Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Культурологическая обусловленность инноваций во французском театре второй половины XVIII века

Диссертация: Культурологическая обусловленность инноваций во французском театре второй половины XVIII века
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Значимость эпохи Просвещения в рамках истории развития французского театра определяется совокупностью трансформаций внутритеатраль-ных процессов. Выявлены инновации: а) в принципах строительства театральных зданий (созданы театры, имеющие подковообразную форму, которая позволила улучшить акустику, располагающие просторными сценами, местами для оркестра, гримерными для актеров) — б) в способах… Читать ещё >

Культурологическая обусловленность инноваций во французском театре второй половины XVIII века (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • ГЛАВА 1. ФРАНЦУЗСКИЙ ТЕАТР В СОЦИОКУЛЬТУРНОМ КОНТЕКСТЕ ЭПОХИ ПРОСВЕЩЕНИЯ
    • 1. 1. Театр как феномен культуры
    • 1. 2. Эволюция французского театра XVIII века как социального института
    • 1. 3. Предпосылки трансформаций внутренних процессов во французском театре
  • ГЛАВА 2. ИННОВАЦИИ ВО ФРАНЦУЗСКОМ ТЕАТРЕ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА
    • 2. 1. Организация театрального пространства и сценического действия
    • 2. 2. Новые задачи драматургии и новые жанры
    • 2. 3. Усовершенствование актерского мастерства и зарождение режиссуры
    • 2. 4. Лексические инновации в языке французской драматургии на примере творчества Пьера-Огюстена Карона де Бомарше)

Актуальность исследования. В последние десятилетия культурология все больше стремится к интеграции, к объективации связей между человеком, природой и обществом, что во многом способствует развитию гуманитарного знания. Поскольку культура обеспечивает существование общества, организуя социальные отношения между людьми и вырабатывая политические и правовые формы общественного бытия, любое явление культуры должно рассматриваться сквозь призму социально-исторических условий, в которых оно существует.

Такой значимый элемент культуры как театр долгое время оставался объектом исследования исключительно искусствоведов, театроведов и историков. Только во второй половине XX века зародилась новая наукасоциология театра, которая занялась изучением особенностей социального функционирования театрального искусства. Однако ни одна из вышеназванных областей исследования не рассматривает театральный процесс в его целостности, во взаимодействии всех его элементов с условиями их социокультурного бытования. Между тем театр как вид искусства отражает в себе не только художественные тенденции общества, но и его социальные проблемы и уровень его культурного развития. История театрального искусства (как отечественного так и зарубежного) знает немало примеров этой взаимосвязи, когда социокультурные идеи эпохи решающим образом влияли на развитие сценического творчества.

Таким образом, в русле современных тенденций представляется целесообразным изучение театра не только с позиций искусствоведения и социологии, но и с использованием культурологических подходов, которые предполагают системный взгляд на феномен театра и позволяют понять его многообразие и всеобъемлющий характер. Кроме того, необходимость осмысления социокультурной роли и значимости театрального искусства как общечеловеческой ценности все настоятельнее заявляет о себе и требует более детального научно-культурологического исследования.

Представленное к защите диссертационное исследование посвящено изучению инноваций во французском театре второй половины XVIII века и их взаимосвязи с социокультурными особенностями развития французского общества. Именно в эпоху Просвещения во Франции в силу определенных политических, идеологических и социальных условий, произошло возвышение роли театрального искусства в общественной жизни страны. Французский театр впервые в истории своего развития стал социально значимым видом искусства, фиксирующим и формирующим общественное мнение. Произошли значительные изменения в репертуаре французскою театра, в организации сценического действия, в стиле актерской игры и т. д. Данные трансформации исследуются автором через социокультурный контекст эпохи Просвещения, что позволяет целостно и комплексно рассмотреть развитие французского театра XVIII века, а также осмыслить его роль и место во французской культуре. Этим и определяется актуальность избранной темы.

Степень научной разработанности проблемы. Попытки научного осмысления развития и функционирования театральных процессов обнаруживаются еще в «Поэтике» Аристотеля, где впервые поднимается вопрос о механизмах взаимодействия актеров и публики, взаимосвязи общества и театра. Следующим важным этапом становления театроведения явилось развитие философской мысли в эпоху Просвещения. В трудах философов-просветителей Бомарше, Вольтера, Гельвеция, Гольбаха, Дидро, Лессинга, Локка, Мерсье, Монтескье, Руссо были разработаны эстетические основы театрального искусства, намечены пути социального анализа его процессов. Работы этих мыслителей сыграли огромную роль не только для развития французского театроведения, но и стали теоретической основой формирования современного мирового декорационного, актерского и режиссерского искусства.

На рубеже XIX — XX вв. изучение театра велось исключительно в рамках литературоведения и исторических наук. Появившиеся в этот период работы, были посвящены, в основном, истории театра, описанию его отдельных явлений и областей, исследованию творчества некоторых отечественных и зарубежных драматургов. Особый интерес представляет то, что данный временной отрезок был отмечен актуализацией осмысления ценностей, заложенных в эпоху Просвещения, что привело к появлению большого количества исследовательских работ, посвященных истории французского театра XVIII века. Данная проблема освещена в трудах таких зарубежных исследователей как G. Bapst, G. Baty., F. Brunetiere, R. Chavance, L. Dubech, H. Lecomte, E. Lintilhac, H. Lucas, L. Moussinac, L. Petit de Julleville, A. Viala и др., а также в работах отечественных ученых Л. Г. Андреева, С. Д. Артамонова, Г. Н. Бояджиева, А. К. Дживелегова, Т. Я. Карской, П. С. Когана, С. С. Мокульского, К. Ф. Тиандера, Е. И. Хамазы и др. Частные вопросы истории французского сценического искусства XVIII века, его отдельные явления и процессы рассмотрены в исследованиях как зарубежных авторов (M. Aghion, V. du Bled, M. Carlson, E. Despois, С. Etienne, F. Gaiffe, E. Jauffret, A. Jullien, H. Lagrave, H. Lancaster, P. Larthomas, C. Lenient, M. Rougemont, H. Welschiger и др.), так и в отечественных изданиях (В.Н. Брянцева, К. Н. Державин, Ю. И. Кагарлицкий, Г. И Лещинская, С. С. Мокульский, Н. К. Пушнова и др.).

В конце XIX — начале XX вв. наметились пути осмысления общественной роли театра, вобравшие в себя наследие критических трудов В. Г. Белинского, H.A. Добролюбова, продолженные в работах A.B. Луначарского, Г. В. Плеханова и других. Историк-театровед И. И. Иванов создал фундаментальный труд о политической и социальной роли французского театра в контексте эпохи Просвещения.

Основополагающие подходы к изучению театра начали складываться в середине прошлого столетия, когда возникла необходимость целостного видения и воссоздания театрального процесса во всех его существенных связях. К концу XX века уже было издано множество театроведческих работ (в том числе по вопросам французского театроведения), посвященных проблемам актерской игры (А.И. Дейч, Л. Жуве, Б. Е. Захава, Г. Зингер, М. Марешаль, Н. Я. Рыкова, С. С. Татубаев и др.), режиссерским методам работы (Ф. Жемье, Б. Е. Захава, М. Марешаль и др.), вопросам оформления спектакля (В.В. Базанов, В. И. Березкин, Н. Громов, J1. Жуве, О. Я. Ремез, Л. Г Сундстрем, Л. Ц. Шкап и др.), искусству театрального костюма (К.В. Градова, Ш. Джексон, Р. В. Захаржевская и др.), деятельности театральных коллективов (Е. Гельфанд, JL Гительман, К. Манциус и др.).

Параллельно с развитием самого театрального искусства, в науке о театре наблюдалось постоянное стремление к интеграции различных научных подходов. Очевидным являлся тот факт, что искусство сцены находится в тесной взаимосвязи с общими социальными и культурными процессами развития общества. Для целостного изучения театрального искусства начали привлекаться социологические, статистические и экономические методы. В работах A.A. Гвоздева, С. С. Мокульского, А. З. Юфит и других видных искусствоведов середины XX века театр рассматривается уже не только как вид искусства, но и как особый социальный институт.

В 1970;х гг. в связи с возросшей потребностью в осмыслении социальных закономерностей развития культуры и искусства, активизировались социологические исследования театра. Особенностям социокультурного функционирования искусства посвятили свои работы Ю. Б. Борев, Ю. Н. Давыдов, Е. В. Дуков, B.C. Жидков, М. С. Каган, В. Ф. Рябов, К. Б. Соколов, Ю.У. Фохт-Бабушкин и др. Такие видные социологи как А. Н. Алексеев, Г. Г. Дадамян, В. Н. Дмитриевский, Д. Б. Дондурей, H.A. Хренов и другие исследуют в своих работах главные составляющие театрального искусства (творчество драматурга, актера, режиссера, художника и т. д.) во взаимосвязи со зрителем, как носителем социальных ценностей и выразителем общественного настроения.

