Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Исполнительская интерпретация музыкального произведения в историко-стилевой эволюции: Теория вопр. и анализ исполнений «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха

Диссертация: Исполнительская интерпретация музыкального произведения в историко-стилевой эволюции: Теория вопр. и анализ исполнений «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Поэтому некоторые современные исследователи предлагают применять иные критерии различия искусств, разделяя их на исполнительские и неисполнитеяьские, динамичные и статичные, мобильные и стабильные, обладающие соответственно «произведением-процессом» и «произведением-предметом» (Е.Гуренко). На первый взгляд, музыка, наряду со сценическими искусствами, Ф безусловно должна быть отнесена к первой… Читать ещё >

Исполнительская интерпретация музыкального произведения в историко-стилевой эволюции: Теория вопр. и анализ исполнений «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • Глава I. Музыкальное исполнительство как историко-культурное явление
    • I. Генезолнителва
    • 2. Культурные функции исполнительства----с
  • Глава 2. Исполнительская интерпретация как фактор художественно-смысловой динамики музыкального произведения
    • I. Содержание понятия исполнительской интерпретации и теория музыкального
    • 2. Исполнительская интерпретация и стилевые модификации художвенно-звукового теа
  • Глава 3. Об эволюции художвенногоа «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха в интерпретациях разныхилевых эпох

Разграничение функций композитора, исполнителя-интернретатора и слушателя, когда первый почти всецело предается сочинению и записи музнки, второй творчески ее воспроизводит на концертной эстраде, а третьему отведена роль воопршинащего, понимающего и оценивающего набзщдателя, давно уже стало традиционным джя щузыки академического (в широком смысле) типа. Привычннми кажутся и определящне даннзгю ситуацию спецЕфичесиге моменты, закренженше за исполнителемгизвеетно, что он, занимая как йш промежуточно©положение меаду творцом и адресатом музыки, одновременно и свободен в своей деятельности от процесса сочинения, и способен к не менее полноценному творчеству, к нахождению принципиально новых художественных результатов, к истинным открытиям и откровенжшя. Даже с учетом далеко зашедших зкспериментов по синтезу различных видов музыкальной деятельности во второй половине Л века, когда композитор зачастую стремится стереть установленные традицией границы между собой и исполнителем (алеаторика, электронная и сонорная музыка), описанная нохма продолжает определять ©-блик совршенной европейской щузшог, оказывая влияние на мувЕшажьные культуры других регионов мира (о чем свидетельствует, наяршер, повсеместное распространение конкурсов музыкантов-исполнителей, исполнительская ©-нециализация в стражах с традиционно синтетичеошт фоттт музыкального творчества).Вкшэчжть •^зикальцув интерпретологию" (тершн Г. Когана) в шзнтекст теоретических исследований, сообщить ей такую жеачимость и степень разработанности, какие имеет наука о композиторском творчестве, в полной мере до сих пор не удалось. Ш мнению автора, основной причиной тому служит относительная молодость самого искусства исполнительской интерпретации, пришедшего на смену ситуациям «исполняющего композитора» и «композиторотвущето исполнителя» только в середине И Х столетия. Хронологическая близость возникновения явления, «аберрация научного зрения» сыграли роль Topioaa в развитии интерпретологии, в первую очередь относительно исторической ее проблемат1ики. Это также отразилось и на BoupoGSQL морфологии музыкаяьно-жсполнжтельской деятельности, ж на построении ее теории. Продолжая развивать направления, заданные в перечисленных исследованиях, настоящая диссертация вносит ряд новых положений. Основные из них следующие.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Сравнительно недавно открывшее для себя область интерпретологии, современное музыкознание совершает переход от традиционных методов изучения традиционного же для этой науки предмета — произведения-кристалла, или «ставшего» композиторского, а — к познанию произведения-процесса, которое бесконечно излучает живую исполнительскую ene а.. Покидая устойчивую и надежную почву анализа структурно обусловленной «необходимости» музыки, исследователь попадает здесь в увлекающее и, на первый взгляд, трудно постижимое в строгих категориях и терминах научного сознания «царство свободы», где все находится в текучести, переходности, принципиальной незавершенности состояний и форм. Сложность решения задачи их научного описания, однако* еще не означает ее неразрешимости, и, как показывает настоящее исследование, «царство исполнительской свободы» поддается научному освещению не менее успешно, чем область «композиторской необходимости» — при условии уточнения основных понятий, введения новых, использования междисциплинарного подхода и соблюдения очередности исторического, теоретического, а затем и синтетического — историко-логического и стилевого — изучения явлений исполнительского искусства.

Таким образом нам удалось доказать, что в появлении в середине XIX столетия особой области исполнительства вместе с присущим ему типом творчества — исполнительской интерпретации — нет ничего случайного и загадочного: этозакономерный и вполне объяснимый результат длительной эволюции европейского музыкального исполнения. Историческая «горизонталь» его развития постоянно направлялась сменой.

