфоровой промышленности. Результаты его деятельности служили образцом и ориентиром для других предприятий и керамических школ России.

Методы работы определяются задачами диссертации, исследуемым в ней материалом. Рассмотрение общих проблем в прикладном искусстве конца XIX-начала XX вв. связывается с анализом конкретного вещественного материала. При этом применена комплексная методика: I) систематизация произведений в связи с этапами стилевой эволюции, факторами производственного и технического порядка- 2,) сопоставление архивных сведений, фактического и эскизного материала с произведениями- 3) анализ худозгественно-стилевых и технических особенностей произведений.

Источниками работы послужили документы, хранящиеся в Центральном государственном историческом архиве СССР (ДГИА), Ленинградском государственном историческом архиве СССР (ЛГИА), Центральном государственном архиве литературы и искусства (ЦГАЛИ), архиве Государственного Русского музея (ГРМ), среди которых в качестве основного источника следует выделить обширный фонд документов ИФЗ, хранящийся в ЦГИА, позволивший дополнить и уточнить сведения о заводе.

Диссертация строится на материалах музейных собраний Государственного Эрмитажа (ГЭ), Государственного Русского музея (ГРМ), музея Ленинградского фарфорового завода им. М.В.Ломоносо-ва (Л$ 3), дворцов-музеев Петродворца, Павловска, Пушкина, Государственного исторического музея (ГИм), Ленинградского Высшего художественно-промышленного училища им. В. И. Мухиной (ЛВХПУ), Музея русского искусства г. Киева, Государственного музея истории Ленинграда (ГМЙЛ), собрания Ленинградского Дома ученых.

Наиболее полное собрание произведений ИФЗ рассматриваемого периода хранится в музее МЗ.

Существующие общие очерки деятельности И$ 3 конца XIX-начала XX вв. имеют много пробелов и неточностей. Систематическое изучение ежегодной деятельности завода по архивным документам, отзывам печати тех лет, детальное исследование произведений, хранящихся в музеях, известных по воспроизведениям и документам, позволили дать более полную характеристику его деятельности в 1880—1910;х гг., выявить решающие факторы в развитии завода, художественные влияния. История Петербургского завода дополняется новыми фактами, извлеченными из архивов, среди которых следует особо выделить впервые используемые рисунки моделей скульптур и ваз, прилагавшиеся к ежегодным отчетам завода.

Впервые осуществлена систематизация всех доступных автору произведений, благодаря чему существенно расширяется представление о реальных масштабах и разнообразии продукции завода. К диссертации прилагается сводный каталог изделий ШЗ 1880−1910;х гг. Изучение и анализ произведений, сопоставление" их с архивными документами, ежегодными отчетными ведомостями завода позволило атрибутировать многие вещи и выявить ряд неточностей в датировках и определении авторства произведений, уточнить и дополнить сведения о художниках завода. Большинство вещей впервые вводится в научный оборот. Сведения, приведенные в тексте и каталоге, прилагаемом к диссертации, могут быть применены в музейной практике, при научной обработке коллекций, подготовке выставок, в проведении исследований и атрибуций.

Комплексное изучение деятельности ЙЗКЗ в связи с общей эволюцией прикладного искусства и конкретными особенностями развития производства дало возможность разработать более точную периодизацию, внести поправки в хронологию разрабатываемого периода, выделить этапы художественно-стилевой эволюции. Выявлены и обстоятельно рассмотрены наиболее существенные факторы, повлиявшие на формирование новых принципов декорировки фарфора.

В работе автор опирался как на исследования, обобщающие основные проблемы искусства конца XIX-начала XX вв., так и на конкретные публикации по истории русского фарфора. Кроме того, широко привлекались материалы художественной периодики, статьи, отзывы, информации о деятельности ИФЗ, выставках, конкурсах.

Среди немногочисленных книг о’русском фарфоре и об Императорском заводе в первую очередь следоет назвать фундаментальный труд по истории завода, в создании которого принимали участие архивариус С. А. Розанов, историки искусства Н. М. Спилиоти и А. Н. Бенуа (40). Пб обилию фактического и иллюстративного материала, строгой документированности он и поныне является основным исследованием о заводе. Однако история ИФЗ ограничена в нем 1904 г. и, кроме того, как официальное издание, в создании которого принимала участие администрация предприятия, оно не всегда объективно в оценках деятельности завода, особенно в отношении позднего периода, который рассматривается наиболее поверхностно. Богатейший фактический материал не всегда сопровождается соответствующими выводами и обобщениями. Большинство произведений публикуется с минимальными сведениями'- без указания авторов, техники, года создания. Все последующие авторы опираются на это издание.

Сведения о новых работах ИФЗ появляются в периодике тех лет, в сообщениях о конкурсах, объявляемых заводом (30,60,61,30,92), в статьях Н. М. Спилиоти (115, 116), Н. П. Собко (113)" А. Коробова (60, 64), Л. Доротина (132), П. Гука (29) и других авторов.

А.К.Крупский (65−67), В. И. Ковалевский ^59) публикуют общие обзоры состояния керамической промышленности России в конце XIX-начале XX в. Среди более поздних исследований следует выделить сборник статей о Государственном фарфоровом заводе под редакцией Э. Ф. Голяербаха и М. В. Фармаковского (102), в котором главное внимание уделяется первому послереволюционному пятилетию в работе завода. Среди авторов сборника были — работавшие в предреволюционные годы в фарфоре С. В. Чехонин и Т. А. Поортен. Это делает книгу особенно интересной приведенными в ней сведениями очевидцев и непосредственных участников, для которых описываемая историянедавнее прошлое. В частности, в связи с рассматриваемым нами периодом особый интерес представляют новые факты и упоминания о работах, относящихся к наименее изученному времени в истории завода — 1910;м годам.

Отдельные факты, дополняющие предреволюционную историю завода, приводятся в небольшой вступительной статье Е. Я. Данько к каталогу работ Государственного фарфорового завода советского периода (27). Авторы последующих работ в основном не выходят за пределы материала, собранного в названных выше изданиях и, давая обзор деятельности завода предреволюционного периода, не скупятся на критические замечания, нередко характеризуя ее в целом как проявление упадка.

В 1950;1960;х гг. выходят в свет книги А. Б. Салтыкова (103, I0&K Б. Н. Эмме (13б), многотомные издания по’истории русского искусства, включающие разделы, посвященные керамике конца XIX-начала XX вв. (I&J, 30, 95). Они отчасти восполнили недостаток литературы по этому вопросу. Особо следует выделить книгу Салтыкова «Русская керамика» (104), определяемую автором как пособие по определению памятников. В соответствии с этой задачей в ней суммируются и приводятся в систему многочисленные конкретные сведения и факты, помогающие в определении и атрибуции керамических изделий, В сжатом виде предлагается максимум справочных сведений, интересных наблюдений, касающихся технических и художественных особенностей русской керамики ХУШ-начала XX вв.

Следующим этапом в изучении русской керамики стала публикация музейных собраний. В конце 1960;1970;х гг. выходят специальные альбомы по русскому фарфору (88) и комплексные издания по прикладному искусству, включающие лучшие образцы фарфора из собраний музея Л$ 3 (ЮО), Государственного Эрмитажа (101), Государственного Исторического музея (34), Государственного Русского музея (149). Во всех этих изданиях йнтересущему нас периоду уделяется минимальное внимание. Изделия позднего периода-конца XlX-начала XX в. обычно привлекают для полноты воссоздания дореволюционной истории русской керамики* Из книги в книгу повторяются утвердившиеся негативные оценки этого периода. Исключение делается для нескольких работ в керамике известных художников и отдельных технических новшеств, сыгравших положительную роль в развитии керамики конца XIX-начал, а XX в,.

В конце 1960;х-1970;х гг. происходит переоценка прикладного искусства конца XIX-начала XX в. Возросший интерес к искусству этого периода повлек за собой ряд выставок и публикаций. В 1974 г. был издан каталог выставки прикладного искусства модерна’райных стран, устроенной в Эрмитаже (89). Предметы прикладного искусства рубежа XIX—XX вв. входят в состав многочисленных тематических выставок, число которых растет год от года.

Значительным этапом в изучении различных сторон русской художественной культуры конца XIX — начала XX вв. явилось четырехтомное комплексное издание, предпринятое Всесоюзным научно-исследовательским Институтом искусствознания Министерства культуры СССР (99). Коллектив авторов осуществил фундаментальное исследование различных видов художественного творчества рассматриваемого периода — зрелищных искусств и музыки, архитектуры, изобразительного и декоративно-прикладного искусства. Наряду с изучением конкретных явлений художественной культуры в издании дается развернутый анализ социально-политической ситуации, важнейших культурно-исторических проблем эпохи. Разделы, посвященные декоративно-прикладному искусству, включают главы о фарфоре. Их автор Л. В. Андреева (4,5) дает общую характеристику фарфоровой промышленности конца Xl^-начала XX вв., уделяя особое внимание Императорскому заводу. Интересующий нас период деятельности завода рассматривается Андреевой также во введении к книге о советском фарфоре 1920;1930;х гг., которое послужило основой указанных выше глав о русском фарфоре конца XIX-начала XX вв.(З). Несмотря на обзорный характер этих публикаций, в них’дана наиболее обоснованная и объективная оценка позднего периода деятельности ИФЗ. Они хорошо документированы и содержат ряд новых фактов, интересных обобщений. Но как и в предшествующих исследованиях произведениям завода уделено незначительное место, за исключением нескольких наиболее известных работ. Основная масса работ осталась неизученной, встречаются неточности в определении вещей.

Анализ литературы по теме диссертации показал, что до настоящего времени история МЗ конца XIX-начала XX вв. не получила всестороннего углубленного освещения, большинство произведений этого периода, хранящихся в музеях, осталось неизученным.

