Научно-методические проблемы становления и развития отечественного дизайна

Содержание

Автор доклада, работающий во Всероссийском научно-исследовательском институте технической эстеткки с первых лет его создания (с 1964 года), принимал непосредственное участие в разработке ряда теоретических и методических проблем дизайна как руководитель научных подразделений и как специалист, ведущий научно-исследовательскую работу. В докладе представлена совокупность выполненных соискателем работ, дано краткое обобщающее изложение результатов проведенных исследований, освещен личный вклад автора в разработку научно-методических проблем становления и развития отечественного дизайна, показаны результаты внедрения работ.

Актуальность проблемы состоит в том, что для эффективного становления отечественного дизайна, его общественного признания и профессионального обособления требовалась разработка научно-теоретической и методической базы, обеспечивающей развитие новой профессии с одновременным вхождением дизайна в сферу искусства, культуры, техники как специфического вида художественного творчества.

Эта задача оставалась актуальной на всех этапах становления и развития отечественного дизайна. Социально значимой и актуальной остается она и сегодня, в условиях рыночной экономики. Дизайн в условиях рынка проявляет себя с принципиально новой стороны: в качестве специфического вида художественно-технической деятельности, используемой для создания привлекательной конкурентоспособной продукции, пользующейся спросом потребителей и приносящей коммерческую прибыль. сДзль исследований — способствовать созданию научно-еретической и методической базы развития отечественного ди-как специфического вида проектной художесгвенно-д ческой деятельности, разработать научно-методические -'.-вы формирования эстетической ценности промышленных из-Я, проведения экспертизы потребительских свойств, создания гимента потребительских товаров средствами и методами -««-¡-¿а, осуществить разработку социально значимых проблем в -иях рынка. мет исследования — дизайн как специфическая сфера проект-чудожественно-технической деятельности, его теория и меходы, потребительская и эстетическая ценность промышленных изделий, специфика дизайн-деятельности и дизайн-профессии. Объект исследования — дизайн, представленный как совокупность теории и практики, процесса дизайн-деятельности (художественного конструирования) и ее результатов — проектов, промышленных изделий, средовых объектов и т. д. Основные направления и проблемы исследования. В соответствии с поставленной целью выделены следующие 3 этапа (направления) и 8 проблем исследования.

1. Разработка научно-теоретических и методических проблем на этапе становления отечественного дизайна: основ теории дизайна как специфического вида художественно-технической деятельности-

методов и средств художественного конструирования-

основ композиции в дизайне.

2. Разработка научно-технических и методических основ формирования и оценки потребительской ценности изделий: формирования эстетической ценности изделий и окружающей среды-

оценки качества, экспертизы эстетического уровня и потребительских свойств товаров-

формирования потребительского ассортимента товаров средствами и методами дизайна.

3. Разработка социально значимых проблем в составе государственных научно-технических программ, реализуемых в условиях рыночной экономики: комплексного обустройства, оборудования и социально-экономического развития крестьянских хозяйств, формирования агроэкосистем и эстетически полноценной среды обитания-

формирования и оценки предметов личного потребления, соз- -данных на базе инновационного потенциала дизайна и высокоэффективных технологий.

Границы исследования определяются составом выделенных научно-методических проблем, временными этапами проведения исследований и формами реализации результатов. Новизна исследований. Основные положения теории дизайна и методов художественного конструирования на момент их разработки и публикации обладали принципиальной новизной, представляя целостный взгляд на дизайн как специфическую сферу художественно-технической деятельности. Разработка научно-методических проблем дизайна, эстетической ценности, экспертизы потребительских свойств и формирования ассортимента потребительских товаров средствами и методами дизайна обладали не только новизной, но и демонстрировали принципиально новые подходы к совершенствованию эстетической ценности и качества промышленной продукции, получившие официальное признание. Метод исследований — системный подход к решению научно-методических проблем дизайна как специфического вида деятель-носта. Специфика такого подхода в сфере дизайна состоит в том, что он позволяет исследовать дизайн, с одной стороны, с позиций искусствоведения, а с другой — учитывать требования научно-технического прогресса, экологии и эргономики, различных групп потребителей и т. д., характеризующие особенности подхода дизайнеров к решению эстетических и художественно-образных задач.

