Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Художественно-коммуникативные особенности современного плаката: новейшие концепции и тенденции развития в зарубежной практике

Диссертация: Художественно-коммуникативные особенности современного плаката: новейшие концепции и тенденции развития в зарубежной практике
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Параллельно с развитием технологии создания оригинал-макета формировался и развивался язык плаката. Специфика выразительных средств, характерных для плаката, определяется основной функцией плаката — коммуникативной функцией. Особенности синтеза визуального и вербального высказывания в плакате порождаются требованиями эффективной графической коммуникации в условиях современной урбанистической… Читать ещё >

Художественно-коммуникативные особенности современного плаката: новейшие концепции и тенденции развития в зарубежной практике (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • ГЛАВА I.
  • ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ ПЛАКАТА КАК ЖАНРА ПРОЕКТНОГО ТВОРЧЕСТВА В XX ВЕКЕ
    • 1. 1. Формообразование плаката в рамках основных художественных концепций искусства XX века
    • 1. 2. Развитие коммуникативных возможностей плаката в контексте современной информационной среды
    • 1. 3. Эволюция стандартов и унификация плакатных форм на рубеже XX — XXI веков
  • ГЛАВА II.
  • ПЛАКАТ В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННОЙ МАССОВОЙ КУЛЬТУРЫ
    • 2. 1. Плакат как канал социокультурной коммуникации
    • 2. 2. Эволюция плаката в условиях интеграции графического дизайна и рекламы
  • ГЛАВА III.
  • НОВЕЙШИЕ ТЕНДЕНЦИИ И КОНЦЕПЦИИ РАЗВИТИЯ ПЛАКАТА В ПРАКТИКЕ ЗАРУБЕЖНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
    • 3. 1. Плакат как художественно-коммуникативный феномен в электронной среде
    • 3. 2. Технологические инновации в проектировании и экспонировании плакатов на современном этапе
    • 3. 3. Многообразие выразительных приемов и психология визуального восприятия плаката
    • 3. 4. Формообразование в плакате конца XX — начала XXI века: художественные концепции ведущих школ и направлений

За последние четыре десятилетия в сфере графического дизайна произошли коренные изменения. Компьютерные технологии, впервые привлекшие внимание дизайнеров-графиков в начале 1970;х годов, в наши дни стали наиболее востребованными при проектировании и воспроизведении плакатной продукции. Все большее развитие получает дизайн-графика, размещаемая в виртуальной среде. Таким образом, конец XX века ознаменовался активным внедрением информационных технологий в проектную деятельность дизайнера-графика.

Повсеместная компьютеризация, начавшаяся в мировом масштабе в 1990;е годы, повлекла за собой привнесение в дизайн плаката элементов компьютерной графики, появление новых формальных решений и новой эстетики плакатного искусства. При этом, как и в предшествующие эпохи, художники ориентируются на глубокие традиции графического дизайна, сочетая классический опыт с новейшими достижениями в области визуальных медиа.

Значительный вклад в обогащение художественно-комммуникативных возможностей плакатной формы и формирование актуальных тенденций ее развития внесен зарубежными мастерами, в частности, представителями западноевропейских школ графического дизайна. В связи с этим актуальным представляется выявление и осмысление инноваций художественной формы современного западноевропейского плаката, способствующих эффективности графической коммуникации.

Обширные перспективы развития коммуникативных процессов в наступившем тысячелетии придают проблеме изучения новейших концепций и тенденций развития зарубежного плакатного искусства особую значимость. Таким образом, актуальность исследования определяется современным высоким потенциалом развития проектной культуры во всем мире, деятели и исследователи которой испытывают необходимость в теоретическом и практическом освоении теоретического наследия и недавнего опыта зарубежного графического дизайна.

Степень, теоретической разработанности проблемы характеризуется в первую очередь тем, что общие историко-культурные и методологические аспекты проектной деятельности дизайнеров-графиков на протяжении XX в. основательно изучены в трудах российских ученых. Среди них работы В. Р. Аронова, О. И. Генисаретского, А. Н. Лаврентьева, Е. Н. Лазарева, Г. Б. Минервина (1). Исследованию жанровых проблем графического дизайна посвящены труды Н. И. Бабуриной, Э. М. Глинтерник, Ю. А. Грабовенко, Е. А. Лаврентьевой (2). Проблемы шрифтового оформления и общей информативности произведений графического дизайна освещались в работах Г. А. Арамяна, Г. М. Бреньковой, Н. С. Герасимова, И. П. Лукшина, В. Кричевского, А. И. Кудрявцева, Н. А. Павловой, Д. Петровского, П. А. Пименова, Е. В. Черневич (3) и др. Влиянию технологических факторов на выразительные средства графического дизайна посвящено исследование Г. П. Аксенова (4). Необходимо также отметить публикации О. А. Ващук, Д. В. Девишвили, В. В. Лаптева и С. И. Серова (5), посвященные отдельным школам графического дизайна, а также творчеству крупнейших художников-плакатистов современности. Среди трудов зарубежных авторов следует выделить работы Р. Брингхерста, В. Вейнгарта, Э. Грейман, Ц. Лю, Ф. Меггса, Й. Мюллер-Брокманна, Т. Самара, С. Хеллера, Дж. Эйнсли (6) и ряда других.

Первые опыты по осмыслению роли компьютерных технологий в современном искусстве появились на рубеже 1960;1970;х годов в Германии. К этому времени получили известность экспериментальные работы Б. Лапоски, Ч. Зури и Г. Франке в области компьютерной графики. Произведения этих художников привлекли внимание ученых и исследовались в первой научной работе, посвященной новейшим технологиям в графике, — докторской диссертации Дж. Ни-са «Генеративная компьютерная графика» (Generative Computergraphik) (в 1968 году, институт М. Бенса, Штутгарт). В 1971 году Г. Франке опубликовал первую в истории книгу о цифровых технологиях в искусстве «Компьютерная графика — компьютерное искусство» (Computer Graphics — Computer Art).

В 1976 году в Нью-Йорке под редакцией Р. Левитт вышла книга «Художник и компьютер» (Artist and Computer), представившая личный опыт работы с компьютером тридцати восьми художников. Анализ этих публикаций позволяет осмыслить освоение художниками компьютерных технологий с позиций современного знания.

Совершенствование программного обеспечения и компьютерного оборудования позволяло достигать все более сложных визуальных эффектов. Возраставшие возможности художников становились предметом специального внимания на ряде крупных международных конференций и тематических выставок. Так, в 1988 году в Утрехте (Нидерланды) прошел I международный симпозиум по электронному искусству. В том же году в Кливлендской галерее (Cleveland Gallery, Мидлсбороу, Великобритания) прошла выставка «Искусство и компьютер», в следующем году в музее «Арнольфини» (Arnolfmi, Бристоль) была организована выставка «Электронная печать» (Electronic Print). В 1992 году в Нью-Йорке (США) был открыт первый международный фестиваль электронного искусства «Цифровой салон» (Digital Salon).

Среди недавних исследований, посвященных теме инноваций в графическом дизайне, отметим книги С. Кустерса, Ш. Риверз, Н. Сколоса, У. Стоклосса, Т. Триггса, Ш. и П. Филл, М. Франсиско (7). Особое место в ряду российских исследований современных средств мультимедиа в отношении к дизайн-графике занимают работы М. В. Демидовой, И. Г. Елинера, Д. В. Иванова, Д. Кирсанова, А. Ю. Помпеева, М. В. Филиппова, О. В. Шлыковой (8).

Художественно-коммуникативные особенности плаката во многом подчиняются влиянию общественного развития, культурных стереотипов и мифологии массового сознания. В этой связи были изучены труды М. Бэрнарда, М. Маклю-эна, Э. Тоффлера, У. Шрамма, У. Эко (9), посвященные проблемам массовой культуры и современных субкультур, социологическому и семиотическому аспектам художественного восприятия.