Структура диссертации определяется необходимостью сочетать рассмотрение общих теоретических проблем прикладного искусства рубежа XIX—XX вв. с анализом конкретного художественного материала.

Диссертация помимо данного введения состоит из четырех глав, заключения и приложений, включающих список использованной литературы и каталог 24:5 произведений ИФЗ. Первая глава посвящена общим вопросам прикладного искусства конца XIX-начала XX вв., в частности, в ней рассматриваются отдельные аспекты проблемы стиля в теории и практике искусства этого периода и основные этапы стилевой эволюции. Во второй главе дается общий обзор состояния фарфоровой промышленности России выделенного периода, а также рассматриваются вопросы, связанные с подготовкой кадров для керамической промышленности. В третьей и четвертой главах исследуется деятельность живописной и скульптурной мастерских Императорского завода и на конкретных произведениях прослеживаются художественно-стилевые изменения в фарфоре в 1880—1910;х гг.

Выводы:

Художественное развитие скульптурной мастерской в рассмотренный период 1880—1910;х гг. по сравнению с деятельностью живописной мастерской носило более замедленный, консервативный характер. Здесь еще более остро сказывались ограниченные возможности завода в приобретении новых моделей и привлечении квалифицированных специалистов. В живописной мастерской над созданием новых декоративных композиций работали не только рисовальщики, но и художники-исполнители, технологи, разрабатывавшие новые приемы и техники декора. В то же время создание моделей для скульптурной мастерской возлагалось на единственного штатного скульптора-проектировщика, осуществлявшего и общее руководство мастерской.

В 1880 — 1900;х гг., когда живописная мастерская завода реорганизовывалась, осваивала новейшие достижения керамической техники, воспринимала влияния современных художественных течений, — скульптурная мастерская вплоть до начала 1900;х гг. ограничивалась повторением старых моделей, произведений А. К. Шписа, эклектическое творчество которого определяло лицо Скульптурной мастерской вою вторую половину XXX века.

В начале 1900;х гг. предпринимаются меры для возрождения искусства фарфоровой скульптуры, пришедшей в упадок во второй половине XIX века, активизации деятельности мастерской, расширения и обновления фонда скульптурных моделей.

Не располагая достаточными художественными силами, завод.

— 163 вынужден был заимствовать образцы из различных источников, приобретать модели на стороне, при этом предпочтение отдавалось академическому искусству с его признанными авторитетами и образцами. В фарфоре репродуцировались станковые скульптуры Ф. Г. Гордеева, Н. С. Пименова, Н. А. Рамазанова, Н. А. Блистанава, Й. Я. Гинцбурга, Б. И. Орловского. Консервативная политика руководства завода сказывалась в выборе мастеров, которым поручались заказы, препятствовала упрочению сотрудничества с талантливыми художниками-новаторами и порой являлась причиной отклонения интересных моделей, предлагаемых заводу.

Ориентация на академическое искусство сохраняется и в период «упрочения модерна, выступавшего нередко в формах поздне-академической скульптуры (работы А. А. Адамсона, А. В. Вернер, М. Л. Диллон, И. Я. Гинцбурга и А.К.Ти^са). Привитое эклектикой безразличие к декоративным и пластическим свойствам материала сказалось в попытках воплотить в фарфоре чуждые ему образы и формы станковой скульптуры (копии музейных произведений, станковые композиции современных скульпторов).

С развитием модерна художники начали уделять больше внимания эстетическому осмыслению природы материала, выявлению его разнообразных декоративных и пластических возможностей. В этом направлении много работал А. К. Тимус, заведовавший с 1897 по 1914 г. скульптурной мастерской. Активная экспериментаторская деятельность, разработка новых масс, приемов декорировки способствовали расширению возможностей скульптурной мастерской. В фарфоровой пластике нашли применение опыты с цветными глазурями, комбинациями масс различной фактуры и окраски, вновь была освоена техника лепки скульптурных деталей от руки, -осущест.

— 164 влялнсь роспись скульптуры подглазурными красками и цветными глазурями.

Модерн принес в керамическую скульптуру новые образы и сюжеты, Образно-тематическое содержание произведений модерна, отражавшее противоречия кризисной эпохи, связанное с декадентскими настроениями и теориями, имело нередко ущербный характер. В то же время в период модерна, с освоением его разнообразной Тематики, значительно расширился жанровый диапазон скульптуры Императорского завода. Восстанавливается в правах декоративная жанров ай пластика, скульптурный портрет, развивается анималистическая пластика. В фарфоре осуществляются композиции исторического характера," образы, связанные с театром, скульптуры аллегорического и символического содержания. На заводе ведется большая, интересная работа по созданию новых форм декоративных ваз и сосудов со скульптурным декором, в результате которой полностью обновился ассортимент форм. Разработаны новые принципы конструирования форм, повлиявшие на последующее развитие керамики. Разнообразие тематики и пластических решений в скульптуре И$ 3 рассмотренного периода раскрывается на примере проектов и осуществленных моделей А. Л. Обера, А. К. Тимуса, Е. Е. Лансере, К. А. Сомова, Л. С. Бакста, В. А. Серова, Г. Г. Крауса, К. К. Рауша фон Траубенбёрга,' С. Н. Судьбинина, В. В. Кузнецова, Н. Я. Данько.

В конце 1900;х гг., когда модерн сменяется неоклассикой, опыт, накопленный мастерами завода, позволил перейти к осуществлению больших ансамблевых замыслов, скульптурных серий.

В 1900 — 1910;х гг. происходят изменения и в характере контактовзаводггс художниками. От приобретения готовых станковых моделей, созданных без учета их воспроизведения в фарфоре, завод переходит к заказам по предварительно выработанной программе, полагая необходимым условием соответствие предлагаемых моделей специфике материала, а также стремится к более продолжительному сотрудничеству с художниками, зарекомендовавшими себя работами для фарфора. Тем самым завод подготавливал для себя кадры скульпторов, знакомых с особенностями керамического производства. В 1910;х гг. на завод приходят художники, которым предстояло открыть новую эпоху в его деятельности — В. В. Кузнецов, Н. Я. Данько, А.Я.Брускетти-Митрохина, — авторы первый скульптор «завода Новой эпохи его деятельности, открытой революцией.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Обобщая итоги работы, мы приходим к следующим выводам:

Одна из центральных проблем художественного творчества и критики конца XIX — начала XX вв. — проблема стиля, поиски устойчивых стилевых закономерностей в искусстве. Модерн, неорусский стиль, неоклассицизм, со всем разнообразием их вариантов, используемых источников, методов их интерпретации, взаимосвязей с одновременными стилевыми направлениями, объединяются в сложный, многоплановый процесс поисков новых форм в искусстве.

Одной из характерных черт этого процесса было усиление декоративного начала, оно проявлялось как в декоративизации станковых видов творчества, так и в заметно возросшем интересе к декоративно-прикладному искусству. Его выдвижение обосновывалось социально-эстетической программой модерна, включавшей в себя в числе важнейших задач художников преобразование, эстетизацию быта — области, обеспечивавшей максимально широкую сферу распространения новых художественных идей и форм.

Изучение отдельных видов прикладного искусства позволяет проследить конкретные пути и формы воплощения новых художественно-стилевых принципов, декоративных и пластических особенностей модерна, неорусского стиля, неоклассицизма. Деятельность Императорского фарфорового завода в Петербурге представляет богатый и разнообразный материал для характеристики стилевых преобразований в прикладном искусстве конца XIX — начала XX вв. В рассматриваемый период он продолжал занимать ведущее положение среди фарфоровых производств России, являлся.

— 167 художественным и лабораторным центром, на который ориентировались все другие отечественные фарфоровые заводы.

Императорский завод отличался от частных предприятий относительной стабильностью производства. Ограниченный от свободного рынка, не заинтересованный в расширении производства, он сосредоточивал свои силы на качестве исполнения, постоянном обновлении и разнообразии форм изделий.

В рассмотренный период — 1880 — 1910;е гг. — на заводе были успешно освоены все новейшие Достижения керамического искусства. Развитие новых принципов декорировки фарфора связывалось с общим процессом художественно-стилевых преобразований в русском искусстве конца XIX начала XX в. В 1880—1900;х гг. были созданы необходимые художественные и производственные предпосылки для обновления облика фарфора, осуществлена полная техническая реконструкция производства. Художественные и технические кадры завода пополнились многими специалистами, владеющими разнообразными приемами современного керамического искусства.

Для расширения и обновления фонда изделий использовались различные источники: ежегодные конкурсы, объявляемые заводом, отбор лучших работ на выставках художественно-промышленных учебных заведений, заказы художникам, не связанным с производством, и, наконец, расширение творческих возможностей штатных живописцев-исполнителей завода, которые наряду с копированием эскизов, созданных рисовальщиками, получили возможность реализовать на практике собственные творческие замыслы. Результатом этого явилось полное обновление продукции завода.

В 1880—1910;х гг. реорганизуется живописная мастерская завода, в ней создаются отделения, специализирующиеся на но.

— 168 вых техниках декорировки фарфора, связанных с эстетикой модерна. В работе выделяются и анализируются этапы художественных преобразований: от первоначального освоения новых декоративных и технических проемов, опыта европейских керамистов, переработки дальневосточных традиций в оформлении фарфора к самостоятельному творческому претворению в фарфоре различных направлений стилевых поисков в русском искусстве последних десятилетий XIX — начала XX вв. На основании изучения и анализа декоративных приемов, орнаментации, тематики и стилистики росписей фарфоровых изделий завода выявляются особенности и варианты воплощения в фарфоре модерна, неорусского стиля, неоклассики.