Проведенный нами анализ показал, что на данный момент практически нет работ, посвященных изучению творческой эволюции театра (или его отдельных явлений) как объекта культуры с культурологической точки зрения, то есть во взаимосвязи с социокультурными особенностями эпохи. Нет подобных исследований и на материале французского театра XVIII века. Этот пробел отчасти восполняет данная диссертационная работа.

Научная гипотеза исследования. Социокультурные изменения в обществе ведут к смене культурных ценностей. Эволюция театрального искусства, нововведения в театральной сфере напрямую зависят от социокультурной динамики общества и дают возможность выявить характерные тенденции в его развитии.

Объектом исследования являются динамика и взаимосвязь социокультурных процессов в обществе и театральном искусстве.

Предмет исследования — инновации во французском театре в контексте социокультурных условий второй половины XVIII века.

Цель диссертационного исследования заключается в проведении целостного анализа социальных и театральных процессов в контексте французского общества XVIII века и в определении культурологических причин инноваций, произошедших во французском театре данной эпохи.

Для достижения поставленной цели сформулированы следующие задачи:

1. Выявить основные функции и значимость театрального искусства как социокультурного феномена;

2. Проанализировать процесс эволюции французского театра XVIII века как социального института, определить влияние на него социокультурных особенностей развития общества;

3. Проследить динамику и взаимосвязь социокультурных трансформаций во французском обществе и театральном искусстве;

4. Рассмотреть совокупность инноваций во французском театре второй половины XVIII века.

Материалом исследования явились работы французских просветителей Бомарше, Вольтера, Гельвеция, Дидро, Мерсье, а также труды зарубежных и отечественных авторов XIX — XX веков, касающиеся инноваций в различных сферах французского театрального искусства второй половины XVIII века (G. Bapst, N. Decugis, М. Frey, F. Gaiffe, P. Peyronnet, L. Riccoboni, G. von Proschwitz, A.A. Гвоздев, H. Громов, А. И. Дейч, К. Н. Державин, А. К. Дживелегов, М. Молодцова и др.) — исследования отечественных ученых (С.Д. Артамонов, В. П. Волгин, В. Н. Кузнецов, А. З. Манфред, Х. Н. Момджян, A.A. Шахов и др.) и зарубежных авторов (С. Aubertin, J. Barni, L. Fontaine, E. Goncourt, J. Goncourt, L. de Lomenie и др.), которые позволяют осмыслить интеллектуальный, культурный и социальный контекст эпохи Просвещения.

Теоретико-методологическая основа исследования обусловлена спецификой изучаемой проблемы. Исследование проводилось на стыке нескольких научных областей: культурологии, философии, социологии, истории, театроведения, искусствоведения, литературоведения, филологии. Его методологическую базу составили теоретические труды отечественных и зарубежных авторов, рассматривающих вопросы теории и истории театра, особенности социокультурного функционирования театрального искусства.

При решении конкретных задач исследования автор использовал следующие методы: интегративный метод, позволяющий применить знания, полученные различными науками, к решению задач, поставленных в настоящем исследованииаксиологический метод, позволяющий выявить ценностные доминанты театральных процессов в историко-культурном контекстесравнительно-исторический метод, дающий возможность выявить особенности социокультурного развития Франции XVIII века;

1 метод социокультурной интерпретации, позволяющий выявить специфику феномена искусства (в том числе театра) в контексте социокультурной структуры данного обществаметоды анализа аутентичных текстов (трактаты, словари, художественные произведения), дополненные методами систематизации и классификации.

Научная новизна диссертации состоит в том, что в ней впервые в отечественной науке на материале истории развития французского общества и французского театра XVIII века проводится комплексный анализ внутри-театральных и социальных процессов. Эволюция театра рассматривается с культурологической точки зрения: инновации в театральном искусстве изучаются в контексте социокультурных обстоятельств XVIII века, что позволяет выявить общие тенденции в развитии общества и театра и определить их взаимообусловленность.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Основополагающим при исследовании театральных процессов является культурологический анализ, предполагающий целостный и комплексный подход к изучению феноменов культуры в контексте социокультурных обстоятельств эпохи и позволяющий выстроить культурологическую модель функционирования театрального искусства.

2. Французский театр XVIII века наиболее полно отражает культурные процессы и общественное сознание эпохи Просвещения. Эволюция французского театра XVIII века как социального института была обусловлена тремя группами причин: а) идеологическими — приход к власти политически либерального Людовика XV обеспечил французскому театру более свободную творческую деятельностьб) культурно-эстетическими — деятельность философов-просветителей, выступающих за просвещение, воспитание каждого члена нации, привела к подъему культурного уровня французского общества и, как следствие, к повышению интереса к театральному искусствув) социальными — становление нового общественного класса — буржуазии — дало французскому театру (впервые в истории развития французского театрального искусства) возможность получить социальные права и свободы.

3. Значимость эпохи Просвещения в рамках истории развития французского театра определяется совокупностью трансформаций внутритеатраль-ных процессов. Выявлены инновации: а) в принципах строительства театральных зданий (созданы театры, имеющие подковообразную форму, которая позволила улучшить акустику, располагающие просторными сценами, местами для оркестра, гримерными для актеров) — б) в способах освещения залов (появились подвижные осветители, разноцветное освещение, масляные лампы) — в) в декорационном оформлении спектаклей (декорации начали меняться не только после, но и во время действия, они лишились нейтрального по отношению к пьесе характера, соответствуя требованию исторической достоверности) — г) в области театрального костюма и грима (на сцену проник бытовой костюм, выполняющий функцию социальной характеристики персонажагрим стал более естественным) — д) в сфере драматургических жанров (появились новые жанры — слезная комедия, комическая опера, буржуазная драма, буржуазная комедия, мелодрама и др.) — е) в стиле актерской игры (от актеров потребовалось реалистическое изображение реальных характеров). Доказано, что профессия режиссера во французском театральном искусстве зародилась именно в век Просвещения.

4. Появление лексических инноваций в языке французской драматургии второй половины XVIII века находится в русле общей тенденции лексического обогащения французского языка этого периода, обусловленного прогрессом наук, искусств и ремесел. Язык драматургических произведений пополняется новыми словами, которые очень часто представляют собой новообразования авторов. Процесс создания неологизмов исследуется диссертантом на примере творчества Бомарше. Автор установил: а) для образования новых слов Бомарше использовал семантический и словообразовательный (аффиксальный) способыб) неологизмы драматурга, употребленные им в речи персонажей, принадлежат, в основном, к разговорному и просторечному стилю («battoir» — ручища, «enfiler» — поддеть на удочку и др.), так как отражают низкое социальное происхождение героевв) главной целью Бомарше при введении новых слов являлось создание эффекта комичности («balbucifier» — шушукаться, «dessuzaniser» — рассюзаниться, «tourniller» — нанизывать и др.) или придание смыслу фразы пренебрежительного оттенка («ecumeur litteraire» — литературный лизоблюд, «manipuleur» — неумелый знахарь и др.).

5. В основе всех инноваций во французском театре второй половины XVIII века заложены принципы правдивости и естественности, выдвинутые философами-просветителями Бомарше, Вольтером, Дидро, Мерсье, которые выступали за реализм в искусстве. Реалистические тенденции в театральной сфере рассматриваемой эпохи были обусловлены уходом искусства от аристократической искусственности к новым, буржуазным художественным принципам (воспроизведение жизненной правды, действительности, природы). Автором прослеживается четкая взаимосвязь трансформаций внут-ритеатральных процессов в правилах организации сценического действия, в области драматургических жанров, в методах актерской игры и др. с социокультурной динамикой французского общества.

Теоретическая и практическая значимость исследования. Изучение театра как социокультурного феномена способствует углублению представлений о законах функционирования театрального искусства, а также находится в русле современных исследований, основанных на интеграции различных областей знаний. Материалы и выводы диссертации могут быть использованы в теоретических работах по культурологии, лингво-культурологии, истории и теории искусства, страноведению, а также в качестве методологической основы для дальнейшего изучения эволюционных процессов театрального искусства.