Отмеченные критиками плакаты публикуются на страницах периодическнх изданий, таких как ежегодные обозрения «Graphis Poster», русскоязычные журналы по графическому дизайну «Как», «ПроЮОдизайн» и во множестве Интернет-ресурсов. Особого внимания среди последних заслуживает информационный сайт «Rene Warmer’s Poster Page», предоставляющий информацию о международных выставках плаката, тематических событиях, публикациях, ведущих мастерах.

Между тем, до настоящего времени обобщающих работ по исследованию специфики современного плаката как объекта дизайн-проектирования в российском искусствознании не появилось. Проблема эволюции художественно-коммуникативных особенностей и инноваций плакатной формы в Западной Европе конца XX — начала XXI века также остается малоизученной. Настоящая работа будет способствовать систематизации и обобщению имеющегося иллюстративного материала, а также позволит расширить научные представления об обширном круге произведений западноевропейских мастеров, не исследовавшихся прежде.

Цель настоящей работы — искусствоведческое исследование развития художественно-коммуникативных особенностей зарубежного плаката конца XXначала XXI века, новейших концепций и тенденций его развития.

Для достижения этой цели необходимо было решить следующие задачи: систематизировать фактологический и иллюстративный материал по истории плаката как жанра проектного творчества в XX в.;

• проанализировать актуальные тенденции в эволюции формы плаката в связи с развитием новейших технологий;

• установить факторы и специфические особенности современного плаката, делающие его эффективным средством художественной коммуникации;

• выявить основные художественные концепции, проявившиеся в плакатном искусстве стран Западной Европы конца XXначала XXI века;

• определить специфику плаката как художественно-коммуникативного феномена в электронной среде;

•сопоставить значение традиционных выразительных средств, характерных для плаката, и художественных инноваций конца XX — начала XXI века.

В качестве объекта исследования в диссертации рассматривались теоретические положения и современная практика плакатной графики стран Западной Европы конца XX — начала XXI века.

Предмет настоящего исследования — эволюция и инновации художественно-коммуникативных особенностей плакатного искусства стран Западной Европы в конце XX — начале XXI века.

Диссертационное исследование строилось на изучении значительного по объему изобразительного материала, почерпнутого из альбомов, каталогов выставок, периодических изданий, сетевых ресурсов, а также материалов авторской фотосъемки на международных выставках дизайна «Эко-Дизайн» (Санкт-Петербург, 2008), «АТур1−08» (Санкт-Петербург, 2008) и наружной рекламы. В качестве иллюстративного материала были привлечены как хорошо известные произведения, так и малоизвестные в настоящее время в России плакаты.

Методика исследования включает в себя историко-культурологический и искусствоведческий методы. Предмет исследования указывает на необходимость междисциплинарного подхода, сочетающего элементы формального анализа, теории коммуникации и психологии визуального восприя тия. Такая методика исследования оправдана при взгляде на развитие художественно-коммуникативных особенностей плаката как на процесс, обусловленный технологическими и социально-культурными факторами на определенном историческом этапе.

Хронологические границы исследования определяются последним десятилетием XX — первым десятилетием XXI века. Данный временной отрезок позволяет исследовать развитие коммуникативных возможностей плаката в контексте современной информационной среды. Географические границы исследования определяются постановкой проблемы и включают страны Западной Европы, поскольку ввиду географической и культурной общности, а также процессов глобализации теория и практика графического дизайна этих стран может рассматриваться в совокупности. Таким образом, западноевропейский регион рассматривается в диссертации как единое культурное пространство, что позволяет применять научные результаты исследования в равной степени ко всем странам Западной Европы.

На защиту выносятся следующие научные положения:

1. Под воздействием новейших технологий художественная форма плаката эволюционирует, появляются новые выразительные средства, помогающие осуществлять эффективную графическую коммуникацию в современных условиях;

2. Современное зарубежное искусство плаката развивается в русле проектной культуры постмодернизма, для которой характерно многообразие творческих экспериментов и авторских методов;

3. Плакат как средство графической коммуникации обладает значительным потенциалом в осуществлении процесса межкультурной коммуникации;

4. Формирование художественно-коммуникативных особенностей искусства плаката конца XX — начала XXI века происходило в общеевропейском контексте развития графического дизайна с отражением всех стилистических и общехудожественных тенденций рассматриваемого периода. Научная новизна исследования состоит в том, что впервые в российском дизайноведении предметом специального научного исследования стало искусство плаката стран Западной Европы как инновационная сфера дизайн-графики. Впервые были привлечены малоизвестные иллюстративные материалы. В диссертации впервые исследована специфика развития художественно-коммуни-ктивных особенностей искусства плаката конца XX — начала XXI века в общем историко-культурном и социально-экономическом контексте.

Научные результаты исследования:

• выявлена специфика современного плаката как жанра графического дизайна и как средства графической коммуникации, в связи с этим определена роль рекламного носителя, от которого зависит восприятие плаката;

• определена роль плаката как важного звена в осуществлении эффектив ной межкультурной коммуникации.

• предложена классификация плакатов по тематике коммуникативного сообщения;

• на основе собранного и систематизированного иллюстративного материала проанализированы инновационные способы формообразования, характерные для современного европейского плаката. Показаны особенности метода суггестивной визуализации;

• выявлены особенности функционирования плакатной формы в электронной среде, в том числе определено влияние традиционных выразительных средств на выразительные средства Интернет-баннеров;

• проанализированы прогрессивные тенденции в эволюции формы плаката в связи с развитием новых технологий;

Научная и практическая значимость исследования состоит в том, что результаты исследования восполняют имеющийся пробел в исследовании художественно-коммуникативных особенностей зарубежного плаката: впервые в российской науке комплексно исследованы современные тенденции развития, концептуальные и технико-технологические условия проектирования и экспонирования плакатов в контексте современной информационной среды.

Результаты диссертационного исследования будут способствовать развитию представлений об эффективной художественной коммуникации, осуществляемой посредством плаката. Положения диссертации будут иметь методическую ценность при составлении технических заданий на разработку плакатной графики. Результаты работы будут способствовать повышению качества пред-проектной подготовки, а также уточнению критериев оценки произведений плакатного искусства.

Положения диссертации могут использоваться при создании лекционных курсов по теории и истории графического дизайна, а также при проведении семинаров и практических занятий, посвященных проблемам типографики. Результаты исследования могут быть полезны при проведении междисциплинарных исследований, а также использоваться в смежных отраслях гуманитарного знания. Существенное практическое значение результаты исследования будут иметь для специалистов в сфере графического и компьютерного дизайн-проектирования, а также для теоретиков искусства и дизайна.

Апробация и внедрение результатов диссертации осуществлялись в ходе научно-исследовательской работы. По теме диссертации был сделан доклад на научно-практической конференции «Месмахеровские чтения — 2008» (СПГХПА им. А. Л. Штиглица, июнь 2008). Созданные автором диссертации плакаты социальной тематики были представлены на выставке «Весна — 2009» (выставочные залы Союза художников, Санкт-Петербург). Материалы диссертационного исследования привлекались для подготовки авторской программы семинаров по теме «Плакат — актуальное средство коммуникации» (семинары были проведены на кафедре коммуникативного дизайна СПГХПА им. А. Л. Штиглица в 2008 / 2009 учебном году).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Несмотря на то, что плакат появился в Европе и родиной его считают Францию, плакатная форма развивалась и в других регионах, в Китае и Японии, в странах с давними традициями графической культуры. Европейский плакат в своей традиционной форме на современном этапе сохраняет свою коммуникативную функцию, сосуществует рядом с рекламой и графикой в виртуальной среде, находится под влиянием массмедиа, служит выражению духа времени.

