Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Хоровое творчество Романа Леденева

Диссертация: Хоровое творчество Романа Леденева
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Характеризуя стиль хоровых сочинений в плане содержания, подчеркнем приверженность композитора одной генеральной теме, верность которой он сохраняет на протяжении всего творческого пути. Это тема родины, России, наиболее ярко, многогранно и последовательно воплощенная именно в хоровой музыке. Колоссальный духовный потенциал, который заключен в русской истории и культуре, становится потенциалом… Читать ещё >

Хоровое творчество Романа Леденева (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • ГЛАВА I. ОБ ЭВОЛЮЦИИ ХОРОВОГО СТИЛЯ. ПЕРВЫЕ ОПУСЫ
    • 1. 1. Особенности творческой эволюции
    • 1. 2. Кантатно-ораториальные жанры
    • 1. 3. Макроцикл «Времена года»
  • ГЛАВА II. СВЕТСКИЕ ХОРОВЫЕ СОЧИНЕНИЯ (1990-е — 2000-е
  • ГОДЫ)
    • 2. 1. Первые светские хоровые циклы со словом (1990-е годы)
    • 2. 2. Основные черты хорового стиля
      • 2. 2. 1. Слово и музыка
      • 2. 2. 2. Музыкальные форма и жанр
      • 2. 2. 3. Гармонический язык
      • 2. 2. 4. Хоровая фактура и тембро-фонические особенности
      • 2. 2. 5. Драматургия хоровых циклов
  • ГЛАВА III. ДУХОВНО-МУЗЫКАЛЬНЫЕ СОЧИНЕНИЯ (1990-е
  • 2000-е ГОДЫ
    • 3. 1. Первые духовно-хоровые циклы (1990-е годы). «Шесть фрагментов „Всенощного бдения“»
    • 3. 2. Духовно-музыкальные сочинения 2000-х
      • 3. 2. 1. «Древнерусские напевы»
      • 3. 2. 2. «Из молитв Святого Иоанна Златоуста»
      • 3. 2. 3. «Пять духовных сочинений»

В отечественной музыке последней четверти XX — начала XXI веков значительно место занимает фигура Романа Леденева (род. 1930) -композитора, педагога, автора музыкально-теоретических работ1. Результатом его композиторского творчества стали почти 100 опусов различных жанров: кантатно-ораториальные, камерно-вокальные и камерно-инструментальные сочинения, циклы пьес и концерты для различных инструментов, балет, симфония, хоровые циклы, музыка к телеи радиопостановкам, драматическим спектаклям и кинофильмам.

Среди обширного списка сочинений композитора, большинство из которых — циклы, особое место занимает хоровая музыка. Наряду с камерно-инструментальным творчеством она представляет наиболее многочисленную жанровую группу, и является достойным вкладом в сокровищницу русской хоровой культуры.

Творчеству Леденева посвящены многие музыковедческие исследования (среди авторов — Н. Денисов, О. Левко, С. Савенко, Е. Скурко, В. Холопова и др.). Однако специальных трудов, в которых хоровая музыка композитора получила бы целостное освещение и стала предметом специального анализа, до настоящего времени не создано, что составляет проблемную ситуацию. В связи с этим главной проблемой диссертации стало изучение хорового творчества в аспекте присущих ему индивидуально-авторских особенностей, проявляющих себя как на уровне «плана содержания» (тематика, поэтические источники, жанры), так и на уровне «плана выражения» (композиционно-драматургические решения, музыкально-языковая стилистика).

Актуальность диссертации находится в русле научных исследований современной хоровой музыки. Своеобразие этого художественного феномена определяется многими особенностями, в значительной степени порожденными самим «стилем времени». Одним из его знаков стало, по определению Н. Гуляницкой, новое течение, «в задачи которого входит возрождение и развитие музыкальных идей, искони присущих национальному сознанию» [Гуляницкая, 2002, с. 205]. Хоровое творчество Леденева в полной мере отвечает этим задачам. Подобно многим композиторам-современникам, он отдал дань и светской, и сакральной тематике. Ему, как и многим, пришлось искать свой собственный путь, обращаясь к тем истокам, которые в первую очередь отвечали его творческим запросам.

Хоровая музыка Леденева — воплощение многообразных творческих замыслов композитора. В различные периоды в ней не раз обнаруживалась смена интересов, выраженная в выборе жанров и форм сочинений, поэтических источников, музыкальном языке сочинений. Особенно ярко эти тенденции обнаружились в творчестве 1990;2000;х годов. Целью диссертации для нас стало расширение и углубление представления о творчестве одного из крупнейших современных отечественных композиторов путем изучения его хоровой музыки. Для достижения поставленной цели исследования выделяются следующие задачи:

1. проследить эволюцию творчества Леденева, чтобы понять, каким образом творческие искания разных периодов воплотились в хоровых сочинениях композитора;

2. исследовать систему художественных средств, характеризующую светские хоровые циклы;

3. изучить особенности воплощения художественного замысла в системе музыкальных средств каждого духовно-хорового сочинения.