В рассмотренный период заметно активизировалась деятельность скульптурной мастерской Императорского завода, которая в последние десятилетия XIX в. ограничивалась воспроизведением старых моделей и копированием музейных оригиналов. В период модерна оживились поиски новых пластических и декоративных решений в скульптуре, широко использовались разнообразные фактурные, цветовые возможности керамики, расширился жанровый диапазон фарфоровой пластики. Скульпторы завода работали над портретом, создавали композиции станкового, декоративного, анималистического характера, разнообразнейшие формы ваз, утилитарных сосудов, вновь начали осуществлять большие ансамблевые замыслы — серии декоративных скульптур. В скульптурной мастерской был разработан и применен на практике новый метод моделирования форм керамических изделий, благодаря чему живописная мастерская была обеспечена необходимым запасом оригинальных форм для декоративных росписей.

Таким образом, в фарфоре проявились основные этапы стилевых преобразований в русском прикладном искусстве конца.

— 169.

XIX — начала XX вв. При этом результаты творческой практики свидетельствуют о том, что наибольшее внимание художники ИФЗ уделяли освоению и разработке новых форм, связанных с модемном.

Сравнительно недолгое существование модерна характеризуется необычайной интенсивностью развития, разносторонностью преобразований. Модерн помог керамистам выйти из тупика эклектики, выдвинул идеи и образцы, послужившие основой для последующего развития. Не все предложения и формы оказались состоятельными. Весь период модерна (в фарфоре он проявился в 1880—1900;х Гг) — это школа освоения нового художественного языка, создание предпосылок для последующего развития. Многие самостоятельные, перспективные результаты были достигнуты уже на исходе модерна и в переработанном виде получили развитие в дальнейшей художественной практике. Несмотря на отдельные неудачи, неизбежные на переходном, реформенном этапе, можно утверждать, что русский фарфор этого времени переживает период нового расцвета. Об этом свидетельствует возросший интерес к фарфору и активное творчество в этой области многих талантливых художников.