На основании проведенного исследования в соответствии с его целью и задачами формулируются следующие выводы:

1.Развитие полиграфии способствовало появлению широкого диапазона выразительных средств, таких как: богатая цветовая палитра, разнообразные шрифтовые гарнитуры, крупноформатная высококачественная печать и др., что в целом служило повышению эффективности графической коммуникации, осуществляемой плакатом. Плакатная графика с момента своего появления привлекала художников, стремящихся к сильной и выразительной форме. Многие выдающиеся мастера искусства, работая с плакатной формой, оставили свой яркий след не только в истории живописи, но и в истории плаката. Развитию плакатной формы, популярности плаката, увеличению его тиражей служило не только развитие визуального языка, но и активное использование прогрессивных способов печати. Так как дизайн — это технико-эстетическая система, влияние технологической составляющей очень важно, в связи с тем, что ее изменения влияют на ху гственную форму пла.

2. Параллельно с развитием технологии создания оригинал-макета формировался и развивался язык плаката. Специфика выразительных средств, характерных для плаката, определяется основной функцией плаката — коммуникативной функцией. Особенности синтеза визуального и вербального высказывания в плакате порождаются требованиями эффективной графической коммуникации в условиях современной урбанистической среды и характеризуются кратчайшим временем, необходимым для восприятия, усвоения и запоминания информации. Традиции графической культуры оказывают влияние на развитие выразительных средств мультимедиа — плакатная форма графического высказывания в настоящее время используется в Интернет-рекламе. Цель активно развивающихся Интернет-технологий и веб-дизайна соотносится с главной целью плакатного искусства, это — коммуникация и общение. Может быть, именно поэтому прослеживается влияние плакатной формы визуального высказывания на коммуникацию в электронной среде, Интернет-баннер часто по своим пропорциям напоминает плакат, в нем используется образный язык плаката, технология компьютерной анимации позволяет предъявлять последовательно несколько изображений — один плакатный образ как бы сменяет другой. Кроме того, все чаще встречается использование одного визуального высказывания на разных рекламных носителях — таким носителем может быть Интернет-баннер, рекламный уличный щит и плакат, размещенный в интерьере общественного здания. Маркетинговые фирмы все большее предпочтение отдают новым формам рекламы или используют комплексные решения.

3. Увеличение количества рекламных плакатов на улицах городов во многом связано с внедрением компьютерных технологий в дизайн-деятельность. Появившиеся в конце XX века персональный компьютер и Интернет окончательно привнесли цифровую виртуальность в жизнь людей, в результате почти все виды информации стали преобразовываться в цифровую виртуальную форму. Благодаря персональному компьютеру максимально расширились границы творчества, дизайнер может теперь без особых затрат создавать множество вариантов одного плаката, добиваясь желаемого результата. Использование компьютера выгодно еще и тем, что дает возможность делать многократные копии. В настоящее время большинство графиков-дизайнеров работают с компьютером, создавая графические проекты. Можно сказать, что теперь благодаря компьютерным технологиям человечество способно все больше выражать себя, а художник может раскрыть свою душу всему миру. Таким образом, можно сказать, что благодаря компьютерным технологиям человечество получило возможность нового самовыражения. Развитие компьютерных технологий предоставило дизайнеру новые средства выражения, что в свою очередь оказало огромное влияние и на современное искусство плаката. Плакат в качестве средства графической коммуникации проник во все сферы общественной жизни. Автором проведена классификация плакатов по теме коммуникативного сообщения. В этой классификации все множество тем коммуникативных сообщений распределяется по трем группам: идеология и политикакультура и искусство, образование и наукапромышленное производство и потребление. В каждой группе образовано множество подгрупп, охватывающих все тематическое разнообразие сообщений. Предложенная классификация позволяет, при необходимости, рассматривать каждый изучаемый плакат в одном ряду с плакатами данной тематики.

4. Появление большого количества рекламы на телевидении и в Интернете привело к снижению эффективности графической коммуникации при использовании традиционных форм плаката. В связи с этим решение стоящих перед дизайнерами плаката коммуникативных задач осуществляется в нескольких направлениях: изменение привычной конфигурации бумажного носителя, использование более долговечных материалов, освоение новейших электронных технологий и связанных с этим новых выразительных средств. В спектр выразительных средств, характерных для плаката, включается третье измерение — изобразительное пространство плаката выходит во внешнюю среду. Плакат в сочетании с другими информационными носителями, включенный в инновационные рекламные кампании, остается важным средством коммуникации. Плакатная форма выражения содержания часто используется не только в логотипах и товарных знаках, но и в разнообразных объектах графического дизайна, таких как: рекламные календари и открытки, спичечные этикетки, почтовые марки. Под воздействием новых технологий форма плаката эволюционирует, появляются новые выразительные средства, способствующие осуществлению более эффективной графической коммуникации.

5. Для того, чтобы плакат оставался эффективным, мастера плакатной формы ищут и используют новые методы привлечения внимания, основанные на знании тонких психологических механизмов восприятия информации и требующие от зрителя интеллектуальной работы. Образное визуальное сообщение (изображение) и звук (буквенно-звуко-вое письмо) — эти два вида информации сливаются в плакате, который можно отнести к одной из важнейших форм массовой коммуникации в настоящий момент. В процессе работы над плакатом дизайнер — одновременно и создатель кода, и транслятор, — он решает, как добиться лучшего коммуникативного эффекта. В отличие от плакатов, привлекающих внимание к содержанию способами, ставшими уже традиционными, плакат, созданный методом суггестивной визуализации является как бы визуальным ребусом, головоломкой, которую надо разгадать, часто даже без какой-либо словесной подсказки или рекламного слогана. У зрителя остаются глубокие впечатления после разгадки такого ребуса, так как он, имея врожденный инстинкт познания мира, был участником процесса восприятия и запоминания информации в соответствии со сценарием, «написанным» дизайнером. Сегодня, в эпоху информационных технологий, окружающая городская среда наполнена визуальной информацией, и современный человек нуждается в новом плакате. Это должен быть плакат не только, имеющий яркий цвет, совершенную пространственную композицию, но и удовлетворяющий духовные потребности, а также развивающий интеллектуальные способности. Зритель обходит вниманием плакаты, в которых используются старые, ставшие уже обычными методы привлечения внимания, — плакаты, имеющие эмоциональное воздействие, но быстро забываемые, и больше обращает внимание на плакаты, в которых использован метод интеллектуальной визуализации содержания.

6. Современный европейский плакат существует в русле проектной культуры постмодернизма, для которой характерно многообразие творческих экспериментов и авторских методов. Именно в плакате наиболее отчетливо видна взаимосвязь художественных концепций и проектного творчества. Авторские концепции современного европейского плаката являются источником креативных идей, способствующих развитию графической культуры общества.

7. Язык плаката понятен людям разных этнокультурных традиций, плакат служит важным звеном в интернациональной и межкультурной коммуникации, особенно в условиях современной городской среды. Плакат предназначен для тиражирования, для того чтобы его увидела масса людей. Массовая культура — это игра стереотипами массового сознания, стереотипами знаковых систем, и мастера плаката умело используют известные символы и знаки в своих работах, кроме того — создают новые знаковые элементы, визуализируя идеи, которые «носятся в воздухе». Коммуникативная задача решается дизайнерами по-разному, но язык плаката остается понятным всем тем, кому плакат адресован, именно поэтому плакат можно отнести к явлению массовой культуры. Номинация «плакат» присутствует в конкурсах графического дизайна, одновременно авторы лучших плакатов отмечаются наградами и на многочисленных фестивалях рекламы, проводимых в разных странах мира, где обычно соревнуются не отдельные авторы, а творческие коллективы. Дизайнеры используют понятные всем графические символы и знаки в создании своих сообщений, отражающих дух времени.