Объектом исследования стало хоровое творчество Р. Леденева 1990;х — 2000;х годов. Предметом исследования — стилевое своеобразие светских и духовных хоровых сочинений композитора.

Материал исследования составляют все хоровые сочинения композитора, созданные в период рубежа XX — XXI веков. Они образуют две главные сферы творчества: светскую и духовную музыку.

Светские циклы: «Ноктюрны» (1996) — «Венок Свиридову» (1998) — «Из «Часослова» «(2000) — Два хора памяти H.H. Сидельникова (2000;2001) — «Русские картины» (1975;2003) — «Гимны России» (2002;2003) — «Три миниатюры» (2002) — «Два осенних наброска» (2003) — «Поэзия Семена Росина» (2001;2003) — «Непропетая песня» (2005) — «В сумерках» (2005) — «Парижская нота» (2005) — «Из русской поэзии» (2006) — «Шесть стихотворений русских поэтов» (2006) — «О любви» (2007).

Циклы духовных сочинений: «Четыре духовных песнопения на тексты из Всенощной и Литургии» (1991) — «Шесть фрагментов «Всенощного бдения» «(1994) — «Пять духовных сочинений» (2005) — «Древнерусские напевы» (2007) — «Из молитв святого Иоанна Златоуста» (2007) — «Две молитвы и псалом» (2010)2.

На защиту выносятся следующие положения'.

• Хоровая музыка — определяющая область в творчестве композитора рассматриваемого периода.

• Периодизация хорового творчества обусловлена стилевыми изменениями, происходящими на уровне тематики, выбора жанров, системы художественных средств и приемов.

• Две сферы хорового творчества Леденева — светская и духовнаятесно взаимосвязаныпри этом наиболее существенные черты хорового стиля проявились прежде всего в области светской музыки.

• Духовная музыка Леденева, вобравшая многие традиции русской композиторской школы в области хорового письма, претерпела значительную эволюцию, происходящую по линии усиления авторского начала.

Степень изученности проблемы. Творчество Леденева не раз становилось объектом научного изучения. В числе авторов — В. Келле, О. Левко, С. Савенко, В. Холопова, А. Шнитке. Значительным событием стала публикация коллективной монографии, выпущенной к 75-летию композитора [Леденев, 2007]3.

Отсутствие изданий хоровой музыки автора вплоть до середины 2000;х годов, вероятно, стало одной из причин редкого научного внимания к этой жанровой области. Среди работ о хоровой музыке преобладают статьи, посвященные отдельным сочинениям. Наибольшее значение для нашей диссертации имеют публикации таких исследователей, как Н. Кошкарева, Е. Николаева, Е. Скурко, А. Тевосян. Особого внимания заслуживает, на наш взгляд, статья Н. Денисова, посвященная циклу «Шесть фрагментов «Всенощного бдения» «(1994).

Большое значение для нас имеет также «слово композитора» — статьи, интервью, комментарии к сочинениям, дневники [Леденев, 2010]. Ряд бесед был проведен автором диссертации лично. Размышления Леденева о музыке в целом, о своей деятельности, о музыкальной жизни страны, являются ценным источником в познании его личности и творчества и стали важной составляющей исследуемого материала.

Научная новизна диссертации заключается в том, что впервые предпринято целостное изучение хорового творчества Леденева. В научный обиход вводится обширное количество ранее не изученных хоровых сочинений автора, а также определяются основные черты его хорового стиля.

Методология исследования основана на сочетании музыковедческих подходов и методов смежных наук. Первостепенное значение для нашей работы имеет стилевой подход, выработанный в трудах Д. Лихачева, А. Лосева, в музыковедении — Н. Гуляницкой, Е. Назайкинского, С. Савенко. Специфика различных жанров и жанровых направлений хоровой музыки обозначенного периода изучалась в опоре на исследования, посвященные как общим тенденциям (Г. Григорьева, Н. Гуляницкая, Л. Никитина, Ю. Паисов, Т. Рожкова, В. Ценова), так и авторским подходам, характерным для творчества отдельных композиторов (Ю. Паисов, А. Тевосян).