Научная значимость и внедрение результатов исследований определяются применительно к выделенным направлениям .(этапам) и проблемам исследований.

На первом этапе (1964−1976 гг.) была создана научно-методическая база становления и развития отечественного дизайна: разработаны основы теории дизайна, методики художественного конструирования и композиции в дизайне. На втором этапе создана концептуальная, научно-методическая и нормативная база включения дизайна в работу отраслей промышленности. С этой целью разработаны: концепция формирования эстетической ценности изделий и предметной среды-

концептуальные основы, методические материалы и нормативные документы (ГОСТы, РД, стандарты СЭВ) проведения экспертизы эстетических свойств новых товаров и потребительских свойств изделий, аттестуемых по высшей категории качества для присуждения Знака качества. Такая экспертиза проводилась ВНИИТЭ в 70-е и 80-е годы как обязательная по важнейшим группам потребительских товаров в масштабе страны-

методические материалы и руководящие документы по формированию ассортимента потребительских товаров средствами и методами дизайна, получившие официальное признание и используемые дизайнерами в отраслях промышленности страны. На третьем этапе (1991−1997 гг.) осуществлялась разработка социально значимых проблем в составе государственных научно-технических программ «Высокоэффективные процессы производства продовольствия» и «Высокоэффективные технологии развития социальной сферы» (рук. направления JI.A. Кузьмичев, рук. проектов М.В. Федоров). Разработаны: концепция обустройства, оборудования и социально-экономического развития крестьянских хозяйств, формирования агроэкосистем и эстетически полноценной среды обитания с внедрением в центральном и сибирских регионах России при участии 10-ти специализированных институтов сельского хозяйства и строительства- ® система формирования потребительской ценности изделий на базе использования инновационного потенциала дизайна и новых технологий- научно-методические обоснования и методики оценки эстетических и эргономических свойств потребительских товаров в условиях рынка.

Внедрение результатов разработок планируется на федеральном и региональном уровнях при создании научно-инновационных центров с подразделениями дизайна и методическом руководстве ВНИИТЭ.

С 1996 года государственная научно-техническая программа «Высокоэффективные технологии развития социальной сферы» включена в состав Федеральной целевой научно-технической программы «Исследования и разработки по приоритетным направлениям развития науки и техники гражданского назначения», утвержденной постановлением Правительства Российской Федерации от 23 ноября 1996 года № 1414.

Результаты проведенных автором исследований опубликованы в виде 217 изданий (в том числе 41 книга, 3 ГОСТа, 3 РД, 78 публикаций без соавторов). Эти работы известны широкому кругу специалистов в области дизайна, активно использовались при подготовке кадров дизайнеров средней и высшей квалификации. Они оказали существенное влияние на развитие теории и практики дизайна на этапах его становления и развития и не утратили своей научной значимости по принципиальным научным позициям до настоящего времени.

Таким образом, комплекс проблем, выдвинутых автором для публичной защиты, получил сегодня официальное признание и государственные формы реализации применительно к решению социально значимых задач новой экономической ситуации. Работа в содружестве с другими специалистами. Поскольку круг проблем дизайна, который интересовал автора, достаточно широк и поскольку многие из этих проблем формировались на стыках разных наук, автор считал своим долгом активно работать в содружестве с другими специалистами для полноты охвата каждой проблемы и получения высокого научного результата. Автор глубоко признателен за плодотворное сотрудничество в разработке научно-методических проблем дизайна, завершившееся совместными публикациями книг и статей, проф., к. арх. Короеву Ю. И., д. иск., проф. Минервину Г. Б., к. иск. Сомову Ю. С., д.т.н. Григорьеву Э. П., к. арх. Казариновой В. И., к. иск. Соловьеву Ю. Б., руководителям отделов ВНИИТЭ Семенову Ю. К. и Щарен-скому В.М., специалистам Задесенцу Е. Е., Шипилову Е. И., Соловьеву Б. Л., к. биол. наук Конча Л. И., а также д. психол. наук Му-нипову В.М., к.т.н. Даниляку В. И., члену-корреспонденту Инженерной Академии Чаянову P.A., д. иск. Сидоренко В. Ф., директору ВНИИТЭ, к. иск. Кузьмичеву Л.А.

II. СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ

1. РАЗРАБОТКА НАУЧНО-ТЕОРЕТИЧЕСКИХ И МЕТОДИЧЕСКИХ ПРОБЛЕМ НА ЭТАПЕ СТАНОВЛЕНИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО ДИЗАЙНА (1964 — 1976 гг.)

Начало становления отечественного дизайна как сферы научной и художественно-технической деятельности было положено в 1962 году, когда необходимость в повышении качества и эстетического уровня промышленной продукции была осознана как острая потребность времени.

В 1962 году был создан Всесоюзный научно-исследовательский институт технической эстетики (ВНИИТЭ) как научный и методический центр страны.

Сложность ситуации состояла, однако, в том, что все приходилось начинать почти с нуля. Информация о состоянии зарубежного дизайна практически отсутствовала. И даже использование термина «дизайн» фактически находилось под запретом. Поэтому отечественный дизайн в начале своего пути не имел даже собственного имени, не говоря уже о четком представлении о том, что является главной целью и предметом его разработок.

Научная терминология была неупорядочена или просто отсутствовала. Понятие «техническая эстетика» понималось даже в кругах специалистов достаточно упрощенно — как проявление эстетики в технике или как

приложение категорий и закономерностей общей эстетики к предметному миру вещей. Художественное конструирование также рассматривалось обычно как чисто оформительская деятельность.

Сложившееся к середине 1964 года положение выявило острейшую необходимость в осуществлении срочной разработки научно-теоретических и методических проблем дизайна, определении целей и задач художественного конструирования, становлении технической эстетики как теории дизайна. Выполнение этих работ во ВНИИТЭ было возложено на отдел теории и методов художественного конструирования, руководить которым было поручено мне.

1.1. Разработка проблем теории дизайна и подготовка труда «Основы технической эстетики»

Первая проблема, которую пришлось решать, — это формирование научно-теоретических представлений о дизайне как новой сферы деятельности с разработкой основ теории дизайна, определяющей цели и задачи развития дизайна и специфику работы художника-конструктора в промышленности.

Первые результаты работ, излагающих научную концепцию ВНИИТЭ по проблемам дизайна, нашли отражение в статье Г. Б. Минервина и М. В. Федорова «О технической эстетике» в журнале «Вопросы философии» (1965, № 7) [ 15 ]. Главная цель публикации — утвердить взгляд на дизайн как новый формирующийся вид деятельности в промышленности по созданию конкурентоспособной продукции — полезной, удобной, красивой. В статье указывалось, что новая сфера деятельности, именуемая «дизайном» или «промышленным искусством», — это сфера деятельности Художника-конструктора (дизайнера) в промышленности, результаты которой — промышленные изделия, должны отвечать необходимому комплексу требований: быть функционально целесообразными, эстетически выразительными, технически совершенными и экономически оправданными.

Техническая эстетика была представлена соответственно как теория дизайна, раскрывающая природу дизайна, закономерности его развития, проблемы художественного творчества в художественном конструировании. Отсюда делался вывод, что техническая эстетика не может рассматриваться просто как часть общей эстетики. Ее задача — исследовать широкий круг проблем, включающих, с одной стороны, раскрытие закономерностей художественного творчества в промышленности, а с другой — комплекс проблем, связанных с практическими запросами человека-потребителя, таких как формирование ассортимента и типажа изделий, удобств эксплуатации, учет эстетических и эргономических требований и др.