— 197 различных способов понимания музыки, аксиологической оценки разных форм музыкальной деятельности, их места среди других искусств и роли в жизни человека. И лишь с возникновением такой концепции музыки, какая позволила ей в целом стать в ранг высших, почти религиозных ценностей и обрести не Ц только культурную автономность, но и качество духовно всеобъемлющей сферы, музыкальное исполнение отделяется от композиторского творчества и, вместе с тем, становится особым образом направленным на него — в своих главных сохранитель-ной и индивидуально-истолковательной культурных функциях и комплементарно-дополняющей их игровой. Исходя из того, что в наиболее общем плане такое положение вещей в европейской академической музыкальной культуре обрело достаточно устойчивый и неизменный характер, представилось возможным свер-^ тывание исторической «горизонтали» исполнительского искусства в его логико-теоретическую «вертикаль». Теперь культурные функции исполнительства высветились непосредственно реализованными: сначала — в этапах течения малого времени исполнительского воссоздания музыки, в репродуктивном, понимающем и художественно-преобразующем ее отражении, находящем необходимую для всякого культурного акта семиотическую опору в нотном, мнемоническом и художественно-звуковом тексте музыкального произведения. Затем, различая в последнем % из выделенных видов художественных текстов музыки два различных уровня — «центр» и «периферию» , — мы увидели действие основных функций исполнительства уже в потоке большого времени музыкальной культуры: точно передавая структурированный композитором «центр» текста, исполнитель выступает как сохранитель художественной информации, как гарант вечного и самоидентичного существования музыкального произведениятворчески же выстраивая «периферию» текста, интерпретатор выполняет не менее важную индавидуально-истолковательную функцию (и, в той или иной мере, игровую), которая призвана сообщить каждому значительному сочинению в любое время актуальность и жизненное многообразие концертного бытия. Но тем самым мы синтезировали логико-теоретическую «вертикаль» исполнительства с его новой историко-стилевой «горизонталью» в трех ее основных измерениях — собственно историческом, национальном и индивидуально-личностном — и получили модель анализа исполнительской интерпретации музыки во всей неисчерпаемости принимаемых ею художественно-звуковых форм. Такая модель способна выполнять триединую задачу: во-первых, она может вмещать наш представления об исполнительском стиле, более точно определяя его носители, их взаимоотношения между собой и носителями композиторского стиля-, во-вторых, адекватно отражать музыкальное произведение как феномен европейской музыкальной культурынаконец, в-третьих, — воспроизводить жизнь данного конкретного произведения в его многочисленных исполнительских толкованиях, что и было показано нами на примере «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха, когда каждый интерпретатор, убежденный в верности своих намерений композиторским, неизбежно полемизировал с ^ ними и, под влиянием порожающего интерпретацию контекста, создавал новый художественно-звуковой текст с оригинальными стилистическими особенностями. Возможно, этим создается прецедент для будущих подобных исследований исполнительски-стилевых и художественно-смысловых модификаций и других музыкальных произведений.

— 199.

Проведенное наш исследование позволяет уточнить научное представление и о природе музыки как вида искусства. Положения традиционной морфологии, разделяющей все искусства на пространственные и временные, стали проблематичными, столкнувшись с явлениями средневекового и современного искусства. Изу-Ф чение в аспекте направленности на человеческое восприятие многих произведений живописи, всегда считавшейся пространственной формой художественного опыта, обнаружили в ней координату времени (древняя иконопись, полотна кубистов или абстракционистов XX века). С другой стороны, музыкальная наука показывает наличие в музыке — искусстве, казалось бы, временном — категорий пространственного мышления, в частности, в звуковысотной, фактурной, композиционной организации музыкального произведения. Доказанная диффузия пространственных Ф и временных категорий художественного мышления, всегда присутствующая в любом виде искусства, не позволяет отнести музыку только к временным искусствам.

Поэтому некоторые современные исследователи предлагают применять иные критерии различия искусств, разделяя их на исполнительские и неисполнитеяьские, динамичные и статичные, мобильные и стабильные, обладающие соответственно «произведением-процессом» и «произведением-предметом» (Е.Гуренко). На первый взгляд, музыка, наряду со сценическими искусствами, Ф безусловно должна быть отнесена к первой группе — в виду необходимого присутствия исполнителя-интерпретатора или актера, придающих процессуальный характер их произведениям. Однако даже в этом случае граница между ними и искусствами неисполнительскими по-прежнему остается условной и неопределенной: согласно утверждениям рецептивной эстетики (Изер, Яусс,.

— 200.

Гадамер), любое произведение любого вида искусства обязательно предполагает «исполнения» — в смысле трансформации своего значения в индивидуальном восприятии и понимании, различных истолкований — хотя бы и пассивно-творческих, существующих лишь в сознании рецепиента. Таким образом, динамично развивающими-ф ся по смыслу, мобильными могут быть и музыка, и живопись, и литература. По этой причине итальянские музыковеда А. Делла Корте и М. Мила, например, вообще оспаривают определение музыки, а также танца и театра, как искусств исполнительских, справедливо полагая, что рецептивное «исполнение» свойственно всем без исключения видам искусства. В чем же тогда следует усматривать специфику музыки?

Как показывает настоящая диссертация, взаимодействие выписанного композитором в нотном тексте структурного инвари-% анта музыкального произведения с личностным пониманием исполнителя и с порождающим его интерпретацию контекстом эпохи неминуемо преобразует саму внутреннюю организацию музыки, отражается в ее художественно-звуковом тексте — благодаря наличию в нем соответствующих вариантных уровней. А поэтому, в отличие от живописи, скульптуры, орнамента, литературы или поэзии — искусств, чьи произведения изменчивы лишь в восприятии (рецептивно-мобильных), музыка является искусством, изменчивым по условиям самого своего #1 существования (субстанциально-мобильн ы м). Это и сообщает ей замечательную возможность представлять свой предмет в бесчисленном многообразии выразительных оттенков, когда каждое произведение способно буквально впитывать свет раскрывающих его художественный смысл сменяющихся исторических эпох и индивидуальных творческих сознаний.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Г. В.А.Моцарт. 4.1. Кн. I /Пер. с нем., вступит, ст., коммент. К. К. Саквы. — М.: Музыка, 1978. — 534 с.