Проблема соотношения слова и музыки исследуется с учетом подходов, разработанных в трудах В. Васиной-Гроссман, Е. Ручьевской, И. Степановой и ряда других музыковедов. Ценными оказались также выводы, высказанные С. Савенко в монографии об И. Стравинском (раздел «Слово»). Наряду с этим учитываются данные новейших диссертационных исследований, обращенных к разработке этой проблемы: А. Марцинкевич, С. Потапова, Л. Равикович, А. Рыжинского.

Существенное значение имели для нас также труды, посвященные наиболее важным аспектам хоровой композиции. Это: исследования о хоровой фактуре (среди авторов-П. Левандо, В. Семенюк, Н. Васильева, Ю. Фролова), работы, посвященные проблемам гармонии (в трудах таких исследователей, как Н. Гуляницкая, Л. Дьячкова), а также ритма (В. Холопова, М. Харлап).

Практическая значимость. Материалы исследования могут найти применение в курсах учебных дисциплин «Хоровая литература», «История современной отечественной музыки», а также для дальнейших научных исследований, связанных с осмыслением проблем хоровой музыки в творчестве современных композиторов.

Апробация результатов работы. По материалам диссертации были сделаны доклады на межвузовских научных конференциях «Из наследия композиторов XX века» (Москва, Союз московских композиторов, май 2010) — «Исследования молодых музыковедов» (Москва: РАМ им. Гнесиных, апрель 2011), (Москва: РАМ им. Гнесиных апрель 2012). По материалам диссертации опубликовано 4 статьи, одна из которых — в издании, рекомендованном ВАК РФ.

Структура работы. Диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения, библиографического списка и приложений, в которых содержатся нотные примеры и полный каталог хоровых сочинений, созданных в период 1990;х — 2000;х.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Хоровая музыка — одна из самых значительных областей в творчестве Романа Леденева. Наблюдения за характером творческой эволюции композитора позволяют установить периодизацию, критерием которой стали стилевые изменения, характерные для каждого периода. 1980;е, 1990;е, 2000;е: каждый этап привнес в трактовку хоровых сочинений свои особые образы, темы, художественные приемы. Так, итогом 1980;х годов стал макроцикл «Времена года», в котором Леденев использует краски хора, а cappella и с сопровождением. За 12 лет написания цикла в музыкальном языке последовательно воплотились две противоположные тенденции: отношение к хору как к оркестру (и, как результат, инструментальный характер голосоведения) и трактовка хора в соответствии с его вокальной природой, что находится в русле воплощения отечественных хоровых традиций. В создании формы цикла проявилась важная особенность, характерная и для ряда следующих сочинений — деление цикла на тетради.

В четырех хоровых циклах, созданных в 1990;е годы, определились новые жанрово-тематические предпочтения композитора, ставшие преобладающими и в 2000;е годы. Именно в этот период композитор впервые обращается к православным текстам и авторской поэзиихоровые циклы приобретают традиционные для этого жанра масштабы и предназначаются для исполнения только хором, а cappella. Отметим, что тенденция к разукрупнению формы, характеризующая данный период, отличает только хоровое творчество: совсем иное наблюдается в музыке инструментальной, где происходит движение от циклов инструментальных миниатюр к масштабному симфоническому циклу.

Характеризуя стиль хоровых сочинений в плане содержания, подчеркнем приверженность композитора одной генеральной теме, верность которой он сохраняет на протяжении всего творческого пути. Это тема родины, России, наиболее ярко, многогранно и последовательно воплощенная именно в хоровой музыке. Колоссальный духовный потенциал, который заключен в русской истории и культуре, становится потенциалом его собственного творчества, раскрываясь различными гранями то в православных песнопениях, то в задушевных интонациях русского мелоса. Отсюда, на наш взгляд, проистекают такие качества хорового стиля, которые обнаруживают себя и в плане выражения: преимущественно тональное развитие сочетается с песенностыо, куплетностыо, стремлением к ясности форм. Этому не противоречат и неоимпрессионистические черты музыкального языка, отмеченного печатью изысканной колористики и тонкой простоты: яркость и выразительность гармонии, тембро-фонических и фактурных решений.

С наибольшей очевидностью стилевая индивидуальность композитора проявилась в светских хоровых циклах. Вероятно, эта область хорового творчества привлекает композитора возможностью большей художественной свободы. Значительное преобладание светских хоровых циклов, частота обращения к авторской поэзии с ее образным богатством, повлияли на формирование хорового стиля композитора, тяготеющего к использованию достаточно широкого спектра выразительных средств.

В течение последних двух десятилетий — периода создания духовно-хоровых сочинений Леденева — можно наблюдать заметную стилевую эволюцию. Менялся принцип отбора текстов, их объединения в циклы, менялись и особенности трактовки словесного первоисточника. Постепенно вырабатывался особый авторский метод в подходе к этой области творчества.