Основные положения, изложенные в статье «О технической эстетике», получили дальнейшую углубленную разработку в материалах первых номеров сборника «Вопросы технической эстетики», опубликованных в издательстве «Искусство» [16, 84] и других работах. При этом необходимо отметить, что на структурирование проблем дизайна существенное влияние оказала работа группы методологов (Г.П. Щедровицкий, О.И. Генисаретский), а также теоретиков и историков дизайна K.M. Кантора, Н. В. Воронова, B. J1. Глазычева, Л. А. Жадовой, проводившаяся в отделе теории и методов художественного конструирования. Создание концептуальных основ теории дизайна было завершено изданием книги «Основы технической эстетики» (под общей редакцией Г. Б. Минервина, М., ВНИИТЭ, 1970) [18, 19, 20, 21, 22, 23], излагающей взгляд на дизайн как особую сферу проектной художественно-технической деятельности. Книга включала три части. В первой — «Дизайн в СССР» — давалась краткая характеристика состояния отечественного дизайна и определялся комплекс проблем, подлежащих рассмотрению. Вторая — «Дизайн как сфера деятельности» — содержала анализ процесса художественного конструирования, определяла предмет и результаты деятельности дизайнера, раскрывала специфику творческого мышления художников-конструкторов. Третья часть «Дизайн в развитии» характеризовала комплексную цель дизайна — формирование предметной среды и намечала прогнозируемые контуры будущего дизайна.

Дизайн как сфера деятельности был расчленен на составляющие, подлежащие теоретическому рассмотрению: теорию, практику, процесс (художественное конструирование) и результат (изделия, прошедшие художественно-конструкторскую разработку). При этом теория подразделялась на общую, изучающую социально-философские и методологические проблемы дизайна, и прикладную, обобщающую опыт практики, обслуживающую ее нужды и вырабатывающую конкретные нормы и методики. Техническая эстетика в этой концепции получает наименование теории дизайна и рассматривается как научная дисциплина, предметом которой является область деятельности художника-конструктора. Она изучает общественную природу и закономерности развития дизайна, основополагающие принципы и методы художественного конструирования, проблемы стиля и мастерства. Продукты дизайна были представлены в следующих видах [ 21 ]: утилитарные вещи, вступающие в контакт с человеком и выполняющие отведенные им функции в системе «человек — предмет-среда" —

общественные ценности, обладающие специфической формой полезности, целесообразности, технического совершенства-

эстетические ценности, форма которых приобретает относительно самостоятельное значение при формировании эстетических вкусов общества- в художественные ценности, свойственные произведениям искусства.

На базе этой концепции автором была дана характеристика процесса проектирования и специфики мышления художника-конструктора [ 20, 21, 22, 45, 46 ]. При этом акцент был сделан на процессах преобразований технической формы в эстетическую, а затем — в художественную. Система таких переходов была представлена как важнейшая специфическая сторона дизайн-творчества и дизайн-деятельности. При этом указывалось, что потенциальной художественной ценностью обладают часто не только отдельно взятые вещи, но и комплексы (ансамбли) целостно организованной предметной среды.

Дизайн, — писал автор, — органично объединяет вбе утилитарное и эстетическое начало. Произведения дизайна воем большинстве. выступают и как носители эстетической ценности, и как элементы формы художественно-образного отношения человека к действительности. Дизайн предстает перед нами какера материальной культуры и искусства, включающая вбя утилитарные и эстетические (в том числе художественно-образные) ценности" [21,98].

Специальное место в «Основах технической эстетики» было отведено проблемам прогнозирования в дизайне, названного «проектным прогнозированием» [ 23 ]. При этом прогнозирование развития предметной среды перестало быть случайным соединением методов, заимствованных из разных областей знаний. Оно приобрело свой особый комплекс знаний, специфических методов и наборов средств, необходимых для решения стоящих перед дизайнером задач.

Труд «Основы технической эстетики» — первая и пока единственная попытка целостного концептуального изложения теории дизайна, сохраняющая свое актуальное значение до настоящего времени.