  2. Г. В.А.Моцарт. 4.2. Кн. I / Пер. с нем., вступит.ст., коммент. К. К. Саквы. — М.: Музыка, 1983. — 518 с.
  3. А.Д. Интерпретация музыкальных произведений: наоснове анализа искусства выдающихся пианистов XX века: Учебное пособие. — М.: ГИЛИ им. Гнееиных, 1984. — 92 с.
  4. А.Д. История фортепианного искусства: Учебник. В 3-х ч. Ч.1 и 2. — 2-е изд., доп. — М.: Музыка, 1988. 415 о.
  5. А.Д. Творчество музыканта-исполнителя: На материале интерпретаций выдающихся пианистов прошлого и современности. — М.: Музыка, I99I. — 104 с.
  6. Э. Музыка и ее исполнение // Ансерме Э. Статьи омузыке и воспоминания / Пер. с франц. Е. Бронфин, Б.Урицкой. — М.: Советский композитор, 1986. — e. II0-II5.
  7. Аристотель. Метафизика // Аристотель. Сочинения в 4-х т.T.I / Ред.В. Ф. Асмус. — М.: Мысль, 1975. — 550 с.
  8. . Инструментальное творчество Чайковского //Асафьев Б. О музыке Чайковского: Избранное. — Л.: Музыка, 1972. — с.234−290.
  9. М.Н. Воспоминания о Гофмане ж Бузони / Сост. ивступит, ст. Б. Болышна- ред., коммент. и послесл. Гр. Прокофьева. — М. Музыка, 1964. — 160 с.
  10. Р. Основы семиологии // Структурализм: «за» ж"против": Сб. статей / Пер. с англ., франц., нем., чешек., польск. и болг.- под ред. Е. Я. Басина и М. Я. Полякова. — М.: Прогресс, 1975. — с.114−163.
  11. К. Академические рассуаденжя // Музыкальнаяэстетика западноевропейского средневековья я Возроадения / Сост. текстов и общ. вступит, ст. В. П. Шестакова. — М.: Музыка, 1966. — с.529−535.
  12. М.М. Проблема речевых жанров // Бахтин М.М.ЭствЕика словесного творчества / Сост. Г. Бочаров- текст подгот. Г. С. Бернштейн и Л.В.Дерюгина- примеч. С. Аверинцева и Г. Бочарова. — М.: Искусство, 1979. — с.237−280.
  13. М.И. Музыкальное произведение и исполнение музыки// Музыкальное произведение в системе художественной коммуникации: Межвуз. об. — Красноярск: Изд-во Краснояр. ун-та, 1989. — с.25−42. — 203
  14. Г. Несколько слов о трио и сонатах Бетховена //Берлиоз Г. Избранные статьи / Сост., пер., вступит, ст. и примеч. В. Н. Александровой и Е. Ф. Бронфин. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1956. — с.205−209.
  15. X. Декларация об инструментах // Музыкальнаяэстетика западноевропейского средневековья и Возроадения / Сост. текстов и общ. вступит, ст. В. П. Шестакова. — М.: Музыка, 1966. — с.526−528.
  16. .М. Традиция и канон. Два парадокса // Советское искусствознание '80. Вып. 2. — М.: Советский художник, I98I. — C. II2-I53.
  17. Р. Болеслав Яворский о «Хорошо темперированномклавире» // Музыкальная академия, 1993. i 2. — с.117−124.
  18. Э. Интерпретация клавирных произведений И.С.Баха/ Пер. и вступит, ст. А.Майкапара. — М.: Музыка, 1989. — 388 с.
  19. Р. Об одной ошибке «структурного искусствознания» // Эстетические очерки: Сб. статей. Вып. 5 / Сост. И. А. Константинов, Х. Раппопорт- ред. Х.Раппопорт. — М.: Музыка, 1979, — с. 195−207.
  20. Э. Дезидерио, или Об исполнении на различныхмузыкальных инструментах // Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возроадения / Сост. текстов и общ. вступит, ст. В. П. Шестакова. — М.: Музыка, 1966. с.536−549.
  21. . Переписка Гете с ребенком // Музыкальнаяэстетика Ге|мании П Х века. В 2-х т. Т.2.: Мтодогия / Сост. А. Михайлов и В.Шестаков. — М.: Музыка, 1982. с. 66−70.
  22. А. Пианистическая деятельность Листа. — Д.:Музыка, 1986. — 88 с.
  23. БуркгардаЯ. Культура Италии в эпоху Возрождения. В 2-х т.Т.2 / Пер. Брилианта с 8-го нем. изд., перераб. Л.Гейтером. — -Пб.: Книгоиздательство М. В. Пирожкова, 1906. 404 с.
  24. Р. Виртуоз и художник // Вагнер Р. Избранныеработы / Пер. с нем. / Сост. и коммент. И. А. Барсовой и А. Ошерова- вступит, ст. А. Ф. Лосева. — М.: Искусство, 1978. — с.71−84.
  25. Р. Шсьма к Францу Листу: I84I-I859 // Вагнер Р.Письма. Дневники. Обращение к друзьям. Т.1У. — -Пб.: Издательство «Грядущий день», I9II. — с.1−149.
  26. Вакенродер В.-Г. Звуки // Вакенродер В,-Г. Фантазии обискусстве / Пер. с нем.- вступит, ст. А. СДштриева- Еоммент. Ал.В.В1ихайлова. — М.: Искусство, 1977. — с.186 191.