В 1990;е годы духовно-хоровая музыка Леденева представлена циклами, основанными на песнопениях двух главных православных служб. Однако композитор не всегда сохраняет сложившиеся жанровые формы, внося собственное переосмысление. Присутствие очевидно выраженного авторского начала характеризует и другие свойства сочинений данного круга, в частности, красочный гармонический язык и использование пения с закрытым ртом. При этом исполнительский состав (хор, а cappella), обиходные гармонические обороты, антифонность трактуются в русле православной певческой традиции.

Циклы 2000;х годов обнаруживают наибольшее влияние авторского начала. Это выражается, прежде всего, в выборе словесных первоисточников: композитора привлекают читающиеся молитвы, составляющие большую часть используемых текстов, а также духовный стих («Распев»). Расширяется жанровая панорама сочинений: появляются обработки подлинных напевов («Древнерусские напевы») и циклы, включающие сочинения с инструментальным ансамблем («Пять духовных сочинений», «Две молитвы и псалом»). Несколько меняется и исполнительский состав: ряд партитур написан для больших хоров (смешанных и мужских) с привлечением басов-октавистов, солистов или второго состава хора.

Отметим и авторский выбор музыкально-выразительных средств. Яркие музыкальные образы создаются с помощью широкого спектра фактурно-тембровых, мелодико-гармонических и динамических приемов.

Введение

в цикл «Из молитв святого Иоанна Златоуста» номера-вокализа и создание таких хоров, как «Аллилуйя» и «Господь наш, услышь» («Пять духовных песнопений») свидетельствуют о первостепенной роли именно музыкального, а не словесного начала.

Таким образом, можно говорить о том, что и светская, и духовная музыка — две взаимосвязанные области в творчестве композитора, две ипостаси внутренне цельного авторского стиля. Именно с хоровой музыкой у Леденева, как и у многих других отечественных композиторов, связано особое отношение к возрождению национальных традиций. Их дальнейшее изучение, направленное на многоликую панораму стилей, концепций, творческих подходов, позволит глубже понять суть художественных исканий в музыке наших современников.