1.2. Подготовка и издание «Основ методики художественного конструирования»

Работа над методикой художественного конструирования в отделе теории и методов художественного конструирования была начата в 1964 году с обобщения и систематизации имеющихся материалов. Работа строилась с опорой на имеющийся опыт художественного конструирования в области автомобилестроения (дизайнер Ю.А. Долматовский) и была завершена уже через год изданием «Краткой методики художественного конструирования».

Краткая методика" послужила исходной основой для дальнейших разработок методических проблем художественного конструирования. Автором доклада публикуются статьи «Эстетические принципы художественного конструирования» [43] и «Методологические основы исследования творческой деятельности в дизайне» [ 52 ], раскрывающие специфические черты дизайн-деятельности.

Работа над проблемами художественного конструирования в отроссийская

ГОСУДАРСТВЕННАЯ БИБЛИОТЕКА деле теории и методов художественного конструирования продолжается в течение четырех лет и завершается публикацией обобщающего труда «Основы методики художественного конструирования» (М., ВНИИТЭ, 1970).

В «Основах методики» были реализованы концептуальные принципы художественного конструирования, изложенные в «Основах технической эстетики». Художественное конструирование рассматривалось в методике как неотъемлемая составная часть процесса проектирования промышленных изделий, обеспечивающая удобство пользования предметами, максимальное соответствие условиям эксплуатации, создание гармоничной целостной формы и высоких эстетических качеств. Отмечалось, что художественное конструирование и инженерное конструирование — взаимодополняющие стороны единого процесса проектирования промышленных изделий, удовлетворяющих всему комплексу требований технической эстетики. При этом художник-конструктор рассматривался как специалист, принципиально отличающийся как от инженера, так и от художника-прикладника, художника-оформителя, так как в деятельности художника-конструктора научный подход и художественное творчество сливаются воедино, что и определяет специфику его творческой деятельности.

Автор доклада принял участие в написании ряда основополагающих разделов работы: социальные и функциональные требования технической эстетики, основы формообразования и композиции, модель процесса художественного конструирования и др. [ 44, 45, 46,47, 48, 49, 50, 51, 77 ].

Чтобы построить модель дизайнерского проектирования, были рассмотрены две стадии дизайн-деятельности: преобразование исходной ситуации в объект проектирования (аналитическая) и преобразование объекта проектирования в новый объект — новую проектную ситуацию (синтетическая).

Предложенная в методике модель проектирования указывает на своеобразие профессионального мышления дизайнеров. Его специфика проявляется в способности дизайнера постоянно совершать переходы от организации формы объекта к его конструктивным и потребительски-ценностным характеристикам, и наоборот: от заданной функции, конструкции, полезности легко и свободно переходить к предметно-чувственным оценкам полученного решения. Эта способность, развитая на уровне интуитивного образного мышления, служит мощным средством решения профессиональных дизайн-задач, поиск ответа на которые не может быть практически достигнут никакими другими методами. Благодаря этой способности, знаниям и профессиональным навыкам, дизайнер приобретает возможность через чувственную оценку формы искать и находить оптимальные функциональные или конструктивно-технические решения, прилагая к каждому предмету свою профессиональную дизайн-меру и формируя окружающую среду по законам целесообразности и красоты.

Издание «Основ методики художественного конструирования» позволило заложить исходную научно-методическую базу для дальнейшей углубленной разработки методических проблем дизайна в «Методике художественного конструирования» (М., ВНИИТЭ, 1978).

1.3. Разработка проблем и выявление специфики дизайн-композиции

Для подготовки художников-конструкторов и повышения их профессионального мастерства требовалось рассмотреть важнейшие концептуальные проблемы дизайн-композиции, определить своеобразие трактовки ее категорий, приемов и средств. Автор специализировался на разработке проблем композиции еще до прихода во ВНИИТЭ. Совместно с Ю. И. Короевым им были опубликованы две книги — «Архитектура и особенности зрительного восприятия» и «Объемно-пространственная композиция в проекте и в натуре» [ 59, 68 ].