Произведения Императорского фарфорового завода конца XIX — начала XX вв. демонстрируют неустанные поиски и перспективные достижения в создании новых форм, декоративных и технических приемов в фарфоре. Лучшие достижения в искусстве фарфора рассмотренного периода получили развитие в советском фарфоре.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Фарфор, роспись надглазурная, полихромная, позолота
  2. Йарки зеленые, подглазурные, по трафарету, на чашке вензель: к Ш 90 — на блюдце: Н П 1913 под короной
  3. Высота чашки 9,2 см, диаметр блюдца 14,0 см
  4. ИФЗ, 1890, 1913гг. (формы) 1913 г. (роспись)1. Эскиз Ш. Е. Лажсере (?)
  5. Музей ЛФЗ,""инв. № МЗ-И 1623 а, б
  6. Поступление: из мастерских ИФЗ
  7. Фарфор, роспись надглазурная, монохромная, позолота, цировка
  8. Марки зеленые, подглазурнне, по трафарету, на чашке: Н П 1914, на блюдце: Н П 1906 под короной
  9. Высота чашки 7,2 см, диаметр блюдца 13,7 см
  10. ИФЗ, 1906 г. (форма блюдца) 1914 г. (роспись и форма чашки)1. Эёкиз Е-Е.Лансере (?)1. ГЭ, инё. «NTЭРФ 2628 а, б
  11. Поступление»: в' 1950 г. из ГМЭ
  12. Фарфор, роспись надглазурная, полихромная, позолота, серебрение
  13. Йарка на блюдце зеленая, подглазурная по трафарету: Н П 1914
  14. Под короной, на чашке марки нет
  15. Высота чашки 8,4 см., диаметр блюдца 14,1 см. 1. ИФЗ, 1914 г. 1. Эскиз Е. Ё. Лансере (?)
  16. Музей ЛФЗ, инв. 1 МЗ-И 1596 а, б
  17. Фарфор, роспись надглазурная, полихромная, позолота
  18. Йарки зеленые, подглазурные, по трафарету на чашке: Н П 98, на блюдце: Н П 1915 под короной
  19. Высота чашки 6,2 см., диаметр бюлдца 14,2 см.
  20. ИФЗ, 1898, 1915 гг. (формы) 1915 г. (роспись)
  21. ЭСкиз Поповой,'роспись Горячева
  22. Музей ЛФЗ, инв. 1 МЗ-И 1617 а, б
  23. Поступление: из мастерских 11Ш
  24. Архивы:ЦГИА, ф.468,* оп.26,' д. 289,л. 191 об., 196. Включен в отчеты о работе ИФЗ в 1914 и 1915 гг. с указанием авторов проекта и рисунков для росписи.
  25. Фарфор, роспись надглазурная, монохромная, позолота Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1914 под короной
  26. Высота с крышкой 16,5 см. ИФЗ, 1914 г.
  27. Проект А'.А. Оля, роспись по рисунку А. И. Шарле маня Музей ЛФЗ, инв ГО МЗ-И 2037 а, б Поступление: из мастерской ИФЗV
  28. Фарфор, роспись надглазурная, монохромная, позолота
  29. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П под короной, дата неразборчива1. Высота с крышкой 15,5 см. 1. ИФЗ, I9I4-I9I5 гг.
  30. Высота 14,6 см ИФЗ, I9I4-I9I5 гг.
  31. Фарфор, роспись надглазурная, монохромная, позолота
  32. Марки на чашке и блюдце зеленые, подглазурные, по трафаретуна чашке.*Н П 1914 под короной
  33. Высота чашки 10,6 см., диаметр блюдца 16,2 см. 1. ИФЗ, 1914−1915 гг.
  34. Проект А'.'А.Оля, роспись по рисунку А. И. Шарлеманя Музей ЛФЗ, инв. Щ МЗ-И 2040 а, б Поступление: из мастерских ИФЗ50. Чашка с блюдцемтакая же, как кат. *9- роспись в овале:0негини Татьяна в доме Лариных.
  35. Марки зеленые, подглазурные, по трафарету, на чашке: Н U 1915, на блюдце: й П под короной, дата неразборчива.
  36. Высота чашки 10,6 см, диаштр блюдца Т6,2 см.
  37. Музей ЛФЗ, инв. 1 МЗ-И 2041 а, б
  38. Проект А.л.Оля, роспись по рисунку А.И.Шарлеманя
  39. Музей ЛФЗ, инв. Щ МЗ-И 2041 а, б
  40. Высота чашки 6,3 см., диаметр блюдца 14,1 см.
  41. ИФЗ, формы: чашка 1880 начало 1890-х гг., блюдце 1915 г.-роспись 1916 г.
  42. ИФЗ, 1915 г. (форма) 1917 г. (роспись) Роспись по эскизу я. Воронецкой Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1667 а, б Поступление: из мастерских ИФЗ
  43. Фарфор, бисквит, роспись надглазурная, полихромная, позолота Йарка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1917 под короной1. Высота 19,4 см1. ИФЗ, 1917 г. 1. ГЭ, инв. Ш ЭРФ 5422
  44. Поступление: в 1950 г. из ГМЭ
  45. Аналоги по форме: ГИМ, инв. тне 61 356- 298. 61 356- 2 986 450 Фф «6449 $ф
  46. Две парные вазы аналогичной формы, но с другим декором: на кобальтовом тулове белые бисквитные рельефные композиции мифологического характера. На обеих вазах тисненые в массе инициалы: «П.Ш.» Формовал Павел Васильевич Шмаков
  47. ФАРФОР С ПОДГЛАЗУРНОЙ РОСПИСЬЮ
  48. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету, вензель: А Ш 92 под короной- ниже золотом от руки- 1892 дата росписи Высота 27,8 см. ИФЗ, 1892 г.
  49. Фарфор, рельеф, роспись подглазурная, полихромная Парка зеленая, подглазурная, по трафарету, вензель: А Ш 92 под короной- ниже золотом от руки: 1892 дата росписи Высота 23,7 см. ИФЗ, 1892 г.
  50. Комментарии: Вы. кат. 55. Атрибуция на основании стилистического анализа.58. Блюдо «Цапля"круглое, с вогнутым бортом, на кольцевой ножке- роспись на голубом фоне в синих тонах, изображение выделено рельефом: цапля, стоящая на одной ноге.
  51. Фарфор, рельеф, роспись подглазурная, кобальтом Парка зеленая, подглазурная, по трафарету, вензель: А I 92 под короной- ниже золотом от руки: 1892 дата росписи Диаметр 37,0 см. ИФЗ, 1892 г.
  52. Фарфор, рельеф, роспись подглазурная, полихромная
  53. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: А Ш под короной-ниже золотом от руки: 18 921. Высота 31,01. ИФЗ, 1892 f.
  54. Эскиз и роспись К.-Ф.Лиисберга ГЭ, инв. W. ЭРФ 5358
  55. Поступление: в 1941 г. из ГМЭ, ранее в собрании Гатчинского дворца
  56. Эскиз и роспись К.-Л. Мортенсена Музей ЛВХПУ, инв- ГО КП-7684
  57. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету, вензель: А I 744−894 СИ- внизу на тулове: С. Martensen 94 Высота 42,2 см ИФЗ, 1894 г.
  58. Эскиз и роспись К.-Л. Мортенсена ГРЫ, инв. Я? Ф 4181
  59. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: А Ш I744I894 под короной.
  60. Высота 48,0 см, ИФЗ, 1894 г,
  61. Эёкиз и роспись Э.А. С&лиман-Грудз инского ГЭ, инв. ГО ЭРФ 5428 ПЬступление! в 1950 г. из Г$Э
  62. Музей ЛФЗ, инв. Щ МЗ-И 1414 Поступление: из мастерских ЛФЗ
  63. Высота 40,0 см. ИФЗ, 1837 Г. Модель А.К.Тимуса
  64. Фарфор, лепка, роспись подглазурная, полихромная
  65. Марка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1899 под короной-подпись тиснен ая в массе, от руки: А. Лук1. Высота 55,0 см. I1. ИФЗ, 1898−1899 г.
  66. Эскиз, премированный на конкурсе на представление художественных рисунков Императорскому фарфоровому и стеклянному заводам в ноябре 1898 г., моделировал А. Лукин Музей ЛФЗ, инв. ffi МЗ-И 2014 Поступление: из мастерских’ИФЗ
  67. Высота 43,0 см. ИФЗ, 1899 г.
  68. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1899 под короной
  69. Высота 44,0 см ИФЗ, 1899 г»
  70. Ленинградский Дом ученых, инв. № 360/401 Поступление: б. собрание вел.кн.Владимира Александровича Аналоги по форме: кат. 68.70. Ваза «Белые медведи"шаровидная, со слегка приподнятым краем широкой горловины*
  71. Роспись в серо-голубых, бледно-зеленых и лиловых тонах: двабелых медведя, идущих на фоне северного пейзажа с сугробами ильдинами, позади них сани, полузанесенные снегом.
  72. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная1. Вез марки (утрачена)1. Высота 41,5 см. 1. ИФЗ, 1900-е гг.1. ГЗ, инв- ТЕ ЭРФ 8213
  73. Пбступление: ё 1980 г. через Экспертно-закупочную комиссий ГЭ из Ленинградского антиквариата71. Вазав форме бочонка на плоском основании с широкой горловиной.
  74. Роспись в серо-голубых тонах: зимний пейзаж с сугробами идеревьями на первом плане.
  75. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная
  76. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 190. подкороной, дата полустерта
  77. Высота 43,0 см. ИФЗ, 190Э*е гг.
  78. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная
  79. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Ы П под короной, дата стерта1. Высота 19,3 см. 1. ИФЗ, 1900-е гг. м^зей ЛФЗ, инв. W МЗ-И 1968
  80. Поступление: из мастерских ИФЗ.73. Вазатулово яйцевидное, суженное книзу, с вытянутым цилиндрическим горлом. Роспись на тулове коричневым, желтым, зеленым, серым: ящерица,'сидящая среди широких, изогнутых листьев, стеблей, ирисов»
  81. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная барка сошлифована Высота 46,0 см. ИФЗ, 1900-е гг.
  82. Дворец-ыузейПетродворцаинв. ® КП-1 413 374:. Тарелкамелкая, с прямым отогнутым бортом, на кольцевой ножке, с рельеф-* ными ободками по борту и дну оборотной стороны. Роспись по дну и борту: бледно-розовый колокольчик с длинными серо-зелеными листями.
  83. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная1. Марки нет1. Диаметр 23,8 см. 1. ИФЗ, 1900-е гг.1. Г§-, инв. Н? ЭРФ 7637
  84. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1901 под короной- подпись, тисненая в массе, от руки: А. Лапшинъ Высота 44,5 см. ИФЗ, 1901 г.
  85. Эскиз и роспись Э.А.Сулиман-Грудзинского ИФЗ, 1901 г. ГРМ, инв. № 4773
  86. Поступление: из Гатчинского дворца
  87. Фарфор, лепка, роспись подглазурная, полихромная, серебро, Чеканка
  88. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1902 под короной
  89. Высота 54,0 см ИФЗ, 19б2 Г.
  90. Модель А. К. Тимуса 1901 г., формовал Я. Петров, роспись Э.А. Сулиман-Грудзинского «Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 2020 Поступление: из мастерских ИФЗ
  91. Ваза «Перепёлки» шаровидная, суженная к основанию, с низким* цилиндрическим горлом. Роспись вокруг тулова в серо-коричневых, зеленых тонах: перепелки, летящие над болотом с зарослями осоки. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная
  92. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1903 под короной- подпись от руки: Э. Сулиманъ Гр. Высота 27,0 см ифз, 1903 г-
  93. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная Йарка зеленая подглазурная, по трафарету: Н П 1903 под короной- подпись от руки: Э. Сулиманъ Высота 28,0 см ИФЗ, 1903 г.
  94. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1903 под короной.
  95. Высота 31,0 см. ИФЗ, 1903 Г.
  96. ЗбКиз и роспись is.-M"Кордес Музей ЛФЗ, инв. ГО МЗ-И 1945 Поступление: из маСтерскиз ИФЗ
  97. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1903 под короной. Высота 31,2 см ИФЗ, 1903 г.
  98. Эскиз и роспись is .-М .Корде с йузей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1944 Поступление: из мастерских ЙФ®-
  99. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1904 под короной
  100. Высота 23,2 см. ИФЗ, 1904 г.
  101. Высота 20,9 см. ИФЗ, 1904 г.
  102. Эскиз и роспись Г. Д. Зимина Музей ЛФЗ, инв. W. МЗ-И 1972 Поступление:.из мастерских ИФЗ
  103. Ваза «Белые медведи» тулово цилиндрическое, расширенное и скругленное книзу, с плоским срезом широкой горловины. Роспись в серо-голубых, розоватых тонах, фигуры выделены низким рельефом: белые медведи, идущие один за другим по снегу.
  104. Фарфор, рельеф, роспись подглазурная, полихромная Йарка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1906 под короной. Высота 35,5 си. ИФЗ, 1906 '
  105. Йарка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1906 под короной Высота 38,0 см. ИФЗ, 1906 г.
  106. Фарфор, роспись полихромная, подглазурная Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1906 под короной
  107. Высота 50*5 см. ИФЗ, 1906 г.
  108. Э&шз и роспись Е.-М. Корде с Иузей ЛФЗ, инв. W. МЗ-И T95I Поступление: из мастерских И©-
  109. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н Д 1907 под коро1. U .ной
  110. Высота 32,2 см ИФЗ, 1907 г.
  111. Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1963 Поступление: из мастерских ИФЗ.
  112. Эскиз и «роспись А. А. Зонне ГРМ, инв. ® Ф 4660
  113. Высота 33,0 см ИФЗ, 1907 г.
  114. Эскиз и роспись М. Рафаэль Музей ЛФЗ, инв. 1 МЗ-И 1962 Поступление: из мастерских ИФЗ
  115. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1907 под короной
  116. Высота 17,1 см. ИФЗ, 1907 г. эВкиз и роспись Г. Горькова ГЭ, инв. ГО ЭРФ 8336
  117. Марка зеленая подглазурная, по трафарету: Н П 1908 под короной Высота 2J"5 см ИФЗ, 1908 г.
  118. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1908 под короной
  119. Диаметр 46,3 см ИФЗ, 1908 г *
  120. Э скиз и роспи сь Э «А.Сулиман-Грудзинского ГЭ, инв. № ЭРФ -'7594
  121. Эскиз и роспись Э.А.Сулиман-Грудзинского ГРМ, инв. т § 4878
  122. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1908 под короной- знак, тисненый в массе: Н • Высота 46,5 см. ИФЗ, 1968 г.
  123. Эскиз и роспись А. И. Войткевича Иузей Л§-3, инв, W МЗ-И 1952 Поступление: из мастерских И&З
  124. Эскиз и роспись А. А. Зонне Иузей ЛФЗ, инв. W МЗ-И 1959
  125. Поступление: из мастерских ИФЗ
  126. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная
  127. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: НИ 1908 под короной Высота 37,0 см. ИФЗ, 1908 г.
  128. Йарка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1908 под короной1. Высота 61,5 см. 1. ИФЗ, 1908 г.
  129. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н Н 909 под короной Высота 12,1 см. 1. ИФЗ 1909 г.
  130. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1909 под короной
  131. Высота 19,7 см. ИФЗ, 1909 г.
  132. Эййиз» и рисунок Н. Даладугина ГЭ, инв. ГО ЭРФ 5360 Поступление:? 1950 г. из ГМЭ
  133. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная, надглазурная серебром
  134. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1909 под короной
  135. Высота 32,2 см. ИФЗ, 1909 г.
  136. Эскиз и роспись МЖуллер ГРМ, инв. № Ф 9314*
  137. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная
  138. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н И 1910 под короной
  139. Высота 24,5 см ИФЗ, 1910 г.
  140. Эскиз и росптсь Г*Д. Зимина Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1940 Поступление: из мастерских ИФЗ
  141. Марка зеленая, подглазурная по трафарету: Н п 1910 под короной Высота 17,0 см. ИФЗ, 1910 Г.
  142. Эскиз и роспись И. Назарова
  143. ГШ, инв. № 8I20T 12 8829 фф
  144. Поступление: в 1943 г. из Мосгорфинотдела, ранее в собрании 0#Я.Налп
  145. НО. Ваза «Чертополох» цилиндрическая."Роспись в серо-сиреневых тонах: вокруг тулова изображены цветущие ветки чертополоха. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1910 под коро- Vrflнои
  146. Высота 57,0 см. ИФЗ, I9i0 f.
  147. Эбкиз и роспись Н. Даладугина Музей Л$ 3, инв. № МЗ-И 1950 Поступяёйие: из мастерских ИФЗ
  148. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная
  149. Марка сошлифована Высота 39,5 си ИФЗ, 1900−1910-е гг.
  150. Высота 28,2 см. ИФЗ, 191I г.
  151. Эскиз и Роспись А. Лапшина Музей ЛФЗ, инв. 1С МЗ-И 1934 Поступление: из мастерских"ИФЗ
  152. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П I9II под короной Высота 19,5 си ИФЗ, I9II г.
  153. Эскиз и роспись Г. Д. Зимина Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1941 Поступление: из мастерских ИФЗ
  154. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1913 под короной Высота 23,5 см. ИФЗ, 1913 г.
  155. Эскиз и роспись Г. Д .Зимина ГЭ, инв. ГО 8327 *
  156. Поступление: в 1983 г. через Экспертно-закупочну» комиссию ГЭ.
  157. Йарка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1913 под короной1. Высота 31,0 см. 1. ИФЗ, 1913 г"1. ГЭ, инв. № ЭРФ 8125
  158. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1913 под короной
  159. Высота 26,8 см. ИФЗ, 1913 г.
  160. Эскиз и роспись Н. Даладугина Музей Л$ 3, инв. W МЗ-И 1939 Поступление: из мастерских ИФЗ
  161. Комментарии- атрибуция на основании стилистического анализа.
  162. Высота 26,6 см. ИФЗ, 1913 г.
  163. Высота 25,6 см. ИФЗ, I9li Г.
  164. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1914 под короной Высота 46,9 см ШЗ, 1914 г.
  165. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная
  166. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1914 под короной
  167. Высота 39,0 см. ИФЗ, 1914: Г. ГЙ1, инв'.' № Ф 4 681 123. Вазагрушевидная с низкой, скругленной горловиной. Роспись в серо-зеленых и голубых тонах: пейзаж с речкой, текущей меж холмистых берегов, поросших травой, с деревьями и домами на заднем плане.
  168. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная
  169. Йарка зеленая подглазурная по трафарету: Н П 1914 под короной1. Высота 29,5 см. 1. ИФЗ, 1914 г. 1. ГЙМ, инв. № 76 946 6524 Фф
  170. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная Марка зеленая, подглазурная по трафарету: Н п 1914 под коронойподписи, тисненые в массе, от руки: Г. Зиминъ- инициалы формовщика: Я .П. Высота 63,5 см. ИЗВ, 1914 г.
  171. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н п 1915 под короной
  172. Высота 67,0 см. ИФЗ, 1915 Г.
  173. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная
  174. Йарка зеленая, подглазурная по трафарету: Н П 1916 под короной Высота 25,0 см* Ш, 1915 г.
  175. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная
  176. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н ii 1915 под короной- подпись, тисненая в массе, от руки: Я.П. инициалы формовщика Высота 40,5 см. ЙФЗ, 1915 г.
  177. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1915 под короной Высота 40,0 см. ИФЗ, 1915 Г.
  178. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная
  179. Марка зеленая, подглазурная по трафарету: R И 1915 под короной1. Высота 33,0 см. 1. ИФЗ, 1915 г. 1. Роспись В. Кленовской
  180. Музей ЛФЗ, 'инв. № МЗ-И 1965
  181. Поступление: из мастерских «ИФЗ
  182. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1916 под короной1. Высота 40,0 см. 1. ИФЗ, 19|б Г. 1. Роспись В. Кленовской
  183. Музей ЛФЗ, инв. Ш МЗ-И 1958
  184. Поступление: из мастерских ИФЗ
  185. Марки нет- дата зеленая, подглазурная, по трафарету: 1917-знак, вдавленный в массе: М .1. Высота 22,0 см. 1. ИФЗ, 1917 Г. 1. ГЗ, инв. № ЭРФ 7638
  186. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1937 под короной-знаки, тисненые в массе: м м — подпись подглазурная, коричневым, от руки: «Е К «1. Высота 25,6*см.
  187. ИФЗ, январь-февраль 1917 г.
  188. Эскиз и роспись Е.-М.Кордес
  189. Музей ЛФЗ, инв. Ш МЗ-И 1976
  190. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: И П 1917 под короной Высота 45,0 см
  191. ИФЗ, январь-февраль 1917 г. Музей ЛФЗ, инв. Щ МЗ-И 1949 Поступление: из мастерских ИФЗ
  192. Фарфор, полихромная глазурь, позолота
  193. Йарка надглазурная, золотом, по трафарету: А Ш в лавровом венке под короной Высота 10,3 см ИФЗ, I88I-I883 гг. Музей ЛФЗ, инв. П» МЗ-И 1376 Поступление: из мастерских ИФЗ
  194. Фарфор, цветная глазурь, роспись вадглазурным серебром
  195. Йарка надглазурная, золотом, от руки: А Ш в лавровом венке1. Высота с крышкой 23,8 см. 1. ИФЗ, I88I-I883 гг-1. F3, инв. ГО ЭРФ 5330 а, б
  196. Поступление: йз’Гатчинского дворца