  27. Вакенродер В.-Г. Особая внутренняя сущность музыки ипсихология современной инстрртентальной музыки // Вакенродер В.-Г. Фантазии об искусстве / Пер. с нем.- вступит, ст. А.С.Дмитриева- коммент. Ал.В.Михайлова. — М.: Искусство, 1977. — с.170−178.
  28. Вакенродер В.-Г. Чудеса музыки // Вакенродер В.-Г. Фантазии об искусстве / Пер^ с нем.- вступит, ст. А.С.Дмитриева- коммент. Ал.В.Михайлова. — М.: Искусство, 1977. — с.160−164. — 205
  29. Вавда 1андовска о музыке // Музыкальная жизнь, 1983, Ш 3. — с.18−19.
  30. В.Н. Марксизм и философия языка. Основныепроблемы социологического метода в науке о языке. Изд. 2-е. — Л.:Прибой, 1930. — 157 с.
  31. Ф. Иоганн Себастьян Бах. Том I и 2 вместе: Разрешенный автором пер. со 2-го нем. изд. Евг. Браудо (со вступит, ст. и примеч. переводчика). — М.: Музыкальное издательство П. Юргенсона, I9I2. — XXI, 2 ^ с.
  32. Гадамер Г.-Г. Актуальность прекрасного // Гадамер Г.-Г.Актуальность прекрасного / Пер. с нем. — М.: Искусство, 1.9I. — с.266−323.
  33. Гадамер Г.-Г. Эстетика и герменевтика // Гадамер Г.-Г.Актуальность прекрасного / Пер. с нем. — М.: Искусство, 1.9I. — с.256−265,
  34. Л. О новой исполнительской личности // Советскаямузыка, 1984, i 4. — с.63−68.
  35. .М. О некоторых принципах структурного анализамузыки // Проблемы музыкального мышления: Сб. статей /Сост. и ред. М. Г. Арановского. — М.: Музыка, 1974. — с.129−152.
  36. И.Г. О музыке // Музыкальная эстетика Германии XIX века. В 2х т. T. I: Антология / Сост. А. Михайлов, В.Шестаков. — М.: Музыка, I98I. — 0.83−94.
  37. Е. Античное учение о мелосе // Критика и музыкознание: Сб. статей. Вып. 3. — I.: Музыка, 1987. — с.114−148.
  38. В. Интерпретация Баха на концертном рояле // Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 7 / Сост. Г. Эдельман- ред. 1. Баренбойма- пер. с нем. и англ. А. Афониной, Е.Рацера. — М.: Музыка, 1975. — с.237−241. — 206
  39. В. Хвала фортепиано // Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 7 / Сост.Г.Эдельман- ред. Л. Баренбойма^ пер. с нем. и англ. А. Афониной, Е.Рацера. М.: Музыка, 1975. — с. 221−223.
  40. Л. О некоторых эстетических проблемах музыкального исполнительства // Эстетические очерки. Вып. 2 / Сост. и общ. ред. Х. Раш10|юрта. — М.: Музыка, 1967. — с.149−190.
  41. Гинзбург Путевые дневники Чарлза Верни // Верни Ч. Музыкальные путешествия / Пер. с англ. З.В.Шпитальниковой- вступит.ст., ред. и примеч. Л.Гинзбурга. — Л.: Государственное музыкальное издательство, I96I. — с.3−15.
  42. Я.Э. Шагинативный абсолют. Ч.1 (фрагменты)// Голосовкер Я. Э. Логика мифа / Сост. и авторы примеч. Н. В. Брагинская и Д. Н. Леонов. — М.: Наука, 1987. — с.114 163.
  43. Н. Фортепианная игра. Ответы на вопросы о фортепианной игре / Пер. с англ. Г. А.Павлова- ред., вступит, ст. ж примеч. Г. М. Когана. — М.: Государственное музыкальное издательство, I96I. — 224 с.
  44. Гофман Э.Т. А. Старинная и новая церковная музыка // Музыкальная эстетика Германии XIX века. В 2-х т. Т.2: Антология / Сост. А. Михайлов, В.Шестаков. — М.: Музька, 1982. — с.8−32.
  45. В. Вопросы исполнительской формы и пути ее реализации // Музыкальное исполнительство и современность: Сб. статей. Вып. I / Сост. М. А. Смирнов. — М.- Музыка, 1988. — с.69−86.
  46. Е.Г. Проблемы художественной интерпретации (философский анализ). — Новосибирск: Наука, 1982. — 256 с.
  47. В. Лаи?ай и аллада (фрагмент) // Гумбольдт В. Избранные труды по языкознанию / Пер. с нем. под ред. и с предисл. Г. В. Рамишвили. — М.: Прогресс, 1984. — с.303−306. — 207
  48. В. Предисловие к драме «1юи Елаз» // Пого В. Собрание сочинений в 10-ЕИ т. Т.2. — М.: Правда, 1972. — с.293 300.
  49. В. Святослав Рихтер. — М.: Государственное музыкальное издательство, I96I. — 121 с.
  50. Документы ЖИЗНИ и деятельности Иоганна Себастьяна Баха/ Сост. Х.-1.Шульце- пер. с нем. и коммент. В.Ерохина. — М.: Музыка, 1980. — 271 с.
  51. М.С. Дополнений к бахиане // Друскин М. С. Очерки, статьи, заметки. — Л. :щрветски1 композитор, 1987. — с.171 197.
  52. М.С. Иоганн Себа^ьян Бах. — М.: Музыка, 1982.- 383 с.
  53. М.С. Концепции творчества и личности И.С.Баха висторической перспективе // Друскин М. С. Избранное: Монографии. Статьи.-М.: Советский композитор, I98I. — с.291−327.