Цель этих работ — вскрыть причины и наметить пути устранения нередко возникающего несоответствия между задуманным образом объекта, выраженным в проекте, и конечным художественным результатом. В качестве одного из средств устранения таких несоответствий был разработан метод построения перспективных изображений, тождественных рисунку с натурь! и издана книга «Рисунок и перспектива» в издательстве «Искусство» [65].

Автор участвовал также в разработке проблем композиции при подготовке обобщающего труда НИИ теории и истории архитектуры и строительной техники «Очерки теории архитектурной композиции». Им были написаны разделы «Пропорции», «Контраст и нюанс», «Оптические коррективы» и осуществлена подготовка иллюстративной части издания [ 62, 63, 64 ].

Результаты исследований проблем композиции в архитектуре не могли быть однако механически использованы в сфере дизайна. Главное отличие в трактовке проблем композиции заключалось в различиях объектов архитектуры и дизайна — статичных (неподвижных) объектов архитектуры и более мобильных (движущихся, носимых), разнообразно организованных объектов дизайна.

Первые статьи о. композиции в дизайне были опубликованы соискателем в 1965—1966 годах в журнале «Техническая эстетика» [ 76 ] и в «Основах методики художественного конструирования» [77]. Было определено, что теория композиции изучает закономерности целостного строения формы и формирования структуры изделия. При этом отмечалось, что композиция есть результат творческих усилий дизайнера, и поэтому говорить о «композиции» шатуна, станины или других чисто технических элементов также неверно, как и о «композиции» дерева, горы, человеческого тела. Чисто технические формы, как и формы природы, могут быть наделены чертами соразмерности, тектоничности, динамики или симметрии. Они могут быть красивы и привлекательны. Но все это не порождает композиции как таковой, поскольку процессы формообразования в технике, как и в природе, следуют объективным законам и не являются процессами композиционного поиска. Напротив, изделия промышленного производства, включенные в систему «человек — предмет — среда», выступают не только как самостоятельные объекты дизайн-творчества и дизайн-композиции, но и формируют средовой ансамбль как целостный объект проектирования. Поэтому средовая композиция в дизайне строится в ряде случаев с использованием приемов средового единства, направленных, к примеру, на сокрытие «технической начинки» изделий, что позволяет достичь целостности композиционного решения и обеспечить стилевое единство изделия с окружающей средой. Поскольку требования, предъявляемые к различным изделиям, весьма разнообразны, — разнообразны и композиционные приемы и средства их решения. Характерны, например, особенности композиции средств производства (станков, приборов, машин), средств транспорта, (автомобилей, судов и др.), бытовых изделий (мебели, пылесосов и т. д.), визуальных коммуникаций (рекламы, упаковки) и др.

Разработка проблем композиции заложила основы становления новой научной дисциплины — композиции в дизайне и послужила базой для продолжения работ по этой тематике (Ю.С. Сомов), создания учебных курсов и пособий подготовки дизайнеров (Г. Б. Минервин) и написания разделов по композиции «'Методик художественного конструирования» последующих изданий.

2. НАУЧНО-МЕТОДИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ФОРМИРОВАНИЯ ЭСТЕТИЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ, ПРОВЕДЕНИЯ ЭКСПЕРТИЗЫ ПОТРЕБИТЕЛЬСКИХ СВОЙСТВ, РАЗРАБОТКИ АССОРТИМЕНТА ПРОМЫШЛЕННЫХ ТОВАРОВ Сложившаяся в начале 60-х годов обстановка в жизни общества, строго говоря, не благоприятствовала становлению и развитию дизайна как новой сферы деятельности. Она требовала от дизйна либо механически вписаться в сложившуюся структуру общественной жизни, либо отторгала его от себя как инородное тело. Это касалось как новых форм дизайн-деятельности, так и изложения концептуальных позиций дизайна.

В обществе господствовал технократический подход, не понимавший и не признававший ориентаций дизайна на человека-потребителя, на создание полноценной среды жизнедеятельности людей. В связи с этим настороженное отношение к дизайн-теории и потребительской ценности изделий возникало и в кругах сторонников академической эстетики, и в сферах техники, товароведения, стандартизации.