Показать весь текст

Список литературы

  1. , М. «Зимние пейзажи» — цикл для сопрано, хора и ударных в исполнении Московского камерного хора / М. Алексеев // Советская культура. — 1984. — 24 апреля.
  2. , А. Хоровое творчество русских советских композиторов / А. Анисимов // Хоровое искусство. Л.: Музыка, 1967. Вып. 1.-С. 5−28.
  3. , Б. Речевая интонация / Б. Асафьев. М., 1963. — 157 с.
  4. , Б. О хоровом искусстве : сборник статей / Б. Асафьев. -Л.: Музыка, 1980.-216 с.
  5. , В. История русской поэзии: 1730−1980. Компендиум / В. Баевский. М.: Новая школа, 1996. — 320 с.
  6. , И. К проблеме исполнения Новой хоровой музыки XX века : автореф. дис.. канд. иск.: 17.00.02 / Инна Валерьевна Батюк.-М., 1999. — 26 с.
  7. С. Хор в творчестве А. Шнитке: дис.. канд. иск.: 17.00.02 / София Викторовна Бевз. М., 2001. — 241 с.
  8. , А. Образы и черты стиля современной русской музыки 60-х 70-х годов для хора, а cappella / А. Белоненко // Вопросы теории и эстетики музыки: сборник статей. — Л.: Музыка, 1977. — Вып. 15. — С. 139 152.
  9. , А. О современном состоянии изучения русской хоровой культуры / А. Белоненко // Проблемы истории и теории русской хоровой музыки: сборник науч. трудов. Л.: ЛТК — ЛГИТМиК, 1984. — С. 96−108.
  10. , Т. Гармония как элемент музыкальной системы / Т. Бершадская. СПб.: СПбгк, 1997. — 191 с.
  11. , В. Функциональные основы музыкальной формы : исследование: исследование / В. Бобровский. 2-е изд., доп. — М.: «Либроком», 2012.-338 с.
  12. В Россию ветром строчки занесет.: Поэты «парижской ноты» / Сост., предисл., примеч. В. Крейда М.: Молодая гвардия, 2003. — 3759. с.
  13. , Н. Хоровое творчество Альфреда Шнитке: проблемы фактуры: автореф. дис.. канд. иск.: 17.00.02 / Надежда Эммануиловна Васильевна. СПб., 2000. — 24 с.
  14. Васина-Гроссман, В. Вокальные формы / В. Васина-Гроссман. 2-е изд. — М.: Госмузиздат, 1963. — 38 с.
  15. Васина-Гроссман, В. Музыка и поэтическое слово. В 3-х ч. Ч. 1. Ритмика / В. Васина-Гроссман. М.: Музыка, 1972. — 151 с.
  16. Васина-Гроссман, В. Музыка и поэтическое слово. В 3-х ч. Ч. 2. Интонация. Ч. 3. Композиция / В. Васина-Гроссман. М.: Музыка, 1978. -368 с.
  17. Владимир Рубин: «Он не стоит на месте». Интервью 17 января 2010 года. Рукопись.
  18. , Г. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины XX века: 50−80-е годы / Г. Григорьева. М.: Советский композитор, 1989. — 206 с.
  19. , Г. Русская хоровая музыка 1970−80-х годов / Г. Григорьева. М.: Музыка, 1991. — 80 с.
  20. , Г. Музыкальные формы XX века. Курс «Анализ музыкальных произведений»: учебн. пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 30 700 «Муз. образование» / Г. В. Григорьева. М.: Гуманитар, изд. центр. ВЛАДОС, 2004. — 175 с.
  21. , Н. Введение в современную гармонию : учебн. пособие. М.: Музыка, 1984. — 256 с.
  22. , Н. Поэтика музыкальной композиции: теоретические аспекты русской духовной музыки XX века / Н. Гуляницкая. М.: Языки славянской культуры, 2002. — 432 с.
  23. , Н. Русская музыка: становление тональной системы XI XX вв.: исследование / Н. Гуляницкая. — М.: Прогресс-Традиция, 2005. -384 с.
  24. , Н. Методы науки о музыке / Н. Гуляницкая. М.: Музыка, 2009. — 254 с.
  25. Демественный распев XVI XVIII вв. Традиции русского церковного пения / Перевод крюкового письма Г. Пожидаевой. — М.: Композитор, 1999.-Вып. 1.- 115 с.
  26. , К. Русская советская хоровая музыка : очерки / К. Дмитревская. М.: Советский композитор, 1974. — Вып. 1. — 128 с.
  27. , Е. Неоромантические аспекты в отечественном инструментальном концерте последней трети XX века : автореф. дис.. канд. иск.: 17.00.02 / Елена Николаевна Денисова. М., 2001. — 24 с.
  28. , Л. Гармония в музыке XX века : учебное пособие / Л. Дьячкова. М.: РАМ им. Гнесиных, 2003. — 296 с.
  29. , Ю. Учебник полифонии / Ю. Евдокимова. М.: Музыка, 2000. — Вып. 1 — 156 с.
  30. , В. Хоровое исполнительство: Теория. Методика. Практика: учебное пособие для вузов / В. Живов. М.: ВЛАДОС, 2003. — 272 с.
  31. , И. О народном у Свиридова / И. Земцовский // Георгий Свиридов: сборник статей. М.: «Музыка», 1971. — С. 384−399.