  54. Друскин М.С.Нотн^ текст // Друскин М. С. Очерки, статьи, заметки. -Л.: Советский композитор, 1987. — с.210−219.
  55. М.С. Швейцер и вопросы баховедения // Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах / Пер. с нем. Я.С.Друскина- ред. пер. и послесл. М. С. Друскина. — М.: Музыка, 1965. — с.649−662,
  56. Захарова 0. Риторика и западноевропейская музыка ХЛ1 — первой половины ХУШ в.: принципы, приемы. — М.: Музыка, 1983. — 77 с.
  57. Р. Исполнительство — род художественного творчества // Эстетические очерки. Вып. 2 / Сост. и общ.ред. Х.Раппопорта. — М.: Музыка, 1967. — с.98−148.
  58. Зольгер К.В. Ф. Музыка // Музыкальная эстетика ГерманииXIX века. В 2-х т. T. I: Антология / Со ст. А. Михайлов, В. Шестаков. — М.: Музыка, I98I. — с.149−151.
  59. Искусство Артуро Тосканини: Воспоминания. Биографическиематериалы / Сост. Л.Тарасов. — I.: Музыка, 1974. — 272 с.
  60. М. Морфология искусства: Историко-теоретическоеис^едование внутреннего строения мира искусства. 4.1,2,3. — I.: Искусство, 1972. — 440 с.
  61. Е. «Учение Деппе» как основа современной игры нафортепиано и технические советы пианистам / Пер. с 3-го нем. изд. Л.Сушковой. — Рига: Скл. изд. у 1.А.Сушковой, 1.II. — 50, 26 О.
  62. Кандинский-Рыбников А. А. Об интерпретации музыки И. С. Бахасоветскими пианистами и органистами // Русская книга о Бахе: Сб. статей / Сост. Т. Н. Ливанова, В. В. Протопопов. М.: Музыка, 1985. — с.309−337.
  63. Кандинский-Рыбников А. А. Эпоха романтического пианизма исовременное исполнительское искусство // Музыкальное исполнительство и педагогика: Сб. статей / Сост. Т.Гайдамович. — М.: Музыка, I99I. — с.189−212.
  64. Ю. Музыканз'-исполнитель и цублика: Исследование.- I.: Музыка, 1985. — 160 с.
  65. Катунян М.И. Basso contlnuo — путь к новой музыке// Проблемы теории западноевропейской музыки (ХП-ХУП вв.): Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. Вып.65 / Отв.ред. Ю. К. Евдокимова. — М.: Ш П И им. Гнесиных, 1983. — с.96−113.
  66. И. Опыт наставления по игре на поперечной флейте// Дирижерское исполнительство: Практика. История. Эстетика / Ред.-сост., авт. вступит, ст., доп. и коммент. Л.Гинзбурш. — М.: Музыка, 1975. — с.10−63.
  67. Г. М. На концертах Артуро Бенедетти-Микеланджели// Коган Г. М. Вопросы пианизма: избранные статьи. — М.: Советский композитор, 1968. — с.415−418.
  68. Г. М. Парадоксы об исполнительстве // О музыке. Проблемы анализа: Сб. статей / Сост. В. Боровский, Г. Головинский. — М.: Советский композитор, 1974. — C.344-S65.
  69. Г. М. Ферруччо Бузони.-2-е изд., доп. — М.: Советский композитор, I97I. — 232 с. бЗ. Конен В. Д. Театр и симфония: Роль оперы в формировании классической симфонии. — М.: Музыка, 1968. — 351 с.
  70. Н.А. Клавирная музыка: Вопросы исполнения. — М.:Музыка, 1986. — 96 с.
  71. А. Из высказываний // Корто А. О фортепианном искусстве: статьи, материалы, документы/ Сост., пер., ред. текста, вступит, ст. и коммент. К. Х. Аджемова. — М.: Музыка, 1965. — с.203−209.
  72. Н.П. Интерпретация музыки: Теоретические проблемы музыкального исполнительства и критический анализ их разработки в современной буржуазной эстетике. — I.: Музыка, 1979. — 208 с.
  73. В. Об исполнении клавирной музыки Баха на фортепиано // Об исполнении фортепианной музыки Баха, Бетховена, Дебюсси, Рахманинова, Прокофьева, ПЬстаковича: Сб. статей / Под ред.Л. А. Баренбойма и К. И. Ккак. — Л.: Музыка, 1965. — с.7−31.
  74. В. Традиции и новаторство в исполнении клавирноймузыки Иоганна Себастьяна Баха: Автореф. дисс.. канд. искусствоведения. -Л.^ 1968. — 19 с.
  75. В. Традиции и новаторство в исполнительском искусстве // Вопросы музыкально-исполнительского искусства: C6w статей. Вып. 5. — М.: Музыка, 1969. — с.65−84.
  76. Ф. Искусство игры на клавесине / Пер. с франц.О.А.Серовой-Хортик- сост., ред. пер. Д.В.Серова- очерк о Куперене, коммент. и общ.ред. Я.И.Мильштейна- теоретич. часть коммент. Ю. Н. Холопова. — М.: МузыкаД973. — 152 с.
  77. Э. Основы линеарного контрапункта: Мелодическаяполифония Баха / Пер. с нем. З. Эвальд- под ред.Б. В. Асафьева. — М.: Государственное музыкальное издательство, I93I. — 304 с.
  78. В. Об исполнении клавесинных произведенийИ.С.Баха // Русская музыкальная газета, 1908, J* 32/33. — с.647−652.
  79. Л^овска В. Старинная музыка / Пер. З. Савеловой- под ред.ШЭнгеля. — М.: Музыкальное издательство П. Юргенсона, 1. I3. — 133 с.