  197. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету, вензель: А Ш под короной1. Высота 7,5 см.
  198. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету, вензель: А 1 88 под короной Высота 44,0 см ИФЗ, 188ё г
  199. Дворец-музей г. Павловска, инв. № ЦХ 4828−1 Поступления из Гатчинского дворца
  200. Фарфор, рельеф, цветная глазурь
  201. Йарка зеленая, по бисквиту, по трафарету, вензель: А Ш 89 под короной
  202. Высота 15,4 см. ИФЗ, 1889 г.
  203. Фарфор, полихромная глазурь, роспись надглазурная золотом Марка зеленая подглазурная, по трафарету, вензель: А Ш 89 под короной1. Высота 10,5 см. 1. ИФЗ, 1889 г. 1. М$зей ЛФЗ, инв. ГО 1380
  204. Поступление: из мастерских ИФЗ
  205. Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1340 Поступление: из мастерских ИФЗ
  206. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету, вензель:! ?1 92 под короной- ниже золотом, от руки: 1892 Высота 20,0 см ИФЗ, 1892 г.
  207. Технолог-составитель глазури it .Ф.Клевер ГЭ, инв. № 5420
  208. Фарфор, цветная глазурь «бычья кровь»
  209. Йарка зеленая, по бисквиту, по трафарету, вензель: А Ш 92 под1. Короной1. Высота 36,5 см1. ИФЗ, 1892 г.
  210. Ваза с крышкой тулово яйцевидное, суженное к основанию, с цилиндрическим горлом, крышка полусферическая с шлеыовидным навершием. Покрыта полихромной глазурью с потеками лилового, синего, темно-красного, зеленого цветов. Фарфор, полихромная глазурь
  211. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету, вензель: А Ш под короной, ниже золотом от руки: 1892 Высота с крышкой50,3 см. ИФЗ, 1892 г.
  212. Музей «ЛФЗ, инв. Ш МЗ-И 1361 а, б Поступление: из мастерских «ИФЗ
  213. Комментарии: Форма, соответствующая китайским сосудам 7уань и декор вазы подражают образцам дальневосточной керамики, что было характерно для раннего этапа формирования модерна в фарфоре
  214. Фарфор, цветная глазурь «бычья кровь»
  215. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету, вензель: А Ш 93 под короной
  216. Высота 126,0 см ИФЗ, 1893 г.
  217. Йарка коричневая, подглазурная, по трафарету: Н П 1895 под короной
  218. Высота 38,5 см. ИФЗ, 1895 г.
  219. Тёхнолог-составитель глазури К. Ф. Клевер ГЭ, инв. JB ЭРФ 6973
  220. Поступление! S 1931 г. из ГМЭ, ранее в собрании С.Д.Шереметьева
  221. Йарка надглазурная, золотом, от руки: Н П 1896 под короной Высота 9,6 см. ИФЗ, 1896 г.
  222. Высота 22,9 см. ИФЗ, 1899 г.
  223. Музей ЛФЗ, инв. ГО МЗ-И 1893 Поступление: из мастерских ШКЗ
  224. Фарфор, цветная и кристаллическая глазури
  225. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н U под короной, дата неразличима1. ИФЗ, 1900-е гг.
  226. Йарки нет- подпись, тисненая в массе, от руки: А.Л. инициалыформовщика1. Высота 39,0 см. 1. ИФЗ, 1901 г.
  227. Модель А. К. Тимуса, формовал А. Лукин ГЭ, инв. № ЭРФ 8226
  228. Поступление: в 1980 г. из Ленкомиссионторга
  229. Ваза «Кактусы» в форме бутыли, 'с шаровидным туловом, на конической ножке, с узким, высоким горлом. Покрыта темно-красной глазурью с росписью по низу тулова тонированным золотом: пояс из стилизованных кактусов.
  230. Фарфор, цветная глазурь «бычья кровь», роспись надглазурная Тонированным золотом.
  231. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1901 под короной
  232. Высота 38,3 см. ИФЗ, 1901 г.
  233. Росписьпо эскизу С. Р. Романова, исполнил Ф. Комаров ГЭ, инв. № ЭРФ 7009
  234. Эскиз формы А. К. Тимуса, формовал Я. Петров, технологи-составители глазури К. Ф. Клевер и Е.Г. фан дер Беллен Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1916 Поступление: из мастерских ИФЗ
  235. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1902 под короной Высота 9,1 см. ИФЗ, 1902 г.
  236. Технологи-составители глазури К. Ф. Клевер и Е.Г. фан дер Беллен Музей ЛФЗ, инв. 1 МЗ-И 1902 Поступление из мастерских ИФЗ
  237. ЭСкиз А. К. Тимуса, моделировал Я. Петров- технологи составители глазури Е.Г.фан дер Беллен й К. Ф. Клевер Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1921 Поступление: из мастерских ИФЗ
  238. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1903 под короной Высота 60,0 см. ИФЗ, 1903 г.
  239. Эскиз А. К. Тимуса, моделировал Я. Петров Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 3016 Поступление: из мастерских йфЗ
  240. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н 11 1903 под короной Высота 55,5 см. ИФЗ, 1903 г.
  241. Эскиз А. К. Тимуса, моделировал Я. Петров
  242. Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 2002 Поступление: из мастерских И$ 3
  243. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1906 под короной- подпись, тисненая в массе, от руки: П.Ш. инициалы формовщика Высота 49,0 см ИФЗ, 1904−1906 гг.
  244. Мддель А. К. Тимуса, 1904 г., формовал П. Шмаков Музей ЛФЗ, инв. W, МЗ-И 2001 Поступлёние: Из мастерских ИФЗ
  245. Фарфор, цветная кристаллическая глазурьмарка серая, подглазурная, по трафарету: Н П 1906 под короной Высота 24,0 см. И§-3, 1906 Г.
  246. Марка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1906 под короной, подглазурным кобальтом, от руки инициал: «П «1. Высота 18,6 см. 1. Глазурь Т. Поортена1. ИФЗ, 1906 Г.
  247. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1907 под короной- в массе тисненая цифра: 4шсота 37,5 см. ИФЗ, 1907 г.
  248. Фарфор, кристаллическая глазурь, роспись надглазурная золотом й серебром, цировка
  249. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1908 под короной Высота Т9,6 см. ИФЗ, 1908 г.
  250. Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1915 Поступление: из мастерских"ИФЗ
  251. Фарфор, цветная глазурь, резьба
  252. Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1909 под короной
  253. Высота 10,1 см ИФЗ, I90S г.
  254. Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-Й 1899 Поступление: из мастерских ИФЗ165» Вазочкагрушевидная, суженная книзу, с валиком вокруг горловины. Покрыта матовой кремово-келтой глазурь®- с серыми и красноватыми вкраплениями.
  255. Фарфор, матовая полихромная глазурь
  256. Йарка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П I9II под короной Высота IE, 5 см. ИФЗ, I9II г.
  257. М^зей ЛФЗ, инв. 1 МЗ-И 1913 Поступлёние: из мастерских ИФЗ166. Вазочкатулово"коническое, скругленное у основания и у слегка приподнятой горловины. Покрыта лилово-красной глазурь®-. Фарфор, цветная глазурь «бычья кровь»
  258. Йарка зеленая подглазурная, по трафарету: Н П I9II под короной Высота 11,0 см. ИФЗ, 19И г.
  259. Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1819 Поступлёние: из мастерских ИФЗ
  260. Фарфор, масса цветная, роспись надглазурная, монохромная Эмалью
  261. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: А Ш 83 под короной1. Высота 21,6 см. 1. ИФЗ, 1883 Г. 1. ГЗ, инв. ГО ЭРФ 5419
  262. Фарфор, полихромная глазурь, роспись надглазурная цветными эмалями и золотом
  263. Марка подглазурная, зеленая, по трафарету, вензель: А Ш 89 Сод короной Высота 10,0 см. ИФЗ, 1889
  264. Музей ЛФЗ, инв. ГО мз-И 1383
  265. Поступление из мастерских ИФЗ
  266. С .Р. Романова, роспись М.Шмакова Ленинградский Дом ученых, инв. я? 368/713 Поступление: из собрания в.кн.Владимира Александровича Повторение: ГИМ, инв. ГО 6525 фф
  267. Эскиз К. Красовского, роспись М. Шмакова Музей ЛФЗ, инв. к МЗ-И 2015 Поступйёние: из мастерских"ИФЗ
  268. Аналоги по росписи: ИФЗ (40, табл. ХП, рис. 1,3) — Лукомский (147, табл. 50). Обе воспроизведенные вазы, аналогичные по тематике и композиции росписи, исполнены по эскизам К"Красобского, что подтверждает приведенную выше атрибуцию вазы «Овес».
  269. Фарфор* роспись надглазурная, полихромная эмалями Йарка зеленая подглазурная, по трафарету: Н П 1906 под короной Высота 14,2 см. ИФЗ*. 1906 г.
  270. Эскиз Р. Ф. Вильде, роспись М. Шмакова Музей Л$ 3, инв. «МЗ-И 1978- 308
  271. Фарфор, роспись надглазурная, полихромная, эмалями
  272. Парки нет- подпись, тисненая в массе от руки: М. Raphael1. Высота 21,2 см.
  273. Эскиз и роспись М.Х.Рафаэль
  274. ИФЗ, 1906 начало 1910-х гг.
  275. Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1923
  276. Поступление: из мастерских ИФЗ
  277. Марки нет- знак, тисненый в массе: 8 — подпись от руки: Raphael М.1. Высота Ц, 5 см.
  278. Высота 19,5-см. ИФЗ, 1908 г.
  279. Эскиз ~Р-Ф. Вильде, роспись М. Шмакова Музей ЛФЗ, инв. ГО МЗ-И 1980 Поступлёние: из мастерских ИФЗ
  280. Высота 12,0.см ИФЗ, 1909 Г.
  281. Эскиз Р. Ф. Вильде, роспись М. Шмакова Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1981 Поступление: из мастерских ИФЗ
  282. Фарфор, роспись надглазурная, полихромная, эмалями и золотом Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 909 под короной Высота 13,0 см ИФЗ, 1909 г.
  283. Эскиз Р-ф. Вильде. Роспись М.Шмакова. ГЭ, инв. Че ЭРФ 5421
  284. Фарфор, роспись надглазурная, полихромньши эмалями и золотом Варка зеленая, надглазурная, по трафарету: Н П 1909 под короной Высота 18,5 см ИФЗ, 1909 г.
  285. Эскиз Р. Ф, Вильде, роспись М"Шмакова1. ГИМ, инв- № 56 268фэШГфф
  286. Поступление: ^г|925 г. из Музея старой Москвы
  287. Эскиз Р. Ф"Вильде, роспись М. Шмакова- SIS 1. ИФСЗ, 1909 г.
  288. Высота 19,0 см. Ж, 1910 Г.
  289. Эскиз Р. Ф. Вильде, роспись М. Шмакова Музей ЛФЙ, инв. ГО МЗ-И 1979 Поступление: из мастерских ИФЗ Повторения: ГИМ