  32. , Л. Типология фольклоризма в русской музыке XX века: автореф. дис. .д-ра. иск.: 17.00.02 / Лариса Павловна Иванова. СПб., 2005. -35 с.
  33. , И. Основы христианской культуры / И. Ильин // Одинокий художник: статьи, речи, лекции. М.: Искусство, 1993. — С. 292−334.
  34. , В. Очерки истории русской хоровой культуры первой половины XX века. Часть 2. / В. Ильин. СПб.: Композитор, 2003. — 120 с.
  35. История отечественной музыки второй половины XX века: учебник / Отв. ред. Т. Н. Левая. СПб.: Композитор, 2005. — 556 с.
  36. История современной отечественной музыки: учебное пособие / Ред.-сост. Е.Долинская. -М.: Музыка, 2001. -Вып. 3. 656 с.
  37. , С. О вокально-хоровой фразировке: беседы в форме рондо / С. А. Казачков. Казань: Издательство Казан, консерватории, 2001. -48 с.
  38. , М. «Наполнить музыку лирическим содержанием» / М. Катунян // Музыкальная академия. 2006. — № 1. — С. 16−17.
  39. , В. «Смысла живая основа.» / В. Келле // Советская музыка.- 1984.-№ 9.-С. 13−17.
  40. , О. О песенной основе хоровых форм в русской музыке / О. Коловский // Хоровое искусство. Л.: Музыка, 1977. — Вып. 3. — С. 4667.
  41. , А. Теория жанров в музыкальной науке: история и современность / А. Коробова. М.: Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2007. — 173 с.
  42. , Н. Хоровая композиция в современной отечественной музыке : дис. .канд. иск.: 17.00.02 / Наталья Владимировна Кошкарева. -М., 2007.-204 с.
  43. , В. Вопросы хороведения / В. Краснощеков. М.: Музыка, 1969.-300с.
  44. , Ю. Практическое хороведение : учебный курс хороведения / Ю. М. Кузнецов. М., 2009. — 158 с.
  45. , И. Вокальные формы в курсе анализа музыкальных произведений / И. Лаврентьева. М.: Музыка, 1978. — 79 с.
  46. , П. Хор классического состава в русской музыке / П. Левандо // Хоровое искусство. Л.: Музыка, 1977. — Вып. 3. — С. 85−98.
  47. , П. Хоровая фактура : монография / П. Левандо. Л.: Музыка, 1984.- 124 с.
  48. , О. Камерно-инструментальное творчество Р.С. Леденева / О. Левко // Проблемы музыкальной науки: сборник статей. М.: Советский композитор, 1989. — Вып. 7. — С. 103−119.
  49. , Р. Помогать обновлению общества. Беседу вел В. Лихт // Советская музыка. 1989. — № 9. — С. 4−11.
  50. Леденев Роман Семенович / Музыкальный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1990.
  51. , Р. Искусство не может не касаться больших тем / Р. Леденев // Музыкальная академия. 1997. — № 2. — С. 19−23.
  52. , Р. Мне всегда хотелось идти от эмоций / Р. Леденев // Музыкальная академия. 2006. — № 1. — С. 18−25.
  53. , Р. Со своей колокольни. Черные тетради / Р. Леденев. -М.: Издательство «Композитор», 2010. 264 с.
  54. , М. Музыкальный стиль и жанр: история и современность / М. Лобанова. М.: Советский композитор, 1990. — 312 с.
  55. , А. Проблема художественного стиля / А. Лосев. К.: «Collegium», «Киевская Академия Евробизнеса», 1994. — 286 с.
  56. , Л. Творческое наследие А.А. Никольского в контексте русской хоровой культуры первой половины XX века: автореф. дис.. д-ра иск.: 17.00.02 / Людмила Викторовна Малацай. М., 2011. — 46 с.
  57. , А. Хоровое творчество Ефрема Подгайца. Особенности музыкальной драматургии и эволюции авторского стиля: автореф. дис.. канд. иск.: 17.00.02 / Анна Алексеевна Марцинкевич. М., 2011.-28 с.
  58. , Т. О национальной сущности произведений Г. Свиридова (на примере кантатно-ораториальных сочинений): дис. .канд. иск.: 17.00.02 / Татьяна Юрьевна Масловская. -М., 1984. 134 с.
  59. Монастырские напевы XVI XVII. Традиции русского церковного пения / Перевод крюкового письма Г. Пожидаевой. — М.: Композитор, 2001. -Вып. II.-148 с.
  60. , О. Особенности гармонии в русской музыке : уч.- метод, пос. / О. Митяева. М.: МГУКИ, 1999. — 42 с.
  61. , Е. Стиль и жанр в музыке : учебн. пособие для студ. высш. учебн. заведений / Е. Назайкинский. М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003.-248 с.
  62. , И. К проблеме анализа сложных масштабных жанров как целого. Выявление единицы исследования / И. Налетова // Проблемы музыкального жанра: сборник трудов. М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1981. -Вып. 54.-С. 21−37.
  63. , Л. Советская музыка. История и современность / Л. Никитина. -М.: Музыка, 1991.-278 с.