Исследование художественно-коммуникативных особенностей, характерных для современного плаката, представляется актуальным потому, что именно коммуникация является областью, которой исследователи обещают бурное развитие в новом тысячелетии — эффективность коммуникативных процессов будет влиять на развитие и совершенствование общественных отношений.

Показать весь текст

Список литературы

  1. Антон Штанковски: Искусство и дизайн. Фотография // Каталог выставки в СПб. / Сост. И. Ленц — пер. с нем. — Штутгарт: Институт зарубежных связей, 1991. — 111с.: ил.
  2. В. Р. Теоретические концепции зарубежного дизайна I. Текст. / Аронов Владимир Рувимович. — М.: ВНИИТЭ, 1992. 122 с.
  3. В. Р. 100 дизайнеров Запада / В. Аронов, А. Иконников, А. Ди-жур и др. М.: ВНИИТЭ, 1992. — 216 с.
  4. В. Р. Художник и предметное творчество : Проблемы взаимодействия материальной и художественной культуры XX в. Текст. / Аронов Владимир Рувимович. — М.: Сов. художник, 1987. — 230 е.: ил.
  5. Р. Искусство и визуальное восприятие / Рудольф Арнхейм — пер. с англ. В. Н. Самохина. — М.: Архитектура-С, 2007. — 392 с.: ил.
  6. Н. И. Реальность утопии. Искусство русского плаката XX века / Н. И. Бабурина, К. Вашик. — М.: Прогресс-Традиция, 2004. 417 е.- ил.
  7. Н. И. Русский плакат (конец XIX —начало XX века) / Нина Бабурина. —Л.: Художник РСФСР, 1988. — 192 с.- ил.
  8. В. Ю. Культура и массовая коммуникация Текст. / Владимир Борев, Александр Коваленко — Ак. наук СССР ин-т филос. — М.: Наука, 1986. —302 с.
  9. Г. М. Формирование коммуникативных свойств графического языка дизайна Текст.: Автореф. дисс. канд. искусствоведения/ Бренькова Галина Михайловна- Моск. высш. худ.-пром. уч. М.: МВХПУ, 1989.-23 с.
  10. Р. Основы стиля в типографике Текст. / Роберт Брингхерст- пер. с англ. М.: Издатель Дм. Аронов, 2006. — 432 с.
  11. В Японии испытали наружную рекламу из электронной бумаги Электронный ресурс. // Креативная реклама: [сайт]. URL: http://www.adrae.runanizhnayarekIama/2009/01/28/27 181 (дата обращения: 07.08.2009).
  12. О. А. «Новая типографика» : интеллектуальные истоки, хроника возникновения. ведущие теоретики (1920—1930-е гг.) // Сборник научных трудов преподавателей и аспирантов за 2007—2008 г.: сб. науч. тр.
  13. СПб.: СПГХПА им. А. Л. Штиглица, 2009. — С. 124—130.
  14. О. А. Швейцарская школа графического дизайна как явление проектной культуры XX в. Текст.: Автореф. дисс. .канд. искусств. 17.00.06. / Ващук Оксана Андреевна- СПГУТД. — СПБ.: СПГУТД, 2009. —24 с.
  15. О. А. Швейцарская школа графического дизайна : генезис, основные этапы развития // Известия высших учебных заведений. Проблемы полиграфии и издательского дела. — 2009. — № 2. — С. 107−113.
  16. O.A. Промышленная реклама в Швейцарии как фактор становления международного стиля типографики (1930 1940 гг.) // Изв. Рос. гос. пед. ун-та им. А. И. Герцена. Аспирантские тетради. — 2009. — № 96.1. С. 253 258.
  17. O.A. Фотография как новый художественный медиум в швейцарской типографике 1930 1940-х гг. // Научно-аналитический журнал «Дом Бурган ова». Пространство культуры. — 2009. — № 1. — С. 27 -43.
  18. Веселящийся Петербург: Афиши, мешо, приглашения. Конец XIX — начало XX века: Каталог выставки / Текст: Юлия Демиденко — Гос. Русский музей — СПБ.: Palace Editions, 1994. — 48 с.: ил.
  19. В. А. Ручной набор : Справочник / Вульф Абрамович Ви-гдорчик. — М.: Книга, 1985. —303 с.
  20. Г. В. Ф. Эстетика Текст. / Георг В.Ф. Гегель. [В 4-х т.] Т. 2. — М.: Искусство, 1969. — 326 с.
  21. О. И. Методологические и гуманитарно-художественные проблемы дизайна Текст.: Автореф. дисс. доктора искусств. 17.00.06 / Генисаретский Олег Игоревич- Всесоюзн. науч.-иссл. ин-т техн. эстетики. — М.: ВНИИТЭ, 1990. — 36 с.
  22. Н. С. Этнокультурные основы в практике современной региональной дизайн-графики (на примере Северо-Запада России) Текст.: Автореф. дисс.канд. искусств. 17.00.06. / Герасимов Никита Сергее-вич —
  23. СПБГХПА. — СПб.: СГУТД, 2005. — 28 с.
  24. Э. М. Графический дизайн как художественно-коммуникативная система и средство рекламы : Монография / Элеонора Михайловна Глинтерник. — СПб.: Изд-во Петербургского института печати, 2002. — 136 е.: ил.
  25. Э. М В плену эфемерных созданий.(100 лет русскому рекламному плакату) // Мир дизайна. — 1995. — № 1. — С. 30−36.
  26. Э. М. Диалектика жанровой структуры и процессов формообразования дизайн-графики в исторической перспективе // Вестник Санкт-Петербургского гос. универс. технологии и дизайна.— 2006. — № 12. —С. 143−148.
  27. Дали: Шедевры графики / Сост. И. Пименова. — М.: Эксмо, 2008.224 с.
  28. Д.В. Интернациональный стиль и современный графический дизайн Текст.: Автореф. дисс. .канд. искусств.: 17.00.06 / Девишвили Дмитрий Важаевич — М-во образов. РФ, Моск. гос. худ.-пром. ун-т им. С. Г. Строганова. — М.: МГХПУ, 2004. — 25 с.
  29. М. В. Проектирование визуально-звуковой композиции в дизайне мультимедиа Текст.: Автореф. дисс.канд. искусств.: 17.00.06 / Демидова Мальвина Васильевна. — СПБГХПА.—СПб.: СПГУТД, 2006.21 с.
  30. Дизайн: Иллюстрированный словарь-справочник / Под общ. ред. Г. Б. Минервина и В. Т. Шимко. М.: Архитектура-С, 2004. — 288 с.: ил.
  31. А. Плакаты и афиши в Англии // Англия-1966 № 2.-С. 14−21.
  32. И. Г. Мультимедийная культура и современное общество Текст. / Елинер Илья Григорьевич. — М.: Родные просторы, 2008. — 530 с.
  33. Ю. В., Глинтерник Э. М. Художественно-стилевые атрибуты и типология российского киноплаката // Известия высших учебных заведений: Проблемы полиграфии и издательского дела. — М.: МГУП, 2008. —№ 4. —С.113—120.
  34. Д. В. Виртуализация общества. Версия 2.0. Текст. / Д. В. Иванов. — СПб.: Петербургское востоковедение, 2002. — 224 с.
  35. История письма: Эволюция письменности от Древнего Египта до наших дней / Пер. с нем. Сост. К. Королев. — М.: Эксмо — СПБ.: Terra Fantastica, 2002. — 400 с.: ил.
  36. И. Искусство формы / Иоханнес Иттен — пер. с нем. JI. Монаховой. -М.: Д. Аронов, 2001. 136 с.: ил.