  80. О.А. Пути обновления жанра камерно-инструментальногоансамбля в творчестве русских советских композиторов 60' 70-х годов. — Дисс.канд.искусствоведения. — М.^ 1989. — 204 л.
  81. Лекщш Ганса Бюлова, составленные Теодором Пфейфером / Пер. с 4-го нем.изд. с примеч. А.Буховцева. — М.: Музыкальная торговля П. Юргенсона, 1895. — 114 с.
  82. Т. История западноевропейской музыки до 1789 года: Учебник. В 2-х т. T. I: По ХУШ век. — 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Музыка, 1983. — 696 с.
  83. Т. История западноевропейской музыки до 1789 года: Учебник. В 2-х т. Т.2: ХУШ век. — 2-е изд., пере раб. и доп. — М.: Музыка, 1982. — 622 с.
  84. Ф. К Адольфу Пикте // Лист Ф. Избранные статьи / Предисл. и общ.ред. Я. Мильштейна- пер. А.Бобовича и Н. Мамуна- ред. текста, вступит, ст. и примеч. Барского. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1959. — с.79−87. — 211
  85. Ф. К 1орж Санд // Лист Ф. Избранные статьи / Предисл. и общ. ред. Я. Мильштейна- пер. А. Бобовича и Н. Мамуна- ред. текста, вступит, ст. и примеч. Барского. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1959. — с.64−70.
  86. Ф. Ф.Шопен. — 2-е изд., перераб. / Пер. и примеч.С.А.Семеновского- общ. ред. и вступит, ст. Я. Й. Мильштейна. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1956. — с. 429.
  87. А.Ф. Античная музыкальная эстетика // Античнаямузыкальная эстетика / Предисл. и общ. ред. В. П. Шестакова. — М.: Государственное музыкальное издательство, 160. — C. II-II6.
  88. Ю. Феномен культуры// Семиотика культуры: Трудыпо знаковым системам X / Ученые записки Тартусского государственного университета. Вып. 463. — Тарту: Изд-во Тарт. госуд. ун-та, 1978. — с.3−17.
  89. Ю., Успенский В. О семиотическом механизме культуры // Труды по знаковым системам У / Ученые записки Тартусского государственного университета. Вып. 284. — Тарту: Изд-во Тарт. госуд. ун-ва, I97I. — с.144−166.
  90. В.Н. От составителя // Восприятие музыки: Сб. статей / Ред.-сост. В. Н. Максимов. — М.: Музыка, 1980. — с. 5−13.
  91. А.Б. Всеобщий учебник музыки. — М.: Музыкальнаяторговля П. Юргенсона, I88I. — 443 с.
  92. В.В. Музыкальный стиль кжк семиотическийобъект // Советская музыка, 1979, № 3. с.30−39.
  93. В.В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. — М.: Музы"а, 1976. — 254 с.
  94. Ф. О свободных искусствах // Музыкальнаяэстетика западноевропейского средневековья и Возрождения / Сост. текстов и общ. вступит, ст. В. П. Шестакова. — М.: Музыка, 1966. — с. 376−377.
  95. Я.И. К проблеме исполнительских стилей// Мильштвйн Я. И. Вопросы теории и истории исполнительства: Сб. статей. — М.: Советский композитор, 1983. — с.5−37.
  96. МижьштеШ Я.И. Ф. Лист. В 2-х т. — Изд. 2-е, расшжр. идоп. — М.: Музыка, 1970. T. I — 864 с.-Т.2 — 600 с.
  97. Я.И. Советы Шопена пианистам // Мильштейн Я. И. Очерки о Шопене. — М.: Музыка, 1987. — с.19−71.
  98. Я.И. «Хорошо темперированный клавир» И.С.Бахаи особенности его исполнения. — М.: Музыка, 1967. — 392 с.
  99. Т. Эстетика // Музыкальная эстетика Германии XIXвека. В 2-х т. Т.2: Антология / Сост. А. Михайлов, В.Шестаков. — М.: Музыка, 1982. — с.214−229. — 213
  100. Е. Музыкальное восприятие как проблемамузыкознания // Восприятие музы:.^: Сб. статей / Ред.сост. В. Н. Максимов. — М.: Музыка, I980.-C.9I-III.
  101. Г. Г. Об искусстве фортепианной игры: Запискипедагога. — Изд. 3-е. — М.: Музыка, 1967. — 311 с.
  102. Неменова-Лунц М. Отрывки из воспоминаний об А. Н. Скрябине // Вопросы фортепианного исполнительства: Очерки, статьи, воспоминания. Вып. I. / Сост. и общ. ред. М. Г. Соколова. — М.: Музыка, 1965. — с.226−234.
  103. А. Интерпретация «Voli^ieM^>6>ttct^^ K/avJet «Баха в редакции Черни и Бузони // Советская музыка, 1935, J^ 3. — с.68−73.
  104. Новалис (Фридрих фон Гарденберг). Математические фрагменты // Музыкальная эстетика Германии XIX века. В 2-х т. T. I: Антология / Сост. А. Михаилов, В.Шестаков. — М.: Музыка, I98I. — с.304−318.
  105. М.А. Фортепианное исполнительство и русскаямузыкальная критика XIX века: Исследование. — М.: Музыка, 1.8I. — 198 с.
  106. Н.Ф. Принципы сохранения. — М.: Наука, 1966.- 331 с.
  107. СЮ. Историческая жизнь музыкального произведенияв исполнительском искусстве (на материале интерпретаций «Хорошо темперированного клавира» И.С.Баха). — Дисс. .канд. искусствоведения. — М., 1992. — 156 л.