Апробация работы. Основные теоретические положения и выводы проведенного исследования были изложены автором в статьях и тезисах, а также в выступлениях на региональной научно-практической конференции «Иностранные языки в диалоге культур: экономика, политика, образование» (Саранск, 2005), конференциях молодых ученых МГУ им. Н. П. Огарева.

Саранск, 2005, 2006), Огаревских научных чтениях (Саранск, 2006 — 2007). Отдельные материалы исследования отражены в чтении курсов лекций по страноведению Франции.

Структура работы обусловлена спецификой предмета исследования, ее целями и задачами. Диссертация состоит из введения, двух глав (семи параграфов), заключения, библиографического списка, включающего 250 наименований.

Выводы ко второй главе:

Проведенное исследование позволило нам сделать вывод о том, что XVIII век — один из наиболее значимых периодов в истории французского театра. Именно в это время произошел целый комплекс инноваций, определивших дальнейшие пути развития театра в сторону реализма и романтизма XIX века.

В соответствии с канонами театрального искусства были построены новые театральные здания, как в столице, так и в провинции. Они имели подковообразную форму, просторные сцены, места для оркестра, гримерные для актеров. Размеры новых театров значительно улучшили акустику. Исчезновение со сцены зрительских кресел позволило усовершенствовать машинерию. Освещение в театральных залах было улучшено — оно стало более интенсивным и естественным за счет появления масляных ламп.

Принципы правдивости и естественности, которые просветители заложили в основу нового театрального искусства, привели к появлению на сцене нового героя — простого человека из народа. Он стал главным действующим лицом всех драматургических жанров, появившихся в XVIII веке: слезной комедии, буржуазной драмы, комической оперы, буржуазной комедии, мелодрамы и др.

Главным жанром просветительского театра стала буржуазная драма, которая выполняла нравоучительные и воспитательные задачи. Создатели буржуазной драмы брали сюжеты своих пьес из реальной жизни. Главный герой нового жанра олицетворял собой целый социальный класс и выражал его мнение. Его история должна была трогать зрителя, вызывать слезы, поскольку именно сотрадание, по мнению просветителей, пробуждало в человеке лучшие качества. Реализм буржуазной драмы проявлялся даже в том, что она обязательно писалась в прозе.

Требование реализма в искусстве обусловило возникновение исторически достоверных декораций, которые начали создавать сценическую иллюзию реальности. Вместо условно-театрального костюма на сцене появился бытовой костюм, выполнявший помимо декоративной функцию социальной характеристики персонажа. Грим актеров стал более естественным и начал соответствовать костюму.

В самую последнюю очередь произошла эволюция актерской игры. Благодаря творчеству таких французских актеров как Барон, Лекуврер, Клерон, Лекен, Тальма из актерской игры постепенно изгонялись манерность, напыщенность, неестественность, что привело к концу века к возникновению реалистических мотивов в актерском мастерстве. На улучшение стиля актерской игры оказало также влияние появление (впервые в истории французского театра) профессии театрального режиссера, отвечающего за все детали постановки.

Требование реализма привело к инновациям в речи актеров. Драматурги вкладывали в уста своих героев-простолюдинов лексику разговорного жанра. Многие слова драматургических произведений XVIII века являлись неологизмами авторов. Так, проведенное нами исследование показало, что Бомарше создал в трех своих пьесах 21 неологизм, которые принадлежат, в основном, к разговорному стилю. Многие из этих неологизмов вошли в лексический состав французского языка.

Анализ показал, что все инновации во французском театре второй половины XVIII века имеют социокультурную обусловленность и отражают общие тенденции развития культурной жизни и общественного сознания французского социума рассматриваемой эпохи.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Театр как вид искусства является значимым объектом культуры. Он не только обеспечивает сохранение и воспроизводство национальных культурных ценностей, но и выступает средством приобщения к иноязычной культуре. Значимость театра как социального института определяется его способностью выполнять воспитательную, познавательную, эстетическую, развлекательную, коммуникативную функции. Театр, таким образом, отражает связи человека с окружающим миром, способствует инкультурации, социализации личности, формирует ее мировоззрение, обогащает опыт, обеспечивает эстетическое и эмоциональное удовлетворение.

Содержание театрального процесса определяется взаимодействием общих тенденций эволюции искусства и социокультурными условиями его существования. Общественные идеи и культурные запросы социума влияют на театральный репертуар, на стиль актерской игры, на методы режиссерской работы, формируют законы сценического действия. Следовательно, понимание причин эволюции театрального искусства и особенностей функционирования театральных процессов полнее выявляется при системном исследовании феномена театра в контексте социокультурной динамики общества.

Подтверждением данного положения выступает история французског о театра второй половины XVIII века. Эпоха Просвещения имеет особое значение в контексте истории французского общества, так как именно этот век отмечен расцветом экономической и культурной жизни страны. Кроме того, эта эпоха является значимой для французского театрального искусства. Никогда прежде французский театр не играл такой важной социальной роли, как в XVIII веке. Социокультурные трансформации, произошедшие в театральном искусстве в этот период, оказались базовыми для развития и становления современного французского театра.

Особое значение в процессах эволюции французского театрального искусства эпохи Просвещения имела деятельность философов-просветителей. Плеяда философов-мыслителей, подвергнув критике государственное и социальное устройство общества, способствовала становлению нового социального класса — буржуазии, формированию нового общественного мировоззрения и пересмотру культурных ценностей. Выбрав театр ареной своей идеологической борьбы, они предопределили его эволюцию как социального института. Французский театр стал театром третьего сословия, идеологом и защитником интересов буржуазии. Приобретение театром новых социальных функций — воспитательной и познавательной — сделали его важным инструментом просвещения народных масс, формирования общественного мнения. Социальные преобразования привели к отмене театральных монополий, актерское сословие впервые получило гражданские и юридические права, появился закон об авторском праве. Французский театр эпохи Просвещения, впервые в истории развития французского театрального искусства, выступил частью системы функционирования социальных отношений.

Эволюция французского театра как социального института повлекла за собой эволюцию внутритеатральных процессов. На появление инноваций на французской сцене повлияли, главным образом, новые эстетические принципы искусства, разработанные просветителями. Эстетическая теория Вольтера, Дидро, Бомарше, Мерсье и др. базировалась на их главных социальных требованиях свободы и равенства для всех сословий. Задумываясь о природе и месте человека в мире, мыслители признавали человека вершиной бытия. По их мнению, каждый человек от рождения — «естественен», то есть близок природе, реальности и наделен разумом. Со временем человек попадает под влияние социальных предрассудков, которые его портят, убивают в нем «естественность». Философы взяли на себя миссию просвещения, воспитания отдельно взятой личности, чтобы, воздействовав на ее разум, вернуть ее к природе, «естественности» и, тем самым, преобразовать жизнь всего общества. Главным инструментом просвещения для французских философов стал театр, единственный на тот момент вид искусства, позволяющий вести прямой диалог с народом. Исходя из своих главных принципов естественности и правдивости, просветители потребовали от театрального искусства сближения с реальной жизнью. Они начали реформу кассицисти-ческого театра, которая затронула все сферы сценического искусства.

Прежде всего возникла необходимость усовершенствования материальной базы театрального искусства. Строились новые современные театральные здания, хорошо оборудованные, с хорошей акустикой. Новые просторные сцены позволили усовершенствовать машинерию. Изобретение новых способов освещения театральных залов сделало происходящее на сцене более видимым и зрелищным для публики. Одним из значимых ново-введенией для французского театрального искусства стало исчезновение зрительских мест на сцене. Это дало возможность усовершенствовать декорационное оформление спектаклей, отделить сценическое пространство от зрительного зала и, наконец, способствовало эволюции актерского искусства. Стремление просветителей сделать театр реалистическим видом искусства привело к появлению исторически достоверных декораций, правдоподобных костюмов и грима. Важной инновацией явилось проникновение на сцену бытового костюма, который выполнял не только изобразительные функции, но и функции личностной и социальной характеристики персонажа.

Основные усилия философов-мыслителей были направлены на создание новых драматургических жанров. Главным жанром просветительского театра стала буржуазная драма, отличительными чертами которой было наличие героя-буржуа, символизирующего собой целый класс, назидательный сюжет из реальной жизни, преобладание сентиментальных мотивов. Близкими по тематике к буржуазной драме являлись такие возникшие в XVIII веке жанры, как слезная комедия, комическая опера, буржуазная комедия, мелодрама и др.