  37. И. Искусство цвета / Иоханнес Итген — пер. с нем. JI. Монаховой — 2-е изд. М.: Д. Аронов, 2001. — 96 с.: ил.
  38. Д. Веб-дизайн: книга Дмитрия Кирсанова Текст. / Дмитрий Кирсанов. — СПб.: Символ-Плюс, 1999. — 376 с.
  39. К. Наружная реклама Текст. / Ксения Кнорре. — М.: Бератор-Пресс, 2002. — 192 с.: ил. ISBN: 5−9531−0001−9.
  40. В. Б. Товарищ плакат. Опыт размышления / Виктор Корецкий. — изд. 2-е испр. и доп. — М.: Плакат, 1981. — 128 с.: ил.
  41. В. Типографика в терминах и образах / Владимир Кричев-ский. в 2 т. Т. 1. — М.: Слово / Slovo, 2000. — 144 с.
  42. А. И. Теоретические аспекты и актуальные тенденции развития современного шрифтового дизайна Текст.: Автореф. дисс. доктора искусств. 17.00.06 Кудрявцев Анатолий Иванович — Моск. Гос. Ун-т. Печати. — М.: МГХПУ, 2006. — 75с.
  43. А. Н. Ракурсы Родченко / Александр Николаевич Лаврентьев. — М.: Искусство, 1992. — 222 с.: ил. — ISBN 5−210−2 528−4.
  44. Е. Н. Дизайн как технико-эстетическая система Текст.: Автореф. дисс. доктора искусств. 17.00.06 / Лазарев Евгений Николаевич — ЛВХПУ им. В. И. Мухиной. — М.: ВНИИТЭ, 1984. — 32 с.
  45. В. В. Типографика : порядок и хаос / Владимир Владимирович Лаптев. —М.: Аватар, 2008. -216с.: ил.
  46. В.В. Швейцарский панк или типографика «новой волны» // Просто design. Журнал по графическому дизайну. 2005. — № 2 (17) -С. 23−35.
  47. Г. Н. Рекламные коммуникации в современном искусстве : Методическое пособие / Г. Н. Лола: Санкт-Петербург. Гос. Ун-т Культуры и искусств. — СПб.: СПбГУКИ, 2007. — 30 с.
  48. И. П. Рекламная графика: Социальный и эстетический анализ Текст.: Автореф. дис. канд. искусств. / Лукшин Игорь Павлович.- Моск. Гос. Ун-т. —М.: МГУ, 1970. — 23 с.
  49. Лю Ц. Шрифтовой художественный плакат: традиции и современность
  50. Текст.: Автореф. дисс. канд. искусств. 17.00.04 / Лго Цзянь — Росс. Гос. педог. Ун-т им. А. И. Герцена, — СПб.: РГПУ, 2008. — 23 с.
  51. Г. М. Галактика Гутенберга: Сотворение человека печатной культуры Текст. / Маршалл Маклюэн — пер. с англ. А. Юдин. — Киев: Ника-Центр, 2003. — 432 с.
  52. Г. М. Понимание медиа : Внешние расширения человека Текст. / Маршалл Маклюэн — пер. с англ. В. Николаева- закл. ст. М. Вавилова. — М.: Жуковский: Канон-Пресс-Ц / Кучково поле, 2003. 464 с.
  53. Ф. Б. Графический дизайн в Америке // Дизайн в Америке: Брошюра к выст. в Москве. Вашингтон, 1989. — С. 32−39.
  54. В. Изобразительный язык средств массовой коммуникации Текст. / В. Михалкович. — М.: НаукаД986. — 222 с.
  55. Московский международный фестиваль рекламы и маркетинга Red Apple 2009: сайт. URL: http. V/festival.ru/ru/awards (дата обращения: 15.07.2009).
  56. Национальный конкурс социальной рекламы «Новое пространство России»: сайт. URL: http://vvww.nprussia.ni/archive/NK%202 008−9/anotation.htm. (дата обращения: 19.08.2009).
  57. Р.В. Оптимизация качества мультимедийной среды // Глобальный научный потенциал: сб. мат. международной научно-практич. конф. / Тамбовский гос. технич. ун-т. — Тамбов, 2009. — С. 74—76.
  58. Р.В. Средства дизайна в электронной среде // Наука и молодежь: материалы Х-й Всероссийской науч.-практич. конф. студентов и аспирантов / Волжский гос. инженерно-педагогич. ун-т.— Н. Новгород, 2009. —С. 146—148.
  59. Объемные пластиковые постеры. Несветовая реклама. Электронный ресурс. //Рекламно-производственная фирма «Ротонда»: [сайт]. URL: http:// www. rotonda-99. ru /products/1/plasticplakat.html (дата обращения: 08.02.2009).
  60. Пабло Пикассо: Шедевры графики / Альбом — сост. И. Пименова. — М.: Эксмо, 2004. — 184 с.: ил.- — (Шедевры графики).
  61. Н. А. История письма : Учеб. пособие для филол. фак. вузов / Николай Павленко. — 2-е изд. испр. и доп. — Минск: Вышейшая школа, 1987. —239 с.
  62. М. Рене Магритг, 1898−1967. Мысль, изображенная на полотне: научное издание / Марсель Паке. — Koln — М.: Tashen — Арт-Родник, 2002. — 96 с.
  63. В. Дизайн для реального мира Текст. / Виктор Папанек- Пер. с англ. Г. Северской. 2-е изд.- М.: Издатель Д. Аронов, 2008.-416 с.
  64. ПараТайп. Orignals: Цифровые шрифты 1998−2004: Каталог / Сост. и текст В. Ефимов, Э. Якупов, А. Касьян. М.: ПараТайп, 2004 — 507 с. -ISBN 5−9551−0032−6.
  65. Д. Шрифт на «волнах» конца Второго Тысячелетия. Классика и современность // Просто design. Журнал по графическому дизайну. 2005. — № 4. — С. 14−20.
  66. Плакат и история. Трудный путь к демократии в Польше: Каталог выставки плаката / Текст: 3. Ромашевский, выбор плакатов Е. Бугно -Залесская. — Конин: Апекс, 2000.—78 с.: ил.
  67. Плакат Прибалтики 87: Каталог VII триеннале плаката Прибалтийских республик / Текст вст.: Р. Умблия. — Рига: Худож-й фонд Латв. ССР, 1987. б/н- ил.
  68. А. Ю. Особенности письменной культуры в виртуальной среде Текст.: Автореф. дисс. .канд. культурол. 24.00.01 / Помпеев Александр Юрьевич- Санкт-Петербург-й гос. ун-т культ, и иск. — СПб.: СПбГУКИ, 2007. — 20 с.
  69. Г. Г. Теория коммуникации Текст. / Георгий Георгиевич По-чепцов. — М.: Рефл-бук — К.: Ваклер, 2001. — 651 с.
  70. X. Звезды в рекламе / Хэмиш Прингл- пер. с англ. и ред. О. И. Медведь. М.: Эксмо, 2007. — 431 е.: ил. — (Академия рекламы).
  71. Э.М., Теплицкий JI.A. Англо-русский толковый словарь по вычислительной технике, Интернету и программированию / Э. М. Пройдаков, JI. А. Теплицкий — 2-е изд., испр. и доп. — М.: Русская редакция, 2000.-448 с.
  72. Н. Элементы дизайна. Развитие дизайна и элементов стиля от Ренессанса до Постмодернизма / Н. Райли — пер. с англ. М.: Магма, 2004.- 544 с.: ил.
  73. Реклама за рубежом: Сборник Текст. / Пер. с англ. и сост. И. С. Си-дельников. — М.: Прогресс, 1977. — 371 с.
  74. Ш. Новое в дизайне постеров / Шарлотта Риверз — на англ. языке.
  75. М.: Рип-холдинг, 2007. — 160 с.: ил.
  76. Ш. Максимализм. Графический дизайн эпохи упадка и пресыщенности / Шарлотта Риверз. М.: Аст, Астрель, 2008. — 160 с.: ил.
  77. Э.Т. Дизайн и реклама : Компьютерные технологии: Справ, и практ. рук. Текст. / Э. Т. Романычева, О. Г. Яцюк. М.: ДМК, 2000. -432 с.