  108. Пети-Коклико А. Coynf>€ncli^*n muslces // Музыкальнаяэстетика западноевропейского средневековья и Возроадения / Сост. текстов и общ. вступит, ст. В. П. Шестакова. — М.: Музыка, 1966. — с.383−385.
  109. Шсьма Бетховена: I787-I8II / Сост., автор вступит, ст. и коммент. Н.Л.Фищман- пер. Л. СТовалевой и Н. Ж. Фишмана. — М.: Музыка, 1970. — 576 с.
  110. Шсьма Карла Черни, или Руководство к изучению игры нафортепиано от начальных оснований до полного усовершенствования, с кратким объяснением генералбаса / Пер. с нем. — -Пб.: Тип. Экспедиции заготовления госбумаг, 1842. — 98 с. — 214
  111. Пжатон. Апология Сократа // Платон. Сочинения в 3-х т.T.I / Пер. с древнегреч.- под общ.ред. А. Ф. Лосева ж В. Ф. Асмуса. — М.: Мысль, 1968. — с.81−112.
  112. А.В. Музыкальное произведение и его жизнь втрактовках музыкантов разных времен (на примере анализа сонаты Бетховена opIII и ее интерпретаций): Автореф. дисс.. канд. искусствоведения. — Л., 1983. — 25 с.
  113. А. «Неоклассицизм» Стравинского // Эволюционные процессы музыкального мышления: Сб*» научных трудов / Отв. ред. А. Л. Порфирьева. — Л.: ЛШТМиК, 1986. — с. 1. I-II8.
  114. Л. Об объективном и субъективном в исполнительском искусстве // Вопросы теории и эстетики музыки. Вып. I. — Л.: Музыка, 1962. с.20−51.
  115. Д.А. Исполнитель и стиль // Рабинович Д. А. Исполнитель и стиль: Избранные статьи. Вып. I: Проблемы пианистической стилистики. — М.: Советский композитор, 1979. — с.103−313.
  116. Раппопорт О вариантной множественности исполнительства // Музыкальное исполнительство. Вып. 7. — М.: Музыка, 1972. — с.3−46.
  117. Рихтер Три ответа на вопросы о сонате Бетховенаор. 57 («Аппассионата»)^ Беседа с Д. Благим // Пианисты рассказывают / Сост. и вступит, ст. М.Соколова. — М.: Советский композитор, 1979. — с.137−140.
  118. Л. Карл Черни и его редакция клавирных сочинений И.С.Баха // Советская музыка, 1940, № 10. — с.62−68.
  119. Р. Бетховен.Великие творческие эпохи // Роллан Р. Собрание сочинений в 14-ти т. Т.12. — М.: Гослитиздат, 1957. — 351 с.
  120. Ф. О музыке // Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения / Сост. текстов и общ. вступит, ст. В. П. Шестакова. — М.: Музыка, 1966. — с.413−422.
  121. М. Искусство импровизации: Импровизационные видытворчества в запапдоевропейской музыке средних веков и Возроадения. — М.: Музыка, 1982. — 77 с.
  122. П.Д. Записки. 4.1. — Киев: ред. «Киевской старины», 1884. — 201 с.
  123. С. Композитор и исполнитель // Скребков С. Избранные статьи / Ред.-сост. Д. А. Арутюнов. — М.: Музыка, 1980. — с. 9−16.
  124. Современные пианисты: Справочник. Ч.1 / Сост. Л.1^игорьев, Я.Шатек. — М.: Советский композитор, 1977. — 286 с.
  125. А.Н. Теория стиля. — М.: Искусство, 1968. — 223 с.
  126. А.С. Громкостная динамика как предмет анализа// Проблемы музыкальной науки: Сб. статей. Вып. 5. — М.: Советский композитор, 1983. — с.107−137.
  127. Ф. Курс общей лингвистики // Соссюр Ф. Трудыпо языкознанию / Пер. с франц., ред. и вступит, ст. А. А. Холодовича. — М.: Прогресс, 1977. — с.9−285.
  128. В.В. Из воспоминаний «Училище правоведения сороклет назад». I836-I842 // Стасов В. В. Статьи о музыке. В 5-ти вып. Вып. 3 / Сост. Н. Симакова- ред. Ви.Протопопов. — М.: Музыка, 1977. — с.5−44.
  129. Д.Г. Клавирная школа // Алексеев А. Д. Из историифортепианной педагогики. Руководства по игре на клавишнострунных инструментах (от эпохи Возрозвдения до середины ХЕХ века): Хрестоматия. — Клев: Музична Укра1на, 1974. — с.56−71.
  130. Л. Исполнительское искусство М.В.Юдиной.Черты стиля. — Цисс.. канд. искусствоведения. — Казань, 1983. — 222 л.
  131. Фейнберг С Е. Интерпретация полифонии Баха // Фейнберг С Е. Мастерство пианиста / Сост. и общ.ред. Л. Фейнберга и В.Натансона. — М.: Музыка, 1978. — с. 13−55.
  132. Фейнберг С Е. Шанизм как искусство. — Изд. 2-е, доп.- М.: Музыка, 1969. — 598 с.
  133. Н.Л. Людвиг ван Бетховен о фортепианном исполнительстве и педагогике // Фишман Н. Л. Этюды и очерки по бетховениане. — М.: Музыка, 1982. — с.189−214.
  134. П.А. Шсль и язык // Флоренский П. А. Т. 2: У водоразделов мысли / Прилож. к журн. «Вопросы философии». — М.: Правда, 1990. — с.107−350.