Требование реализма повлияло и на актерское искусство. Декламация, напыщенность, неестественность в игре актеров классицистического театра Детали неуместны в новых социальных условиях. Во многом благодаря усилиям таких великих французских актеров, как Барон, Лекуврер, Дюмениль, Клерон, Лекен, Тальма игра актеров второй половины XVIII века становилась все более реалистичной, правдивой и естественной. Важность эпохи Просвещения в контексте развития французского театрального искусства определяется также тем, что в этот период зародилась профессия театрального режиссера. Первые режиссеры руководили репетициями актеров и отвечали за подготовку спектаклей.

Наконец во французском театре второй половины XVIII века появились инновации в сценической речи актеров. Стремление к реализму привело драматургов к введению в свои произведения (особенно в речь персонажей) лексических, фразеологических и синтаксических новообразований, особенно в разговорном и просторечном стилях. Примером может служить творчество великого французского драматурга Бомарше, который стал создателем значительного количества неологизмов, вошедших затем в лексичесий состав французского языка.

В ходе проведенного исследования была доказана взаимосвязь инноваций во французском театре второй половины XVIII века с социокультурными условиями развития общества. В результате может быть сделан вывод о том, что эволюция театрального искусства обусловлена эволюцией общественного сознания и связана с общими процессами в культуре и социуме. Кроме того, знание социокультурных особенностей развития общества дает возможность более глубокого понимания законов функционирования театральных процессов.

Таким образом, в данной диссертационной работе намечаются перспективы дальнейшего исследования различных явлений, процессов и областей театрального искусства с точки зрения их культурологического осмысления.