  78. Э. Типографика. Руководство по оформлению / Эмиль Рудер — пер. с нем. Максима Жукова. М.: Книга, 1982. — 286 с.: ил.
  79. В.Ф., Сеньковский В. В. Основы теории и методологии дизайна / Уч. пособие. М.: МЗ-Пресс, 2003. — 252 с.: ил. — ISBN 5−94 073−0116.
  80. Русский плакат: XX век: Шедевры = The Russian Poster 20th Century Mas-terpieces / Рос. гос. б-ка Отд. изоизд.- [Сост. А. Е. Снопков и др.- Авт. вступ. ст. и кат. С.Н. Артамонова]. — М.: Контакт-Культура, 2000. —176 с.: 152 ил.
  81. М. Г. Массовая культура и ее влияние на политический имидж государства: (на примере США) Текст. / Марина Рыбакова- науч. ред. Б. И. Рашрагович — Санкт-Петербург. Гос. Ун-т культ, и иск.-в. — СПб.: СПбГУКИ, 2005. — 136 с.
  82. Е. В. Эстетика рекламы. Культурные корни и лейтмотивы / Е. В. Сальникова. М.: Алетейа, 2002. — 288 с. — ISBN: 5−89 329−492−0
  83. Т. Создавая и ломая сетку : Мастерская графического дизайна / Тимоти Самара- на англ. яз.— М.: РИП-холдинг, 2005. — 207 с.: ил.
  84. С. Никлаус Трокслер // Как. 2001. — № 2 (16) — С. 38−39.
  85. С. Ральф Шрайфегель // Как. 2001. — № 2 (16) — С. 42−45.
  86. С. И. Стиль в графическом дизайне 60−80-х гг. Текст. / Сергей Иванович Серов. М.: ВНИИТЭ, 1991. — 116 с.
  87. В. Ф. Эстетика проектного творчества Текст. / В. Ф. Сидоренко. М.: ВНИИТЭ, 2007. — 134 с. 92. 100 французских афиш в Санкт-Петербурге: Каталог выставки / На рус., англ., фр. языках. — Париж: Полукруг, 1992. —142 с.: ил.
  88. И. Н. Смыслообразование в графическом дизайне : метаморфозы зрит, образов: учеб. пособие для вузов / Ирина Николаевна Стор- Моск.гос. текстил.ун. им. А. Н. Косыгина.-М.: Совъяж Бево, 2003.-296 е.: ил.
  89. Н. Н. Элитарное и массовое сознание в культуре постмодернизма Текст. / Николай Суворов — Санкт-Петербург, гос. ун-т культуры и искусств. — СПб.: СПбГУКИ, 2004. — 372 с.
  90. В. А. Реквием по этносу : Исследования по социально-культурной антропологии Текст. / В. А. Тишков — Ин-т этнологии и антропологии им. H.H. Миклухо-Маклая. — М.: Наука, 2003. — 544 с.
  91. В. А. Видеоэкология : Что для глаза хорошо, а что плохо / В. А. Филин. — М.: Видеоэкология, 1997. — 320 с.: ил.
  92. А.Н. Фотография : из истории эстетической адаптации медиума // Известия высших учебных заведений: Проблемы полиграфии и издательского дела. 2009. 2. — С. 121−128.
  93. А. Сетка. Модульная система конструирования газет, журналов и книг / Аллен Хелберт — пер. с англ. И. А. Ковалевой, И. М. Папер-но. -М.: Книга, 1984. 108 с.: ил.
  94. М. Виктор Вазарели : Чистое видение / Альбом — сост. Магдалена Хольцай. — М.: Арт-родник, 2006. — 96 с.: ил.
  95. Е. В. Язык графического дизайна : Материалы к методике художественного конструирования / Елена Всеволодовна Черневич. — М.: ВНИИТЭ, 1975. — 137 с.: ил.
  96. Е. В. Пространство культуры графического дизайна // Техническая эстетика. 1987.-№ 1. — С. 16−17.
  97. Е. В. Художник график — полиграфист — дизайнер // Техническая эстетика. -1979. — № 5. — С. 5−8.
  98. В. Визуальная динамика и восприятие рекламы // Техническая эстетика. -1970.- № 6. С. 28−30.
  99. О. В. Культура мультимедиа : Уч. пособие для студентов / Ольга Шлыкова- Моск. Гос. Ун-т культуры и иск. — М.: Фаир-Пресс, 2004. —416 с.
  100. Юб.Шпикерман Э. О шрифте / Эрик Шпикерман — пер. с англ. Н. Мухиной. М.: ПараТайп, 2005. — 192 с.: ил.
  101. Д. Эстетические критерии типизации изданий / Душан Шульц — Пер. со словацкого JI. Ф. Широковой- Под ред. Е. Б. Адамова. — М.:
  102. Книга. 1982. — 144 с.: ил. (Библиотека оформителя книги).
  103. Эко У. Отсутствующая структура. Введение в семиологию Текст. / Ум-берто Эко — пер. с итал. яз. А. Г. Погоняйло и В. Г. Резник. — СПб.: Петрополис, 1998. — 432 с.
  104. Art Clash: сайт. URL: http://www.artclash.blogspot.com (дата обращения: 09.08.2009)
  105. Barnard M. Graphic Design as Communication / Malcolm Barnard. NY.: Routledge, 2005. — 196 p.
  106. Best of Graphis: Poster / Introduction by R. Toman. — Zurich: Page one Publishing, 1993. — 78 p.: ill.
  107. Best of Graphis: Typography / Introduction by B. Schreiberg. — Zurich: Page one Poblishing, 1993. — 78 p.: ill.
  108. BienaI del Cartel en Mexico: сайт. URL: http://www.bienalcartel.org.mx (дата обращения: 20.07.2009)
  109. Bojko S. Polish Poser Today / Szymon Bojko. — Warszawa: Author’s agency, 1972.—167 s.: ill.
  110. Cannes Lions International Advertising Festival: сайт. URL: http://www.canneslions.com/about/ (дата обращения: 15.07.2009).
  111. China International Poster Biennial: сайт. URL: http://www.cipb.org/index.asp (дата обращения: 20.07.2009).
  112. Colorado State University Libraries / Digital Collections: сайт. URL: http://digital.library.colostate.edu/cdm4/browse.php?CISOROOT:=/poster (дата обращения: 20.07.2009).
  113. Dzamic L. No Copy Advertising / L. Dzamic. — Hove East Sussex: Roto-Vision SA, 2001. — 159 p.: ill.
  114. Electronic Paper Displays//E-Ink Corporation: сайг.. [1997−2005]. URL: http://eink.com/index.html (дата обращения: 03.02.2009).
  115. Ernest M. New Swiss Style // The 8th Tehran International Poster Biennial:
  116. Catalogue.—Tehran: Iran Graphic Designer’s Society, 2004. P. 180.
  117. Eskilson S. J. Graphic Design: A New History / Stephen J. Eskilson. L.: Laurence King Publishing Ltd., 2007. — 464 p.
  118. Europe’s Premier Creative Awards: сайт. URL: http://www.epica-awards.com /pages/epica.html. (дата обращения: 16.07.2009)
  119. Farris S. Foundation Course: Graphic design / S. Farris, L. Jefford, C. Tappenden. — L.: Cassell Illustrated, 2004. — 144 p.: ill.
  120. Fiell C. Contemporary Graphic Design / Charlotte Fiell, Peter Fiell. — Koln: Taschen GmbH, 2007. 560 p.: ill.
  121. Fiell C. Graphic Design Now / Charlotte Fiell, Peter Fiell. Koln: Taschen GmbH, 2006. — 352 p.: ill.
  122. Francisco M. Sourcebook of Contemporary Graphic Design / M. Francisco. -NY.: HarperCollins Publishers, 2009. 500 p.: ill.