  135. П.А. Пути и средоточия. <Приложение 1> .Философская антропология // Флоренский П. А. Т.2: У водоразделов мысли / Прилож. к журн. «Вопросы философии». — М.: Правда, 1990. — с.34−38.
  136. И.Н. О ЖИЗНИ, искусстве и о произведенияхИоганна Себастьяна Баха / Пер. с нем. В.А.Ерохина- коммент. и послесловие Н. А. Копчевского. — М.: Музыка, 1987. — III с.
  137. М. Что такое метафизика? // Хайдеггер М. Время и бытие: Статьи и выступления / Пер. с нем. Республика, 1993. — с.16−27.
  138. М. Исполнительское искусство как эстетическаяпроблема // Мастерство музыканта-исполнителя. Вып. 2 / Сост. Я.Мильштейн. — М.: Советский композитор, 11. — с.5−67.
  139. Хейзинга И. Homo Zudens // Хейзинга 1. Цото£u4ehS • в тени завтрапнего дня / Пер. с нидерл.- общ. ред. и послесловие Г. М. Тавризян. — М.: Издательская группа «Прогресс», «Прогресс-Академия», 1992. — с.6−240.
  140. А. Утраты и дары: Современное фортепианное исполнительство меаду комфартом и «диссидентством» // Музыкальная академия, 1993, il 3. — с.121−126,
  141. В.Н. Музыка как вид искусства: Учебное пособиедля музыковедов консерваторий. В 2-х ч. Ч.1: Музыкальное произведение как феномен. — М.: МГДОЖ им. П. И. Чайковского, 1990. — 140 с.
  142. В.Н. Музыка как вид искусства: Учебное пособиедяя музыковедов консерваторий. В 2-х ч. ч.2: Содержание музыкального произведения. — М.: МГДОЖ им. П. И. Чайковского, I99I. — 122 с.
  143. Е.М. Стиль музыкальный // Музыкальная энциклопедия / Гл. ред. Ю. В. Кеддыш. В 6-ти т. Т.5. — М.: Советская энциклопедия, I98I. — стлб. 281−289.
  144. Т. Композиция и интерпретация: три срезапроблемы // Музыкальное исполнительство ж современность: Сб. статей. Вып. I / СоСТ. М. А. Смирнов, — М.: Музыка, 1988. — с. 4 ^ 8 .
  145. Т. Ценностный подход к искусству ж музыкальная критика // Эстетические очерки: Сб.статей. Вып.5 / Сост. И. А. Константинов, Ь.Раппопорт. — М.: МуЗыка, 1979, — с.65−101. — 218
  146. А. Иоганн Себастьян Бах / Пер. с нем. Я.С.Друскина- ред. пер. и послесл. М. С. Друскина. — М.: Музыка, 1965. — 728 с.
  147. В. Ванда Ландовская — интерпретатор, педагог, исследователь: Автореф. дисо.. канд.искусствоведения. — I., I98I. — 21с.
  148. Шеллинг В.Ф.1. Система транедендентального идеализма// Шеллинг В.Ф. Й. Сочинения в 2-х т. T. I / Пер. с нем.- сост., ред., автор вступит.ст. А. В. Гулыга. — М.: Мысль, 1987. — с.227−489.
  149. В. П. Музыкальши эстетика средневековья и Возроздения // Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возроадения / Сост. текстов и общ.вступит. ст. В. П. Шестакова. — М.: Музыка, 1966. — с.5−92.-—
  150. В.П. От этоса к аффекту: История музыкальнойэстетики от античности до ХУШ века: Исследование. — М.: Музыка, 1975. — 351 с.
  151. А. Моя жизнь и музыка // Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 3 /Сост., вступит. статьи и ред. переводов Г. Эдельмана. — М.: Музыка, 1967.- с.63−188,
  152. I. Идеи к эстетике музыкального искусства // Музыкальная эстетика западной Европы ХУП-ХУШ веков / Сост. текстов и общ. вступит, ст. В. П. Шестакова. — М.: Музыка, 1967. — с.325−340.
  153. Р. Жизненные правила дяя музыкантов // Шуман Р. О музыке и музыкантах. Собр. статей в 2-х т. Т.2-Б. / Сост., текстологич. ред., коммент. и указатели Д.В. Житоьшрского- пер. с нем. А. Г. Габричевского и Л. С. Товалевой, -М.: Музыка, 1979.-с. 175−183.
  154. М.В. Статьи. Воспоминания. Материалы / Сост.А. М. Кузнецов. — М.: Советский композитор, 1978. — 416 с.
  155. В. С Ролщественским о Рождественском / / Музыкальное исполнительство: Сб. статей. Вып. Ю / Сост. и общ.ред. В. Ю. Григорьева и В. А. Натансона. — М.: Музыка, 1979. — с.154−193.
  156. . Заметки о творческом 1ушшлении русских композиторов от Глинки до Скрябина (Ш5−1915) / / Яворский Б. Избранные труды. В 2-х т. Т.2,ч.1 / Общ.ред. Д.Д.Шостаковича- сост. И. С. Рабиновича. — М.: Советский композитор, 1987. — с.41−235.
  157. Г. Юношеские произведения Бетховена и их мелодическая связь с Моцартом, Гайдном и Ф.Э.Бахом / / Проблемы бетховенского стиля: Сб. статей / Под ред. Б. С. Пшибышевского. — М.: ОгаЗ, Музгиз, 1932. — с.5−60.
  158. И.М. Концерт музыкальный / / Музыкальная энциклопедия. В 6-ти томах. Т.2 / Гл.ред. Ю. В. Кедцыш. — М.: Советская энциклопедия, 1974. — стлб. 926−928.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!