  290. Фарфор, роспись надглазурная, полихромная эмалями и золотом Йарка зеленая, подглазурная по трафарету: Н П 1910 под короной Высота 18,5 см ИФЗ, 1910 г.
  291. Эскиз Р. Ф. Вирьде, роспись М. Шмакова1. ГЙМ, инв- 1 562 881 206 фф
  292. Повторения: ГИМ, инв. № 562 881 205 фф
  293. Р.Ф. Вильде, роспись М.Шмакова
  294. ГИМ, инв- Г83 767. 9334 фф
  295. Эскиз Р. Ф. Вильде, роспись М. Шмакова Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1982 Поступление: из мастерских ИФЗ
  296. Эскиз Р. Ф. Вильде, роспись М. Шмакова ГИМ, инв- Ш 56TQ05ШГфф
  297. Поступление: g 1925 г. из Музея старой Москвы
  298. Фарфор, рельеф, прорезной узор под глазурью в технике «транс-люсид»
  299. Марки на чашке и блюдце голубая, надглазурная: А Ш под короной в венке из лавровых ветвей и зеленая подглазурная: .Р. Высота чашки 4,9 см., диаметр блюдца 13,1 см. Форма — Франция, Лимож- роспись ИФЗ 1884 гг. ГЭ, инв. 'Щ ЭРФ 2821 а, б.
  300. Музей ЛФЗ, инв. W МЗ-И 1389 Поступлёние: из мастерских ИФЗ
  301. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1905 под короной Высота 48,5 см. ИФ®-, 1905 г.
  302. Эскиз и роспись М. Куллер ГЭ, инв. № ЭРФ 5429
  303. Фарфор, цветная глазурь, роспись подглазурная, монохромная, шликером в технике «пат сюр пат»
  304. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1907 под короной Высота 50,5 см. ИФЗ, 1907 г.
  305. Эскиз и роспись М. Куллер Музей ЛФЗ, инв. К? МЗ-И 1954. Поступление: из мастерских"ВДЭ
  306. Фарфор, роспись подглазурная, полихромная цветными шликерами Йарка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1907 под короной Высота 34,2 см ИФЗ, 1907 г.
  307. Эскиз и роспись Л. Чувильдиной
  308. Фарфор, фактурная, протравленная глазурь, роспись надглазурная белым шликером
  309. Марка зеленая, подглазурная по трафарету: Н П I9II под короной Высота 19,1 см. ИФЗ, I9II г.
  310. Эскиз и роспись А. Лапшина Музей ЛФЗ, инв. Щ МЗ-И 1920 Поступлёние: из мастерских ИФЗ
  311. Фарфор, роспись подглазурная, монохромная, шликером и надглазурная золотом, бронза, золочение
  312. Марка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н Ii 1911 под короной Высота 4,2 см, диаметр 8,8 см. ИФЗ, 1911 г.
  313. Эскиз М. Рафаэль, роспись М. Шмакова Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1671 Поступлёние: из мастерских ИФЗ.
  314. Марка зеленая, надглазурная, по трафарету: Н П под короной, дата стерта Диаметр 9,4 см. ИФЗ, после I9II г.
  315. Автор эскиза и исполнитель Е.П.Пембек-Гурецкая Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1678 а, б. Поступление: из мастерских ЛФЗ
  316. Марка зеленая, надглазурная, по трафарету: Н П I9II под короной
  317. Диаметр 11,4 см. ИФЗ, I9II г.*
  318. Автор эскиза и исполнитель Е.П.Пембек-Гурецкая Музей ЛФЗ, инв. 1 МЗ-И 1682 Поступление: из мастерских ИФЗ
  319. Марка: зеленая, подглазурная по трафарету: Н П 916 под короной Диаметр 11,4 см. ИФЗ, 1916 '
  320. Эскиз и исполнитель Е.П. Пембек-Гурецкая Музей ЛФЗ, инв. ГО МЗ-И Т679 Поступление: из мастерских ИФЗ Комментарии: см. кат. 192.
  321. Марка зеленая по бисквиту, по трафарету:!! П 1897 под короной1. Высота 50,8 см.
  322. Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 2010
  323. Марка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1898 под короной Высота 30,5 см. ИФЗ, 1898 г. Модель А.К.Тимуса
  324. Йарка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 189. под короной, дата полустерта Высота 59,8 см. ИФЗ, 1899 1900 г. Эскиз П.И.Красновского
  325. Музей инв. № МЗ-И 2009 Поступление: из мастерских ИФЗ
  326. Марка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1900 под короной1. Высота 59,5 см. 1. ИФЗ, 1900 г. 1. Эскиз С.Р.Романова
  327. Музей ЛФЗ, инв. 1 МЗ-И 2008
  328. Поступление: из мастерских ИФЗ
  329. Эскиз Г. Г. Крауса для конкурса Императорских фарфорового и стеклянного заводов 1899 г., модель А. К. Тимуса ГЭ, инв. № ЭРФ 8070
  330. Поступление: в 1970 г. через Экспертно-закулочную комиссию ГЭ, ранее в собрании А.М.Гуковского
  331. Марка черная, тисненая, по трафарету: Н П 1904 под короной- подпись, тисненая в массе, от руки: П.Ш. инициалы формовщика Высота 29,0 см. ИФЗ, 1901 — 1904 гг.
  332. Эскиз А. К. Тимуса, экземпляр 1904 г. формовал П. Шмаков Музей ЛФЗ, инв. Щ МЗ-И 1995
  333. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 909 под короной Высота с крышкой 20,5 см. ИФЗ, 1909 г.
  334. Моделировали А. К. Тимус и Я. Петров
  335. ГЭ, инв. т ЭРФ 3070 а, б Поступление: в 1950 г. из ГМЭ
  336. Чайник с крышкой из сервиза «Розы"белый, тулово шаровидное, суженное к плоскому основанию, с изогнутым, круглым в сечении носиком, рельефный декор, ручка и крышка как в кат. 201. Фарфор, лепка
  337. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 909 под короной- знаки, тисненые в массе: 3, 4 Высота с крышкой II, 5 см. ИФЗ, 1909 г.
  338. МбделйрОвали А. К. Тимус и Я. Петров ГЭ, инв. № ЭРФ 3069 а, б Поступление: в 1950 г. из ГМЭ
  339. Сахарница с крышкой из сервиза «Розы"белая, в форме раскрытой розы, с отогнутыми у основания лепестками, крышка сводчатая, высокая, разделана рельефным узором из лепестков, ручка в виде изогнутого черенка. Фарфор, лепка
  340. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 909 под короной Высота с крышкой 9,6 см. ИФЗ, 1909 г.
  341. Моделировали А. К. Тимус и Я. Петров ГЭ, инв. И ЭРФ 3072 а, б «Поступление: в 1950 г. из ГМЭ- 328
  342. Сливочник с крышкой из сервиза «Розы"белый, «тулово шаровидное, с открытым треугольным сливом, на низкой кольцевой ножке, ручка и рельефный декор как в кат. 201- крышка сводчатая, высокая, увенчана лепной розой. Фарфор, лепка
  343. Марка стерта- знаки, тисненые в массе: 3, 7 Высота с крышкой 13,0 см. ИФЗ, 1909 г.
  344. Моделировали А. К. Тимус и В. Петров ГЭ, инв. да ЭРФ 3071 а, б Поступление- в 1950 г. из ГМЭ.
  345. Марки на чашке и блюдце иеленые, подглазурные, по трафарету: Н П 909 под короной
  346. Высота чашки 5,0 см., диаметр блюдца 14,8 см. ИФЗ, 1909 г.
  347. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: двуглавый орел в круге и дата: 1917-подпись, тисненая в массе, от руки: А. Л. инициалы формовщика Высота 33,3 см.
  348. Государственный фарфоровый завод, февраль-октябрь 1917 г. Формовал А. Лукин ГЭ, инв. Щ ЭРФ 5423 Поступление: ё 1950 г. из ГМЭ.1. СКУЛЬПТУРА
  349. Йарка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1902 под короной- подписи, тисненые в массе: А.Лук.- Д.Адамсонъ. 1899. Высота 80,9 см. ИФЗ, 1902 г.
  350. А.А. Адамсона 1899 г. Экземпляр 1902 г. Формовал А. Лукин .
  351. Музей ЛФЗ, инв. 1 МЗ-И 1841 Поступление: из мастерских ИФЗ
  352. Фарфор, формовка, роспись подглазурная, полихромная Ввсота 23,0 см.
  353. Марка зеленая, подглазурная, по трафарету: Н П 1902 под короной-подпись, тисненаяjb массе, от руки: А. Оберъ1. ИФЗ, 1902 г. 1. Модель AiЛ. Обера
  354. Музей ЛФЗ- Инв. ® МЗ-И 1739
  355. Поступление: из мастерских. ИФЗ
  356. Серия фигурок зверей (кат. 210−215)
  357. Фигура «Слон» сидит «На задних лапах, подняв голову и придерживая правой лапой опущенный хобот- белый, глазурованный, без росписи Фарфор, формовка
  358. Йарки нет- в массе тисненые от руки инициалы: Г. А. Высота 10,5 см.-зз2 1. И53, 1900-е гг.
  359. Модель А-К.Тимуса 1901 г., формовал Г. Андреев1. ГШ, инв. ТгЩ^/»
  360. Фарфор, роспись надглазурная, полихромная
  361. Йарка: по бисквиту, зеленая, от руки: Н П I9II под короной-подпись, тисненая в массе от руки: И.З.1. Высота 10,2 см1. ИФЗ, I9II г.
  362. Мбдель А. К. Тимуса 1901 г., формовал И. Зотов ГЭ, инв № ЭРФ 3349 ' «*
  363. Мбдель А. К. Тимуса 1903 г., формовал Г. Андреев ГЭ, инв. Щ ЭРФ 3348
  364. Поступление: в 1950 г. из ГМЭ, ранее в коллекции А. Коровина Повторение: в ГИМ,"инв. №
  365. Фигура «Лев» сидит, склонив голову на левую лапу, правой придерживая хвост- роспись в серых, лилово-коричневых, желтых тонах. Фарфор, роспись надглазурная, полихромная
  366. Йарка зеленая по бисквиту, от руки: Н П 1910 под короной- в массе, тисненый от руки инициал: Д. Высота 10,8 см. ИФЗ, 1910 г.
  367. Мбдель А. К^Тимуса 1902 г., формовал А. Дитрих ГЭ, инв. да ЭРФ 3347
  368. Фигура «Медведь» сидит, подперев голову лапой- роспись в лилово-коричневых и серых тонах.
  369. Фарфор, роспись надглазурная, полихромнаямарка зеленая, по бисквиту, от руки: Н П I9II под короной- подпись, тисненая в массе, от руки: И. З. Высота 8,5 см. ИФЗ, I9II г.
  370. Мбдель А. К. Тимуса 1904 г., формовал И. Зотов ГЭ, инв. ГО ЗРФ 3350
  371. Мбдель А. К. Тимуса 1905 г., формовал Г. Андреев ГЭ, инв. ГО ЭРФ 3351 ¦ '
  372. Никелевая бисквитная масса, формовка Марка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1903 под короной- подписи, тисненые в массе, от руки: Тимусъ- А. Лукинъ Высота 47,0 см. ИФЗ, 1903 Г.
  373. МЬдель А. К. Тимуса 1903 г., формовал А. Лукин Музей ЛВЗ, инв. № МЗ-И 1724 ««
  374. Поступление: из мастерских"ИФЗ
  375. Марка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н Д 1904 под короной- подпись, тисненая в массе от руки: А. Л. Высота 50,5 см ИФЗ, 1904 г.
  376. Мбдель А'.В.Вернер 1904 г., формовал А. Лукин Музей ЛФЗ, инв. Ш ЙЗ-Й 1343
  377. Поступление: из мастерских ИФЗ