  123. Greenberger M. Computers, Communications, and the Public Interest / M. Greenberger. — Baltimore: The John Hopkins Press, 1971. — 335 p.
  124. Graphis Poster Annual 2006. — NY.: Graphis, 2006. — 256 p.: il. — ISBN 1−932 026−25−8
  125. Greiman A. Hybrid imagery: the fusion of technology and graphic design / April Greiman. -L.: Architecture Design and Technology Press, 1990.158 p.
  126. Heller S. Graphic Style: from Victorian to Post Modern / Steven Heller, Seymour Chwast. NY.: Harry N. Abrams, Inc., 1988. — 240 p.: ill.
  127. Heller S. Icons of Graphic Design: Everything old is new again / Steven Heller, Mirko Ilic. L.: Thames & Hudson, 2008. — 224 p.
  128. International Food and Beverage Creative Excellence Awards / About Fab Awards: сайт. URL: http://www.fabawards.tv/about.php. (дата обращения: 07.08.2009).
  129. Kusters С. Restart: New Systems in Graphic Design / Christian Kusters, Emily King. L.: Thames and Hudson, 2000. — 86 p.: ill.
  130. Lupton E. Mixing Messages: Graphic Design in Contemporary Culture / Ellen Lupton. NY.: Princeton Architectural Press, Cop. 1996. — 176 p.: ill.
  131. Markets / The JCDecaux group / Home -JCDecaux: сайт. URL: http://www.jcdecaux.com/en/The-JCDecaux-group/Markets (дата обращения: 20.08. 2009).
  132. Martin D. Graphic Design: Inspirations and Innovations / D. Martin. Cincinnati: North Light Books, 1995. — 172 p.: ill.
  133. McQuistion L. Graphic Agitation: Social and Political Graphic since the Sixties / L. McQuistion. — L.: Phaidon, 2004. — 240 p.: ill.
  134. Muller-Brockmann J. The graphic designer and his design problems / Josef Muller-Brockmann. — Zurich: Arthur Niggli, 1983. — 159 p.: ill.
  135. Muller-Brockmarai J. History of the Poster / Josef Muller-Brockmann, Shi-zuko Muller- Brockmann. — L.- NY.: Phaidon, 2004. — 244 p.: ill.
  136. Murken-Altrode С. Coca-Cola-Art: Konsum, Kult, Kunst Text. / Christa Murken-Altrode. — Munchen: Klinkhardt und Biermann, 1991. — 208 prill.
  137. Neuenschwander, B. Letterwork: Creative Letterforms in Graphic Design Text. / Brody Neuenschwander. — L.- NY.: Phaidon, 2001. — 160 p.: ill.
  138. New York Festivals Advertising Awards: сайт. URL: http://www.newyork festivals.com/ (дата обращения: 19.08.2009).
  139. News Outdoor оператор наружной рекламы: сайт. URL: http://www.newsoutdoor.ru/indexphp?id=48 (дата обращения: 20.08.2008).
  140. Nunoo-Quarcoo F. Word & Image: Swiss Poster Design, 1955−1997 / F. Nu-noo-Quarcoo, C. Wayne. Baltimore, MD: Albin O. Kuhn Library & Gallery, 1998.- 198 p.: ill
  141. Polish Poster Art Gallery Cracow: сайт. URL: http://www.cracowposter gallery.com/galeria2.php (дата обращения: 10.08.2009).
  142. Poynor R. Typography Now: The Text Wave / Rick Poynor, Edward Booth-Clibborn. -L.: Internos Books, 1991. 256 p.: ill.
  143. Poynor R. No more rules: graphic design and postmodernism / Rick Poynor. L.: Laurence King Publishing, 2003. — 192 p.: ill.
  144. Rene Wanner’s Poster Page: сайт. URL: http://www.posterpage.ch/ (дата обращения: 20.08.2008).
  145. Skolos N. Type, Image, Massage: Graphic Design Layout Workshop. — NY.: Rockport Publishers. 2006. — 192 p.: ill.
  146. Stoklossa U. Advertising. New Techniques for Visual Seduction / U. Stok-lossa. — L.: Thames & Hudson, 2007. — 272 p.: ill.
  147. Teatr im. Wandy Siemaszkowej w Pzeszowie: сайт. URL: http://teatrrzeszow.pl/article12biennale (дата обращения: 07.08.2009).
  148. The Best of Finnish Advertising and Graphic Design: The Best of the Year 2005 — Team. — Helsinki: GrafiaVuoden Huiput, 2005. — 264 p.: ill.
  149. The London Internat-1 Awards: сайт. URL: http://www.liaawardscom/about/ (дата обращения: 19.08.2009).
  150. Torino Poster Festival: сайт. URL: http://www.torinoposterfestival.com (дата обращения: 20.05.2009).
  151. Triggs T. Type Design: Radical Innovations and Experimentation / T. Triggs. NY.: HarperCollins Publishers, 2003. — 224 p.
  152. Muzeum Pocsatkow Panstwa Polskiego Zoografika-Gnieznienska wystawa grafik: сайт. URL: http://www.zoografika.plwystawa/wernisaz/zoograilka-wernisaz-7 (дата обращения: 05.08.2009).
  153. VanderLans R. Emigre: Graphic Design into the Digital Realm. NY.: John Wiley & Sons. Inc., 1994. — 96 p.: ill.
  154. Visual Impact: Communicating through Graphic Design / ed. Greg Varner. -Washington, D.C.: Design Editions, 1997. 153 p.
  155. Vogel S. Street Wear: The Insider’s Guide / Steven Vogel. L.: Thames & Hudson, 2007. — 352 p.: ill.
  156. Walde C. Sticker City: Paper Graffiti Art / Claudia Walde. L.: Thames & Hudson, 2007. — 191 p.: ill.
  157. Warsaw International Poster Biennale: сайт. URL: http://www.postermuseum .pl/en/page/show/biennale-history (дата обращения: 05.08.2009).
  158. Weingart W. Typography Today: Concept and Design / W. Weingart, H. Schmid, K. Yamada. Tokyo: Seibundo Shinkosha Pub. Co., 1980. — 161 p.
  159. White A. W. The Elements of Graphic Design: Space, Unity, Page Architecture, and Type I A. W. White. NY.: Allworth Press, 2002. — 160 p.: ill.
  160. Wilde R. Problems solutions: Visual Thinking for Graphic Communicators / R. Wilde. — NY.: VanNostrand Reinhold, 1986. —223 p.: ill.
  161. Wozencroft J. The Graphic Language of Neville Brody / Jon Wozencroft. V. 2. — L.: Thames & Hudson, 1994. — 176 p.: ill.
  162. Zimmermann S. Berlin Street Art / S. Zimmermann. — Munchen — Berlin — L. — NY.: Prestel Verlag. — 96 p.: ill.
  163. В. Краткая история фотографии : Произведения искусства в эпоху технического воспроизведения Текст. / На кит. яз. — Цзян Су: Народное Издательство, 2006. — 157 с. WX iftгШЛЙШШЬ 2006. A 157 Ж.
  164. Ван Ш. История графического дизайна Текст. / Ван Шоучжи — на кит. яз. — Пекин: Китайское молодежное издательство, 2002.— 323 с.: ил. ЗЕ^ ?1.ФШУ/^ЖШ!:. 2002. & 323 Ж.
  165. Китайская энциклопедия: Пресса и публикации Текст. / На кит. яз. — Пекин: Энциклопедия, 1990. — 650 с. Ml.1990. # 650 Ж.
  166. Р. Медиа сегодня : Медиа коммуникации в информационную эпоху Текст. / Р. Ларос, Дж. Страубхаар — на кит. яз. — Пекин: Изд. Университета Цин Хуа. 2002. — 492 с. Ш^'Ш • ElШfrx шйтттжя. «^жиь 2002. & 492 ж.