Показать весь текст

Список литературы

  1. А.А. Дидро / А. А. Акимова. М.: Молодая гвардия, 1963. -480 с.
  2. А.Н. Зритель в театре (Социологическое исследование театральной жизни) / А. Н. Алексеев, О. Б. Божков, В. Н. Дмитриевский, Б. З. Докторов, Л. Е. Кесельман. М.: Типография Министерства культуры СССР, 1981.-336 с.
  3. Аристотель. Поэтика. Риторика / Аристотель- вступ. ст., коммент. С.Ю. Трохачева- пер. с греч. В. Аппельрота. СПб.: Азбука, 2000. — 347 с.
  4. С.Д. Бомарше: Очерк жизни и творчества / С. Д. Артамонов. -М.: Гослитиздат, 1960. 255 с.
  5. С.Д. Вольтер и его век: Кн. для учащихся / С. Д. Артамонов. -М.: Просвещение, 1980. 223 с.
  6. А. Манифесты. Драматургия. Лекции. Философия театра: Пер. с фр. / А. Арто--Сост., вступ. ст. В. Максимова- Коммент. В. Максимова, А. Зубкова. СПб.- М.: Симпозиум, 2000. — 444 с.
  7. Л. К проблеме влияния барокко на формирование стиля Комеди Франсез / Л. Баженова // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, Л. Гительман. Л.: Искусство, 1980. — С. 14−31.
  8. И. Барская Т. Дени Дидро. 1713 1784 / Т. Барская. — JI.-M.: Искусство, 1962.- 114 с.
  9. Ф. Искусство Франции эпохи революции и первой империи / Ф. Бенуа. М.- Л.: Искусство, 1940. — 382 с.
  10. В.И. Искусство оформления спектакля / В. И. Березкин. М.: Знание, 1986.- 128 с.
  11. К.Н. Вольтер / К.Н. Беркова- Отв. ред. Ф. Зимовский. М.: Соцэкгиз, 1931.-224 с.
  12. Н.Ю. Французская лингвистическая традиция XVIII начала XIX века: Структура знания о языке / Н. Ю. Бокадорова. — М.: Наука, 1987. -152 с.
  13. П. О. Карон де. Избранные произведения / П. О. Карон де Бомарше / Пер. с фр. Н. М. Любимова, М. П. Рожицыной, TJI. Щепкиной-Куперник. Сост., вступ. статья и примеч. С. Д. Артамонова. М.: Гослитиздат, 1954. — 651 с.
  14. Ю.Б. Эстетика: учеб. пособие для студ. вузов, обуч. по напр. подготовки и спец. «соц. работа»: рек. УМО по образованию в обл. соц. работы / Ю. Б. Борев. Ростов н/Д: Феникс, 2004. — 704 с.
  15. В.Н. Французская комическая опера XVIII века. Пути развития и становления жанра: Исследование / В. Н. Брянцева. М.: Музыка, 1985. -311 с.
  16. P.A. История слов в истории общества / P.A. Будагов. М.: Просвещение, 1971.-270 с.
  17. P.A. Развитие французской политической терминологии в XVIII веке / P.A. Будагов. 2-е изд. — М.: Добросвет — 2000, 2002. — 176 с.
  18. В.П. Развитие общественной мысли во Франции в XVIII веке / В. П. Волгин. М.: Наука, 1977. — 375 с.
  19. В.П. Социальные и политические идеи во Франции перед революцией (1748 -1789) / В. П. Волгин. М.- Л.: Изд-во Академии наук СССР, 1940.- 191 с.
  20. Ф.М. Собрание сочинений: в 3 т.: Пер. с фр. / Ф. М. Вольтер Под общ. ред. Б. Т. Грибанова. Т.2: Театр. Стихотворения. Мемуары. Историч. повести. Письма в Россию. Статьи и памфлеты. — М.: РИК Русанова: Сигма-Пресс, 1998. — 656 с.
  21. Ф.М. Собрание сочинений: в 3 т.: Пер. с фр. / Ф. М. Вольтер Под общ. ред. Б. Т. Грибанова. Т. З: Статьи, памфлеты, избранные письма. — М.: РИК Русанова: Сигма-Пресс, 1998. — 688 с.
  22. Ф.М. Эстетика. Статьи. Письма / Ф. М. Вольтер. М.: Искусство, 1974. — 319 с.
  23. Н.И. Теоретическая культурология: учебник. В 2 ч. / Н. И. Воронина. Изд. 2-е, перераб. и доп. — Саранск: Тип. «Крас. Окт.», 2006. -228 с.
  24. А. Бомарше. Пер. с фр. JI. Лаврова / А. Галле. М.: Типогр. Т-ва И. Н. Кушнерев и К, 1898. — 141 с.
  25. A.A. Из истории театра и драмы / A.A. Гвоздев. Петербург: Academia, 1923.- 103 с.
  26. A.A. Театральная критика: Сборник. / A.A. Гвоздев / Вступ. ст. И.И. Шнейдермана- Сост. и примеч. H.A. Таршис- [Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и кинематографии им. Н.К. Черкасова]. Л.: Искусство. Ленингр. отд-ние, 1987. — 277 с.
  27. К.А. Сочинения в 2-х томах. Сост., общая редакция и вступ. статья Х. Н. Момджяна / К. А. Гельвеций. Т. 1. — М.: Мысль, 1974. — 647 с.
  28. К.А. Сочинения в 2-х томах. Сост., общая редакция и вступ. статья Х. Н. Момджяна / К. А. Гельвеций. Т. 2. — М.: Мысль, 1974. — 687 с.
  29. Е. Основные принципы организации Комеди Франсез / Е. Гельфанд // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, JT. Гительман. JI: Искусство, 1980. — С. 158 — 170.
  30. Гительман J1. Старейший национальный театр / JT. Гительман // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, JT. Гительман. Л.: Искусство, 1980.-С. 5−13.
  31. П. Избранные произведения: в 2 т / П. Гольбах. Т. 1. — М., 1963.-597 с.
  32. Е. Расин на сцене Комеди Франсез / Е. Горфункель // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, J1. Гительман. JT.: Искусство, 1980. — С. 32 — 52.
  33. К.В. Театральный костюм. Кн. 2: Мужской костюм / К. В. Градова М.: Союз театральных деятелей РСФСР, 1987. — 349 с.
  34. Ф. Бомарше / Пер. с фр. JI. Зониной, Л. Лунгиной / Ф. Грандель. М.: Книга, 1986. — 398 с.
  35. Н. Театрально-декорационное искусство Комеди Франсез / Н. Громов, М. Молодцова // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, Л. Гительман. Л.: Искусство, 1980. — С. 160 — 161.
  36. П.С. Философия культуры: пособие для студ. гуманит. вузов / П. С. Гуревич. М.: АО «Аспект Пресс», 1994. — 315 с.
  37. С.Н. Культурология / С. Н. Гуревич. М.: Гардарики, 2004. -335 с.
  38. Ю.Н. Искусство как социологический феномен. К характеристике эстетико-политических взглядов Платона и Аристотеля / Ю. Н. Давыдов. М.: Наука, 1968. — 285 с.
  39. Г. Г. Социально-экономические проблемы театрального искусства / Отв. ред. А. Я. Зись / Г. Г. Дадамян. М.: Всерос. театр, о-во, 1982. -152 с.
  40. А.И. Красные и черные: актеры в эпоху Французской революции / А. И. Дейч. M.-JL: Искусство, 1939. — 122 с.
  41. А.И. Франсуа Жозеф Тальма / А. И. Дейч. — М.: Искусство, 1973. — 246 с.
  42. К.Н. Вольтер / К. Н. Державин. М.: Из-во Академии наук СССР, 1946.-481 с.
  43. К.Н. Театр французской революции (1789 1794) / К. Н. Державин. — JL- М.: Искусство, 1937. — 311 с.
  44. Ш. Костюм для сцены / Ш. Джексон. М.: Искусство, 1984. -143 с.
  45. А.К. История западноевропейского театра. От возникновения до 1789 года / А. К. Дживелегов, Г. Н. Бояджиев. М.- JL: Искусство, 1941.-614 с.
  46. Д. Собрание сочинений: в 10 т. / Под. общ. ред. И. К. Луппола / Д.Дидро. Т. 5. Театр и драматургия. Вступ. статья и примеч. Д. И. Гучева, Пер. Р. И. Линцер. Ред. текста Э. Л. Гуревича и Г. И. Ярхо. — М.-Л.: Академия, 1936.-657 с.
  47. Т.Б. Дени Дидро / Т. Е. Длугач. М.: Мысль, 1975. — 191 с.
  48. В.Н. Основы социологии театра: История, теория, практика, практика. Учебное пособие / В. Н. Дмитриевский. М.: Изд-во «ГИТИС», 2004. — 116 с.
  49. В.Н. Роль театра в формировании субкультурных образований в обществе / В. Н. Дмитриевский // Системные исследования культуры. 2005 / Науч. ред. B.C. Жидков. СПб.: Алетейя, 2006 — С. 295 -318.
  50. В.Н. Социальное функционирование театра и проблемы современной культурной политики / В. Н. Дмитриевский. М.: Госуд. институт искусствознания, 2000. — 349 с.
  51. В.Н. Театр уж полон.: Зритель и сцена глазами социолога и театрального критика / В. Н. Дмитриевский. Д.: Искусство, 1982.- 191 с.
  52. Е.В. Введение в социологию искусства: Учебное пособие для гуманитарных вузов / Е. В. Дуков, B.C. Жидков, Ю. В. Осокин, К. Б. Соколов, H.A. Хренов. СПб.: Алетейя, 2001. — 256 с.
  53. Европейское просвещение и французская революция XVIII века: Сб. ст. / АН СССР, Ин-т всеобщ, истории- [Редкол.: Г. С. Кучеренко, K.M. Андерсон (отв. редакторы) и др.]. М.: Б. и., 1988. — 214 с.
  54. Ф. Театр: Беседы, собранные Полем Гзеллем / Жемье Фирмен- Пер. с фр., вступ. ст. и коммент. А. Г. Гулиева. М.: Искусство, 1958. — 250 с.
  55. B.C. Системный подход в исследованиях культуры и искусства / B.C. Жидков, К. Б. Соколов // Системные исследования культуры. 2005 / Науч. ред. B.C. Жидков. СПб.: Алетейя, 2006, с. 11 — 38.
  56. Жуве Луи. Мысли о театре / Луи Жуве / Пер. с франц. Е. Л. Якушкиной. Предисл. К. В. Шохина. Ред. и примеч. Л. Г. Шпет. М.: Изд-во иностр. лит., 1960.-296 с.