  64. , Е. «Времена года»: хоровой роман / Е. Николаева // Роман Леденев: Статьи. Материалы. Исследования: монографический сборник. Очерки творчества. М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2007. — С. 161−171.
  65. , А. Хоровое творчество Р. Леденева: дипломная работа / А. Осетров. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 1997. — 58 с.
  66. , Ю. Современная русская хоровая музыка (1945−1980): очерки теории и истории / Ю. Паисов. М.: Советский композитор, 1991. -280 с.
  67. , Ю. Хор в творчестве Родиона Щедрина : исследование / Ю. Паисов. М.: Композитор, 1992. — 234 с.
  68. , Ю. «Мы должны следовать тому, что в нас заложено» / Ю. Паисов // Музыкальная академия. 2004. — № 4.
  69. , Ю. Хоровое творчество Георгия Дмитриева / Ю. Паисов. -М.: Дека-ВС, 2007. 348 с.
  70. , А. Претворение русского фольклора в современной хоровой музыке (1980−2005): основные тенденции, новые композиторские подходы: дис.. канд. иск.: 17.00.02 / Алексей Кириллович Петров. М., 2008.-239 с.
  71. , Е. Духовная музыка отечественных композиторов: поэтика «жанровых форм» (конец XX начало XXI вв.): автореф. дисс.. канд. иск.: 17.00.02 / Елена Викторовна Попова. — М., 2011. — 26 с.
  72. , С. Хор в творчестве Эдиссона Денисова : автореф. дис.. канд. иск.: 17.00.02 / Сергей Иванович Потапов. М., 2011. — 30 с.
  73. , JI. Новое в советской музыке 70-х годов / JI. Раабен // Современные проблемы советской музыки. JI.: Советский композитор, 1983.-С. 5−37.
  74. , JI. О духовном ренессансе в русской музыке 1960-х 80-х годов / Л. Раабен. — СПб., 1998. — 351 с.
  75. , Л. Хоры, а cappella Сергей Слонимского : автореф. дис.. канд. иск.: 17.00.02 / Лилия Леонидовна Равикович. Красноярск, 2009. -24 с.
  76. , Т. Современное духовно-музыкальное творчество русской православной традиции (период после 1988 года): автореф. дис.. канд. иск.: 17.00.02 / Татьяна Николаевна Рожкова. М., 1998. — 25 с.
  77. Роман Леденев: «Музыка меня сама вела». 26 октября 2009 г. Рукопись.
  78. Роман Леденев: «После авангарда этот язык казался настоящим». 10 сентября 2010. Рукопись.
  79. Роман Леденев: «Что касается традиций московская школа». 21 марта 2011 года. Рукопись.
  80. , Н. Хоровой словарь / Н. Романовский. 6-е изд., доп. и испр. — М.: Музыка, 2005. — 230 с.
  81. , Е. Слово и музыка / Е. Ручьевская. Л., 1960. — 57 с.
  82. , Е. О соотношении слова и мелодии в русской камерно-вокальной музыке начала XX века / Е. Ручьевская // Русская музыка на рубеже XX века. М., 1966. — С. 65−110.
  83. , Е. Мелодия сквозь призму жанров / Е. Ручьевская // Критика и музыкознание: сборник статей. Л.: Музыка, 1980. — Вып. 2. — С. 35−53.
  84. , Е. Кузьмина, Н. Цикл как жанр и форма / Е. Ручьевская, Н. Кузьмина // Форма и стиль: сборник научных трудов. Часть 2. Л.: Издание ЛОЛГК, 1990.-С. 129−174.
  85. , Л. О преломлении традиций старинных отечественных хоровых жанров в русской музыке 70−80-х годов XX века : автореф. дис.. канд. иск.: 17.00.02 / Лариса Дмитриевна Рязанцева. М., 1994. — 17 с.
  86. , С. О творчестве Романа Леденева 60 70-х годов / С. Савенко // Музыка и современность. — М., 1976. — Вып. 10. С. 33−51.
  87. , С. Естественность творческой эволюции (О двух концертах Р. Леденева) / С. Савенко // Музыка России: сборник статей. М.: Сов. композитор, 1984.-Вып. 5.-С. 181−195.
  88. , С. Мир Стравинского / С. Савенко. М.: Издательский дом «Композитор», 2001. — 328 с.
  89. , Г. Музыка как судьба / Г. Свиридов- сост., авт. предисл. и коммент. А. Белоненко. М.: Молодая гвардия, 2002. — 800 с.
  90. , В. Заметки о хоровой фактуре / В. Семенюк. М.: МГИМ им. Шнитке, 2000. — 176 с.
  91. , В. Хоровая фактура. Проблемы исполнительства / В. Семенюк. М.: Композитор, 2008. — 328 с.
  92. , С. Анализ музыкальных произведений / С. Скребков. -М.: Музгиз, 1958.-293 с.
  93. , С. Художественные принципы музыкальных стилей / С. Скребков. М.: Музыка, 1973. — 446 с.
  94. Скребкова-Филатова, М. Некоторые проблемы жанрового анализа в музыке / М. Скребкова-Филатова // Проблемы музыкального жанра: сборник трудов / Отв. редактор Т. Лейе. М.: ГМНИ им. Гнесиных, 1981. -Вып. 54.-С. 38−53.