  167. П. Цифровой Маклюэн : путеводитель по информационному Тысяче-летию Текст. / П. Левинсон — на кит. яз. — Пекин: Наука, 2001. —290 с. ир • тхт. ш^шж^Ыг шштшть шшзс2001.^290Ж.
  168. Ли В. Реклама Текст. / Ли Вэй — на кит. яз. — Чунцин: Изд. Юго-западного педагогического университета. 2000. -134с. Г* рГ&тЬ ШШШР2000. & 134 Ж.
  169. Н. Цифровая форма существования Текст. / Николас Нег-ропонте- на кит. яз. — Хайнань: Изд. Хайнань, 1997. — 335 с. •шй^. mmmfflt. 1997. # 335 ж.
  170. Тан Ц. Сетевая среда и нравственное воспитание молодежи Текст. / Тан Цюанбао — на кит.яз. — Фуцзянь: Образование, 2005. — 435 с. тшт^м^ш-й. шшг#жш±жш. 2005. & 435 ж
  171. А. Третья волна Текст. / Алвин Тоффлер — на кит. яз. — Пекин: Citic пресс, 2006. — 290 с. • ft^cfJ. Ш^ГлШШ. 1Ш: Ф2006. A 290 Ж.
  172. Т. Плоский мир Текст. / Т. Фридман — на кит. яз. — Хунань: Наука и техника, 2006.—429 с. • ШШ2006. 429 Ж.
  173. У. Человек, послание и медиа: взгляд на человеческую коммуникацию Текст. / Уилбур Шрамм — на кит. яз. — Синьхуа чубаньшэ, 1984. — 145 с. ШШ • ^{Ufc. ттжж § Г*ЙЖШ±. 1984. ^ 145 ж.
  174. Материалы, местонахождение которых не указано — из частных коллекций автора. Работа приводится без указания автора в том случае, если достоверно фамилия художника не известна.
  175. Немецкий функционализм. Юлиус Клингер (Julius Klinger), Германия.
  176. Плакат к театральной постановке «Сердце осла» (Coeur ass), Берлин. 1908 г. Лит., 95×70,5. Воспр.: Milller-Brockmann J., Muller-Brockmann S. History of the Poster. —L.-NY: Phaidon, 2004. P. 123.
  177. Неопластицизм. Группа «Де Стейл» (De Stijl). Вилмос Хусзар (Vilmos
  178. Huszar). Плакат, рекламирующий сигареты (Miss Blanche Egiptian Cigarettes). Нидерланды. 1926 г. Воспр.: Heller S., Chwast S. Graphic Style from Victorian to Post-Modern Phushpin Editions. — L.: Thames and Hudson Ltd, 1988. P.110.
  179. Конструктивизм. Эмануэль Хрбек (Emanuel Hrbek). Плакат к выставкемебели. Брно, Чехия. 1920 г. Лит. 117,5×87,5. Воспр.: Miiller-Brockmann J., MUller-Brockmann S. History of the Poster. — L-NY: Phaidon, 2004. P. 163.
  180. Дадаизм. Тео ван Дусбург, Курт Шветтерс (Тео van Doesburg, Kurt
  181. Schwetters). Плакат к вечеринке объединения Дадаистов (Small Dada evening) Голландия. 1922 г. Лит. Воспр.: Heller S., Ilie М. Icons of Graphic Design: Everything old is new again.-L.: Thames and Hudson, 2001. P.52.
  182. Фотомонтаж и конструктивная геометрия в плакате. Жан Карлу (Jean
  183. Carlu). Плакат: «За разоружение наций» (Pour le Desarmement des Nations). Франция. 1932 г. Воспр.: Heller S., Ilic M. Icons of Graphie Design: Everything old is new again. — L.: Thames and Hudson, 2001. C. 49.
  184. Плакаты выдающихся мастеров искусства. Пабло Пикассо (Pablo Picasso).
  185. Плакат с рисунком Пабло Пикассо: «Всемирный конгресс по вопросам разоружения и мира в Москве». Франция. 1962 г. Воспр.: UIlL: http://www.agitclub.ru/museum/agitart/peacesign/peacedovel.htm (дата обращения: 20.07.2009).
  186. Плакат по технике безопасности на дорогах. Йозеф Мюллер-Брокман
  187. Плакат к музыкальному концерту. Йозеф Мюллер-Брокман (Josef Mtiller-Brockmann). Швейцария. 1958 г. Линогравюра и наборный шрифт. 90,5×128. Воспр.: Muller-Brockmann J., Miiller-Brockmann S. History of the Poster. — L.-NY.: Phaidon, 2004. P. 189.
  188. Плакат к художественной выставке. Группа «Грапю» (Grapus). Франция. 1988 г. Воспр.: Best of Graphis Poster. — Zurich: Page one Poblishing, 1993. P. 54,
  189. Плакат для выставочного Фонда современного искусства. Мишель Бюве (Michel Bouvet). Франция. Ок. 1980 г. Воспр.: Best of Graphis Poster // введ.: Toman R. — Zurich: Page one Poblishing, 1993. P. 55.
  190. Реклама продуктов питания. Плакат из серии рекламных плакатов для фирмы «Coca-Cola». Германия, 1975 г. Воспр.: Murken-Altrode С. Coca-Cola-Art: Konsum, Kult, Kunst. Munchen: Klinkhardt und Biermann, 1991. P. 87.
  191. Стандартный билборд. Реклама для фирмы «Honda», 2009 г. 300×600. Воспр.: фото автора.
  192. Стандартная автобусная остановка с витриной для плаката. Финляндия. 2005 г. Воспр.: The Best of Finnish Advertising and Graphie Design. The Best of the Year 2005. — Helsinki: Grafia, Vuoden Huiput, 2005. P. 91.
  193. Плакат на стандартном рекламном носителе. Алан Ле Кернек (Alain le Quernec). Плакат для оперного театра. Опера «OaiiTacTHKa"(Fantastique). Франция. Ок.1999 г. 0к.120×180. Воспр.: Как. —1999.—№ 7. С. 44.
  194. Рекламный носитель в вагоне метро. Рекламная кампания для напитков «Sprite» фирмы «Coca-Cola», 2009 г. Печать на линзорастре. 60×40. Вспр.: фото автора.
  195. Плакатная форма выражения содержания в электронной среде. Рекламный Интернет-баннер: «Зимняя коллекция комплект зимних шин в подарок» на сайте фирмы «Honda». Bocnp.: URL: http://www.honda.com/ru/index.shtml (дата обращения: 06.12.2008).
  196. Двухсторонний плакат. Реклама шрифтовой гарнитуры, дизайнер Адриан Фрутигер (Adrian Frutiger). Швейцария, 2008 г. — а. первая сторона -образная информация, б. вторая сторона текстовая информация.
  197. Шрифт как основной графический элемент в плакате. Петер Поч (Peter Poes). Плакат к выставке плаката «Поетермания» (Postermania). Дания. 2006 г. 121×87. Воспр.: China International Poster Biennial: Catalogue. 2007.—ISBN 962−450−821−6/D.51 206. P. 175.
  198. Шрифтовые элементы как основа композиции в плакате. Якуб Хакобо (Jakub Hakobo). Плакат для студенческого праздника (Party Print). Лодзь, Польша. 2001 г. Воспр.: URL: http://www.hakobo.art.pl/index. php?/ sekcja/partyprint. (дата обращения: 05.08.2009).
  199. Использование иллюзий зрения в плакате. Рекламное агентство
  200. Использование оптической иллюзии «фигура и фон». Макс Кисман (Max Kisman). Плакат, рекламирующий авторскую шрифтовую гарнитуру «Bfrika», Нидерланды. 2001 г. Воспр.: Лаптев В. В. Типографика: порядок и хаос.— М.: Аватар, 2008. С. 137.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!