Так, академическая эстетика, сосредоточив усилия на дискуссиях о природе и сущности эстетического, первое время, казалось бы, просто не замечала круга проблем, касающихся формирования эстетических свойств промышленных изделий и окружающей предметной среды.

В товароведении, предметом изучения которого традиционно являлись свойства и качество товаров, практически исследовались лишь Материальные свойства изделий и определялось, например, качество мебели по качеству используемой древесины, а качество костюма — по сорту ткани. Понятие «потребительские свойства» изделий в курсах и учебниках товароведения просто отсутствовало. В стандартизации также господствовали технократические взгляды на качество продукции и организацию разработки промышленных изделий. Качество продукции понималось исключительно как совокупность технически замеряемых свойств (прочность, состав материала, надежность, долговечность), которая не оставляла места даже таким важнейшим потребительским характеристикам изделий, как полезность, удобство, красота.

Все это приводило к тому, что дизайн, со своими стремлениями к эстетическому совершенству продукции, учету потребительских требований и с «субъективными» суждениями о потребительской ценности изделий, выглядел подчас как чужеродный элемент, пришедший в сферу техники и стандартизации из другого мира. В этих условиях дизайн должен был либо отстаивать свои позиции и проводить их в жизнь, несмотря на все сложности момента, либо отказаться от того, что изначально составляло сущность дизайн-деятельности: формирование эстетически совершенных изделий и окружающей предметной среды во всех сферах жизни и деятельности человека — в быту, на производстве, в социальной сфере.

2.1. Концепция формирования эстетической ценности изделий и окружающей среды

В основу разработки концепции формирования потребительских свойств и эстетической ценности изделий была положена точка зрения группы российских философов (О. Дробницкий, В. Тугаринов), отстаивавших правомерность аксиологического взгляда на природу и сущность окружающего человека мира вещей, а также идей, высказанные в работах Л. Столовича и М. Кагана, выступивших с обоснованиями ценностной природы прекрасного. «Ценность может быть свойством только общественного предмета, — писал О. Дробницкий. — Не удивительно поэтому, что в природном предмете ее обнаружить не удается. Отсюда и возникает представление, что ценность предмета нереальна. Просто она принадлежит к «другому миру» — «бестелесному», общественному. Весь этот мир представится нам нереальным, если мы попытаемся его рассматривать сточки зрения понятий естественной науки"*. Такая трактовка проблемы ценностей дала возможность по-новому взглянуть на структуру свойств и качество промышленных изделий и предложить систему их общей группировки. Дробницкий О. Мир оживших предметов. Проблемы ценности и марксистская философия. — М.: Политиздат, 1967, 325.

Было определено, что потребительские свойства изделий должны быть отнесены к группе общественных свойств, что эти свойства непосредственно удовлетворяют различные потребности человека, вызывая у него чувство удовлетворения, удовольствия, наслаждения.

Однако чувство удовлетворенности (или неудовлетворенности) само по себе не является эстетическим. Для возникновения эстетического чувства необходим особый чувственный сигнал, идущий от формы вещи, выражающий ее общественную ценность и. вызывающий положительные эмоции у человека. В общественной практике формы веШей, став носителями информации о ценности изделий, приобретают известную самостоятельность, становясь эстетически самоценными.

Свойство вещи выражать в чувственно воспринимаемых признаках формы свою общественную ценность было названо эстетическим свойством. Формы, наделенные способностью характеризовать ценность веши — красивыми формами, а сопутствующее их восприятию и оценке чувственное переживание -эстетическим чувством. Отсюда следовало общее определение эстетического в дизайне: эстетическое — это чувственно воспринимаемая мера общественной ценности вещи и предметного окружения человека [ 84, 85, 86 ]. Естественно, что действительная ценность вещи далеко не всегда адекватна эстетической реакции человека на ее форму. Сложившийся в общественной практике язык форм становится самостоятельным носителем эстетического, намечая переход от просто красивых, соразмерных, гармоничных изделий и форм к их образному звучанию как произведений искусства.