  57. Западноевропейский театр от эпохи Возрождения до рубежа XIX XX века: Очерки. Отв. ред. М. Ю. Давыдова. — М.: РГГУ, 2001. — 436 с.
  58. .Е., Мастерство актера и режиссера. Учеб. пособие для ин-тов культуры, театр, и культ-просвет, училищ / Б. Е. Захава. М.: Прсвещение, 1973.-320 с.
  59. P.B. История костюма: От античности до современности / Р. В. Захаржевская. 3-е изд., доп. — М.: РИПОЛ классик, 2006. — 288 с.
  60. Р.В. Костюм для сцены: В 2-х ч. Часть 1 / Р. В. Захаржевская. Изд. 2-е, перераб. и доп. — М.: Сов. Россия, 1973. — 112 с.
  61. Р.В. Костюм для сцены: В 2-х ч. Часть 2 / Р. В. Захаржевская. Изд. 2-е, перераб. и доп. — М.: Сов. Россия, 1974. — 176 с.
  62. Г. Изменчивая неизменность: Некоторые особенности стилистики актерской игры в Комеди Франсез XVII XIX веков / Г. Зингер // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, JI. Гительман. — JI.: Искусство, 1980. — С. 69 — 88.
  63. И.И. Политическая роль французского театра в связи с философией XVIII века / И. И. Иванов. М.: Универ. типография, 1895. -748 с.
  64. Г. П. Театр в социокультурном контексте времени: (На примере худож. практики Пермского акад. театра драмы. 1967 2001 гг.): Автореф. дис.канд. культурологии. -М., 2003. — 26 с.
  65. Л.Г. Социология культуры Текст.: учеб. пособие для вузов / Л.Г. Ионин- Гос. ун-т Высшая школа экономики. — 4-е изд., перераб. и доп. — М.: Изд. дом ГУ ВШЭ, 2004. — 427 с.
  66. История западноевропейского театра в 4-х т.: Т. 2. Театр эпохи Просвещения. Под ред. С. С. Мокульского. М.: Искусство, 1957. — 906 с.
  67. История зарубежного театра: Программа курса / Сост. B.C. Брыжинский- МГУ им. Огарева. Саранск, 2001. — 107 с.
  68. История мировой и отечественной культуры: Учеб. пособие / Отв. ред. Н. И. Воронина. Саранск: Изд-во Мордов. ун-та, 1994. — 284 с.
  69. История Франции = Histoire de la France: Учеб. кн. для чтен. на франц. яз. / Авт.-сост. Григорьева Е. Я. М.: ООО «Издательство Астрель»: ООО «Издательство ACT», 2002. — 448 с.
  70. История Франции в 3-х т. / Ред. коллегия: А. З. Манфред (отв. ред.) и др. Т. 1. М.: Наука, 1972. — 359 с.
  71. История Франции в 3-х т. / Ред. коллегия: А. З. Манфред (отв. ред.) и др. Т. 2. М.: Наука, 1973. — 663 с.
  72. М.С. Искусствознание и художественная критика: Избранные статьи / М. С. Каган. СПб.: Петрополис, 2001. — 528 с.
  73. М.С. Лекции по марксистско-ленинской эстетике / М. С. Каган. -Изд. 2-е, расшир. и перераб. Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1971. — 766 с.
  74. М.С. Морфология искусства: Историко-теоретическое исследование внутреннего строения мира искусств / М. С. Каган. 1972. — 440 с.
  75. М.С. Системный подход и гуманитарное знание: Избранные статьи / М. С. Каган. Л.: Изд-во Ленинградского ун-та, 1991. — 384 с.
  76. М.С. Социальные функции искусства / М.С. Каган- О-во «Знание» РСФСР, Ленингр. орг. Л.: Знание, 1978. — 34 с.
  77. М.С. Философия культуры / М. С. Каган. СПб.: Петрополис, 1996.-286 с.
  78. М.С. Человеческая деятельность. (Опыт системного анализа) / М. С. Каган. М.: Политиздат, 1974. — 328 с.
  79. Ю.И. Театр на века. Театр эпохи Просвещения: тенденции и традиции / Ю. И. Кагарлицкий. М.: Искусство, 1987. — 350 с.
  80. Н.М. Письма русского путешественника / Н.М. Карамзин- Вступ. статья Г. П. Макогоненко, с.5−30- Примеч. М. В. Иванова. М.: Правда, 1988.-540 с.
  81. Т.Я. Французский ярмарочный театр / Т. Я. Карская. Л.- М: Искусство, 1948. — 232 с.
  82. Е.В. История костюма: Европейский костюм от античности до XX в.: Учеб. пособие для сред, театр, учеб. заведений. / Е. В. Киреева. 2-е изд., испр. — М.: Просвещение, 1976. — 174 с.
  83. Н.Б. Кино и театр: эволюция форм актерского творчества / Н. Б. Кириллова // Искусство театра: Сб. науч. тр. / Ред. коллегия В. Г. Бабенко, Я. С. Тубин, Н. Б. Кириллова. Свердловск: Изд-во Урал, ун-та, 1987.-С.105−118.
  84. JI.H. Искусство и мы / JT.H. Коган. М.: Молодая гвардия, 1970. -272 с.
  85. П.С. Очерки по истории западноевропейского театра / П. С. Коган. М.- JL: Academia, 1934. — 271 с.
  86. Э. Комеди Франсез в русской и советской критике / Э. Коган // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, Л. Гительман. JL: Искусство, 1980. — С. 171 — 206.
  87. О.С. Театр и зритель: институциональные аспекты взаимодействия: Автореф. дис.канд. социол. наук. Екатеринбург, 2001. -21 с.
  88. А.И. Культурология: Учебное пособие для вузов / А. И. Кравченко. М.: Академический Проект, 2001. — 461 с.
  89. В.Н. Вольтер и философия французского Просвещения XVIII века / В. Н. Кузнецов. М.: Изд-во Московского университета, 1965. — 275 с.
  90. Г. И. Пьер Огюстен Карон де Бомарше: Биобиблиогр. указ. / Сост. и авт. вступит, статьи, с. 3−20, Г. И. Лещинская. М.: Книга, 1980. -168 с.
  91. B.B. Рождение слова. Неологизмы и окказиональные образования / В. В. Лопатин. М.: Наука, 1973. — 152 с.
  92. Ю.М. Русская культура и культура Просвещения / Ю. М. Лотман. -М.:ОГН, 2000.-356 с.
  93. A.B. О театре и драматургии: Избранные статьи: В 2-х т. Вступит, статья, с. 7 46, сост., ред. и коммент. А. Дейча. / A.B. Луначарский. — Т. 2. Западноевропейский театр. — М.: Искусство, 1958. -707 с.
  94. Ля-Лоранси де Л. Французская комическая опера XVIII века / Л. де Ля-Лоранси / Пер. с франц., вступит, статья и комментарии Н. Вольтер. Под ред.
  95. A. Альшванга. М.: Музгиз, 1937. -156 с.
  96. А.З. Три портрета эпохи великой французской революции: Ж.-Ж. Руссо, О.-Г. Рикетти де Мирабо, М. Робеспьер / Предисл. В. Далина. -М.: Мысль, 1978.-440 с.
  97. К. Мольер. Театры, публика, актеры его времени / К. Манциус / Пер. с франц. Ф. Каверина. -М.: Государств, из-во, 1922. 172 с.
  98. М. Путь театра / М. Марешаль / Пер. с франц. Г. Зингера и К. Филоновой. Предисл. А. Якубовского. Примечания Г. Зингера. Редактор 3. Федотова. М.: Радуга, 1982. — 227 с.
  99. О.Марченко Т. А. Театр воспитывает / Т. А. Марченко. М.: Педагогика, 1976.- 128 с.
  100. Ш. Маслова В. А. Лингвокультурология: учеб. пособие для студ. вузов /
  101. B.А. Маслова. М.: Академия, 2001. — 208 с.
  102. Н.В. Театральные коллекции Франции / Н. В. Минц. М.: Искусство, 1989. — 446 с.
  103. С.С. Бомарше и его театр / С. С. Мокульский, Гос. акад. театр драмы. J1.: Сов. печатник, 1936. — 87 с.
  104. С.С. История западноевропейского театра / С. С. Мокульский. -М.: Госполитиздат, 1936. 544 с.
  105. С.С. Пьер Бомарше (К 225-летию со дня рождения) / С. С. Мокульский. М.: Знание, 1957. — 32 с.
  106. С.С. Хрестоматия по истории западноевропейского театра. (Для театр, учеб. заведений) / Сост. и ред. С. С. Мокульского. изд. 2-е, испр. и доп. Т. 1. -М.: Искусство, 1953. — 816 с.
  107. .Б. Комедии / Пер. с фр. / Ж. Б. Мольер М.: Изд-во ЭКСМО-Пресс, 2000. — 608 с.
  108. Х.Н. Французское Просвещение XVIII века: Очерки / Х. Н. Момджян. М.: Мысль, 1983. — 447 с.
  109. Новерр Жан Жорж. Письма о танце и балетах / Жан Жорж Новерр / Пер. с фр. А.Г. Мовшенсона- Ред. и вступ. ст. Ю. И. Слонимского. JL- М.: Искусство, 1965. — 376 с.
  110. Пави Патрис. Словарь театра / Пер. с фр. под ред. К. Разлогова / Патрис Пави. М.: Прогресс, 1991.-480 с.
  111. Л.А. Дворянство накануне Великой французской революции = La noblesse a la veille de la revolution francaise. / Л. А. Пименова. M.: Изд-во МГУ, 1986.-213 с.
  112. М.Т. Иовчук и др. Подгот. текстов и примеч. Е. С. Коц [и др.]. Вступ. статья В. А. Фоминой. М.: Соцэкгиз. — Т. 5, 1958. — С. 409 — 434.
  113. М. Комедии Бомарше на сцене Комеди Франсез / М. Побединский // Комеди Франсез: Сборник / Составители М. Молодцова, J1. Гительман. Л.: Искусство, 1980. — С. 53 — 68.
  114. С.И. Некоторые принципы строительства театральных зданий / С. И. Погадаева // Искусство театра: Сб. науч. тр. / Ред. коллегия В. Г. Бабенко, Я. С. Тубин, Н. Б. Кириллова. Свердловск: Изд-во Урал, ун-та, 1987.-С. 154−171.
  115. Н.К. Театр Французской революции: (К 200-летию Великой французской революции) / Н. К. Пушнова. М.: Знание, 1989. — 56 с. — (Новое в жизни, науке, технике. Сер. «Искусство" — № 7).