  378. Фигура «Отдых» фигура обйаженной женщины, лежащей с сопатыми в коленях ногами, приподняв торс и оперев голову на скрещенные кисти рук. Основание плоское асимметричной формы. Бисквит, формовка
  379. Йарка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1905 под короной- подписи, тисненые в массе от руки: А.Л. и подпись: «А.Лукинъ» Высота 39,0 см. ИФЗ, 1905 Г.
  380. Модель А^Вернер 1904 г., экземпляр 1905 г. формовал А. Лукин ГЭ, инв. ГО ЭРФ 6379»
  381. Йарка зеленая по бисквиту, по трафарету: Н П 1904 под короной- подписи- тисненые в массе: А. Адамсонъ1904- П. Шмаковъ! июня 1904 г., П. Ш. Высота 83,57 см.
  382. Модель А. А. Адамсона 1904 г., формовал П. Шмаков в июне 1904 г. ИФЗ, 1904 г.
  383. Музей ЛФЗ, инв. 1 МЗ-И 1839 Поступление: из мастерских ИФЗ
  384. Повторения: в ГИЛ, в Гос.худджеств.музее Эстонской АССР, Тартуском художественнрм музее
  385. Марка зеленая по бисквиту, по трафарету: Н П 1907 под короной-
  386. Подпись, тисненая в массе: А. АдаысонЫ9051. Высота 78,5 см.
  387. Модель А. А. Адамсона 1905 г. 1. ИФЗ, 1907 г. 1. Музей ЛФЗ, инв. № шЗ-И
  388. Поступление: из мастерских ИФЗ
  389. Фарфор, формовка, лепка, роспись надглазурная, полихромная Марка зеленая, подглазурная, от руки: Н П 905 под короной- подпись черной надглазурной краской от руки: ЛЪпилъ и раскрашивалъ К. Сомовь1905- в массе тисненые инициалы: И. З. Высота 14,1 см.
  390. Модель й’рбспись К. А. Сомова 1905 г., формовал И. Зотов ИФЗ, 1905 г. * ~
  391. Музей ЛФЗ, инв. № шЗ-й 15аЬ Поступление: из мастерских, ИФЗ
  392. Фарфор, лепка, формовка, роспись надглазурная полихромная, позолота.
  393. Марки нет- в массе тисненые инициалы: К"С.1. Высота 22,5 см. 1. Модель К. С"Сомова 1906 г. 1. ИФЗ, 1900-е гг.1. ГЭ, инв» N? ЭРФ 4044
  394. Поступление! в 1950 г. из ГМЭ
  395. Поступление: й 1974 г. через Закупочную комиссию ГЭ- ш
  396. Фигура «Юность» обнаженная девушка с волосами, собранными в узел на затылке, Ьтоит, склонив голову на согнутую правую руку, левой опираясь на выступ скалы, и смотрит на ящерицу, карабкающуюся по осно-ваниа. Бисквит
  397. Марка зеленая по бисквиту, по трафарету: Н П 1906 под короной- подписи, тисненые в массе: М. Диллонъ- А. Л. Высота 72,0 см ИФЗ, 1906 г.
  398. Модель М. Диллон 1906 г., формовал а. Лукин Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1838 Поступление: из мастерских ИФЗ
  399. МддельП.П.Каменекого 1907 г., формовал П. Шмаков, роспись1. М. Герцак '1. ГЭ», инв. Щ ЭРФ 3690
  400. Модель П. Каменского I9II г., экземпляр 1912 г.: формовал А. Лукин, роспись М. Герцак ГЭ, инв. № ЭРФ 3689
  401. Поступление: из основного собрания Зимнего дворца
  402. Марка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1910 под короной- надпись, тисненая в массе от руки: Айнка- подписи, тисненые в массе: П. Каменск!й 1910 г.- А. Л. Высота 36,"2 см.: ¦ ИФЗ, 1910 г.
  403. Мбдель П-П.Каменского 1910 г., формовал А. Лукин, роспись М. Герцак1. ГЭ, инв. № ЭРФ 3695
  404. Модель-ПШ.Каменского 1910 г., формовал А. Лукин, роспись М. Герцак ' ~гэ- инв. т эрф 3696
  405. Марка зеленая, по бисквиту, по трафарету- Н П 1910 под короной- надпись, тисненая в массе от руки: Сартская йен.- подпись, тисненая в массе: А. Лукинъ Высота 39,3 см. ИФЗ 1910 г.
  406. Мбдель П. П. Каменского 1909 г., экземпляр 1910 г. формовал А. Лукин, роспись М. Герцак ГЭ, инв. № ЭРФ 3701
  407. Поступление* йз основного собрания Зимнего дворца
  408. Мбдель П. П. Каменского 1910 г., экземпляр I9II г., формовал А. Лукин, роспись М. Герцак ГЭ, инв. 1 ЭРФ 3702»
  409. Надписи тисненые в массе, от руки: Мордовская племени Мокша- подписи, тисненые в массе от руки: 1914 П. Каменск1й- Н. С. Высота 39,0 см. ГФЗ, 1919 г.
  410. Фарфор, формовка, роспись надглазурная, полихромная, позолота Марки нет- подпись, тисненая в массе: исполн. П. Шмаковъ Высота 39,7 см
  411. Модель К. К. Рауша фон Траубенберга 1909 г., формовал П. Шмаков
  412. ИФЗ, Х"09 начало 1910-х гг.
  413. Дворец-музей г. Петродворца, инв. № 428
  414. Поступление: из Артиллерийского исторического музея РККА1. Повторения: Музей ЛФЗ
  415. Архивы: ЦГИА, ф. 40S, оп.26, д. 256, л.84 об. Указана в списке изготовленных моделей
  416. Фигура «Борзая» Собака стоит, повернув голову влево, на шестигранном основании, разделанном под почву с травой и камнями. Роспись в серых, черных, коричневых, зеленых тонах.
  417. Фарфор, формовка, роспись надглазурная, полихромная
  418. Марка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1910 под короной-подпись, тисненая в массе от руки: П. Шмаковъ1. Высота 28,5 см. 1. ИФЗ, 1910 г. 1. Моделировал П. Шмаков
  419. Музей ЛФЗ, инв. wo МЗ-И 1738
  420. Поступление: из мастерских ИФЗ Повторения: Дворец-музей г. Петродворца
  421. Марка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1913 под короной- подпись черная, от руки: Портрет мне принадлежавшей левретки «Lisette «1910 сделанъ другомъ бароном Раушъ Высота 19,7 см. «ИФЗ, 1913 г.
  422. Мбдель К. К. Рауша фон Траубенберга 1910 г. гам. инв. к siffl фф305
  423. Основание круглое, профилированное, серое, верх разделан под почву со стволом дерева, лепными цветами, листьями, травой, с росписью серым и зеленым.
  424. Фарфор, формовка, лепка, роспись подглазурная, полихромная
  425. Йарка зеленая, по трафарету, по бисквиту: Н П 1914 под короной-1. Высота 32,5 см.
  426. Модель С. Н. Судьбинина 1913 г. 1. ИФЗ, 1914 г. 1. ГЭ, инв.'№ ЭРФ 4043
  427. Поступление!»? 1941 г. из ЕМЭ
  428. Повторения: в бисквите и с"разными вариантами полихромной росписи в ГРМ, музее ЛФЗ, ЛГТМ, ГЦГМ, Киевском музее русского искусства х .
  429. Архивы: ЦГИА, ф. 503, оп.2, д. 443, л. 4,5,9−11,27,30,37- ф. 468, оп. 26, д. 289, л. 191 oS. Переписка С. Н. Судьбинина с заводом о работе над моделью. Скульптура включена в отчет ИФЗ за 1914 г.
  430. Марка тисненое в массе клеймо: серп и молот, ниже дата: 1927, подпись, тисненая в массе: А Л1. Высота 29,0 см.
  431. Модель С*Н:Судьбинина 1913 г., экземпляр 1927 г., формовал Ж. Лукин* «ГФЗ, 1927 г.
  432. Музей ЛФЗ, инв. II? МЗ-И I86I
  433. Поступление: из мастерских ГФЗ
  434. Повторения в фарфоре и бисквйте: ГДТМ, ЛГТМ, ГРМ
  435. Фарфор, формовка, роспись надглазурная, полихромная, позолота Марка, тисненая в массе: серп и молот с датой 1928, надпись красной краской: Made in Russia — подпись, тисненая в массе по трафарету: А. Л. Высота 30,0 см. ГФЗ, 1928 г.
  436. Мбдель С.Н.Суда&лнина 1914 г., экземпляр 1928 г., формовал А. Лукин1. ГЭ, инв. № ЭРФ 8337
  437. Поступление: в 1983 г. из Ленкошссионторга
  438. Повторения: в ГРМ, музее ЛФЗ, ГЦТМ, ЛГТМ
  439. Архивы: ЦГИА, ф. 503, оп. 2, д. 443, л.4,5,13,22, 30, 57,71.22.
  440. Государственный фарфоровый завод, 1922 г. Модель В. В. Кузнецова 1914 г. ГШ, инв. И в^фф
  441. Поступление: 'й «1970 г. из Го с. фонда
  442. Мбдель В. В. Кузнецова 1914 г. Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И i740 Поступление: из мастерских «ИФЗ
  443. Архивы: ЦГИА, ф.468, оп.26- д. 289, л. 196 об. «Первые удачные вещи"мягкого"фарфора — маленькие фигуры медведей В. Кузнецова»
  444. Повторение: дворец-музей г. Петродворца.
  445. Фигура «Броненосец» броненосец, сидящий, опустив голову с изогнутым вперед хвостом на пологом треугольном основании. Бисквит, формовка
  446. Марка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1915 под короной-подпись, тисненая в массе: И 31. Высота 13,2 см. 1. Формовал И «Зотов1. ИФЗ, 1915 г.
  447. Музей ЛФЗ, инв. № МЗ-И 1704 Поступление: из мастерских И$ 3
  448. Фарфор, формовка, роспись надглазурная, полихромная
  449. Марка зеленая, подглазурная по трафарету: Н П 1217 под короной-в массе тисненые буквы: 0.3.1. Высота 23,4 см. 1. ИФЗ, 1917 г.
  450. Модель Н. Я. Данько T9I4 г.: Музей ЛФЗ, инв. Щ МЗ-И 1874 Поступление: из мае терских «ИФЗ
  451. Государственный фарфоровый завод, 1917 г. Модель Н. Я. Данько 1914 г.
  452. Государственный фарфоровый завод, 1920-е гг.
  453. Модель В. А. Серова 1910 г. осуществлена в фарфоре на ИФЗ в1915 г.
  454. Высота 25,0 см ГЭ, инв. № ЭРФ 8266
  455. Поступление:' в 1982 г. через Ленкомиссионторг Повторения: в бисквите и глазурованном фарфоре в ГРМ, ГТГ, ГИМ, Музее ЛФЗ, Государственном музее керамики и «Усадьба Кусково ХУШ"века», Киевском музее русского искусства, дворце- 356 лмузее г. Петродворца
  456. Йарка зеленая, по бисквиту, по трафарету: Н П 1915 под короной Высота 7,0 см., длина 29,0 см. ИФЗ, 1915 г.
  457. Дворец-пуз ей г. Павловска, инв. ГО ЦХ-6126 I.245. Фигура «Дама с попугаем»
  458. Фарфор, роспись полихромная, надглазурная
  459. Йарка зеленая, по бисквиту, по трафарету: двуглавый орел впунктирном круге и дата 19 171. Высота 20,3 см.
  460. Государственный фарфоровый завод, февраль-октябрь 1917 г. Модель В. В. Кузнецова и Н. Я. Данько (костюм) 1916 г. Музей ЛФЗ, инв. ГО МЗ-И 1865
  461. Поступление: из мастерских ГФЗ
  462. Государственный Исторический музей, Москва Государственный музей истории Ленинграда Государственный музей этнографии народов СССР, Ленинград
  463. Ленинградский государственный исторический архив Ленинградский государственный театральный музей Ленинградский государственный фарфоровый завод имени М.В.Ломоносова
  464. Центральный государственный исторический архив СССР, Ленинград
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!