В отличие от эстетических ценностей вещного мира искусство -это следующий, более сложный этап освоения эстетического. Оно создает свой иллюзорно-образный мир, в котором существуют свои художественно-образнь1е ценности, формируются свои представления о пользе, совершенстве, целесообразности. Для дизайна это положение имеет принципиальное значение, поскольку эстетическое в дизайне имеет многоуровневый характер проявления: как красота, прекрасное (красивое) и как художественный образ, свойственный произведениям искусства.

Деятельность дизайнера протекает поэтому одновременно в трех планах, обеспечивая достижение полезности, эстетического совершенства (красоты) и художественно-образной выразительности. В отличие от искусства, где художественно-образные ценности выступают как доминирующие, в дизайне трактовка образных характеристик формы всегда (положительно или отрицательно) обусловлена практическим назначением изделия, особенностями средового расположения объекта и другими требованиями, с которыми дизайнер должен считаться.

Ценностная трактовка эстетического в дизайне была положена в основу дальнейших разработок систем формирования и оценки эстетической ценности объектов дизайна.

2.2. Оценка качества продукции и экспертиза потребительских свойств товаров

Система оценки и аттестации качества продукции, сложившаяся в стране в начале 60-х годов страдала серьезными недостатками: в составе оцениваемых показателей отсутствовали потребительские свойства изделий. Требования дизайна, технической эстетики при оценке качества продукции просто не учитывались. В результате изделия признавались высококачественными даже тогда, когда они не удовлетворяли запросов и нужд человека, были неудобны и некрасивы.

В начале 1966 года на страницах журнала «Техническая эстетика» была открыта широкая дискуссия по проблемам качества продукции. Для начала дискуссии редакция опубликовала статью М. В. Федорова «О комплексной оценке качества промышленных изделий» [ 101 ], в которой указывалось на главный недостаток действующих методик оценки качества продукции — отсутствие в них потребительских показателей качества (пользы, удобства, красоты), на реализацию которых при разработке новых изделий изначально ориентирован дизайн. Автор предложил учитывать требования потребителей и дизайна как обязательные при оценке качества продукции.

На обращение редакции откликнулись видные специалисты Великобритании (П. Райли, Ф. Эшфорд), Италии (Д. Дорфлес, Р. Оли-ветти), США (Г. Дрейфус, Р. Лоуи, Р. Латем, К. Уорн), Франции (А. Вьено), Японии (X. Оути). Результаты дискуссии превзошли все ожидания. Мнение отечественных и зарубежных специалистов было практически единогласным: требования технической эстетики и потребительские свойства продукции — это важнейшие показатели качества продукции, и поэтому их необходимо учитывать при разработке высококачественных промышленных изделий. По результатам дискуссии и проведенного опроса автором были опубликованы брошюра «Что такое качество продукции» [ 104 ] й статья в бюллетене «Техническая эстетика» [ 105 ]. Необходимость включения требований дизайна в состав показателей качества продукции было поддержано также руководителями Госстандарта (В. Бойцов), Министерства машиностроения для легкой и пищевой промышленности (Д. Глаголев), Министерства внешней торговли (Н. Смеляков). Вопрос об официальном признании требований дизайна к качеству продукции фактически был решен. Дальнейшая работа состояла в детальной и последовательной отработке базовых теоретических положений, создании научно-методических материалов по проведению анализа и оценки потребительских свойств, в подготовке и утверждении ГОСТов и Руководящих документов Госстандарта для всех отраслей промышленности. Этой работой при непосредственном участии и научном руководстве автора доклада занималась группа специалистов ВНИИТЭ (Е.Е. Задесенец, Е. И. Шипилов, Л. И. Конча и др.).

Основная трудность включения требований технической эстетики и эргономики в состав показателей качества продукции состояла в том, что значения показателей эстетики и эргономики не поддавались техническому измерению и требовали участия в работе специалистов-экспертов, к суждениям которых технические специалисты относились с недоверием и требовали ужесточения операций проведения оценки: создания экспертных комиссий с детальным описанием процедур их работы.