  116. Ю.В. Введение в культурологию: учеб. пособие для вузов / Ю. В. Рождественский. М.: Чело, 1996. — 288 с.
  117. Ю.В. Введение в общую философию / Ю. В. Рождественский. М.: Высшая школа, 1979. — 224 с.
  118. Руссо Ж.-Ж. Об искусстве. Статьи, высказывания, отрывки из произведений / Ж.-Ж. Руссо. Л.-М.: Искусство, 1959. — 296 с.
  119. Н.Я. Адриенна Лекуврер / Н. Я. Рыкова. Л.: Искусство, 1967. -196 с.
  120. В.Ф. Искусство как общественная потребность / В. Ф. Рябов. JL: «Художник РСФСР», 1977. — 206 с.
  121. Сахновская Панкеева A.B. Французский ярмарочный театр первой половины XVIII века: А.-Р. Лесаж, Алексис Пирон, Шарль-Франсуа Панар: Дисс. на соиск. уч. ст. канд. искусствоведения. — СПб.: Санкт-Петерб. гос. академия театр, ис-ва, 1999. — 238 с.
  122. И.И. Социальные идеи Вольтера / И.И. Сиволап- Отв. ред. В. М. Далин. М.: Наука, 1978. — 286 с.
  123. А.Я. Предмет искусства в эстетике Д. Дидро / А. Я. Скир / Науч. ред. И. А. Ушацкая. Мн.: Наука и техника, 1979. — 160 с.
  124. Л.М. История французского языка: Учебник / Л. М. Скрелина, Л. А. Становая. М.: Высшая школа, 2001. — 463 с.
  125. К.А. 100 великих театров мира / К. А. Смолина. М.: Вече, 2001.-480 с.
  126. Соссюр Фердинанд де. Труды по языкознанию / Фердинанд де Соссюр / Переводы с французского языка под редакцией A.A. Холодовича. М.: Прогресс, 1977. — 695 с.
  127. Л.Н. Жизнь творчество — человек: функции художественной деятельности / Л. Н. Столович. — М.: Политиздат, 1985. — 415 с.
  128. Л.Г. Планирование и организация творческо-производственного процесса в театре: (Подгот. новых постановок). Учеб. пособие / Л. Г. Сундстрем. Л.: ЛГИТМИК, 1984. — 73 с.
  129. И.С. Искусство грима и макияжа / И. С. Сыромятникова. М.: РИПОЛ КЛАССИК, 2004. — 266 с.
  130. Театральная энциклопедия / Главн. ред. П. А. Марков. Т.5. М.: Сов. энкиклопедия, 1967. — 1136 стлб.
  131. Теоретическая культурология. М.: Академический проект- Екатеринбург: Деловая книга- РИК, 2005. — 624 с.
  132. К.Ф. Очерк истории театра в Западной Европе и России / К. Ф. Тиандер. Харьков: Лезин, 1911. — 255 с.
  133. В.И. Искусство и мораль: о социальной сущности и функции искусства / В. И. Толстых. М.: Искусство, 1973. — 285 с.
  134. Философия в Энциклопедии Дидро и Даламбера / Ин-т философии. М.: Наука, 1994.-720 с.
  135. Философский словарь / Под ред. И. Т. Фролова. 6-е изд., перераб. и доп.- М.: Политиздат, 1991. 560 с.
  136. E.JT. Пьер Огюстен Карон де Бомарше. 1732 1799 / E.JI. Финкельштейн. — JL- М.: Искусство, 1957. — 126 с.
  137. Фохт-Бабушкин Ю. У. Искусство в жизни людей. (Конкретно-социологические исследования искусства в России второй половины XX века. История и методология) / Ю.У. Фохт-Бабушкин. СПб.: Алетейя, 2001.- 556 с.
  138. Фохт-Бабушкин Ю. У. Искусство и духовный мир человека: (Об особенностях воздействия искусства на личность) / Ю.У. Фохт-Бабушкин. -М.: Знание, 1982.- 110 с.
  139. Фохт-Бабушкин Ю. У. Художественная культура: проблемы изучения и управления / Ю.У. Фохт-Бабушкин / Отв. ред. А. Я. Зись. М.: Наука, 1986. -236 с.
  140. Франция: придворная жизнь в эпоху абсолютизма. Смоленск: Русич, 2003.-555 с.
  141. Французское Просвещение и революция / М. А. Кисель, Э. Ю. Соловьев, Т. И. Ойзерман и др. М.: Наука, 1989. — 272 с.
  142. Французская революция XVIII века: Экономика, политика, идеология: Сб. ст. / АН СССР, Ин-т всеобщ, истории- Отв. ред. Г. С. Кучеренко. М.: Наука, 1988.-268 с.
  143. В.Е. Драма как явление искусства / В. Е. Хализев. М.: Искусство, 1978.-240 с.
  144. Е.И. Французский театр: от Средневековья к Новому времени: Образ мира и человека во французском драматическом театре XVI первой трети XVII века / Е. И. Хамаза. — С.-Петербург: Алетейя, 2003. — 142 с.
  145. H.A. Культура в эпоху социального хаоса / H.A. Хренов- РАН, Гос. ин-т искусствознания М-ва культ. РФ. М.: Едиториал УРСС, 2002. -446 с.
  146. H.A. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики / H.A. Хренов / Предисл. Б. Д. Парыгина. М.: Наука, 1981.-304 с.
  147. Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Ч. 2: Театр эпохи Просвещения (XVIII в.). М.- Л.: Искусство, 1939. 494 с.
  148. Чалая 3. Проблемы театра в эстетике Дидро / 3. Чалая. М.: Гослитиздат, 1936. — 173 с.
  149. О.Э. Театр Маддокса в Москве 1776 1805 / О. Э. Чаянова. — М.: Просвещение, 1927. — 263 с.
  150. Р.Ю. Социально-экономическое положение Франции в конце XVII в начале XVIII в / Р. Ю. Энгельгардт. — Кишинев: Штиинца, 1976.-244 с.
  151. А.З. Революция и театр / А.З. Юфит- Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и кинематографии. Л. Искусство, Ленингр. отд-ние, 1977. — 270 с.
  152. Aghion M. Le theatre a Paris au XVIII siecle / M. Aghion. Bruges: Impr. Sainte — Catherine — Paris: Libr. de France, 1926. — 442 p.
  153. Albert M. La litterature francaise sous la Revolution, l’Empire et la Restauration. 1789 1830 / M. Albert. — 2-е ed. — Paris: Lecene. Oudin et C-ie, 1891.-351 p.
  154. Albert M. Les theatres de la foire (1660 1789) / M. Albert. — Paris: Hachette, 1900.-312 p.
  155. Aubertin C. L’esprit public au XVIII siecle. Etude sur les memoires et les correspondances politiques des contemporains 1715 a 1789 / C. Aubertin. Paris: Didier, 1873.-498 p.
  156. Bapst G. Essai sur l’histoire du theatre. La mise en scene, le decor, le costume, l’eclairage, l’hygiene / G. Bapst. Paris: Hachette, 1893. — 693 p.
  157. Barni J. Les moralistes francais au dix-huitieme siecle: histoire des idees morales et politique en France au dix-huitieme siecle / Jules Barni. Paris: Germer Bailliere, 1873. — 234 p.
  158. Baty G. Vie de l’art theatral des origines a nos jours / G. Baty, R. Chavance. -Paris: Pion, 1932.-309 p.
  159. Bernardin N.-M. La Comedie Italienne en France et les theatres de la foire et du boulevard (1570 1791) / N.-M. Bernardin. — Paris: Delagrave, 1902. — 380 p.
  160. Bled V. du. La Comedie de societe au XVIII siecle / V. du Bled. Paris: Calmann Levy, 1893. — 326 p.
  161. Boncompain J. Auteurs et comediens au XVIII siecle / Pref. d’Alain Decaux / J. Boncompain. Paris: Perrin, 1976. — 411 p.
  162. Bonnassies J. Les spectacles forains et la Comedie Francaise: Le droit des pauvres avant et apres 1789. Les auteurs dramatiques et la Comedie Francaise au XIX siecle / J. Bonnassies. Paris: E. Dentu, 1875. — 300 p.
  163. Boucher F. Histoire du costume en Occident de l’Antiquite a nos jours / F. Boucher. Paris: Flammarion, 1965 — 191 p.
  164. Brunetiere F. Les epoques du theatre francais (1636 1850): Conference de l’Odeon / F. Brunetiere. — Paris: Hachette, 1896. — 407 p.
  165. Carlson M. Le theatre de la Revolution francaise / Trad. de l’angl. par Breant J. / M. Carlson. Paris: Gallimard, 1970. — 281 p.
  166. Collignon A. Diderot: sa vie, ses oeuvres, sa correspondance / A. Collignon. Paris: F. Alcan, 1895. -304 p.
  167. Conesa G. La trilogie de Beaumarchais: Ecriture et dramatique / G. Conesa. -Paris: PUF, 1895.- 182 p.
  168. Dabot V.H. Histoire de la censure theatrale en France / V.H. Dabot. Paris: Pion, 1862.-339 p.
  169. Dauzat A. Dictionnaire etymologique de la langue francaise / A. Dauzat. -Paris: Larousse, 1938. 824 p.
  170. Decugis N. Le decor de theatre en France du Moyen Age a 1925 / N. Decugis, S. Reymond. Paris: Compagnie francaise des arts graphiques, 1953. — 197 p.
  171. Descotes M. Le public de theatre et son histoire / M. Descotes. Paris: PUF, 1964.-362 p.
  172. Despois E. Le theatre francais sous Louis XIV / E. Despois. Paris: Hachette, 1874. -419 p.
  173. Dubech L. Histoire generale illustree du theatre / Par L. Dubech avec la collaboration de J. de Montbrial et de Madelaine Horn-Monval. T. 2. — Paris: Librairie de France, 1931.-301 p.
  174. Dubech L. La crise de theatre / L. Dubech. Paris: Libr. de France, 1928. -214 p.