  95. Скребкова-Филатова, М. Фактура в музыке. Художественные возможности. Структура. Функции / М. Скребкова-Филатова. М.: Музыка, 1985.-285 с.
  96. , Е. Творчество Романа Леденева / Е. Скурко // Композиторы Российской Федерации. М.: Композитор, 1994. — Вып. 5. — С. 321−366.
  97. , А. Введение в музыкальную композицию XX века : учеб. пособие по курсу «Анализ музык. произведений» для студентов вузов / А. Соколов. М.: ВЛАДОС, 2004. — 231 с.
  98. Старовойтова, 3. Хоровой цикл Р. Леденева «Парижская нота»: дипломная работа / 3. Старовойтова. М.: РАМ им. Гнесиных, 2010. — 64 с.
  99. , И. Слово и музыка. Диалектика семантических связей / И. Степанова. -М.: Московская консерватория, 1999. 288 с.
  100. , О. Хоровое творчество Юрия Фалика : автореф. дисс.. канд. иск.: 17.00.02 / Ольга Владимировна Тарасова. Нижний Новгород, 2009.-25 с.
  101. , А. Из живых родников (о хоровых премьерах) / А. Тевосян // Музыка России. М.: Советский композитор, 1982. — Вып. 4. — С. 198−219.
  102. , А. Хоровое искусство России 70-х годов (1967−1980) / А. Тевосян. -М.: Знание, 1982. 40 с.
  103. Теория современной композиции / Отв. ред. Ценова В. М.: Государственный институт искусствознания, Московская консерватория, «Музыка», 2005. — 624 с.
  104. Традиционные жанры русской духовной музыки и современность: сборник статей, исследований, интервью / Ред.-сост. Ю. Паисов. М.: Композитор, 1999. — Вып. 1.-232 с.
  105. Традиционные жанры русской духовной музыки и современность: сборник статей и исследований /Ред.- сост. Ю. Паисов. М.: Композитор, 2004. — Вып. 2. — 264 с.
  106. , К. Алексей Николаев жизнь в музыке : автореф. дисс. .канд. иск.: 17.00.02 / Камилла Надыровна Урманова. — М., 2004. — 33 с.
  107. , Н. Образцы древнерусского певческого искусства / Н. Успенский. 2-е изд., доп. — Л.: Музыка 1971. — 354 с.
  108. , Ю. Мелодика в современной хоровой музыке (на примере творчества отечественных композиторов второй половины XX века): дис.. канд. иск.: 17.00.02 Юлия Васильевна Фролова. Р-н-Дон, 2002. -170 с.
  109. , А. Хор, а cappella (исторические, эстетические и теоретические вопросы жанра) / А. Хакимова. Ташкент, 1992. — 157 с.
  110. , Ю. Введение в музыкальную форму / Ю. Холопов. 2-е изд., испр. — М.: Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, 2006. — 432 с.
  111. , В. О линеарно-мелодическом мышлении композиторов XX века / В. Холопова // Критика и музыкознание: сборник статей. Л.: Музыка, 1980. — Вып. 2. — С. 23−35.
  112. , В. Лабиринты творчества Романа Леденева / В. Холопова // Музыка из бывшего СССР. М., 1994. — Вып. 1. — С. 139 — 154.
  113. , В. Формы музыкальных произведений: учебное пособие / В. Холопова. 2-е изд., испр. — СПб.: Издательство «Лань», 2001. — 496 с.
  114. , В. Теория музыки: мелодика, ритмика, фактура, тематизм / В. Холопова. СПб.: Издательство «Лань», 2002. — 368 с.
  115. , В. «Тихая моя родина!». Константы стиля / В. Холопова // Леденев Р.: Статьи. Материалы. Исследования: монографический сборник. Очерки творчества. М., 2007. (Науч. труды Московской гос. консерватории им. П.И. Чайковского). — С. 51−70.
  116. Хоровая музыка композиторов Москвы. Каталог-справочник / Сост. и общая ред. Ю. Евграфова. М.: Издательский Дом «Композитор», 2005.-200 с.
  117. Хоровая музыка XX века. Учебное пособие по предметам дирижерско-хорового цикла / Сост. Е. Кальченко. М.: Лето Господне, 2007. -134 с.
  118. , А. «Есть в осени первоначальной.» / А. Хороманов // Российская музыкальная газета. 1999. — № 11.
  119. , М. Валерий Кикта: художественное сознание и поэтика духовно-хорового жанра: автореф. дис.. канд. иск.: 17.00.02 / Цуканова Марина Вениаминовна. М., 2010. — 26 с.
  120. , А. Навстречу слушателю / А. Шнитке // Советская музыка. 1962. -№ 1. — С. 16−25.
  121. Леденев Роман Семенович Электронный ресурс. / Московская консерватория имени П. И. Чайковского. Режим доступа: http://www.mosconsv.ru/ru/person.aspx?id=8950.
  122. , Р. Интервью с М. Якишевой Электронный ресурс. / Церковный композитор. Режим доступа: http ://www. churchcomposer.ru/compledenyo v/interview.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!