  175. Etienne C.G. Histoire du theatre francais depuis le commencement de la revolution jusqu’a la reunion generale / C.G. Etienne, A. Martainville. T. 1. -Paris: Barba, 1802.-200 p.
  176. Fontaine L. Le theatre et la philosophie au XVIII siecle / L. Fontaine. Paris: Cerf, 1879.-262 p.
  177. Frey M. Les transformations du vocabulaire francais a l’epoque de la Revolution (1789 1800) / M. Fuchs. — Paris: PUF, 1925. — 296 p.
  178. Fuchs M. La vie theatrale en province au XVIII siecle / M. Fuchs. Paris: Editions du centre national de la recherche scientifique, 1986. — 187 p.
  179. Fuchs M. Lexique des troupes de comediens au XVIII siecle / M. Fuchs. -Paris: Droz, 1944. 194 p.
  180. Gaiffe F. Le drame en France au XVIII siecle / F. Gaiffe. Paris: Colin, 1910. -601 p.
  181. Goncourt E. Histoire de la societe francaise pendant la Revolution / E. Goncourt, J. Goncourt. Paris: G. Charpentier et E. Fasquelle, 1895. — 450 p.
  182. Gruber Alain-Charles. Les grandes fetes et leurs decors a l’epoque de Louis XVI / Alain-Charles Gruber. Geneve: Librairie Droz, 1972. — 248 p.
  183. Hamiche D. Le theatre et la Revolution / D. Hamiche. Paris: Flammmarion, 1973.-204 p.
  184. Herissay J. Le monde des theatres pendant la Revolution 1789 1800. D’apres des documents inedits / J. Herissay. — Paris: Perrin, 1922. — 444 p.
  185. Histoire de la langue et de la litterature francaise des origines a 1900 / publ. sous la direction de L. Petit de Julleville en 8 vol. Tome VI. Dix-huitieme siecle. -Paris: Colin, 1925.-900 p.
  186. Jauffret E. Le theatre revolutionnaire (1788 1789) / E. Jauffret. — Paris: Furne, 1869.-431 p.
  187. Jullien A. La comedie a la cour de Louis XVI: le theatre de la reine a Trianon / A. Jullien. Paris: J. Baur, 1875. — 43 p.
  188. Jullien A. La comedie et la galanterie au XVIII siecle / A. Jullien. Paris: Edouard Rouveyre, 1879. — 175 p.
  189. Jullien A. La cour et l’opera sous Louis XVI: Marie-Antoinette et Sacchini, Salieri, Favart et Gluck: d’apres des documents inedits conserves aux archives de l’Etat et a l’Opera / A. Jullien. Paris: Didier, 1878. — 369 p.
  190. Lagrave H. Le theatre et le public a Paris de 1715 a 1750 / H. Lagrave. -Paris: Klincksieck, 1972. 334 p.
  191. Lancaster H.C. French tragedy in the reign of Louis XVI and the early years of the french revolution 1774 -1792 / H.C. Lancaster. Baltimore: the Johns Hopkins press, 1953. — 181 p.
  192. Lanson G. Nivelle de la Chaussee et la comedie larmoyante / G. Lanson. -Paris: Hachette, 1885. 194 p.
  193. Larthomas P. Le langage dramatique. Sa nature, ses procedes / P. Larthomas. -Paris: PUF, 1980.-478 p.
  194. Larthomas P. Le theatre en France au XVIII siecle / P. Larthomas. Paris: PUF, 1989.- 127 p.
  195. Larthomas P. Technique du theatre / P. Larthomas. Paris: PUF, 1985.- 128 P
  196. Lecomte H. Histoire des theatres de Paris 1402 1904 / H. Lecomte. — Paris: Flammarion, 1961. — 184 p.
  197. Lenient C. La comedie en France au XVIII siecle. Tome 1. Paris: Hachette, 1888.-391 p.
  198. Le theatre / R. Abirached, J.-P. de Beaumarchais, V. Coucosh et al.- Sous la dir. de D. Couty et A. Rey. Paris: Bordas, 1986. — 252 p.
  199. Le theatre a Paris au XVIII siecle: Conference du musee Carnavalet (1929). -Paris: Payot, 1930.-239 p.
  200. Le Theatre en France / Publ. avec le concours du Centre nat. des lettres — Sous la direction de Jacqueline de Jomaron — Pref. d’Ariane Mnouchkine. Tome 1: Du Moyen Age a 1789. Paris: Colin, 1988. — 479 p.
  201. Le Theatre en France / Publ. avec le concours du Centre nat. des lettres — Sous la direction de Jacqueline de Jomaron — Pref. d’Ariane Mnouchkine. Tome 2: De la Revolution a nos jours. Paris: Colin, 1989. — 614 p.
  202. Lintilhac E. Beaumarchais et ses oeuvres: Precis de sa vie et histoire de son esprit d’apres des documents inedits / E. Lintilhac. Paris: Hachette, 1887. — 447 P
  203. Lintilhac E. Histoire generale du theatre en France en V tomes. Tome IV. La comedie: dix-huitieme siecle / E. Lintilhac. Paris: Flammarion, 1909. — 488 p.
  204. Lomenie L. de. Beaumarchais et son temps. Etudes sur la societe en France au XVIII siecle d’apres les documents inedits. Tome 1 / L. de Lomenie. Paris: Michel Levy freres, 1873. — 522 p.
  205. Lomenie L. de. Beaumarchais et son temps. Etudes sur la societe en France au XVIII siecle d’apres les documents inedits. Tome 2. / L. de Lomenie Paris: Michel Levy freres, 1873. — 598 p.
  206. Lucas H. Histoire philosophique et litteraire du theatre francais depuis son origine jusqu’a nos jours en 3 tomes: Troisieme edition completee. Tome 2. / H. Lucas Paris: Flammarion, 1884. — 341 p.
  207. Melese P. Le theatre et le public a Paris sous Louis XIV / P. Melese. Paris: Droz, 1934.-461 p.
  208. Mercier L.-S. Du theatre ou Nouvel essai sur l’art dramatique / L.-S. Mercier. Amsterdam: E. Van Harrevelt, 1773. — 372 p.
  209. Mercier L.-S. Paris pendant la Revolution (1789 1798) ou le Nouveau Paris / L.-S. Mercier. — Paris: 1962. — 316 p.
  210. Mercier L.-S. Tableau de Paris. 1781 1788. Extraits / L.-S. Mercier. — Paris: Horizons de France, 1947. — 219 p.
  211. Moffat Margaret M. Rousseau et la Querelle du theatre au XVIII siecle / Margaret M. Moffat. Geneve: Slatkine Reprints, 1970. — 425 p.
  212. Moussinac L. La decoration theatrale. 24 pl. hors texte / L. Moussinac. -Paris: F/ Rieder et C-ie, 1922.- 124 p.
  213. Moussinac L. Le theatre des origines a nos jours / L. Moussinac. Paris: Flammarion, 1966. — 346 p.
  214. L’Opera Comique en France au XVIII siecle / Sous la direction de Ph. Vendrix. Liege: P. Mardaga, 1992. 377 p.
  215. Muret Th. L’histoire par le theatre, 1789−1851. En 3 vol. Tome l. La Revolution, Le Consulat, l’Empire / Th. Muret, A. Pougin. Paris: Amyot, 1865. -355 p.
  216. Nardis Louigi de. La nevrose revolutionnaire du theatre / Louigi de Nardis // Le theatre dans l’Europe des Lumieres. Programmes. Pratiques. Echanges. -Wroclaw: Wydawnictwo Uniwersytetu Wroclawskiego, 1985. P. 263 — 267.
  217. Nouveau dictionnaire etymologique et historique / A. Dauzat, J. Dubois, H. Mitterand. Paris: Larousse, 1979. — 805 p.
  218. Petit de Julleville L. Le theatre en France: Histoire de la litterature dramatique depuis ses origines jusqu’a nos jours / L. Petit de Julleville. Paris: Colin, 1889.-433 p.
  219. Peyronnet P. La mise en scene au XVIII siecle / P. Peyronnet. Paris: Librairie A.-G. Nizet, 1974. — 226 p.
  220. Pougin A. Acteurs et actrices d’autrefois. Histoires anecdotique des theatres a Paris depuis trois cents ans / A. Pougin. Paris: Juven, s.a. — 278 p.
  221. Proschwitz G. von. Introduction a l’etude du vocabulaire de Beaumarchais / G. von Proschwitz. Stockholm: Almqvist & Wiksell, 1956. — 387 p.
  222. Riccoboni L. De la reformation du theatre / L. Riccoboni. Paris: Volland, 1743.- 337 p.
  223. Rougemont M. de. La vie theatrale en France au XVIII siecle / M. de Rougemont. Paris: Champion, 1988. — 314 p.
  224. Rougemont M. de. Quelques utopies theatrales du XVIII siecle francais / M. de Rougemont // Le theatre dans l’Europe des Lumieres. Programmes. Pratiques. Echanges. Wroclaw: Wydawnictwo Uniwersytetu Wroclawskiego, 1985. -P. 59 — 70.
  225. Scherer J. La dramaturgie de Beaumarchais / J. Scherer. Paris: Nizet, 1954.- 205 p.
  226. Tocqueville A. de. Histoire philosophique du regne de Louis XV / A. de Tocqueville. Paris: Amyot, 1847. — 403 p.
  227. Tocqueville A. de. L’ancien regime et la revolution / Ed. par J.-P. Mayer. -Ed. rev. et corr. / A. de Tocqueville. Paris: Gallimard, 1975. — 378 p.
  228. Viala A. Le theatre en France des origines a nos jours / A. Viala, J.-P. Bordier.- Paris: PUF «Premier cycle «, 1997. 503 p.
  229. Voltaire. Oeuvres. Nouvelle edition. En 12 tomes. T. 9 / Voltaire. Dresde: Walther, 1750.-304 p.
  230. Welschinger H. Le theatre de la Revolution (1789 1799) Avec documents inedits / H. Welschinger. — Paris: Charavay Freres, 1881. — 524 p.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!